朗诵诗的特点？

倪誉晏

（二）重音的分类
重音分类，我们按语句目的来分，分为三种重音，语法重音、逻辑重音和心理重音。

1 心理重音是最能体现情感的。
比如：他是个聪明人，我是个笨人，旺弟是个笨小狗。
1）谁是个聪明人？强调他，而不是我。
2）他是个怎样的人？强调聪明。
3）他是个什么？强调人，而不是小狗。
这里是心理重音。
比如：谁也不会想到，这个“不务正业”的泗水亭长刘邦，会成为一代特别伟大的帝王——汉高祖。（这里不讨论刘邦是否伟大，这里只是举个例子。）
心理重音的划分为，谁也不会想到，不务正业，特别。表达了不被看好的不务正业的人最后却成为了......是我们心理的一种感受，“看看，谁能想到人家一个泗水亭长能成为”。

2 语法重音
比如：谁也不会想到，这个“不务正业”的泗水亭长刘邦，会成为一代伟大的帝王——汉高祖。
语法重音是划主谓宾。刘邦成为汉高祖。

3 逻辑重音
比如:谁也不会想到，这个“不务正业”的泗水亭长刘邦，会成为一代伟大的帝王——汉高祖。
根据上下文，对比最强烈，能对整篇文章起烘托作用的。
所以划分重音为，泗水亭长成为伟大的帝王。

这是按语句目的分，重音的三个类型，我们可以掌握一个基础的重音的划分方法。

倪誉晏

（三）气息

感情色彩需要气息的支撑，口腔要圆润饱满，共鸣腔配合使用。所以在讲感情色彩之前，要先讲气息。而讲气息就要先有重音的支撑，前面已经讲了三种重音的类型，基本可以给稿件划分重音。

在拿过一篇朗诵稿，先要备稿八步，了解稿件的基本语调、意思等等。然后就是根据文稿的意思语境，来划分语法重音、逻辑重音和心理重音。在重音的部分，采用重音的不同的表现形式来强化重音，比如虚实、快慢等等，而非重音的部分一语带过，形成基本的语流。

在重音确定后，就是需要根据重音来自由运用呼吸，所以我们在这里要先讲气息。

我们都应该知道一个现象，在舞台朗诵或者唱歌之前，是不能吃太饱的，吃太饱后影响发挥。为什么朗诵前不能吃太饱呢？还有运动也是如此，为何运动之前不能吃太饱？为何要休息一两个小时再运动比较合适？

倪誉晏

吃得太饱，影响跑步。同样吃得太饱也影响朗诵或者唱歌。这是同一的原理，就是因为无论是跑步还是朗诵或者唱歌，我们整个身体都是在运动的。吃饱后就运动或者朗诵等，对血液循环等都有负担、压力和阻碍等等。对跑步等中，整个身体要运动是基本的常识，而对朗诵或者唱歌中的整个身体的运动，大家可能还是比较疑惑的。

我们朗诵或者唱歌时，身体的运动看不出来，是因为朗诵或者唱歌时的运动可以很好的控制住。我们想一想生气的时候，胸脯就会一起一伏的，这就是特定的情绪下引起身体的运动。特别是配音时，整个身体都在跟着情感进行运动，来完成角色配音的表达。我们朗诵时没有这么明显的起伏，是因为朗诵时情绪是相对缓和的，但整个身体仍然是运动的。只是这运动的重点，在发生部位。

倪誉晏

发生部位包括什么呢？口腔、鼻咽喉、胸腹、头腔。即是说，我们在朗诵是这些部位是主动运动，又带动配合了整个身体的运动。所以分为口腔部位运动和共鸣腔运动。

我们先来想一下配音演员的配音，情绪特别的饱满，肢体动作大幅度的配合。在《声临其境》中就是一场声音与视觉的盛宴。我们都看到配音时，他们通过表演来完成配音。而相对于朗诵来说，因为通篇的稿子对朗诵者的要求是比较克制的，所以动作的起伏也需要克制，但不是没有的。换句话说，我们要把朗诵看成克制版的配音。

倪誉晏

1  口腔部位的运动。

朗诵时，在口腔部位是归音的运用，即是我们要注意口腔、舌头、喉部、软腭硬腭的开合起伏。简单点说就是舌头在口腔里带动口腔、软腭硬腭等进行表演，就像跳舞一样在划完美的弧度。我们跳舞时，将胳膊从右边移动到左边划一个半圆的弧度就特别的漂亮，这也是舌头在口腔内所要做的事情。而舌头划弧度表演的到位与否就是在进行我们口腔部门的吐字归音和声音表演。

倪誉晏

2 共鸣腔的运动。
当然只有口腔部门的运动还是不行的，要配合共鸣腔来达到五个共鸣腔的配合。五个共鸣腔分别为头腔、鼻腔、口腔、胸腔和腹腔。在拿到一篇稿件以后，我们一般不会将五个共鸣腔全部的应用到的，可能是应用了其中几个共鸣腔体。比如用到胸腔、腹腔和口腔。这些腔体带着相应身体的运动。

倪誉晏

我们来假设朗诵时身体不运动，朗诵时局会特别的生硬，不知所措。在行家里手表演时，除了主动运用了肢体动作，我们常常会发现他们的头部等会随着手部的动作在点头或者前后运动。这便是气息的全身的配合的表现。

下面是身体肌肉带动气流顺畅流通的方法，这个方法是一个基础的训练方法，也是一个会短期见效的方法。在起初时，会感觉很不适应，无法达到朗诵与肌肉运动的协调。但时间常后，就会先找到气流的通畅，说气话来感觉气息很足。

倪誉晏

这是《不动声色》文章中的部分。练习肚皮的收紧与放松。

倪誉晏

看到我标记的位置，松和紧。

倪誉晏

我们只要看上面标注的松与紧就可以了。