本帖最后由 张三醉 于 2016-4-3 17:21 编辑
张三醉诗十首
月坛北小街 文／张三醉
在高楼与高楼之间 是九千九百九十九个窗口 月坛北小街—— 就是月坛北边的一条小街 淹埋在高楼的窗口之外 成一刹那的混沌
我是要去朝祭月坛的 可我现在北小街上 我想往南啊—— 声音却从四面楼群 九千九百九十九个窗口中 把我雕塑成混沌里的茫然
我用声音将头颅砍下来 把身躯竖成一支香 在前行的路上焚祭 拎起头颅，我继续往南
太平路 文／张三醉
越走越紧张，心跳加速 可我还是选择继续走下去 这黑洞洞不知方向的洞口 我把枪揣在怀里，我的手
紧紧地握着我的眼睛 很有一些隐隐着迷的笑意 不知道会在何时突然扑击 透心的惊，令汗毛倒竖
紧握的手心开始微微出汗 没有退路，只能直走下去 突然之间，一个幻影 闪转向我！令两腿颤抖
——原来是黑洞洞的枪口 居然是自己那把枪的枪口 ——正对着我自己的眼睛 正对着，请扣动扳机!
祭水谣
文／张三醉
今天，走在霓虹灯雨林之潮中
黯然神伤的水，影子中伤的水
街灯，迷乱的指纹水影深处
汽车的叹气，醉了呼吸的指引
我的水被迫从衬衫上流下来
我的水，咒骂我虚脱的水
从容颜的故乡里泻下一筐泥土
我忠孝的目光，任水抚摸惭愧
幻想在静静的水中，倩影村庄
古井用幽深放大梦想和光荣
情感的温柔，清晰地映衬
是她一针一线，伤痛从不定期
哦，远离乡村的我，用醉买醉
被水深深地灼伤，在城市丛林
张开焦头烂额的双唇呼吸回忆
找不到割芒的刀，我已成水荒
行者物语 文／张三醉
很多很多日子以前
我就想走到一个地方去
一个风不停止脚步
树木在稠密中运动的地方
事情的野草，长成庄严
无论风雨覆盖到天边
还是雷的指指引我躺下
星光灿烂的背景中
夜鸟之鸣在我的手背上
刻下一种凄清的苍茫
快乐是一种种植
我会走进不冷的心中间
从所有的草叶上
指点山巅，即使语乱
我也一定歌唱，永不停息
白瓷传说 文／张三醉
有谁会把一只酒杯当作 一只酒杯来看待呢！是的 我眼睁睁地看着这只白瓷的 自言自语的酒杯，转过身
迅速醉倒在敞亮的大理石上
这黑色大理石与白色瓷器
相碰撞，夹杂着尘埃——
从包厢门的缝隙间漏出去
一只杯子就这样告别了宴会
酒桌在杯子身后，闭了嘴唇
硕大的棕桐叶静静地困着生长
淋浴于酒店石膏美人的喷泉中
月牙明媚在绿化的化学大街上
风腾达在一大街灯里！哈哈
白色碎瓷在夜黑里一直闪着白光
水上人 文／张三醉
是鱼切开了所有河流
河因此有了生命。是绝恋
成鱼，延阴碧深重的崖壁
不辞艰辛，从冬天钻了出来
所以春泉才得以更新
我们女人的长睫毛闪烁
足够令人回想，前世的欢乐
长睫毛闪烁又掩映
一个水上人久居的冬天
用酒精麻醉了雪迹的徒行
冬天是一种信了，很盐
水上人，奋勇走进鱼的体内
用沉江入雪反刍绝恋，延着盐 向闪着长睫毛灯火的对岸游弋
这就是渔夫迎接春天的故事
德胜门 文／张三醉
从德胜门冷冷地走过去，石头的冷 在积水潭与鼓楼大街之间，我的面孔 在地铁出口被冷刮走了！刮走了 一张小小的公共汽车票，一张 在德胜门石头墙的冷中，冷成旗帜
冷成石头的旗帜，冷成云的冷漠 一位身着黑长衣的妇人，冷的面孔 冷的目光，冷在公共汽车站牌下 冷在行色匆匆的行人的左或右 冷在冷冷行人的脚步的冷冷之中
在铅灰的冷中，呜呜！公共汽车来了 来不及多看她一眼，人们都纷挤着 逃避冷而一拥上车。无面孔的我 稍稍撤下腿，回顾她一个没有面孔的 面孔——您是上车吗？您先上车吧！
这位身着黑长衣的妇人，连同冷的桥 冷的栏杆，在行人行人行人不断的 前或后，就这么冷着风，在风中冻着冷 可她连冷都没冷我一眼，只转向她怀里 抱着的一只很小很小的灰白色的小狗
我一诧异，呜！公交车从冷的水泥路上 呜地冷远了。黑长衣妇人依然在站牌下 连同那只灰白色小狗，在冷的人群中 就那么冷着，冷成因冷而轻轻翻卷着的 一张冷冷丢弃的冷的小小公共汽车票
黑长衣的妇人，终于抬起怀里的俯视 那一刻，丰满的胸脯不停地起伏着 站牌下，她的眼里终于有了一丝微笑 一丝极富风韵的微笑，是的，很冷 是一个冻人的微笑，微妙怀春的微笑
午门惊梦 文／张三醉
这个残酷的梦中 我被刀一块一块地分割
为了减轻疼痛 我把精神同肉体分离
让肉体任其刀割 连同血的殷红
更可恨的是—— 那逃跑到半空中的精神 竟泼口大骂我是可怜虫
牧的鹅【一】 文／张三醉
在水之湄，我们五六个鹅的小伙伴 乃至几十只鹅，我们共同啃着水草 我们牙齿碧绿，眼睛碧绿。碧绿的风 吹弯我们黝黑的小手臂，我们把故事 吹成一支芦管，看一天晚霞悄悄地 在水面上游成一条蜜恋爱情的水蛇
一个小伙伴说，我是麻雀我要飞 我说我在吃水草还没吃饱。我饿吗？ 我们饿吗？这是一件让人容易忘记的事 我和我的小伙伴们是田野尽头的草把人 鹅看的很清楚，我们把草把顶在头上 哦嗬哦嗬哦嗬，我们比鹅叫的更欢
我们唱出青草的叫唤，我们用小树枝 做成手抢，分成鬼子和中国。我们打仗 我们是神勇游击队，我们和鹅打成一片 我们把所有的鬼子打成中国。快乐回家 我们飞成满天鹅，最后连鹅也飞走了 我们都是中国，永远向往长大的中国
牧的鹅【二】 文／张三醉
我牧的鹅，牧我的鹅，我不能告诉你 我依然是一只水草上的鹅，满口 水草。鹅啄食完童年之后飞走了 童年也飞走了，把小伙伴们遗落成 水草地上的鹅，游向水草不同的深处 游向生活、开始生活、不同的生活
事隔多少年以后我从鹅前走过 鹅对着我嘎嘎地笑，我承认 在城市，连我也讥笑我是呆鹅 我只能讥笑，我不能告诉鹅 不能告诉那些烤得滴油喷香的 挂在烫有金字的玻璃窗里的鹅
我牧的鹅，牧我的鹅，我依然是鹅 饿着肚子的一种，摇摇晃晃地 走进城市丛林深沉的草坪，追寻着 那一段往事在餐桌上，被夹鹅的筷子 夹起来。如今我常常被人这样讥笑 我的白衬衫只能在睡梦中放声痛哭
醒转的清晨，我也奇怪我的脚步 竟然还能唱出几句哦嗬哦嗬的鹅嗓子 我还是那在水之湄永远玩打仗的鹅 从一条街道到另一条街道，扛着包 四处奔跑，快乐而又努力地善待工时 傻傻地，我说“哎，鹅，哎鹅（爱我）”
《新写实主义诗歌提议》 文／张三醉
当代诗歌一直处在正视历史、发掘传统、面向未来的发展中，新月派、朦胧派、后现代派等各具代表的诗歌流派发展都为中国诗歌发展做出了巨大的贡献。在目前网络诗歌时代，寻找全新的创作源动力是当代一部分诗人必然的追求。 新写实主义是二次世界大战后在意大利兴起的一个电影运动。新写实主义又叫意大利新写实主义，第二次世界大战之后意大利知名的一种拍摄风格与电影内容。其特点在关怀人类对抗非人社会力的奋斗，从头至尾都以尖锐的写实主义来表达。这类电影大都以世界大战前后意大利的本土问题为主要主题，主张以冷静的写实手法呈现中、下阶层的生活。在形式上，大部分的新写实主义电影大量采用实景拍摄与自然光，运用非职业演员表演与讲究自然的生活细节描写进行表达，相较于战前的封闭与伪装，新写实主义电影更一种像纪录片，带有更加贴近生活事件的真实感。新写实主义的成功是与人类对历史、对战争、对生存、对真实的观照密不可分；在欧洲逐渐形成一场新写实主义的文艺思潮运动。 新写实主义是当代的一个重要文艺理论，从总体上讲，它还是属于现实主义文学的大范畴。中国的新写实主义，是上世纪80年代以来，以池莉、刘震云、方方等为代表的小说作家形成的以写实为主要特征、特别是注重现实生活原生态的还原、真诚直面现实、直面人生的创作方法的新写实主义小说运动。新写实主义小说产生后得到了人们的广泛认同，是因为它和以前的文学作品相比显现了新的美学风格。在形式、技巧方面采取原生态还原的零度叙事策略，特别是在题材的选择和对“现实生活”的处理方式上，其创作特点则显示出鲜明的个性。它以写实为主要特征，并特别注意现实生活还原形态，真诚直面现实和人生，放逐理想，解构崇高；在题材上注重对凡俗生活的表现，大量平淡琐碎的生活场景与操劳庸碌的小人物成为作品的中心，从而形成一套新的小说美学。 我们提出的“新写实主义诗歌”同样是现实主义文学范畴之一种。在当今的网络诗歌写作时代，对现实生活的关注是促成我们提出“新写实主义诗歌”的基础要素。中国现代诗歌各大流派大都是由西方诗坛引化、发展的，新写实主义诗歌也不例外，但我们更注重对生活进行深度的“白描”刻画，以此来还原生活的诗意本质，期待建立一个中国式的现代新诗的艺术世界。 诗意是衡量一切诗歌的一个基本标尺。从现实生活中提炼内心的真实感悟、寻找现实生活中最至纯、感动的诗意是新写实主义要点，新写实主义诗歌主张以现实生活的真实感悟为主要内容，要求对社会生活与自然现象进行高度提炼，凝神成诗意表达。强调意蕴的内在爆发力，提倡神形合一的诗。 用精准的语言来传达诗意不是一件容易的事，新写实主义诗歌正是倡导一种用精准的语言来传达诗意的写作。提倡精准性的诗意语言，准确表达内心真实感受。诗人张枣在《朝向语言风景的危险旅行》中指出，“如果说白话汉语是一个合理的开放系统，如果承认正是它的内在变革的逻辑生成了中国诗歌的现代性同时又生成了它的危机，那么它的继续发展，就理应容纳和携带对这一对立危机的深刻觉悟，对危机本身所孕育的机遇所作的开放性的追问。”新写实主义诗歌注重情节化的细节描写，在描写中还原生活的本质，借助描写的色彩基调申张所要表达的内容与外延。强调抒情的故事性情结。提倡精短简约的诗。通过这些处理，力求达到对语言意义的另一种诗意的挖掘。追求抒情形式与内容的创造性、语言与语境的变革性是新写实主义诗歌对现代性追求的一大特质。 表达的技巧不是新写实主义刻舟求剑的方向，新写实主义诗歌主张诗人的思想情感是通过描绘形象或意象，具象或抽象地表达出来，任何表达技巧都仅只是新写实主义诗歌为了达成诗意的一个手段，或者直接进行白描、传神的诗意刻画也是可行之道。强调语言本质的韵律、强调生命体验的危机性、强调生存的急迫性是新写实主义诗歌的追求，诗人天生就是对语言有危机感的人，只有从这一危机出发，对当代汉语诗歌创作进行发展性的批判与思考，才有可能找到新的路径，新写实主义诗歌正是这样的一个探索者。 新写实主义诗歌不是单纯地借鉴电影、绘画、小说新写实主义的形式、技巧内容。新写实主义诗歌倡导一种直面生活的挑战性的写作，以此提供一种对应生活观照的诗意审美的阅读。在现实中写、写现实的事；尊重内心感悟，在描写中还原生活的本质；借助描写的色彩基调申张所要表达的内容与外延。拒绝无价值的抒情；新写实主义诗歌是诗人把自己从现代社会生活之日新月异的矛盾变化中所获得的震惊性体验进行艺术概括的强烈倾诉。这种体验是生命本能的喧嚣。最大化地发掘本能是为了控制本能，控制本能才能做到真正的珍重生命。诗人之所以是诗人，就是他通过他的诗控制了他的本能的人。越是优秀的诗人就越能最大化的发掘语言的本能，在对本能的发掘与控制之中产生强烈的诗意碰撞，进而创造出优秀诗歌。 提倡真善美的诗意是新写实主义诗歌的导向。我们认为新写实主义诗歌应该是一个更有开放性和包容性的范畴。我们提出如下新写实主义诗歌主张： 1、新写实主义诗歌主张以现实生活的真实感悟为主要内容，要求对社会生活与自然现象进行高度提炼，凝神成诗意表达。 2、新写实主义诗歌注重情节化的细节描写，在描写中还原生活的本质，运用语言的色彩韵律申张所要表达的内容与外延。 3、新写实主义诗歌主张诗人的思想情感是通过描绘形象或意象，具象或抽象地表达出来，或者直接进行白描、传神刻画。 4、新写实主义诗歌是诗人把自己从现代社会生活之日新月异的矛盾变化中所获得的震惊性体验进行艺术概括的强烈倾诉。 以上四项主张，是我们对新写实主义诗歌创作要求的一个基本界定，我们强调真实感悟是为了拒绝伪装的情感；我们强调的不仅仅是语言的韵律，新写实主义诗歌不仅要挖掘语言的韵律还要挖掘语言的色彩成份、更要挖掘语言本质色彩所具备的诗意韵律，诗歌语言的韵律向诗歌语言色彩的韵律提升是新写实主义诗歌的韵律美学追求；我们强调语言的传神是为了拒绝空洞的、不准确的抒情；我们拒绝“平板”诗歌，强调诗歌的震惊性不是为了哗众取宠，而是强调诗歌要具有新的意境、这个新的意境是具有让人震撼的诗意张力的意境。对新写实主义诗歌实践者来说，如何抓住现代社会生活之日新月异的矛盾变化，并从中捕获震惊性的艺术体验、进行艺术概括和表达，这一点是非常有挑战性的。但这种挑战也正是新写实主义诗歌探索者在探索过程中的一种“痛并快乐着”的快乐。 我们希望通过四项主张，团结一批网络诗人、诗歌创作爱好者深入到关注现实与真实的创作上来，在共同的探索实践中为中国新诗艺术发展贡献一份有价值的感动。【2015年9月1日】
作者简介：张利农（笔名，张三醉）；中国先锋文艺网总编，《中华风》杂志诗歌专刊执行主编，中华文艺学会诗歌委员会主任，中国现代诗人协会理事。中国新写实主义诗歌流派群组发起人，于2015年度发表《新写实主义诗歌提议》，提出“新写实主义诗歌”四项创作主张并得到新写实主义诗歌流派群组人员的广泛认同。现居四川泸州，以诗为伴，营酒为生。中学时期开始学习诗歌至今，有多篇习作在相关报刊发表。编辑、出版部分新写实主义诗歌书籍。曾获得多个民间诗歌奖项。中国网、新华网、人民网、凤凰网、搜狐网等均有相关报导。
2015年度获得的主要荣誉： 诗歌作品《一棵心灯组章（十首）》荣获中华文艺网2015年度百强诗人荣誉。 诗歌作品《亚运村的建设者》获第四届（2015）华人文学创作大赛诗歌一等奖。 小说作品《冲口一片林》荣获李逸野杯2015年度全国大赛小说二等奖。 诗歌作品《白蛇之恋组章（五首）》荣获2015大别山诗刊“十佳诗人”提名奖。 荣获2015年度“新写实主义诗歌2015【首届】年度诗人奖”。
2016年度获得的主要荣誉： 诗歌作品《眼泪盈盈的风景》获得学习雷锋作家章社友征文第一名。 诗歌作品《桃花山春景（三首）》获得（2016）“中美杯”大赛三等奖。 诗歌作品《我在雪海觅你（三首）》获得（2016）【在河之洲】情人节诗赛三等奖。 2016年1月，被大别山诗刊授予2016年度1月诗星荣誉。 荣获第1届【2015-2016】中国好文学征文大赛诗歌组全国十强。
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发表于 2016-3-31 08:47:52