【中国诗人档案253号】闲窗梦

闲窗梦

闲窗梦，本名孟祥川，生于1984年，河北沧州人，定居浙江绍兴。
2008年后，一直在海外工作。已经先后去过拉美、东南亚和非洲等9个国家。现在在加纳。
作品发表于《思维与智慧》《时代文学》《核桃源》《南方诗人》《中国微型诗》《华夏微型诗》《今日文摘》《散文诗世界》《中国小诗》《中国魂》《关雎爱情诗刊》《月亮诗刊》《桃源文学》《望月》《蓝草诗刊》《碾一池墨香听海》《左岸风》《天下诗歌》《诗中国》等。
2014年始专注于微型诗创作。在唯美诗歌网、华夏微型诗、左岸风文学网（曾）、蓝草诗歌网、北斗六星网、中国先锋文艺网等任编辑或版主，入选中国诗歌网2014年十大年度诗人。

通联:
姓名:孟祥川
邮编:312000
电话:13567558683
QQ:124991799
地址:浙江省绍兴市东郭门新村1幢106


【附作品】

《春晓》
文/闲窗梦

愿携一首清瘦的唐诗，
赴一场丰腴的花约。
                             ——题记

◎春眠不觉晓

要撑几竿晨晖，才能渡，梦的
深浅？

莫惹涟漪。春的脚步，轻轻轻轻


◎处处闻啼鸟

那些玉润珠圆，从三月的枝头
跳落

溅醒了草。溅湿春天的，睫毛


◎夜来风雨声

并不是如晦的，也无须冰河铁马

我甘心！被一队花事围捕
供出，所有潜藏的恋意


◎花落知多少

一定要在高潮中，跌落么？

追逐流水吧！把不舍的香魂
注入，春的喜脉


《以梦为马，择诗而栖》
文/闲窗梦

策诗行心路，路漫漫而修远；
杖梦走天涯，天苍苍以何极?
                                      ——题记
◎大梦谁先觉

受孕的文字，等一场惊雷孵化

风马云车，可否载我
回到补天的传说


◎闲窗结幽梦

琵琶快要睡了，水晶帘还没动
织起的小令，还在狩猎花事

双丝网。被银河洗了又洗


◎夜来幽梦忽还乡

在涨潮的水墨里，月色打翻了
一船风尘仆仆的句子

于是大唐，回也回不去了


◎庄生晓梦迷蝴蝶

那霓裳羽衣，招惹了逍遥的脚步
那一弦一柱，绑架了窈窕的华年

被俘。也是一场美丽的事故


◎来如春梦几多时

夜没有关严。

有风月偷偷溜进，不小心弄响
微凉的心事


◎梦里不知身是客

昨夜星辰，睡在今夜的云里
昨夜风，赶去赴朝霞的约会

把月再斟满些！管他今夕何夕


◎犹是春闺梦里人

当初合种的相思，在枕畔
又开谢了几季?

伊人！请待我牧梦归来


◎安知不是梦中身

如果月，可以剃度浓密的乡愁

我就戒掉修辞
与念经的蛐蛐儿，一起参禅


《八朵桃花，一场盛爱》
文/闲窗梦

不是每朵花都适合三月
为一瓣娇羞，我愿陪嫁整个春天
                                                       ——题记

◎竹外桃花三两枝

一朵煮东风，一朵酿酒，一朵佐诗
秀色可餐啊，我宁愿
三月不知肉味


◎人面桃花相映红

崔护养在诗中的女子
离我家不远。翻过那坡粉红的韵脚
隔着一溪浅唱，就到了


◎桃花一簇开无主

那火红的心，足以
引燃枯萎的枝节。为哪只飞蛾
照亮来时的路


◎春风桃李为谁容

一笺情话，被蜂儿偷窥了去
莫张扬吆！
小脸蛋儿憋的通红


◎桃花乱落如红雨

每个春天，相思都会在心里涨潮
然后胀痛的部分
通过桃枝的血脉，溢出


◎桃花尽日随流水

就在你的温柔里，泛舟
泛我飘零的心。即使失事
也要葬在，你泪的一隅


◎桃花潭水深千尺

就让李白放养的文字，来度我入诗
借一潭弱水，浣我
墨迹未干的心事


◎桃花依旧笑春风

三月，我的梦，会沿你馥郁的思念
归来。归来在一首唐诗里
寂寞相拥，寂静相爱

闲窗梦

《妈妈，您是春天的女王》
文/闲窗梦

◎妈妈，再折一枝桃花送你

前年的那树桃花，在这个春天，任性地开，反复地谢。
她开时，您的笑便开了; 她谢时，我的泪便落了
妈妈，桃花是三月的公主，而您，是春天女王。


◎妈妈，油菜花是金色的地毯

去年的油菜花，从四川铺向陕西铺向山西铺向河北……
那耀眼的金色啊，一路铺了过来，铺到了今年的加纳，铺到了我的梦里。
妈妈，春风浩荡啊，有黄金的地毯，送您登基。


◎妈妈，秦岭是难过的天堑

哪处江河，能卡住呜咽的泪; 哪条隧道，能打通厚重的心窍。
从一个故乡，向另一个故乡。比李白的诗，还难过的。
妈妈，经历了蜀道之难，您终于可以，号令茫茫青天。


◎妈妈，我们之间隔着一段天路

去年今日，孩子从异域归来，您却向天国归去。
来的太迟，落花等不及蝴蝶; 去的太急，春风撞伤了秋雨。
妈妈，若东君留步，请您带去，我仅有的春天。


◎妈妈，春天是个拥挤的家

我和您的生日，差了九天。您的生日和您另一个生日，差了八天。
您的另一个生日和爸爸的生日，差了三天。
妈妈，春天是个小房子，我们一起，挤一挤更暖。


◎妈妈，您若不在，如何春分

甜蜜的蜂，妖娆的蝶……谁来分享接下来的花事?
二分尘土，一分流水……又如何填满七窍的初心?
妈妈，春分难分啊。您若不来，干脆全部带走。


◎妈妈，您是春天的女王

所有花朵，都是为你量身定做。所有风雨，都是为你精筛细酌。
还有这一串串，千万里外风尘仆仆捎来的文字……
妈妈，我可否回到您温柔的密诏，再做一回任性的王子?

2016-3-19凌晨
于加纳
写于母亲一周年祭日


附:

究竟什么是诗？什么是好诗？
——学习闲窗梦的微散组章《妈妈，您是春天的女王》
文/ 山城子


题记：
由于审美的差异，对于何谓好诗的标准也个个相异。
我的标准是——真情流淌的能感动我的诗就是好诗。
这和车行天下说的“入心的诗，就是好诗。”一致。
诗人闲窗梦的《妈妈，您是春天的女王》就是好诗。
尽管他写的是微型散文诗，其好的价值一点也不低。


【山城子学习】

说好诗，当然首先这文字得是诗，而不是散文或其它。何谓诗，其说不一。我的观点是必须有诗性。
何谓诗性？当然就是诗的本质属性。具体说当是既区别于小说、散文、报告文学、剧本、小品文等文学体裁，也区别于快板、相声、唱词、顺口溜、三句半等语言艺术的基本特性。
这个特性是：隐约着诗人情思的语言的含蓄、精炼、生动、形象、新颖、流畅，或诙谐、幽默、深邃、厚重，或跳跃具有音乐性等的密集呈现。
这种密集的程度，至少要超过50%的句子。如果散文化的句子达到一半以上，就不叫“密集呈现”了，就是诗性不足，不足以称之为诗了。
简单说，就是隐含着诗人情思的语言艺术。
诗性的呈现是双翼而飞。一翼为情思的隐约性，另一翼就是语言的艺术性。
两者合力而翔，无论押不押韵，分不分行，都是诗。不押韵的是自由体新诗的重要组成部分，不分行的是正在崛起的散文诗。

我就以第一章《妈妈，再折一枝桃花送你》为例说明诗性的呈现。
第一章由三个复句构成。隐含的情思自然是对妈妈深挚的爱戴和怀念。而语言艺术化则为密集化呈现。
具体说，仅仅“前年的那树桃花，在这个春天”这半句是散文性的。而接下来“任性地开，反复地谢”是通过复沓排偶加上拟人实现了艺术化。
次之“她开时，您的笑便开了; 她谢时，我的泪便落了”还是复沓排偶和拟人的艺术形式。再次“妈妈，桃花是三月的公主，而您，是春天的女王”则是喻拟融合在一起，呈现了艺术的语言和艺术的想象。

以下的每章大同小异，大致可以判断，其语言艺术化的密集程度，要在80%以上。当然是诗。而说它是好诗，因为其自始至终隐含着对妈妈深挚的爱戴和怀念这个真情，且真实感人。所以真实感人自然也不可缺少语言的艺术化。
比如：第二章《妈妈，油菜花是金色的地毯》，诗人竟一口气地以“铺”复沓，造成了宏大而辽远的艺术境界，当然是要感动人的呀！
又如：第三章《妈妈，秦岭是难过的天堑》，诗人先用一个复沓排偶的反诘复句，压抑着情感地呈现。
然后，借用李白蜀道难的意境，描述妈妈离去的艰难，而后“号令茫茫青天”，艺术得不好言传了。
再如：第六章《妈妈，您若不在，如何春分》中“甜蜜的蜂，妖娆的蝶……谁来分享接下来的花事?”
多美的短语复沓排偶，紧接一个“谁来”，已经艺术得令人拍案，而“二分尘土，一分流水……又如何填满七窍的初心?”还是一个短语复沓排偶，竟然使我潸然而泪下了。这就是真情+艺术的感染力呀。
事实上，哪一章都是隐约着深挚的爱戴和怀念，并把这种真情赋予了艺术语言的呈现。

如果再深入探讨，诗人闲窗梦的文本语言何以实现艺术化的？不妨再举几个具体的例子，体会一下：

例1）“来的太迟，落花等不及蝴蝶; 去的太急，春风撞伤了秋雨。”（摘自第四章）典型的复沓排偶复句已经很艺术了，但还加进了“太迟”与“太急”的对比，遂使情感跌宕起来。同时还先后做了“落花等不及蝴蝶”和“春风撞伤了秋雨”两个比喻的艺术处理。如果排列一下，这个复句就依次用了复沓、排偶、对比、比喻、复沓、排偶、比喻积极修辞。而积极修辞，就是要语言生动形象起来，或新颖陌生起来，也就是艺术起来。

例2）“妈妈，春天是个小房子，我们一起，挤一挤更暖。”诚然，也不是修辞格用得越多就越艺术，关键是阅读效果如何。这个句子，就一个比喻，但落脚到“挤一挤更暖”，其思念母亲之情多么深啊！

例3）“还有这一串串，千万里外风尘仆仆捎来的文字……/ 妈妈，我可否回到您温柔的密诏，再做一回任性的王子?”这是落笔的两行。上行简单拟人，下行连续比喻，而所达到的艺术效果，已经让我这样的普通读者，泪眼模糊了。

请诗友们都来读读这首诗人深挚爱戴和怀念母亲的微型散文诗组章吧，让我们好好体会一下，究竟什么是诗？什么是好诗？好诗是如何从诗人的内心深处，泉水一样涌流出来的。

2016-3-21
于夏云镇

另附:

【尝试解读读闲窗梦的诗一首，兼浅论“张力”的贡献】
文/车行

简评：        
      入心的诗，就是好诗。怀念母亲，一个诗歌里恒古的题材。如此之题，文本如何在作者与读者的心灵之间完成桥接？个人看来，除了真情的倾泻，几无捷径。读完闲窗梦的这组，突然就有了写一点什么的冲动，或者说共鸣吧！。。。“她开时，您的笑便开了; 她谢时，我的泪便落了。”触景生情，人之常情。开谢之间，早已托物寄情于无痕。。。“铺到了今年的加纳，铺到了我的梦里”，从四川到加纳，再到我的梦里，由实入虚、入梦，时空跨越，联系“我”与“母亲”的，是永存的血脉脐带。还有什么能够阻隔时空？。。。“我们一起，挤一挤更暖”，因了这些值得记住的日子，这个春天因此而拥挤，以暖说寒，拥挤的又何尝不是笔者的情感暗流？。。。“所有花朵，都是为你量身定做。所有风雨，都是为你精筛细酌”，在诗人的文字里，“您”是春天的女王，“我”是“任性的王子”，虽然母亲已远在天国，细雨之中，所有春天的花朵都是“我”的献祭。。。愿母亲安息！。。。

浅论“张力”的贡献：

      说到“入心”，想起一个词语：打动，既有打、有动，必有力在。这里再絮叨一些技术层面的话，张力！一首好诗，或以情贯，或以理贯，但必须有技术（或者说艺术）！技术，即入心的桥梁，即打动之“力”。而张力，可以肯定是技术之中最突出的一种。白鸦语：“张力的大小，决定了诗意的大小”，由此可见一斑。那么，什么是张力？我之简单理解为：矛盾与和谐并存的临界状态，如箭隐忍在弦上，常常只可意会难以言传。其外在的明显的标志为：矛盾。可以是文字表面的，也可以是文本内的情、思。可以是词语之间的，也可以暗藏在句子、章节之间。在技术层面看，虚实的穿插，同样带来张力。这里的“虚”与“实”，同样也是“矛盾”的一种，虚实穿插的好处是：立体与质感。那么，回头看看诗人闲窗梦营造的张力吧：“她开时，您的笑便开了; 她谢时，我的泪便落了。——这里的开与谢，笑与泪就是词语与情感的张力并存。“孩子从异域归来，您却向天国归去”——这里的归来与归去，即是词语张力。类似的对立性词语，以及虚实的交替，遍布于文本，在此不一一列举。而“挤一挤更暖”——这里以暖说寒，即是情感张力。在此，我们不妨尝试继续简单列举一些经典：“举头望明月，低头思故乡”——这里的举头与低头，即是词语与情感的张力并存。。。“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找光明”——这里的“黑夜”与“光明”，即是词语与情思的张力并存。。。由此可见“张力”在诗歌文本中的重要贡献。。。因了艺术，才会有感染的“入口”。因了“张”的缘故，才会有“力”之暗流。。。

闲窗梦

【闲窗诗话】从月舞西楼《第三颗纽扣》谈起
文/闲窗梦

    自从2014年三月底接触微诗以来，到今天已经足足有十个月了。话说十月怀胎，我的微诗是否已经成形待娩了呢？回忆这些与微诗结缘的日子，有萌芽时期的新鲜激动，也有瓶颈期的烦忧躁动；有被认可时的满足欢喜，也有突破不了自己的心慌阵痛。
     但是，既然选择了微诗，我就要负责到底。努力把他培养起来，让他能在微诗界有所贡献，是我的一点小小的希望。
     此为题外话，或背景介绍。下面言归正传，谈谈自己对诗歌评论的理解。

     我觉得一个真正的诗人，不应该只是局限于跟着感觉走抓住梦的手的主观意愿表达，不应该只是局限于独善其身悠然自乐的自我陶醉状态。从“为伊消得人憔悴”的苦苦追求，到“蓦然回首”的领悟欣喜，再到“独上高楼，望断天涯路”的达观豁然，真有很长的路要走。在不断的自我突破的同时，更要学习吸收众家之长，最终融会贯通，达到随心所欲不逾矩的自然状态。
      那么，这个过程中，评论就是必要的。写诗的人，往往知其然；而评诗的人，是要让人知其所以然。惭愧的说，我现在只是一个写诗的人，只知道一首诗读着舒服，有感觉。但究竟怎样好，好在哪里，却不甚了了。现在慢慢得到一些认可，开始陆陆续续担任几个诗歌网的版主或编辑，突然觉得自己肩上有了几分责任。
     怎样读出一首诗的好，为自己所消化，和大家所共鸣；怎样指出一首诗的不足，有条有理的剖析，给笔者以建议。这些应该是比写诗更系统更让人受益的学问。

      闲窗不才，今日愿尝试着从月舞西楼的一首诗谈起，看看能否读出一些门道。

精品原玉：
《第三颗纽扣》   
文/月舞西楼

过完这个夏天   花衬衫有点紧
而立之后那些窘迫    一次次试图
扣押青春

      初读，就被“而立之后那些窘迫    一次次试图/扣押青春”所惊艳了。这就是我方才说的，读出了好，读出了感觉，找到了共鸣。（搁在以前，这些估计就是我给的评语了）
       “而立之后的那些窘迫”，这话一下就击中了我的内心！因为，我今年也恰逢而立，虽家已成，却业未立，如今流浪非洲挣命。而立却未立，对于男人来说，却是窘迫的。西楼一语，得我等深刻共鸣，成功。
      “一次次试图/扣押青春”，这句的试图扣押，算是点睛之笔了，让一首诗有了灵魂，活了起来。运用动词，把窘迫拟人化，形象而生动。细思之，窘迫本已无奈，却又扣押了青春，青春是否就更无奈了？但“一次次试图”，又暗指了青春的不断反抗与越狱，或者说，不甘心就这样被窘迫所困！这样的矛盾，冲突，通过几个字引起的浩大的联想，岂不妙哉！
       反过来读第一句“过完这个夏天，花衬衫有点紧”。过完这个夏天，难道只是一个时间概念么？难道只为引出后面的衬衫么？这个夏天有什么故事发生呢？之后的，“花衬衫有点紧”，给我的一种联想就是：这个夏天喝酒喝多了，长啤酒肚啦！（我的现实情况！）而喝酒，又有更多联想，借酒浇愁啊，无奈应酬啊，等等等等。这就是我们，身体发福却理想窘迫的三十岁！
       联系题目。第三颗纽扣，花衬衫，扣押，可谓扣题紧密！当然，微诗界有个流行说法叫题目最好不入诗，但纽扣的“扣”和扣押的“扣”，却不属此忌，反而一名词一动词，相得益彰。
        第三颗纽扣，和三十而立，冥冥中也相得益彰了一把！第三颗纽扣，离心脏最近；系与不系，对着装风格影响最大。 第三颗纽扣之于衬衫，和三十岁之于人生，都是那么的关键和重要！据我以上的分析，这里的第三颗纽扣的喻意就指事业了，指而立之年的事业。
      诗评至此，可谓比较透彻了。这就是一首对于三十岁的青春，虽窘迫却努力突破的励志的诗歌！

       但是，我的评论就正确么？“一千人眼里有一千个哈姆雷特”！诗评未必就是作者的本意，或者，有些是作者根本就没有想到的层面。但是，诗歌能够带来这方面的联想，就算成功。诗评家能说服读者进入那种联想，就算成功。

      闲窗不才，在此愿作另一种假设。
      假如“第三颗纽扣”的寓意不是事业而是爱情呢？
      “过完这个夏天 ，花衬衫有点紧”这个夏天，发生了一则爱情故事。花衬衫，用借代手法，代指一个美丽的女子。花衬衫有点紧，呵呵，爱情的滋润下，姑娘丰满了些。（西楼有时候也坏坏的，呵呵）
    “而立之后的那些窘迫”，而立之后可以算写实，就是年龄，引出的是少妇。窘迫，就是女子三十的忧伤，或感叹青春易逝或怜惜红颜易老。“一次次试图/扣押青春”，就是女子愿得青春常驻的努力与愿望。或者，干脆把青春比喻成青春的梦，也就是爱情，也未尝不可。
      如果读者恰是浪漫之人，从这首诗里得到此种联想，也是正常的吧！

       综上，这首诗扣题严谨，用词到位，引人共鸣，诱发多种联想，是一首很成功的创作！
       这是我第一次比较深入的写评，也希望以后有更多的尝试。 。
       知道好，并知道好在哪，最终为人所用；或者，给新人以鼓励，为后来者指路。这些应该是诗歌评论的切实意义。
      我自认为是诗歌界的小学生，更希望能与大家深入切磋，得到大家的指导，一起采摘诗歌路上的闲云疏雨，共同醉倒在人生中的朗月斜阳。

2015-1-26午夜
于尼日利亚
【闲窗诗话】借《以梦为马，择诗而栖》谈微型组章心得
文/ 闲窗梦

鄙人接触微诗算算也快有两个年头了，这一路走来可以说不断都有新的体悟和见解，一直在努力也一直有惊喜。自从2014年三月接触到微诗，就对这种苗条的体裁所勾引，一见钟情而无法自拔。捧读她的精致，拥抱她的娇小，感受她的细腻，为她魂牵梦萦，为她夜不能眠。所以，我不能不说爱。而且，我也许诺要爱她一辈子。
那么，我们一起来慢慢揭开她神秘的面纱吧！
微诗，其实是一种短小精干的现代诗，所以必然有着传统诗歌应有的成分。而其区分于统诗歌的最显著特点，就是“微”。现代社会对“微”生活看得越来越重，诸如“微博”“微信”“微商”都是微界红人，所以“微诗”也必然会受她的亲戚的影响，大为流行起来。此虽为笑谈，但也能映射出人们一切从简的快餐文化的需求。
谈及快餐，再随口多说两句。就把微诗比做快餐诗歌也未尝不可。大家可能有不少人认为快餐就是垃圾食品，和正餐无法相比。但一个快餐的流行，必然有其独特的地方。先说营养，它必然也是能颐养心性的，感情丰富的作品。像肉夹馍或汉堡，它虽限定了自己的形式(三层)，但依然有菜有肉有汁有味，这才会有好的口感普为接受。在你无暇品尝或没有足够奢侈的心境品尝一顿豪华大诗的时候，就尝尝美味可口小诗吧！
现在主流的微诗说法是，3行内30字内为宜。而我觉得，既然是现代诗，随感情而至不必太苛刻。举例，我自己的一首《与琴，碎碎念》
组章其一，
“高八度的乡愁，如
山
流不尽的思念，似
水”
我就不能把它压缩成两行，因为那就压死了我映射“高山流水”的初衷，也丧失了这种结构美。但如果你较真说这四行了，就不叫微诗了，我也就只好笑笑了。十六字都不算微诗的话，恐怕阿弥陀佛都笑了。
当然，既然是体裁限制，最好还是不要突破规制，偶尔犯例，才不会被贻笑大方。如果一开始就为所欲为，放任自流，恐终难被认可。微诗要求精短，就讲究惜墨如金，在有限的三十字内，就最好不要和标题重复，最好少用虚词等。
私认为，一首微诗就是一幅剪影，是一个角度对某个意象的特写。写的好，一个背影足以让人魂牵梦萦，一个眼神足以让人思绪万千。而微诗最难的是全面的感情抒发或整体的意象把握。这样，就需要用微组来展现了。
微组，是一般指四首以上的微诗有机的组合到一起。我们必须注意两个特征，一就是他们需要每首都是微诗，是单独可发表的微诗，有独立的意象。二就是他们需要有机的组合起来，有一定的内在联系，或是同一个事件的不同角度，或同一种格式下的不同片段。总之，需要让人看到你的构思，就像一条线来把各个珍珠穿起来。这里比较难把握的是，许多人容易把一首诗的若干章节解构，认为每一节就是一首微诗。我自己的判断标准就是，把它单独拿出，看看是否是一个独立而完整的诗歌。
微组写的好，就如一组多角度的特写，更美轮美奂的展现一个意象。或者再套回快餐的比喻，它就是汉堡加鸡腿加可乐加薯条的组合，虽是快餐却足以让你大饱口福。
下面，我就以一篇烟雨的一篇《以梦为马，择诗而栖》来说明组诗的写法。这是一组游戏的同题，主导者要求写“梦”，选八首带“梦”的古诗，用微诗来演绎。这个要求就是这组诗的线，用来把散珠子串起来的。
小妖精自己又选了八句古诗，这算自己的出新。每段微诗都是两句或三句话，而且不拖沓不浪费，意蕴俱在，是这次活动中较为出色的。下面我就尝试单独砍砍，如有砍中流血之处，还望作者见谅。


其一，◎梦泽三秋日，苍梧一片云

斜阳草树，也留不住
一朵仓皇北顾的云。

解读：意象多好呀！斜阳草树，仓皇北顾，本是词中老句，作者信手拈来写云，就显得有趣而能触发联想。树为何要留住云，云为何要仓皇北顾?如果说云是游子的话，这就写出了远离时局促的心境，像一场心里的小战争。
不足处是和原题中有同一个“云”字，接下来的某些诗节也有同一问题。


其二，◎故里花应尽，江楼梦尚残

带着乡音的梦，轻如飞花
乡愁却越来越重

解读：花比做梦，倒不是新奇。好在此处的对比。一轻一重的较量，更加凸显了乡愁的分量。
如果单从微诗的角度，诗题和内容重复必然越少越好，多了就有释题之嫌。

其三，◎月上僧归后，诗成客梦中

对着一扇失修多年的柴扉
推推，敲敲
满屋子的诗人被吵醒了

解读：“推推，敲敲”的典故运用，使得整首活了起来。失修多年的柴扉，经得起这样的推敲么？而屋子里又都是诗人，吵醒的，想必也都是“僧推月下门”一样的诗思吧！

其四，◎款颜唯有梦，怨泣却无声

谁在八月的梦中哭泣
沾湿了凌晨故园的小径

解读：唯美的小诗思，往往一点思绪就能中了诗人的下怀。沾湿，动词的运用就使诗活了。这里略提下，动词在诗歌里的作用是显而易见的，也鼓励大家多动词活用。

其五，◎浮荣知是梦，轻别肯销魂

你梦中飞出的一只鸟
把我惊醒
我草草收拾了你的余温

解读：亮点还是这个动词。草草收拾余温，这样的句子读起来真的舒服。而具体的含义就有些费解了。余温是什么，是昨夜的缱绻温存么？为何要草草收拾，有什么无奈的故事呢？作者不去说破，反倒引起我们无限的遐思。


其六，◎晓梦随疏钟，飘然蹑云霞

在神仙们的安逸日子中
晨钟梦见了暮鼓

解读：个人觉得这首有点白了。留下的思维空间不够充沛，也没有能抓住我眼球的地方。值得一提的是晨钟暮鼓的拟人化运用。


其七，◎梦里思甘露，言中惜惠灯

时无清浅。请惠赠我不眠的语言
我在彼岸，夜夜朗读内心

解读：有些词语，读来就让人心头一震。有些诗歌，是用来清洗灵魂的。这首就很机警，或者有了几分禅意。时无清浅，可以濯我足否?可以清我心否？惠赠的语言，让我与夜一起沉思。


其八，◎闺烛无人影，罗屏有梦魂

世人都在，你去了哪里
等你共度苍茫，就算你是一个女妖

解读：让我想到了女妖赛壬，歌喉一出，就足以让人沉沦。与一个女妖共度世事苍茫，这是一个多么浪漫而疯狂的事。有些诗以句子的灵动取胜，有些诗以情节的构造取胜，这个当属于后者。


纵观整组，随心处可见诗心盎然，有不少可圈可点的句子出现。但也能看出作者以前不以微诗见长，比如重复的字偏多，有些偏于释题，有些语言锤炼不够。但游戏中随笔拈来的，这样的成绩已经算很出色了。作者底子扎实，如果从微诗上下些功夫，想必对锤词炼意大有裨益的。

2016-1-22
于加纳

【闲窗诗话】借如意萍儿《岁月》浅谈微型诗的意象塑造
文/闲窗梦

闲窗最近创作比较频繁，临屏斗诗很多，多为即兴欠打磨的作品。但也写了不少以古诗为背景的解构组诗（姑且这样称呼吧，意思是把一首古诗的句子用微诗的手法进行演绎，延伸。）有些时候，诗组既成，沾沾自喜。然而，也感觉到这种类似花间派的唯美写法，也有致命的不足，即有时候活泼有余而内涵不足，有时候灵动过之而理性不够。
但有一点我认为是可以确定的，即诗歌是经过加工的语言，是经过装潢的句子，是源于心情而高于心情的。而微诗由于其字符的限制，更需要炼字炼意。当然也有妙手偶得之，天然去雕饰的，但那只能是璞玉浑金凤毛麟角了。但更多素材不是金玉，而是木石，就需要精雕细琢，才好摆之于案啦。
好了，下面就如意萍儿发我的一首《岁月》浅谈一下微诗的创作。《岁月》她发了两首，其一为本意，其二是她修改过的作品。

《岁月》1
文/如意萍儿

时光渡口
父亲看我   校园
我看父亲   医院

《岁月》2（修改后）
文／如意萍儿
校园   医院
时光码头，父亲和我
轮流等渡

我当即判断：改过后读起来更诗意一些。原作实在太平，不经修饰，除了时光渡口有一点比喻（还是老比喻，不新鲜）外，没有什么修辞（还有不规则的对偶）。而且语意平平，没能勾起我的更多联想。“我看父亲”“父亲看我”和“渡口”之间也缺乏语意上的联系，语气是断掉的。这样的句子，放在一整段现代诗里都不起眼，单独成诗恐怕更难达其意了。
而改后，通过对“校园”“医院”“父亲和我”四个主体中间加入“时光码头”“轮流等渡”的比喻，能引起校园和医院是两个码头，父亲和我互相等对方的联想，基本算是有了诗的样子。
但闲窗认为，做的还不够。至少没能让我有眼前一亮的感觉，语句还嫌太平。而且对“岁月”这一主题的扣的还不够严。岁月究竟如何变化的？印象并不明了。
穆仁前辈曾经说：“微型诗形体小，欲动人需力求新、亮，而忌平实稳当。所谓新、亮，即在内容上要予人以生动活泼、变化多端感，如此方能以少胜多，使人眼前一亮，过目难忘。平实稳当是难以引人注意的。”我自己常把微诗当菜品，食材找的好，手艺做的精，才会被更多人接受。当然，把一道最常用的萝卜白菜做出让人过后难忘的感觉，就更考验厨艺了。
谈及穆仁，我拿他的一首《乡土》，供大家学习。
《乡土 》
文/穆仁

发芽了，苗在这里。
夭折了，桩在这里。
离开了，根在这里。

看这首，他便运用了比喻和排比，而且非常精到。把人比喻成树，并通过人生三个阶段阐述和乡土不离不弃的关系，通篇都是对一个确切意象的雕塑，读完后，让人印象很深。对乡土的扣题，对形象的塑造，都很成功。借此，我也再重申下，微诗由于篇幅限制，我觉得一首只一个意象就好了，集中精力把这个意象雕琢出来，延伸出去，刻在别人脑海里，才算成功。许多人写微诗，三行整出多个情节，看似丰富，热闹，实则涣散了意象，不足取也。

再倒回来看《岁月》2，通过校园、医院、父亲和我，如何完成对岁月的雕刻呢？这个食材基本符合要求，就看手艺问题了。时光作为渡口这个意象是否要使用，也值得商榷，毕竟不是很新鲜。岁月变迁，孩子从校园长大成人，父亲老去经常住院，再加上人生无常的感慨，会引发不少人的共鸣。突然又想到一首古意，即蒋捷的《虞美人-听雨》：“少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明”。和穆仁的《乡土》有所类似，也是对同一意象的排比延伸，加上感触。
闲窗于是想，是否可以把生活中的一些有代表性的，对时间段反应比较明显的意象糅合起来，完成对岁月的阐释？
闲窗不才，描摹以上思路，姑且尝试改之：

《岁月》3（闲窗修改）
文／如意萍儿

校园，父亲陪我长大
医院，我陪父亲变老
家里，我们一起年轻

当然，这只是抛砖引玉，阐明思路而已。诗无定法，有人喜欢哲理，有人喜欢活泼，有人喜欢买欢笑，有人喜欢钓眼泪，不敢说谁的一定就好。但是，即使众口难调，色香味的基本要求还是要达到的，只是酸甜苦辣根据自己口味再定。色、香、味，在到诗歌里，应该对应为：象、意、言。象，即塑造的意象，抒发或描写的载体（色。如何配菜，雕什么花型？）; 意，即诗歌的立意，是要表达的思想（香。清蒸还是水煮，做出啥样菜品？）; 言，即诗性的语言，也就是如何更美的呈现（味。鲜嫩还是香酥，口感如何？）。
其实，我也在不断的练习厨艺，偷学大家的技法，希望哪天能给大家上一道可口顺心的小菜了。

上面文字发出后，引起了一些诗友的关注与议论。许多朋友认为修改版2更好。我的建议版其实平了，属于描摹之作，未能出彩。
不过，按岁月的题来讲，我觉得只“轮流等渡”四字并不能承受岁月变迁的重量。此时，水生站出来说，可以把《岁月》这样的大题目改小，就更容易切题了。

《时光码头》4（水生修改）
文/如意萍儿

学校，医院
父亲和我，轮流
等渡

这一观点我欣然接受。把空泛的大题目改为灵动的小题目，题目本身又成了诗意的一部分，而且绕开了岁月变迁难写的尴尬。而且改诗，还是和原意改动越少越好。真的具备推广意义！
在交流中学习，比拘泥于自己的思维里创作，更容易进步。


2016-2-20
于加纳

雪妍

欣赏佳作。欢迎诗友。暂定252号。自己编辑一下。遥祝安好快乐！！

山城子

来看兄弟！亲亲远握！！

写生

已归档，改为253号！