第三部 中年 第一辑 施世游 木蝴蝶 西娃 成小二 纳兰寻欢 刘年 龙树荣 草钤 抚湖一柳 王学玉 等
《太平门》（之三)/外二首
文//施世游
雨天，最好的去处
是坐在屋檐下
看雨脚
和门前的水连成线
看着看着
就会想
顺着往上爬
身后眼前简评：我也曾经坐在屋檐下，注视过这种情形，并没有想到写成诗。将常见的事物用文字呈现在大家面前，引起共鸣，这，或者就是文学与艺术的真谛。
《片阙之语》
道路给大地分行
大雁给天空分行
还有一行分给你
如白色的鲸脊拨开湛蓝的海面
身后眼前点评：所谓“片阙之语”，天，地，人都囊括了。小诗大气磅礴，包罗万象，形象鲜明。厉害。
《空旷》
一枚钉
穿透木板
钉尖朝上
一个人
站立的广场
头颅朝上
身后眼前点评：此作我读出来的是“孤独”。客观的描画，得出来的是歧义，是无数的可能。这是文学“形象大于思维”的基本原理。不明白此理的人，一辈子无论多努力，写了多少字数，都不可能进入文学王国的门槛。显然，施世游是深谙此理的。
综述：施世游君的作品看似简单，笨拙，却正是“大巧若拙”的表现。
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《》山河书
文｜木蝴蝶
我死之后，这山河月色再无人照看
再无人照看这风雪千山故人茫茫
明月千年，照耀英雄的花朵万寿无疆
在我断裂的骨头上，一场纷飞的大雪正盖住山河
只有海棠血泪一遍遍清洗着边关的月亮
只有万里风雪，遍布山河
小雪人读诗：如此大题目，实难驾驭，但是在“风雪埋忠骨”的情境中，任何大题目在荡气回肠的情感下都显得“小题大作”。
身后眼前点评：多情应笑我——我不在，世界仍然在。我不照看世界，地球照样转。理是如此，诗人却硬要挑明，并且大包大揽。这得有大胸襟。
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《画面》
文/西娃
中山公园里，一张旧晨报
被缓缓展开，阳光下
独裁者，和平日，皮条客，监狱，
乞丐，公务员，破折号，情侣
星空，灾区，和尚，播音员
安宁的栖息在同一平面上
年轻的母亲，把熟睡的
婴儿，放在报纸的中央
身后眼前点评：“宏大叙事”，向来为作家们的终极追求。但是，多数作家在这方面的作为几乎都是失败的，最容易陷入空洞，概念化的陷阱。《画面》这首小诗将战争与和平，美好与丑陋，世间万象，置于小小方寸之间。意象十分自然，毫无牵强，概念化的味道。亦正所谓“文章乃天成，妙手偶得之”。
然而，此作标题“画面 ”仍然是重大失误，着了相。如果将其改成“公园的一角”一类，具体，细腻，形象方面将一定加分不少。
作者西娃，我并不熟悉。此作，在坊间却有一定的知名度，流传较广。向来，我对大众读者的口碑大不以为然。这回也许算是一个例外。
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《黄鹤楼》
文/成小二
长江有伟大的开头
浩瀚肯定不是唯一的结尾
我活在中间的这一段
今夜，高高的黄鹤楼耸立在长江岸边
流水交出最温柔的部分
今夜我遗世独立
爱上一个人，学着黄鹤楼的样子
我不能控制流速，也无法改变水的方向
上游不是我的
下游也不是。江水浩浩荡荡
我死死守住这一段，就能把你从头爱到尾
车行读诗：难得一见的好诗！“江水浩浩荡荡\我死死守住这一段，就能把你从头爱到尾"——可谓神来之笔！——这里的江水，是时间（生命）的隐喻：去日已矣不可追，来日渺渺不可期，唯有把握当下活在现在，才是明智的、透彻的爱！而“我不能控制流速，也无法改变水的方向”，则表达了一种生命无常不受控制的无奈。当然，解读的时候，这里的“爱上一个人”，不可简简单单地理解为一个人。。。
成小二的诗歌读过不少，总体印象是语言风格有独特的些许“嬉皮士”的味道，或者说类于“冷幽默”！。然大俗即雅，我觉得这并不妨碍他一步一步成为大家。难能可贵之处是，他的诗句中常常赋予了日常事物的重新发现与再命名。难能可贵之处是，他的文本浸透了个体对于生命的痛感或大爱。刘年说过这么一句话：“什么是好诗?能打动人心的就是！”——我觉得诗者成小二带给我们的“打动”，主要来源于“腐朽之中见神奇”的智思！若要说不足，个人认为不少文本还略略有些拖沓感。当然，只是个人意见仅供参考！
老家梦泉读诗：好诗是一幅辽阔的画，又有逼真、精致的细节，细节可以是自然物态、也可以是人化自然，还可以是人，最好兼而有之。它不会让你看不懂，但又深藏着无尽的涵义，兼有大片的留白，让你入迷、让你沉思、让你感动、让你心潮澎湃不能自抑……这首黄鹤楼就是，前两句拉开辽阔，中间几句是细节描绘：我站在中间一段，雄伟的黄鹤楼耸立在江边，流水交出温柔，我和黄鹤楼何尝不交出刚毅，相互给予，和谐共处。后面作者笔锋一转，展开形而上的思考：学着黄鹤楼一样爱一个人，就像爱眼前的江水，不是为了控制，改变她，上游不是你的，下游也不是你的，死死守住这一段，就能将她从头爱到尾……
写上面这段文字时，我正好在黄河岸边，有两棵柳树，一棵歪倒在河水里，一棵坚强地挺立着，我忽然想，好诗有时也像一棵树……
身后眼前点评：印象中，写黄鹤楼的新诗也不少，唯这一首使我惊心。
成小二向来善于将历史与现实糅合在一起，使作品变得厚实，是一位个人风格明显的诗人。
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《》百年孤独
贵州｜纳兰寻欢
我家屋前，篱笆要倒不倒的
草垛倚在月亮上。柴门紧掩
你一次次经过，一次次折回
呼唤伙伴们的名字，声声急
门开后，你举家去了云南
而我，可能会
死在贵州
身后眼前点评：该作马尔克斯式的世纪孤独与王维的中国古典主义诗歌元素相结合，凸显了一种现代与传统，以及中外文化之间的张力。
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刘年诗歌一组
《》船歌
我的归宿，是条小船，水竹的篷子，水杉的橹
舱里没有信号，有个火炉，有些纸笔，有些书
船在白鹭歇处，船在烟雨收处，船在月亮出处
那里芦花无数，那里山重水复，那里无人呼渡
我是我的朋友，我是我的妻子，我是我的儿子
我是我的医生，我是我的护士，我是我的道士
赶了我就可以走，烦了我就可以走，病了我也可以走
小船也是木屋，小船也是棺材，小船也是坟墓
《》夕阳颂
等蜻蜓选定落脚的稻叶
等花头巾的女人，取下孩子背上的书包
等牛羊全部过了木桥
夕阳才沉下去
《》白云歌
不害怕雷电，我害怕静静的天
不喜欢殿堂，我喜欢青草、白雪与荒原
季节梳理人间的秩序
死亡让生命如此壮丽
爱自由，爱自然，爱水风流动的衣裙
不爱的人，我赠她以黄金，爱的人，我赠她以白云
《》离别辞
白岩寺空着两亩水，你若去了，请种上藕
我会经常来
有时看你，有时看莲
我不带琴来，雨水那么多；我不带伞来，莲叶那么大
《》念青唐古拉山
走近一些，念青唐古拉山会站起来
再走近一些，青稞会为你返青，菜花会为你返黄
念青唐古拉山是个人名
你喊，她会答应
喊得足够大，足够久，足够真，她会发生雪崩
《》故人歌
幸好有那么多回忆，像野花一样，覆盖无尽的荒凉
走着走着，大西北就变成了大观园
想到那么多故人无法联系，那么多故人已经忘记
又有点后悔，早知人生这么短，认识那么多好人做什么
身后眼前简评：乍一看，似乎不成篇。然而，每一字，词，句，无不诗意盎然，这是相当难得的。刘年诗歌颇有清新脱俗之感，情感真挚，语言与构造朴素，虽非黄钟大吕，却鲜活可口。刘年有一个公众号，经常发自己的一些新作，我也是粉丝之一。其作甚多，却不给人乏味感，这在当今“名人”诗作中也是不多见的。
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《》救赎
文/龙树荣
下午八点
有人溜狗
有人安静地吃晚餐
我正目睹一场车祸
如果时间往前挪一挪
如果我稍微打个盹
狗仍在溜达
晚餐仍在精心准备
七八个相识的人
仍在车上不停地说笑
小雪人读诗：好诗不厌百回读。单从正文着，极简的回忆性叙述，不像诗，最多算叙述文的分行。单从题看，“救赎”，立意看似过高。两者分看都不入眼，合看也像两座对立的山。这种断裂，若得不到某种气息弥合，此诗绝对处于危崖。但是，就因为大断裂，文本才生出情感的荡气回肠。有种悲伤无法言语，无法安慰，只能让自己沉浸在对临界点之前存在的那点美好的不断重演中，从而于突临的灾难中，得到那可怜的一点点“救赎”性安慰。这种解读并非意测，而是作者文字的有效提炼下的暗示。比如“下午八点”的非常规表达，暗指我不愿回到现实，灵魂一直在睌餐之前的下午游荡……
身后眼前点评：生命无常，世事无常，人生无常。吾辈活在当下，偶然哉。
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《》一面旗帜
文/草钤
南风吹来它向北飘
北风吹来它向南飘
东风吹来它向西飘
西风吹来它向东飘
没有风时它垂下来
身后眼前点评：据说这是近期已故诗人草钤的代表作。草钤过去我不知道，这回特别找了她一些作品来看。果然唯有这首属于“上乘”。此作全用“呈现”，寓意自然出，可以说是水到渠成。看来，大众的眼光有时候也是准的——只是他们多半不知其所以然罢了。
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《凡眼》（外二首）
文/抚湖一柳
早晨的宁国寺，阳光
一块一块地涂过去
大钟着色深一些，上面
经文密布。要是有人撞钟
会飞出点，金色？
草坪上几处石头，有的叫
云门，有的叫
狮吼
那些僧袍走过，略略带风
身后眼前点评：看过无数写寺庙的新诗，唯这是给我最深印象的一首。全诗几乎均用白描。然而，其情其景，历历在目，呼之欲出。如此卓越之描画，呈现，古今罕见。
《钢琴师》
把身影弹成一道海岸
倾斜，黑色的风
白鸟。一只只
一群群，十指放飞的
就没打算，再把它们，捉回来
身后眼前点评：轻盈，灵动，俊逸——杜甫所谓“俊逸鲍参军”当如是。
《麦粒》
是0。洪荒。太阳
碾压神农之顶
是1。一条命。乞讨之人
藏匿一条打狗棍，有的成了拐杖
是2。再小的麦粒中间都有沟壑
一边爹娘，一边土
麦粒的N次幂。城市立方
唯有麦秆，能绊倒
身后眼前点评：意象清新，大胆，又似乎信手拈来。
综述：抚湖一柳， 是我在《中诗网》遇见的一位诗人，也是我读到的当代最有才气的女诗人之一。2019年，其一别中诗，悄无声息，也再未在其它诗歌群里出现。念念。
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《》往事
文/王学玉
一溜水漂浪花飞溅
一眨眼
踪影不见
身后眼前简评：这是一首微诗。微诗标题之重要，往往是决定性的。设想，北岛的《生活》换一个标题试试？
此作，去掉标题，就剩下一点点童趣，成一小小的生活片段。有了《往事》这个标题，含义就大不一样。于是，带给我们回忆，回忆的不仅仅是童年趣事，而是一幕幕的或欢乐，或者悲戚的往事。这里不仅仅是个人之间的悲欢离合，更有大时代的暴风骤雨。
于是，由一首微诗，我们不觉进入沉思，将个人命运与整个时代联系在一起了。这样的微诗，人们还会认为其“微”吗？
作者王学玉先生著述颇丰，但是，知道的人并不多。此作也是我从其中众多诗作中擷取的，也向来鲜有人注意的。
——连载，未完待续——
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