爱江南蝶韵，就是彰显诗歌大国情怀 ——赏美玉蝶儿《蝶

山城子

爱江南蝶韵，就是彰显诗歌大国情怀
——赏美玉蝶儿《蝶韵江南》
文/  山城子

【原玉】
蝶韵江南
文/玉蝶儿

扣旧日春风，扣苏杭夏雨
是兰合上春光，是荷打开初夏
柳条儿梳理着月儿的盈缺
有声声旗袍江南的吟唱
有青石板载不动岁月的回声
空留一地的皱
年华蝶羽，熏了蜻蜓的点缀
应该是轻盈蝶翼，韵了江南
应该是沧海悠远，荡了柳絮
应该是莺歌燕舞，翠了青山
这蚱蜢舟，驶入你舞动的江南
这流水桥，是你宁静的古典
这蒙面梦情，流放三千情怀
非要扑鼻的香，非要芳菲的浓
一帧梦挂江南一隅，墨开蝶衣
诗稿蘸酒，千年沉淀写一笔
如花儿引蝶，邀你韶华心情
九天之外，哪儿有油纸伞的绘影
让缠绵委婉痴了江南
让蝶，舞动着她的羞涩
让蝶，化了千年背影的婀娜
让你，心里江南有蝶尽如花
让你，回味韵脚清梦如花
这蝶韵如花的江南，素描酒的纯度
斟满了我的心

山城子

【赏美】

“江南好，风景旧曾谙。”白居易这里的“风景”，自然不是单指自然风光，肯定还内涵了人文风貌
在里边了。上有天堂，下有苏杭。那是历代文人墨客荟萃的地方。所以有“江南忆，最忆是杭州。”
诗人玉蝶儿以《蝶韵江南》为题，应当是抒写热爱江南蝶韵，也就是寄寓着热爱诗歌大国的豪迈情怀。
这样的情思，很是正能量。越是正能量，而越是要艺术化地表达，才能感染读者，从而为诗大国奋力。

正如我所说，这首诗的艺术化表达，是相当地到位。这不仅表现在诗人熟稔地络绎不绝地运用了复沓、
排偶、排比、比喻、拟人等积极的修辞手段，来生动、形象、灵气、隽永、美丽、美妙诗文本，而且
还在类活用上，有所拓展，有所创新，遂使诗文本的行走，同时绰约着风情风韵，还特别地新鲜新颖。

请看：

1)"扣旧日春风，扣苏杭夏雨"——这个动词“扣”，不仅是复沓格的运用，同时也是移就式的词类活
用。毕竟“扣”的动作，都是针对固体实物的，如扣门、扣篮、扣钟等。这里移来给“春风”“夏雨”
就产生了一种别致的美丽。这是对词类活用的拓展与创新。第五行的“载”、第七行的“熏”、第十
三行的“流放”，倒数第六行的“舞动”、倒数第五行的“化”以及末行的“斟”，共有七处呢！可
见诗人运用得何其娴熟！

2）“应该是轻盈蝶翼，韵了江南”——这里的名词“韵”，活用为动词。这相当于古代汉语中的名词
的意动用法。意思是说这轻盈的蝶翼，以江南为韵。同样的用法还有“应该是莺歌燕舞，翠了青山”中
的名词“翠”，意思是说这莺歌燕舞，以青山为（佩戴的）翠。

3）“让缠绵委婉痴了江南”——形容词“痴”，这里却是古已有之的形容词的意动用法。句中的意思
是说“缠绵委婉（形容词性的短语活用为名词性短语）”以江南为痴。极状江南美得迷人。

4）“非要扑鼻的香，非要芳菲的浓”——这个复沓排偶句中的形容词“香”与“浓”都活用为名词了。
形容词作名词的活用，通常是把修饰事物的那个形容词，直接代替那个事物。这个古汉语中已经广泛运
用了，当代新诗中也已普遍。心蝶在这首诗中的运用，还有倒数第六行的“羞涩”、倒数第五行的“婀
娜”。这样的活用，同样产生了语言的别致的新颖美。

这样一首短诗，融合在各种修辞格中的词类活用多达十五、六处，遂使语言的艺术化达到了很高的程度
其隐藏在艺术背后的诗大国情思，无形之中，就潜移默化给读者了。好诗，都是这样的阅读效果。

2016-5-11于观山湖

多梦的江南

学习，问好！

山城子

多梦的江南 发表于 2016-5-13 09:33
学习，问好！

问好多梦兄弟！迟复很歉意！亲亲远握！！