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《目录 001夏 寒 序言
001卷首篇
001主持人： 张 帆
文学，作为审美意识形态，是为了满足读者的审美需求而创作。如何审美？每个人都有每个人不同的观点和标准。本书的卷首篇分别选编了散文诗和分行诗。纵观这些作品，可谓风格各异，多彩纷呈。当我认真地阅读了《新视野•诗文精品选读》卷首篇不同风格和特点的文字，我不得不承认，这里的每一位作家诗人的每一篇文字让人耳目一新，给人以审美的愉悦，可谓是开篇盛宴。 皇泯先生是国内第一份创刊的散文诗刊物的主编，同时他又是一位具有探索精神的散文诗作家，在散文诗界几乎人所共知。他的散文诗总是披着一层神秘的外衣，折射着神秘的光环。他的这组新作《一个人的成长史》是用诗人的眼光深刻洞察社会的见证，是哲与思、情与理之间盛开的花朵。 而诗人马启代是“良心写作的发起者”，其盛名早已享誉诗坛，这里，他是“在进行着自己与自己的战争”，又该是一种怎样的战争？您不妨读一读！ 接下来要说的是散文诗作家夏寒，他是以写草原散文诗而著称的，他的草原题材的散文诗在国内外已经引起广泛关注，其散文诗作品被选入了多种散文诗年度选本，许多刊物都把他的散文诗作品置于卷首、头条等重要栏目发表。在这本书中选编的《我在黑夜里寻找光明》（组章）则让我们看到的是侠骨柔肠中的情感的深邃，读后，使人感到回味无穷！ 如果说诗歌的世界，一半是男人，而另一半自然是女性。女诗人白小云以“春寒二月，废墙后的荒草地里，叙述着两行稚嫩的脚印”的方式写《十五岁爱上爱情》，她以女性的柔情打开了读者的心扉，她的诗里是清风、是细雨、是花香、是鸟鸣，抑或诗美的惬意……；再说宫白云，她的诗歌语言密集，诗情饱满，分行诗和散文诗皆为强项，她更是一位优秀的诗歌评论家，用夏寒先生的话说“白云，在天上飘来飘去，但蓝天的背后，隐藏的其实是个评论的神枪手”。是的，她的评论以“快而准”著称于世；红尘一笑，是从网络世界破冰而来“人间”的一匹黑马，她的散文诗，以女性特有的风采和细腻深受读者的青睐。 柳书波和陈三株在散文诗界已取得了引人瞩目的成就，是散文诗界不可忽视的重要力量，他们都是中国散文诗作家协会的骨干成员。 作为本篇的主持人，我愿意将这些优秀作品推荐给文学界同仁和广大读者朋友们！
003皇 泯 一个人的成长史（组章）
006马启代 马启代散文诗选 008夏 寒 在黑夜里寻找光明（组章） 011白小云 白小云诗歌(五首)
014宫白云 煮过的云朵（组章）
016红尘一笑 文字•心（组章）
018陈三株 水乡散韵
020柳书波 登临黄鹤楼（外一章）
022潘志远 潘志远散文诗两章
023赏评篇
023主持人： 宫白云
我总认为诗歌缺少的不是创造，而是发现。有时候发现一首好诗或一位好诗人比创造一些平庸的诗似乎更能寻获到一些价值或力量。古罗马诗人贺拉斯曾这样说过：“唯独诗人若只能达到平庸，无论天、人或柱石都不能容忍”。那么做为《新视野：诗文精品选读》的重要篇章“赏评篇”集中的是否是一些“天、人或柱石”都能容忍的诗呢？带着这样的疑问我走进了由编委会选定的六位诗人马端刚、盖湘涛、心蝶、韩树俊、张瑞超、相思豹的诗域，赏读过程中屡屡被他们机智的灵感和活跃的情愫所感染，他们深入自己与万物的独到表达和叙述，已深深渗透着他们自身的理想与情感，其真诚的方式与心灵走向保持了某种灵魂的高洁与审美的和谐。马端刚的组诗《包克图诗帖》以自身深切的融入，让内心的热爱与痛彻在包克图这个有鹿的地方得以完成，情感力与广袤的苍茫浑然交融出一种生气，其精神内涵与诗人的生命情怀相辅相承，且与包克图特定的历史与地理及人文凝结成一种共振的磁场，在现实的观照下，挖掘出深遂的哲思，在看似平淡的叙述中融进自己人生的思考，语言素朴却布满质感与活力，构建有序又有意外的新奇，呈现出一种空阔、博大的诗性感染力。韩树俊的《姑苏十二娘》温婉有致，韵味十足，“十二娘”个个令人难忘，精炼简要的特色，自然平淡的风格，质朴清新的味道，仿佛人物素描又堪似蝇头小传，诗人以他江南山水般的精致、熨贴、幽邃以及清纯、真朴“成全”了“姑苏十二娘”立体美好的形象。相思豹的组诗《寄情乡村》始终将自我的情怀与胸怀融注于北方乡村的山山水水之中，诗人让自己诸多的人生体验与感悟像自然的风清新地流着，把诗与散文的精髓有机结合，并在这种结合中产生一种新的诗性特质，让自己的心灵和性情与“北方乡村”的诸多风物相互契入。诗人很好地把生命与现实之间的盘根错节隐蔽于这组“北方乡村”中，使他的这组诗整体呈现出一种沉郁、深邃的美学意境。张瑞超的组诗《风怜一窗月》表达了他对生活的热爱和对梦想的追求，充沛饱满的意绪的纷然呈现使诗生动而富于色彩，达到了情与美完整结合的艺术效果。心蝶的组诗《心蝶散文诗》空灵而柔美，丰富的古典美学的浸润，替传统文化保持了圣洁的理想。而弥漫的浪漫主义情绪，又给予平淡无味的人生以鲜活以宽慰。盖湘涛的组诗《西藏一个圣洁的天堂》夏寒评价说：“紧紧地抓住了西藏的地理、民俗和宗教的特征，深刻地挖掘出了藏族人内在的思想文化内涵。他总是能把大自然中静的物体与动的东西有机地结合起来，构筑一个个深邃的意境和情境，而且他所构筑的意境和情境，总能像两个大小相同的圆，最终能够艺术地重合，使之最终达到一种最佳的艺术效果。”他诗歌的意境体现的神性，仿佛宗教之于人类与万物的仁爱与悲悯，而诗人身在其中汲取力量。 通过精选，我们发现了他们，通过赏读，我们深入并理解了他们。但无论生活与诗歌，我相信只有志于真诚与理想，志于真实与热爱的诗人才会终将卓越于诗。愿我们都有一双发现的眼睛，愿他们都能成为那个卓越于诗的人。
025马端刚 包克图诗帖（组诗）
029宫白云 有鹿的地方
——读马端刚的组诗《包克图诗帖》
031盖湘涛 西藏 一个圣洁的天堂
036夏 寒 把情感倾注到西部的歌手
039心 蝶 心蝶散文诗 044山城子 当真遇见美 ——心蝶散文诗中的创新美句 048周 塬 《黄土地上•酒》赏析 051韩树俊 韩树俊散文诗选 056宫白云 立足本体的巧妙融合
——读韩树俊散文诗《姑苏十二娘》 061张瑞超 风怜一窗月
068宫白云 情与美的完整结合
——读张瑞超组诗《风怜一窗月》 070相思豹 寄情乡村
077宫白云 生命与现实之间的盘根错节
——读闫豹组诗《寄情北方乡村》
079散文诗篇
079主持人： 宫白云
看到一些言论，大概的意思是说新诗占据的地位要比散文诗要高一些。我无意去分辩或澄清什么，因为新诗与散文性我都把它们放在同一位置。并不是说把句子写长就可以称为散文诗，散文诗最难的还是上下句子的延续，要在一个通道内一泻而下，而往往有的散文诗人掌握不好流向就会处处阻隔，四分五裂。其实散文诗与新诗一样也需要隐喻、想象、凝练与专注，在语言上更要出奇制胜，但不能晦涩难懂，它讲究的是通晓雅洁，语调与节奏更为天然的流利。散文诗比新诗更优越地适宜于产生美妙的情趣与神妙的情景，可以更广阔地杂糅各种方法使自己别出心裁。这次《新视野：诗文精品选读》散文诗篇编委会选编的武海涛、阿鹏、文惠子、尤佳、雷中鸣、清风、马燕、刘俊八位诗人的散文诗在“别出心裁”上可谓各有千秋。武海涛的《红尘摆渡》诗中有画，画中有诗，气韵生动，情感深邃，意境高洁，可以看出绝非等闲之辈。阿鹏的组章《秋归何处》运用象征主义手法让内心的情绪和思考落于实在，语言深得古典文学的精髓，思绪神隽明达。文惠子的组章《城市的足迹》几乎可以涵盖一座城市所有景象，从“街道”、“校园”、“公园”、“商场”、“高楼”接通“城市”的内脏并揪动它们，在痛楚之上重建一种人文关怀。尤佳的《散文诗三章》特别能掀动我的心田，他诗中的母亲，老家的红土都让我们感受到一种深厚的赤诚，他不是在虚伪地表达诗歌所需要的表述，而是把他真正的情感与心灵表现出来。雷中鸣的组章《在草原上的春天里》内涵丰润，特别具有生命的深度，而且诗中始终保持着一种饱满的情感，而且这种情感始终带动着我们，让我们不由自主地与诗人融结一起，直达生命的内层。清风的《野花吟》在于他总有办法激起或赎回失去了的希望和内心。马燕的组章《故乡情》与刘俊的《五月，盛开的蔷薇》都同样保持住了音调的美妙、语感的流畅、情感和审美的和谐。 阅读都是短暂的，创作才是长久。对写作者来说，最重要的是发掘诗歌的深度、长度与宽度。我们都在路上，愿我们去读去写的每一时刻都布满诗意并从那里获得生命的惊奇。
080文 榕 醒着的画卷(两章) 081武海涛 红尘摆渡 082阿 鹏 秋归何处(组章) 085文惠子 城市的足迹（组章） 087尤 佳 尤佳散文诗四章 088清 风 野花吟
089雷中鸣 在草原上的春天里(外三章)
091马 燕 故乡情（四章）
093刘 俊 五月，盛开的蔷薇
095龙小龙 夜行者（组章节选）
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发表于 2015-8-27 21:50:14
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