《 精品精读 名家手笔 珍视珍藏 诗写秘笈 》——原 著 / 李世纯 - 中国 长春

李世纯译作

《  精 品 精 读 名 家 手 笔  珍 视 珍 藏 诗 写 秘 笈  》


                                    （1）



                  ——原 著 / 李世纯 - 中国 长春



英 诗《 The Terror of Death 》汉 译《 怕 呀，才 尽 》



      约翰 · 济慈（John·Keats，1795年10月31日—1821年2月23日），出生于18世纪末年的伦敦，杰出的英国诗人作家之一，浪漫派的主要成员。济慈才华横溢，与雪莱、拜伦齐名。他去世时年仅25岁，可他遗下的诗篇誉满人间，他的诗被认为完美体现了西方浪漫主义诗歌特色，济慈被人们推崇为欧洲浪漫主义运动的杰出代表。

       在济慈青少年时期，他的父母便相续去世。他有三个弟弟（其中一个夭折）和一个妹妹，但那种过早失去父母的悲伤始终影响着济慈。在埃菲尔德学校（Enfield School），济慈接受了传统正规教育，在阅读和写作方面，济慈受到师长克拉克（Charles Cowden Clarke）的鼓励。年轻的济慈非常钟爱维吉尔（Virgil），14岁时，他将维吉尔的长诗《艾涅阿斯纪》（“Aeneid”）翻译成英语。

      1810年，济慈被送去当药剂师的学徒。五年后济慈考入伦敦大学国王学院（King's College London），但没有一年，济慈便放弃了从医的志愿，而专心于写作诗歌，他早期的作品多是一些仿作。1817年济慈的第一本诗集出版。这本诗集受到一些好评，但也有一些极为苛刻的攻击性评论刊登在当时很有影响力的杂志《Blackwood's magazine》上。济慈没有被吓倒，他在来年的春天付印了新诗集《恩底弥翁>（“Endymion”）。随后他令人惊讶的写出了大量的优秀作品，其中包括《圣艾格尼丝之夜》、《夜莺颂》和《致秋天》等名作。1820年3月，济慈第一次咳血，之后不久，因为迅速恶化的肺结核。1821年2月23日，济慈病逝于意大利罗马。他的书信，手稿等作品主要都收藏于哈佛大学Hughton图书馆，部分收藏于大英图书馆、位于北伦敦的济慈纪念馆等。

       济慈创作的第一首诗是《仿斯宾塞》，接着又写了许多优秀的十四行诗，他的这些早期诗作收集在1817年3月出版的第一本《诗歌》中。次年，他根据古希腊一个美丽神话写成的《安迪密恩》问世，全诗想象丰富，色彩绚丽，洋溢着对自由的渴望，表现了反古典主义的进步倾向。1818年到1820年，是济慈诗歌创作的鼎盛时期，他先后完成了《伊莎贝拉》《圣亚尼节前夜》《海伯利安》等著名长诗，最脍炙人口的《夜莺颂》《希腊古瓮颂》《秋颂》等名篇也是在这一时期内写成的。他主张“美即是真，真即是美”，擅长描绘自然景色和事物外貌，表现景物的色彩感和立体感，重视写作技巧，语言追求华美，对后世抒情诗的创作影响极大。

    “在英国的大诗人中，几乎没有一个人比济慈的出身更为卑微。”“1821年2月23日，他客死罗马，安葬在英国新教徒公墓，年仅二十五岁。……如果天以借年，他能够达到什么样的成就，是难以意料的。但是人们公认，当他二十四岁停笔时，他对诗坛的贡献已大大超越了同龄时期的乔叟、莎士比亚和弥尔顿。”

       1818年夏天，济慈前往英格兰北部和苏格兰旅行，途中得到消息说他的兄弟汤姆得了严重的肺结核，济慈即刻赶回家照顾汤姆。这一年年底，汤姆死了，济慈搬到一个朋友在汉普斯泰德（Hampstead）的房子去住，如今的人们已将那所房子认为济慈之家。在那里，济慈遇见并爱上了一位年轻的女邻居，芬妮 · 布朗（Fanny Brawne）。当时，芬妮 · 布朗是个漂亮、活泼、善良的十八岁少女，有着敏捷、聪明、机智的头脑，她真诚地爱着济慈。次年，济慈与芳妮订婚。但他越来越坏的健康状况和微薄的经济收入使结婚成为不可能，这使他陷于很大的痛苦中。1820年秋天的时候，医生建议他必须住到比较温暖的地方去。济慈在友人的陪伴下，来到罗马。1821年2月，济慈在罗马病逝，芬妮 · 布朗收到该信息后悲痛欲绝，她为济慈服丧长达7年的时间，直到她去世都一直带着济慈送给她的订婚戒指。




芬 妮 · 布 朗




一.     原         文  /  解         读   / 中     译      文



     The Terror of Death                —— by John Keats（UK / 1795—1821）
          怕 呀， 才 尽                      —— 原 著 / 约翰 · 济慈（英 / 1795—1821）
                                                             —— 解 读 / 翻 译 - 李世纯 - 中国 长春 - 2021.  8.  3
  


When I have fears that I may cease to be                           
Before my pen has glean'd my teeming brain,               2
Before high-piled books, in charact’ry
Hold like rich garners the full ripen'd grain;              3.  4


唉——当已饱览，饱览那叠嶂书林，
唉——当我这笔，已把脑汁悉数淘尽，
唉——当我怕呀，也许再不是，再不是，
特色独到，特色独到啊——那丰收仓储，成熟谷物；  【言而有物 掷地有声】



When I behold, upon the night's starr'd face,
Huge cloudy symbols of a high romance,
And think that I may never live to trace
Their shadows, with the magic hand of chance;            8


唉——当我看呐，看烁烁荧荧，星际迷蒙，
唉——当我看呐，看漫漫恢弘，云色峥嵘，
当我认定，不能，再不能，寻其迹，觅其踪，
不能，今生再不能，机缘巧夺那天工；                   【言辞虚空 三纸无驴】



And when I feel, fair creature of an hour!
That I shall never look upon thee more,                         5
Never have relish in the fairy power
Of unreflecting love;---then on the shore


啊——是啊是啊，当我视而不见，有艳遇绽现！
啊——是啊是啊，当我不以为然，有垂青瞬间！
啊——是啊是啊，当我无缘无分，那天伦天爱，
是啊是啊，那天呀那天，我怕呀——怕有那一天，【诗情充耳不闻 画意视而不见】



Of the wide world I stand alone, and think                      6
Till love and fame to nothingness do sink.                       7


我只身人海岸畔，我深明大悟恍然，哦——嗨——
世人的爱恋，我的光环，在渐行渐远，在沦落虚幻 ... ... 【枉落俗套 =一滴自来水】





二 .   译           注  /  译      后      感




1'.     首先，特别鸣谢： 主要参考文献 a   主要参考文献 b  主要参考文献 c  主要参考文献 d

1.     读过本一句商赖，不难看出，诗人在论诗写：主张“美即是真，真即是美”同时，又在提示：才艺即是声誉，声誉即是才艺；才艺常在，声誉不殆，才艺不殆，名誉自来；作为诗人，所谓天道酬勤，无非是：既有万卷博览，又有思索不断，创新创意，还要灵感发现，否则，跻身芸芸平俗，终将远离才艺，无缘爱戴，告别赞誉

2.     此处词义：面对/在 ... ... 情景/况/形，势/形态，状况/态下（非“时间”之/以前）

3.     此处词义：仓储/贮藏

4.     此处与：rich garners 同位

5.     此处指代：air creature of an hour

6.     为本一句诗之谓语

7.      此处词义：在 ... ... 之前（非直到 ... ...）

8.      此处指代：the night's starr'd face, 及 Huge cloudy symbols of a high romance

9.      翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

10.    本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与






约翰·济慈 故 居

李世纯译作

《  精 品 精 读 名 家 手 笔  珍 视 珍 藏 诗 写 秘 笈  》


                                    （2）



                  ——原 著 / 李世纯 - 中国 长春

英 诗《 SHAKEAPEARE'S SONNET (21) 》汉 译《 美 之 呼 唤   诗 之 再 现 》        威廉 · 莎士比亚 （William Shakespeare / 1564年4月23日—1616年5月3日），华人社会常尊称为莎翁，是英国文学史上最杰出的戏剧家，也是欧洲文艺复兴时期最重要、最伟大的作家之一，当时人文主义文学的集大成者，以及全世界最卓越的文学家之一。         莎士比亚在埃文河畔斯特拉特福出生长大，18岁时与安妮·海瑟薇结婚，两人共生育了三个孩子：苏珊娜、双胞胎哈姆尼特和朱迪思。16世纪末到17世纪初的20多年期间莎士比亚在伦敦开始了成功的职业生涯，他不仅是演员、剧作家，还是宫内大臣剧团的合伙人之一，后来改名为国王剧团。1613年左右，莎士比亚退休回到埃文河畔斯特拉特福，3年后逝世。                          美 之 呼 唤  诗 之 再 现  大 美 挥 天 意  大 作 舞 爱 笔    一.   原       文   /    解      读    SHAKEAPEARE'S SONNET                     ( 21）                        —— by William Shakespeare ( UK / 1564－1616）     莎士比亚商籁体 ( 十四行诗）                    （21）                       —— 原 著 / 威 廉  -  莎士比亚 ( 英 / 1564-1616)                                                              —— 解 读 / 李世纯 - 中国 长春 - 2020. 10. 28   - So is it not with me as with that Muse                          2.10        与其这是由于我，不如说是由于诗情画意，                                Stirred by a painted beauty to his verse      （即被我）所描写的美所激起引发者使然/使之成诗,     Who heaven itself for ornament doth use                         3         是美之先天自身自在的助力发挥了成效(给力作用)      And every fair with his fair doth rehearse；                      4       遂其各亮点因、藉、凭(携)其各长处(得以/藉诗文)复演(脱颖再现)；   - Making a couplement of proud compare                         5                       （这）就好比（堪比, 可以试想/比如说）     With sun and moon, with earth and sea's rich gems，       太阳和月亮所具有的，好比陆地和海洋蕴藏的各种珍奇所具有的，     With April's first-born flowers, and all things rare        好比四月应季初绽鲜花所具有的，也就是所有稀罕瑰宝所具有的    That heaven's air in this huge rondure hems.                  9                        那种浑然天成袭人夺人感召震慑恢弘壮观的气度气派气势气场风韵风范风采风貌(质感、效应感)。   - O, let me， true in love， but truly write，                    6        是的，我正是除要写出真实/表象，还要写出这种原本原装原生态的可人的可爱的诗情画意质感、效应感，     And then believe me, my love is as fair                           7        而且，可以相信，我还要以爱的，真爱的，爱子、亲子的笔触，写出这种可人的可爱之爱同时     As any mother's child, though not so bright        写得、表现得，像任何母亲爱述/赞述/赞许自己的孩子那样，不偏不倚精准到位，纵其气质、     As those gold candles fixed in heaven's air.                     8.9        人气、气派、风度、风韵、风貌等非同天赋灵光神彩，夺目四射，非同金色灯烛，拉风惹眼人见人爱广博关注。               - Let them say more that like of hearsay well；       那些追潮逐流，无非人云己云，无非以讹传讹、无异/堪称/类似传言式仿制作品可以继续盛行尽情发挥     I will not praise that purpose not to sell.       而我则不赞赏口是心非，讳莫如深，刻意/图谋/旨在非/忌自我出卖、坦白、告白、披露、袒露之朦胧暧昧违心含蓄隐晦保守的立意/创意/构思安排。      （赞赏直言不讳、爽朗明快、坦荡直率） 二.    中     译     文          莎 士 比 亚 商 籁 体(十四行诗）                            （21）                       —— 原  著 / 威  廉  -  莎士比亚 ( 英 / 1564-1616)                 美 之 呼 唤   诗 之 再 现                                                                —— 翻  译 / 李世纯 - 中国 长春 - 2020. 10. 28        啊——是美，是美，是她，带来诗意和灵感，                                                        不是我，是美，是她，托诗情画意生诗篇；                                               是美，是美之天惠天济，美之一己之力，        让美，让美呀，诗之淋漓，歌之尽致；                                            啊——看呐，看那太阳，看那月亮，                                                                    看呐，看那海之珍，陆之藏，                             你看呐，看那阳春鲜花 ... ... 看那所有——天下所有宝藏，          哦——孓然天成，举世瞩目，神采飞扬！               挥笔吧，写美，写美吧，挥笔，                奋起母爱之笔，写真，更写意；              不觊众望所归，不觎金灿靓丽，             但求弘爱扬美如亲子，至珍至爱，真纯无疑；        因袭效仿，妄落俗套，你可大行其道；                                                          畅所欲言，写出自己，我点赞！我叫好！ 三.   译        注  /  译    后    感 1'        首先，特别鸣谢：本作主要参考文献 a.  本作主要参考文献 b   本作主要参考文献 c 1.        初感莎士比亚商籁21，与其诗文，其若论文，看似莎翁在论写作——优秀作品三要素，三秘笈：a. 取材要优选，要独具慧眼，本质、宏观、意象发现；b. 笔调、笔触、笔锋要有感而发，真情实感，同时并举宣示主、客观，切忌为爱去爱，为美而美，为写而写；c. 不跟风、不效颦，自强自信、坦荡心扉写出自己 2.         因为/由于，因 ... ... 而 ... ... 3.         此处 use 属名词，词义：起作用，出成效/效益 4.         亮点，长处，优势，可用可取之处 5.         分词，与各 with 连用，引出伴随状语至 hems（8-1），补充说明首阕论点陈述 6.         除/不仅 ... ...，还 ... ... 7.         可/所爱的人、物、景致/色 8.         在/以其... ... 方面，被专注，关注，在意，吸引，待见 9.         气场，气势，气概，风度，风韵，风范 ... ... 等客观感应 10.       如果说是 ... ...，不如说是 ... ... 11.       副标题属本作追加，为方便主题理解参考    12.       翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺 10.    本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与

李世纯译作

《  精 品 精 读 名 家 手 笔  珍 视 珍 藏 诗 写 秘 笈  》                                        （3）                   ——原 著 / 李世纯 - 中国 长春 英 诗《 The Planet On The Table 》汉 译《 诗 坛 博 星 》        1879年10月2日，华莱士 - 史蒂文斯(Wallace Stevens)出生于美国宾夕法尼亚州的雷丁市。大学时就读于哈佛，后在纽约法学院获法律学位。1904 年取得律师资格后，在康涅狄格州就业于哈特福德意外事故保险公司，1934 年就任副总裁。        1914年11月，《诗歌》杂志社的哈里特-门罗将史蒂文斯的四首诗刊登在战时特辑里，从此在法律和商务圈之外，史蒂文斯就开始有了另一个身分。他的第一本诗集《风琴》，在1923 年出版，流露出英国浪漫主义和法国符号学派对他的影响，显示了他对审美哲学的倾向，还有一种完全原始的风格和感觉：异乎寻常、想入非非，浸透着印象主义绘画的色彩光亮。与其他现代诗人相比，史蒂文斯更为关注想像的转换能力。他在上下班的途中，或在晚上构思他的诗歌，史蒂文斯继续过着在办公室里写字台上的日子，生活平静安祥。        虽然如今被公认为二十世纪主要的美国诗人之一，但史蒂文斯直到他临死的前一年才得以出版他的《诗集》，此后他才得到了广泛的承认。他的主要作品有：《秩序观念》 (1935)，《拿蓝色吉它的人》 (1937)，《超小说笔记》 (1942)，论诗歌文论集《必要的天使》。 一.   原         文   /   译        文   /   解      读                                          The Planet On The Table                    —— by Wallace - Stevens（ USA / 1879 -1955）                                                                           —— 原 著 / 华莱士 · 史蒂文斯（美国 / 1879 -1955 ）             诗  坛  博  星                                                                        —— 翻 译 / 李世纯 - 中国 长春 - 2020. 11. 26                      Ariel was glad he had written his poems.                 嗨吧，为诗——你的造化                  【诗意灵感出处方   They were of a remembered time                            你的精灵，嗨吧，为诗——                方面面时时瞬间 Or of something seen that he liked.                         你那魂牵流光，啊——梦绕美景         可用心乐观发现】 Other makings of the sun                                        余者——垃圾，太阳垃圾——            【素材力求优选 Were waste and welter                                            荒漠，废墟，老荆，虬棘 ... ...                规避粗陋一般】 And the ripe shrub writhed.                                     蛮蛮寂野，不堪——唉——提笔 His self and the sun were one                                   诗，彰你天性，诗，显你阳光             /文若其人，心 And his poems, although makings of his self,          诗，诗，你的诗章——                        态阳光正能量 Were no less makings of the sun.                             宣你本色呀——誓比太阳                     真善美为导向 It was not important that they survive.             诗，不争传世，诗，不为永恒 What mattered was that they should bear       诗，不求悉数——被认领                /诗作越简捷独到、写真深刻到 Some lineament or character,                           诗，要言简意赅，诗，要主题鲜明    位、富有现实性，越有历史性 Some affluence, if only half-perceived,             诗啊——你的灵性——你的神明      /诗书志写情，要意象鲜明，言 In the poverty of their words,                            她要宏蕴呀——宏蕴——丰盈         之有物，掷地有声，宁半字半 Of the planet of which they were part.              纵你一绽，只那半颗——半颗星       声，不苟求人人、句句可读懂    The Planet On The Table                    —— by Wallace - Stevens（ US / 1879 -1955）      诗坛/诗界/业界上/里的行星                —— 原 著 / 华莱士 · 史蒂文斯（美国 / 1879 -1955 ）                                                          —— 解 读 / 翻 译 - 李世纯 - 中国 长春 - 2020. 11. 26                      Ariel was glad he had written his poems.         嗨吧！为诗——你的造化                        诗意灵感来自方   They were of a remembered time                    你的精灵，嗨吧！为诗——                     方面面处处瞬间 Or of something seen that he liked.                 你那魂牵流光，啊！——梦绕美景；        可用心乐观发现 Other makings of the sun                                余者？余者？——垃圾，太阳垃圾——        素材力求优选 Were waste and welter                                    荒漠，废墟，老荆，虬棘                             规避粗陋一般 And the ripe shrub writhed.                            蛮蛮寂野... ... 不堪——唉！——提笔；                            His self and the sun were one                             诗！彰你天性，诗！显你阳光                  文若其人，心 And his poems, although makings of his self,     诗！诗！你的诗章——                           态阳光正能量 Were no less makings of the sun.                       宣你本色呀！——誓比太阳！                  真善美为导向 It was not important that they survive.    b      诗，不争传世，诗，不为永恒 What mattered was that they should bear       诗，不求悉数——被认领                 诗作越简捷独到、写真深刻到 Some lineament or character,                    诗！要言简意赅，诗！要轮廓特性鲜明， 位、富有现实性，越有历史性 Some affluence, if only half-perceived,         诗啊——你的诗！——你的神灵！               诗书志写情要意象鲜明 In the poverty of their words,                       她要宏蕴呀！——宏蕴——丰盈！               言之有物掷地有声宁半 Of the planet of which theywere part.          纵你一展——只那半颗！——半颗星！         字半声不苟求人人读懂 二.    译         注  / 译      后      感 a'    首先，特别鸣谢：本作主要参考文献 a  本作主要参考文献 b  本作主要参考文献 c a.    想必悉数读者已看到：诗歌是在表现诗人自己对好诗的一种评估及预设 b.    此处 It 无所指代，仅做先行主语   c.    翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺 d.    本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与

李世纯译作

《  精 品 精 读 名 家 手 笔  珍 视 珍 藏 诗 写 秘 笈  》   

                                    （4）



                  ——原 著 / 李世纯 - 中国 长春



英 诗《 Introduction to Poetry 》汉 译《 诗 意 导 读 》

       比利 · 柯林斯于2001至2003年间连任两届美国桂冠诗人，被《纽约时报》誉为“美国最受欢迎的诗人”。柯林斯于1941年出生于纽约曼哈顿，就读于圣十字学院并获英文专业学士学位，后于加利福尼亚大学河滨分校取得英文专业的硕士和博士学位，他现为纽约市立大学特聘教授。

       柯林斯用深入浅出的方式记录日常生活的无数细节，将日常活动，诸如吃贩、做家务和写作，自由地做文化上的连结。他的幽默与原创性为他带来广大的读者。虽然有人诟病柯林斯的作品太容易被理解，他那不可预期的天马行空，却开启了神秘之门。

       柯林斯的诗属于家居版的超现实主义。在他最好的诗中，读者的想像力像登上阶梯，一步一步进入越来越超现实的情境，最后到达一种可以落脚和依靠的情绪。2001年的《孤独航行于房内：新诗与精选诗》(Sailing Alone Around the Room：New and Selected Poems)有一首短诗《死亡》(The Dead)，它可以让读者领会柯林斯特有的想像力遨翔，还有之后的轻轻地落下，像是要落地歇息的鸟一般。

1.     原        文   /   中    译    文 /  '解          '读


         
       Introduction to Poetry            —— by Billy Collins ( USA / 1941 ~              )
               诗  意  导  读                       —— 原 著 / 比利 · 柯林斯（ 美国 / 1941 ~        )
                                                               —— 翻 译 / '解 '读 - 李世纯 - 中国 长春 - 2022. 4. 9


I ask them to take a poem
喏，读诗嘛，堪比读张彩色幻灯片，
and hold it up to the light
去吧，去放它在你那灯光前，
like a color slide
辨别它，辩析它，抽秘骋妍辩识它，
or press an ear against its 'hive.                  【b】
恭听恭听，洗耳恭听，听它嗡嗡嗡嗡声中声；


I 'say drop a mouse into a poem                 【c】
喏，如此如此，您这小老鼠，如此落地诗之屋，
and watch him probe his way out,
去吧，去盯住它，观察它，看它探索出门路，
or walk inside the poem's room
去吧，去留意它，当心它，看它感知诗屋四壁，
and feel the walls for a light switch.
看它趋步寻寻觅觅，看它触觉诗屋灯盏开关之际；








I want them to waterski
喏，如此如此，我要他们如此：
across the su**ce of a poem
漂流诗歌河水，纵横贯通而过；
'waving at the author's name on the shore. 【d】
纵横贯通而过，兼顾诗河岸上，诗题授意有什么；
But all they want to do
No，纵横贯通而过——no，
is tie the poem to a chair with rope
但非为所欲为，绑定锁定诗歌椅上坐——
and torture a confession out of it.
强逼呦，强逼诗歌，招来招来供主题，
They begin beating it with a hose
拷问呦，拷问诗歌，如实招来说立意，
to find out what it really means.
迫使呦，真情告白，咳，仅凭一根塑料绳，抑或一条松紧带 ... ...

2.        译           注  /  译      后      感



a'.    首先，特别鸣谢：本作主要参考文献 a  本作主要参考文献 b  本作主要参考文献 c   本作主要参考文献 d

a.     看似小诗口吻谦逊低调，幽默逗笑，移就修辞，通感谏言如何读/写诗篇；教科书式读诗写诗，经验之谈，堪称诗苑如何写诗、如何品诗之诗意形式借鉴（创新/别致）

b.     此处词义：拣/选/分离/摄取出（从整体中）

c.     此处词义：是说/指/，意在/欲 ... ...

d.     此处词义：（主动）致/示意；潜在关注/照（信息隐形/被动/客观传递）

e.    翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

f.    本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与

李世纯译作

《  精 品 精 读 名 家 手 笔  珍 视 珍 藏 诗 写 秘 笈  》   

                                    （5）



                  ——原 著 / 李世纯 - 中国 长春



英 诗《 The Poet's Dream 》汉 译《 诗 者 梦 》


      珀西 · 比希 · 雪莱（英文原名：Percy Bysshe Shelley，公元1792年8月4日—公元1822年7月8日）生于英格兰萨塞克斯郡霍舍姆附近的沃恩汉，英国著名作家、浪漫主义诗人，被认为是历史上最出色的英语诗人之一。英国浪漫主义民主诗人、第一位社会主义诗人、小说家、哲学家、散文随笔和政论作家、改革家、柏拉图主义者和理想主义者，受空想社会主义思想影响颇深。
      雪莱12岁进入伊顿公学，1810年进入牛津大学，1811年3月25日由于散发《无神论的必然》，入学不足一年就被牛津大学开除。1813年11月完成叙事长诗《麦布女王》，1818年至1819年完成了两部重要的长诗《解放了的普罗米修斯》和《倩契》。
      珀西 · 比希 · 雪莱作品中最为一般读者传颂的是抒情诗《西风颂》中的结尾：“ 如果冬天来了，春天还会远吗？”
　   马克思称他是“社会主义的急先锋”，恩格斯赞扬他为“天才的预言家”。鲁迅先生曾在他的《摩罗诗力说》中以“时既艰危，性复狷介”八个字概括了诗人的时代背景和性格特征。雪莱短暂的一生也正像他的诗歌展现的那样，虽然屡遭挫折，身处逆境，却仍能正直刚强，勇敢前行。1822年7月8日逝世。




1.    原            文  /  中       译       文



        The Poet's Dream
                                                        —— by Percy · Bysshe · Shelley（UK / 1792. 8. 4～1822. 7. 8）    
               诗   者   梦
                                                        —— 原 著 / 珀西 · 比希 · 雪莱（英 / 1792. 8. 4～1822. 7. 8）
                                                            —— 翻 译 / 李世纯 - 中国 长春 - 2020. 10. 30


On a poet's lips I slept                                      
我呀，像个猎艳高手，正睡在诗人唇上；
Dreaming like a love-adept                                
有诗人气息陪床，         
In the sound his breathing kept；              
梦游啊，我梦游他的思想；                                         【常言：文笔更出于"三上"，非限于案上】
     
Nor seeks nor finds he mortal blisses，              
啊——巡幸这旷野茫茫，
But feeds on the aerial kisses                           
我朝迎曙光，暮送夕阳；                                           【好诗敏而博学，意向发现，方特立一般】                              
Of shapes that haunt Thought's wildernesses.     
霞光潋滟湖面，我视而不见，
He will watch from dawn to gloom                     
蜂儿乐舞花间，我意兴索然；  
   
The lake-reflected sun illume                           
心驰啊——神往，我高手志趣，不同凡响，
The yellow bees in the ivy-bloom，           
飞吻啊——飞吻，唯有空穴飞吻，一饱我极欲情肠；【好诗独具慧眼，不落俗套；写理写意，不工笔】

Nor heed nor see what things they be               
啊——飞吻，飞吻，那袭袭飞吻，   
But from these create he can                             
高手啊——高手，我猎艳高手，要萌其孕育，发其新生，
Forms more real than living man,                     
塑其本义，造其真谛，啊——
Nurslings of immortality!                                    
本义呀——真谛，生生啊——不息！                   【好诗深入浅出，托物寓理，大音希声，历久弥新】           




2.    原            文  /  解          读    




           The Poet's Dream
                                        —— by Percy · Bysshe · Shelley（UK / 1792. 8. 4～1822. 7. 8）    
                诗  人  的  梦
                                                             —— 原 著 - 珀西 · 比希 · 雪莱（英 / 1792. 8. 4～1822. 7. 8）
                                                                —— 解 读 / 李世纯 - 中国 长春 - 2020.  10. 30



On a poet's lips I slept                                       
我像是睡在诗人双唇上
Dreaming like a love-adept                                          
梦想着自己如同一个恋爱专家      
In the sound his breathing kept；                                             【b. c】         
在他（诗人）的呼吸声伴随下         

Nor seeks nor finds he mortal blisses，                                         【d】              
他（恋爱专家）既不去找也不去发现那些常见的小惊喜
But feeds on the aerial kisses                                                       【e】                              
除了以那里的一些空中之吻果腹                                              
Of shapes that haunt Thought's wildernesses.     
——反复出现于其思想（诗人思想）原野处之圆口形状物
He will watch from dawn to gloom                     
他（恋爱专家）情愿从拂晓起至天转黑留意巡查
   
The lake-reflected sun illume                           
倒映在湖面的太阳光亮               
The yellow bees in the ivy-bloom，           
常青藤花朵中一些黄色的蜜蜂         

Nor heed nor see what things they be               
既不留意又不去观看他们（空中之吻、湖水、蜂群 ... ...）是些什么事物         
But from these create he can                                                【f】
但是，他（恋爱专家） 能把这些事物                              
Forms more real than living man,                     
（与平常人相比）以更真切的形式产生出来
Nurslings of immortality!                               
——一些不朽的新生子啊！                                  





雪 莱 夫 人




3.  译           注  /  译      后      感



a'.      首先，特别鸣谢：本作主要参考文献 a  本作主要参考文献 b  本作主要参考文献 c  

a.      犹如 华兹华斯《The Inner Vision》，莎士比亚《SONNET - 21》，看似雪莱同在诗说：何为好诗，如何鉴别，如何写，写什么；同在诗说：常人执迷高下，不悟彼此相倾；常人多思落花流水，不想逝者如斯；常人只见鸟儿光鲜靓丽，不看因而身陷囹圄；更在诗说：好诗异曲同工中华水墨丹青，写意不写象，重情不重景

b.      此处词义：在 ... ... 之时/期间

c.       此处词义：在/有 ... ... 之持续不断地伴、陪、随、同 ... ...

d.      指代： love-adept（2-1）

e.       此处词义：除 ... ... 之外

f.       喻体，本体为：作者本人心仪的所有好诗及其作者

g.      翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

h.     本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与






雪莱好友  遗嘱执行人  诗人  拜伦

李世纯译作

《  精 品 精 读 名 家 手 笔  珍 视 珍 藏 诗 写 秘 笈  》   

                                    （6）



                  ——原 著 / 李世纯 - 中国 长春



【 捣 练 子 】- 创  意  行 - 译 英 诗 -《 The Inner Vision 》


       威廉 - 华兹华斯是英国“桂冠诗人”，是“湖畔诗体”的创立诗人，是19世纪浪漫主义的巅峰诗人，华兹华斯认为诗歌是“强烈情感的自然流露”，他对后世的影响深远。华兹华斯曾当上桂冠诗人。其诗歌理论动摇了英国古典主义诗学的统治，有力地推动了英国诗歌的革新和浪漫主义运动的发展。他是文艺复兴运动以来最重要的英语诗人之一 ，其诗句“朴素生活，高尚思考（plain living and high thinking）”被作为牛津大学基布尔学院的格言。

       华兹华斯生于律师之家，曾就读于剑桥大学圣约翰学院，毕业后到欧洲旅行，在法国亲身领略了大**的风暴。1783年其父去世，他和弟兄们由舅父照管，妹妹多萝西（Dorothy）则由外祖父母抚养。多萝西与他最为亲近。

       1787年他进剑桥大学圣约翰学院学习，大学毕业后去法国，住在布卢瓦。他对法国**怀有热情，认为这场**表现了人性的完美，将拯救帝制之下处于水深火热中的人民。在布卢瓦他结识了许多温和派的吉伦特党人。1792年华兹华斯回到伦敦，仍对**充满热情。但他的舅父对他的政治活动表示不满，不愿再予接济。正在走投无路时，一位一直同情并钦佩他的老同学去世，留给他900英镑。于是在1795年10月，他与多萝西一起迁居乡间，实现接近自然并探讨人生意义的宿愿。多萝西聪慧体贴，给他创造了创作的条件。后来她也成为了诗人。一直与他作伴，终身未嫁。









1.     原         文    /    中     译     文



       The Inner Vision
                                                             —— by William Wordsworth（UK / 1770 - 1850）      
             创   意   行                              —— 原 著 / 威廉 - 华兹华斯（英 / 1770 - 1850）                                      
                                                             —— 翻 译 / 李世纯 - 中国 长春 - 2020. 7. 8


                             
MOST sweet it is with unuplifted eyes
To pace the ground, if path there be or none,
While a fair region round the traveller lies
Which he forbears again to look upon;

太心驰，太神往，一经把眼睛眯上
踟踟蹰蹰行者他，不顾啊路在何方
太心驰，太神往，一次一次一次次
我这行者啊行者，依依惜别好风光



Pleased rather with some soft ideal scene,
The work of Fancy, or some happy tone   
Of meditation, slipping in between
The beauty coming and the beauty gone.

好惬意，好舒畅，流连于鬼斧神工
徜徉在奇思妙想，行者啊神怡心旷
好惬意，好舒畅，行者他移步异景  
遥看那初心所向，朦朦胧胧已在望



If Thought and Love desert us, from that day
Let us break off all commerce with the Muse:
With Thought and Love companions of our way—
Whate'er the senses take or may refuse,—
The Mind's internal heaven shall shed her dews
Of inspiration on the humblest lay.

携精心，带密意，一往情深不放弃
我这行者啊行者，后会有期见缪斯，
追钟情，赶志趣，我这行者啊行者
不屑之处迎天启——神明朝露映晨曦。









2.      原         文   /   解       读（A）




       The Inner Vision
                                                              —— by William Wordsworth（UK / 1770 - 1850）      
            创   意   之  旅                             —— 原 著 / 威廉 - 华兹华斯（英 / 1770 - 1850）                                      
                                                              —— 翻 译 / 李世纯 - 中国 长春 - 2020. 7. 8



MOST sweet it is with unuplifted eyes
嗯——太心驰，太神往，当把眼睛眯上
To pace the ground, if path there be or none,
踟踟蹰蹰行者他，不顾啊——路在何方，
While a fair region round the traveller lies
嗯——太心驰，太神往，一次，一次，一次次  
Which he forbears again to look upon;
行者呀行者，依依惜别好风光；


Pleased rather with some soft ideal scene,
哦——好惬意，好舒畅，流连鬼斧神工，徜徉奇思妙想     
The work of Fancy, or some happy tone      
行者呀行者，寻幽揽胜，神怡心旷，
Of meditation, slipping in between
哦——好惬意，好舒畅，移步异景，目不暇接                          
The beauty coming and the beauty gone.
行者呀行者，初心所向，隐隐约约，遥遥在望。


If Thought and Love desert us, from that day
啊——发轫伊始，结伴前往
Let us break off all commerce with the Muse:
行者呀行者，追随深情厚爱，跟进千思万想：
With Thought and Love companions of our way—
不离不弃，不离不弃呀，赴会缪斯，相随相即——


Whate'er the senses take or may refuse,—
耶——不期而遇，不期而遇——
The Mind's internal heaven shall shed her dews
看呐，看呐，天启朝露，天启朝露
Of inspiration on the humblest lay.
尽在，尽在呀，嘘——最为不屑处。









3.      原        文   /   解       读（B）



                The Inner Vision
                                                                           —— by William Wordsworth（UK / 1770 - 1850）      
创意纵览/观、游记/视野/图像/之旅/在线/进行时/画面感   —— 原 著 / 威廉 - 华兹华斯（英 / 1770 - 1850）                                      
                                                                           —— 解 读 / 李世纯 - 中国 长春 - 2020. 7. 8
        



                    

MOST sweet it is with unuplifted eyes                               b  c
它/那里/该处太迷/诱/动/可人，在半眯/睁/闭眼
To pace the ground, if path there be or none,
迟疑举步前往该处时，竟然不考虑/顾及是否有至该处途径，
While a fair region round the traveller lies
以致该游客每每看到自己周边/途经/一路展现的景/色/致/点时，
Which he forbears again to look upon;
又一再留恋不舍/刻意回避而去；                                       【热衷眷恋遴选方案求索不断】


Pleased rather with some soft ideal scene,                         i.   j
感到兴/振奋，欣然/欢欣鼓舞于依稀/朦胧/不清楚、自己既/拟定/理想/前往的景观（目的地），
The work of Fancy, or some happy tone                            g. d   
（看似精心蜜意 、神思遐想、巧夺天工
Of meditation, slipping in between                     
令人赏心悦目之作，超凡入圣、出神入化
The beauty coming and the beauty gone.
目不暇接、美不胜收）                                                       【迷恋钟情前思后想精益求精】


If Thought and Love desert us, from that day
如出发时我们不追随/遵循，落伍/脱离/没有/不依从/不带着精心蜜意和一往情深                                
Let us break off all commerce with the Muse:                       e
我们则无缘相会工艺/美工/文学/艺术女神，即/就是说：
With Thought and Love companions of our way—
只有一路相伴殚精竭虑、前思后想和钟爱眷恋、纵情热望    【心想事成总结反思】


Whate'er the senses take or may refuse,—
（无论我们感/认/探/有知与否）
The Mind's internal heaven shall shed her dews                  f. h
方可/会在最不被待见/看好/荒寂之处路遇
Of inspiration on the humblest lay.
上帝宅邸/仙境分布/撒的智慧露水/珠。                                【抽象广义感悟真谛】









4.      译          注  /  译      后      感



a'.    首先，特别鸣谢：本作主要参考文献 a.  本作主要参考文献 b.  本作主要参考文献 c.

a.    小诗堪称异域上品哲理意象诗；诗人藉语境主人公 traveller（3-2，心理意象）远足（心理意境）始末，寓言立意：天下功成皆须卓然之思、不群只想，万事如愿不可或缺深情厚爱、志趣情怀；原作拟设意境，寓理意象，通篇移就（多处移就复移就、喻体复喻体），借狭义宣广义，以虚论实，虚实并进；看似既有西方《夜知己（天体夜生活）、雪中人（有色人种人“夜生活”）、窗前树（成功“夜”生活）、雪夜林边憩（失败“夜”生活）， ... ... 》无出其右，且其通感比肩中华水墨写意画，传媒创意不逊我国古典诗词：当时明月在，曾照彩云归 ... ... ，一树梨花压海棠 ... ... ，只留清气满乾坤， ... ...

b.    此处词义：接近 too，very，非 “最 ... ...”

c.    此处词义：迷/诱/感/袭人的，打动人心、引人入胜、令人震撼/一往情深/心驰神往的   

d.    此处词义：气度/派/势/场，风韵/范/采/貌，效应/质感，情调，氛围

e.    喻体，呼应 work（6+2，本体）

f.     喻体，呼应 Muse（-5-1，本体）

g.    引出同为语，修饰 scene（5-1）

h.    此处词义：上帝，神主，神明 ... ...，非"心灵/内心的， ... ..."

i.      此处词义：相当，颇为，很是 ... ...

j.       此处词义：不坚/实，易受挫/消除/失，不明朗/清晰， ... ...，非 “柔/软 ... ...”

k.      翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

l.       本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与






  

李世纯译作

《  精 品 精 读 名 家 手 笔  珍 视 珍 藏 诗 写 秘 笈  》
  

                                    （7）



                  ——原 著 / 李世纯 - 中国 长春



英 诗《 A Sort of Song 》汉 译《 可 歌 可 颂 》


      威廉 · 卡洛斯 · 成廉斯（1883—1963），二次世界大战以后处在美国诗坛核心地位的诗人，也是对美国当代诗歌影响最大的诗人。他的职业是儿科医生，有人认为他是契诃夫以来最重要的一位文人医生。他于1883年出生在新译西州，离帕特森不远的鲁瑟福。他开业行医40年，在鲁瑟福，1963年3月4日去世。1902年，他入宾夕伐尼亚大学医学院就读期间，认识了两位诗人：艾菲拉 · 庞德和希尔达 · 社立持，并成为终生的朋友。




一.    原         文 /  解        读 /  中    译     文




     A Sort of Song
一种/类似歌/唱曲的事物             —— William Carlos Williams（USA / 1883-1963）                                   
                                 
       可  歌  可  颂                 —— 原 著 / 威廉 · 卡洛斯 · 威廉斯（美 / 1883-1963）
                                             —— 翻 译 / 解 读 - 李世纯 - 中国 长春 - 2019. 12. 24



Let the snake wait under        
文藏字中  
his weed                                   
蛇匿草丛                        
and the writing                        
缓而不迟
be of words, slow and quick, sharp
慢而不庸；
to strike, quiet to wait,                                   
严阵以待，
sleepless.                                   
相机而动，         【主题含蓄深邃 深入浅出 相机而发】


through metaphor to reconcile      
沟通藉比拟
the people and the stones.            
隐喻宣真谛
Compose. ( No ideas                         2                     
编造  
but in things) Invent!                     
不捏造（不切实际不主题）
Saxifrage is my flower that splits     
Oh——我的奇花异草啊
the rocks.                                          
Ye——硬核见成效。   【修辞润色 主旨创意 鲜明独到 】










二.     译        注  /  译      后      感



1'.    首先，特别鸣谢： 主要参考文献 a   主要参考文献 b  主要参考文献 c  主要参考文献 d

1.     诗人或在与我们抽象广义聊侃任何一种作品/作为：在文笔/方法含蓄，有备而写/为，适时而发，有的放矢，精准有力同时，借助、发挥修辞/天时地利可使作品/作为出奇制胜于任何处   

2.     此处可理解为：一/每 ... ...，就 ... ...；此处直译：每言/文/应切实际（言之无物，行之有效，切忌空洞乏味，无主旨主题）

3.     翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

4.    本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与



        

李世纯译作

《  精 品 精 读 名 家 手 笔  珍 视 珍 藏 诗 写 秘 笈  》


                               （8）



                  ——原 著 / 李世纯 - 中国 长春






英 诗《 I would not paint a picture 》汉 译《 一 幅 画，不 想 画 》


        艾米莉 · 狄金森 ( 1830-1886 ) 是十九世纪美国著名诗人，出生于阿默斯特，一生著诗近1800首，但在世时只有不到十首出版，其余诗作是去世之后由其妹妹拉维妮雅帮助整理出版。狄金森去世前要求拉维妮娅烧毁全部诗稿，但拉维妮雅发现这些诗作的价值，因此并未遵守承诺。

        狄金森与其他诗人不同，生平经历十分简单，有过几段感情经历，但一生未婚，除却短暂的学习生涯外，大部分时间在家中闭门不出，过着与世隔绝的生活，只通过信件与人往来。

        令人不解的是，尽管生活平淡单调，她的诗歌却拥有惊人的创造力和深刻的思想内涵。狄金森描绘、阐释死亡、爱情、自然、宗教、灵魂，但由于其诗稿均是手写，字迹难以辨认，许多诗歌都存在不同的版本，但这并不妨碍我们欣赏她的诗作。

        美国传奇诗人狄金森生于律师家庭。青少年时代生活单调而平静受正规宗教教育。从二十五岁开始弃绝社交，在孤独中埋头写诗三十年，留下诗稿一千七百余首；狄金森的诗主要写生活情趣，自然、生命、信仰、友谊、爱情。诗风凝练婉约、意向清新，描绘真切、精微，思想深沉、凝聚力强，极富独创性。她被视为二十世纪现代主义诗歌的先驱之一。美国诗人中最著名的佼佼者便是美国文学之父欧文，以及惠特曼和狄金森。她深锁在盒子里的大量创作诗篇是她留给世人的最大礼物。在她有生之年，她的作品未能获得应有的青睐，然而周遭众人对她的不解与误会，却丝毫无法低损她丰富的创作天分。根据统计，艾米莉惊人的创作力为世人留下1800多首诗，包括了定本的1775首与新近发现的25首。










一.   原          文  /  '解         '读




       I would not paint a picture
                                                   —— by Emily_Dickinson ( US / 1830-1886 )
             一  幅  画，不  想  画
                                                   —— 原 著 / 艾米莉 · 狄金森（ 美国 / 1830 -1886 )
                                                   —— '解 '读 - 翻 译 / 李世纯 - 中国 长春 - 2023. 7.  4




I would not paint -- a picture --
不是啊——不是想画一幅画儿，          【无激情，不言诗】
I'd rather be the 'One            / b
是想啊——是想我是那幅画儿；          【不可说写就写，要有感而发】
It's bright impossibility
虽说这事儿显而易见不可能，不能呀，
To dwell -- delicious -- on --
唉——称心如意——感同身受植入沉浸式；


And wonder how the fingers feel
啊——去感受那非凡手指，去触碰那罕见神器，去体验他们舞呀动啊，
Whose rare -- celestial -- stir --
去领会他们乐呀痛啊，啊——去听他们翻江倒海，去看他们苦尽甘来——
Evokes so sweet a Torment --
哇！他们唤起惊艳拍案，哇噻！他们激发颠覆震撼，
Such sumptuous -- Despair --      【梅花香自苦寒来，天籁绝唱汗水载】
哦！他们轰动叫绝暴雷，耶——耶！他们招致沉鱼落雁 ... ...









I would not talk, like Cornets --
No——，不想呀——不想像些小喇叭——
I'd rather be the 'One       / c        【忌平庸轻描，讳浮躁淡写，弃华而不实】
吧啦吧啦，说呀说呀；倒想是那——
Raised softly to the Ceilings --
是那金属一片小探头——   
And out, and easy on --       【力争情感浓重，力挺寓意丰厚，力赞回味无穷】
赐我浮舟热气球——


Through Villages of Ether --
好想是她呀——喏，徐徐冉冉舟球起，     
Myself endued Balloon
飘飘逸逸向天际，哦——
By but a lip of Metal --
穿越星宇村，哦——远去——  
The pier to my Pontoon --【立意深刻独到并公认公允，主题发人深省且张力致远】
远去，哦——哦——她遥遥——远去 ... ...






诗 人 手 稿



Nor would I be a Poet --
嗯，有种写诗人，我也不想做，
'It's finer -- own the Ear --       / d
耳朵，耳朵，她该过门儿自己带耳朵；   
Enamored -- impotent -- content --
是软弱无力，是欢欣惬意，耳朵呀耳朵，她能读懂，
The License to revere,   【自勉自励：遣词派句，言之有物，掷地有声】
心明镜，她有震慑门庭特许通行证；


A privilege so awful
啊——耳朵呀耳朵，出阁俱来，随嫁必备，
What would the dower be, 【主题创意，修辞表达，每每扪心自问：每 ... 】
耳朵呀耳朵，她是贴身内置最权威，
Had I the Art to stun myself
她无时不在听：我这主题主旨立意，我这才华才艺旋律，
With bolts of Melody! 【 ... 字每词每句每作，文情并茂否？观止惊奇否？】
自己，自己，应该！已经！应该已经呀——感动我自己 ... ...





诗 人 手 稿




二.   译          注  /  译      后     感



a'.    首先，特别鸣谢：本作主要参考文献 a 本作主要参考文献 b 本作主要参考文献 c 本作主要参考文献 d 本作主要参考文献 e

a.     什么是好诗？好诗如何写？看似诗人在谈经验，说秘诀

b.     此处词义：指代 picture（1-1）

c.     此处词义： 指代 Balloon（-11-1）

d.     此处词义： 指代 Ear（-7-1）

e.     翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

f.      本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与

李世纯译作

《  精 品 精 读 名 家 手 笔  珍 视 珍 藏 诗 写 秘 笈  》


                               （9）



                  ——原 著 / 李世纯 - 中国 长春



英 诗《 The Poem That Took The Place Of A Mountain 》汉 译《 修 诗 抵 修 山 》


        自古诗人多清贫，“行遍天涯等断蓬，作诗博得一生穷。”宋代大诗人陆游贫甚而戏作的诗句，不经意间却揭示了历代诗人的生存状况。学者钱钟书先生亦云：“贫穷乃害人之物，然，它如神鬼偏爱士人。”（《管锥编》）。士人自然包括诗人，这几乎是一种宿命般的因缘了。可是，美国现代诗人华莱士 - 史蒂文斯（Wallace Stevens）却似乎是个中异类。他不仅在诗坛上享誉盛名，还是个成功的商人，堪称艺术与世俗完美结合的典范。在美国现代诗坛里，以一个保险公司的高级职员，在远离纽约文艺界的康州小镇上居住，却意外地让自己的名字写进了文学史里。史蒂文斯是个传奇诗人，恰恰因为他作为一个“人” 太不传奇：家室完整，平安且富足地在保险公司副总裁的位子上工作了20年。其诗在晚年（70岁左右）结出最奇异的果实，以至于生前来不及被人理解。其实，仅仅这个事实：四十五岁才时出版第一本，时隔十三年再出版一本—这种惊人的耐心和慢产，也是诗歌史上的罕见之事吧。1879年10月2日，史蒂文斯出生于美国宾夕法尼亚州的雷丁市。身为名律师之子，史蒂文斯在纽约法学院获法律学位，于1904年取得律师资格。之后的3年，史蒂文斯在纽约的几家律师事务所工作，1908年1月被聘为美国担保公司的律师。1914年，他成为圣路易斯密苏里州担保公司纽约办公室的副总。1904年，史蒂文斯在雷丁遇到了埃尔茜 摩尔（Elsie Moll，1886–1963）并坠入情网。埃尔茜出身底层，做过售货员、女帽设计师和速记员。这段恋情遭到史蒂文斯家庭的强烈反对，史蒂文斯因此与家人决裂。1924年，埃尔茜生下女儿霍莉。埃尔茜的精神病症状屡屡发作，令史蒂文斯头疼不已，但他坚守忍耐了他们的婚姻。史蒂文斯将他的爱欲痛楚写进了《我叔叔的单片眼镜》一诗。1913年，史蒂文斯从美国著名雕塑家阿道夫.韦曼处租了一间纽约的公寓。韦曼被史蒂文斯夫人的容貌所吸引，为她雕了一尊半身像。后来，埃尔茜的肖像成为韦曼设计的鹰洋硬币上“漫步的自由女神”的原型。1916年，史蒂文斯离开纽约，进入哈特福德事故赔偿公司总部任职。1917年，他们全家搬到法明顿大街210号，史蒂文斯在那里完成了第一本诗集《簧风琴》。1934年，史蒂文斯被任命为公司副总裁，过着白天上班，晚上写诗的平静生活。他视写作为纯然私人的兴趣，因此很少与文学界人士往来。 文学界有人向他索要名片，他一概说”不“。史蒂文斯的诗歌创作始于大学时代，但直到他43岁这年，第一本诗集《簧风琴》才得以出版，只售出一百本。20世纪40—50年代这本诗集才被公认为美国现代诗歌的杰作。史蒂文斯的经典之作大多在50岁之后。继《簧风琴》后，史蒂文斯出版了《秩序的观念》（1936）、《弹蓝色吉他的人》（1937）、《运往夏天》（1947）、《秋天的极光》（1950）等诗集。此外，他还有诗歌评论集《必要的天使》等问世。20世纪50年代初，史蒂文斯接连得到美国三种主要的诗歌奖：波林根奖（1940年）；全国图书奖（1951年，1955年）；普利策奖（1955年）。在他逝世后，关于他的批评著作日益增多，使他成为现代诗歌史上与庞德、T.S.艾略特、威廉斯等人井列的最重要诗人。文学评论家哈罗德.布鲁姆甚至称史蒂文斯为“最好和最具代表性的美国诗人”。史蒂文斯的诗歌创作受到后期象征派影响，用词突兀，色彩浓丽，主题的表达曲折、复杂而隐晦。史蒂文斯寻求一种接近于尘世生活的宗教，即作为“最高虚构”的诗歌。史蒂文斯认为，诗歌能代替昔日的宗教信仰，使人们获得满足，从而赋予生活以美学观照及秩序。史蒂文斯的诗常围绕一个主题，即艺术想象力与现实的关系，人的想象力如何观照并改变现实。史蒂文斯认为，诗的审美想象能赋予混乱的世界以秩序和形态，如名诗《坛子轶事》赞美了艺术带来的秩序与形态。史蒂文斯善于使抽象的观念与具体的事物之间产生巨大张力，以此达到超现实主义的效果。











1.       原       文  /  中    译   文 /  解            读





The Poem That Took The Place Of A Mountain
                                                                    —— Wallace - Stevens（ USA / 1879 -1955）
                修 诗 抵 修 山    
                                                                   —— 华莱士 · 史蒂文斯（ 美  /  1879 -1955）
                                                                   —— 翻 译 / 解 读 - 李世纯 - 中国 长春 - 2020. 11. 19




There it was, word for word,                  ( 为文难, 难于上青天 )               一字，一字，一字字 ... ...
The poem that took the place of a mountain.                                        看哪，修诗篇，堪抵修青山。


He breathed its oxygen,                   ( 自信自强，不甘平庸 )                    啊，这山但凡有氧在，汲取，汲取，
Even when the book lay turned in the dust of his table.       d                  纵我诗宅沉沦书山里。


It reminded him how he had needed  ( 反思自省,  字斟句酌，重组语言）   看，囧境鸣预警，困顿催启程，
A place to go to in his own direction,                                                    遍山松柏亟待， 要我重作安排，


How he had recomposed the pines, ( 不落俗套，克服困难，写出特色 )       快 , 我应独辟蹊径，我该特色前行，
Shifted the rocks and picked his way among clouds,                                我须调岩整石择路，我要穿越层层迷雾，


For the outlook that would be right,      ( 写出自我，至美不胜言)                快呀 , 向着理想，攀缘，向着完美，攀缘，
Where he would be complete in an unexplained completion:                    美不胜收，实现自我，妙不可言：

The exact rock where his inexactness-es(为创新创意逆袭涅槃)   Ah，          我的愿景啊，瑕疵变亮点，败笔成景观
Would discover, at last, the view toward which they had edged, e.f.c         匠心创意呀——砺璞成玉！完美精湛——


Where he could lie and, gazing down at the sea, (力求独占鳌头翘楚业界)    Oh，看吧，傲岸书山诗海，
Recognize his unique and solitary home.                                                  Ye，我独领风骚家园！












2.     译      注 / 译   后   感




a'.     首先，特别鸣谢：本作主要参考文献 a  本作主要参考文献 b

a.      原作不仅在用诗歌描述一个优秀诗人手笔是如何涅磐逆袭辉煌收官，且全文移就，喻体本体并进，自始至终

b.      按语法，本诗至五段既已结束，六、七两段属同位语，用以排比，加重强调五段中 the outlook（精湛的玉器作品）

c.     edged 此处为动词，取“修整”，“界定”之义，也可理解为我们的俗语：规制，甚至是：弄，捯饬等；（at last, the view toward which they had edged, “他们一直在修整的景致”）；参见：at last, the hairstyle toward which she had edged all morning showed in her mirror. （她弄了一上午的发型终于........）； 或：他已经处心积虑弄的，磨的，画的，编织的 "图象，图画，刀具，绒衣“等终于.......）

d.     his table：本文中 = 其圈内/业界

e.     toward which：本文中 = 意向中（经打磨/修整/加工的）

f.      had edged：本文中 = 经打磨/修整/加工的

g.     翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

h.      本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与