阮郎归 樱花

亦鸿

点点姥姥 发表于 2018-4-25 10:28
图图美，词更美！积极、向上。
具有时代的操守与傲骨，引领性很强。

谢谢惠评鼓励！
资深美女兼老乡的谬赞，亦鸿真是受之有愧呀！权当是您在为亦鸿指出今后的努力方向！谢啦！
问好！遥握！

东游

东风细展，繁华正浓，花香唯亦鸿。

天涯明月情

好词，赏学！

天涯明月情

看了精彩评论，我个人总结，不管新韵、词林正韵能表达出意境就是好词。比如我，什么韵都写不好诗词，水平原因而非它物。
再次问好亦鸿师友！

点点姥姥

亦鸿 发表于 2018-4-25 16:33
谢谢惠评鼓励！
资深美女兼老乡的谬赞，亦鸿真是受之有愧呀！权当是您在为亦鸿指出今后的努力方向！谢啦 ...

谢谢亦鸿！啥也不说了，借你的茶，干一杯！

影沉寒水.

樱花醉。。。

张新月

亦鸿 发表于 2018-4-24 21:47
易班好！非常赞成您的意见！谢谢！
亦鸿写诗填词时，一般采用古韵和新韵同时都符合格律的词汇——同时满 ...

非常赞成亦编的观点。我对格律诗词的平水韵和新韵都有些看法。就此我写了一段文字，不一定正确。发给老师，以求指点。
                                                                                   对格律诗词的平水韵和新韵的一点思考
        旧体诗从春秋战国到建安以四言居多，（骚体诗除外）从晋至唐初，以五言居多。全诗句数无定，用韵和平仄也无定律。至于中唐，五言和七言才得以完善。进而由政府出面，将五言和七言定格为五律.七律.五绝.七绝等形式。“（古风除外）到南宋，用韵也规定为平水韵。（至于《词林正韵》，则是清人对填词所用的平水韵的归纳，其实质还是平水韵。）至此格律诗词宣告形成。可见，旧体诗词的格律是随着不同时代的字音.字的声调的变化，以及当时人们的语言习惯而演进的。
       格律诗词形成于中唐，就是南宋的平水韵，至今天也近千年了。其间，我们的语言几经变化。很多字的音和声都变了。比如，”远上寒山石径斜“的”斜“在这里读”xiá“，只有这样读才合格律。今天的人把斜“xié”读作”xiá“的有吗？把身正不怕影子斜“xié”读作身正不怕影子斜‘'xiá'’正确吗？“白发搔更短，浑欲不胜簪”。这里的胜读“shēng ”。现在也有这读法的，但它指的是一种有机化合物，不是诗中那个意思。把不胜酒力读作不 胜“shēng 酒力，行吗？诗中的簪读”zēn “。今天也那样读的话，那么，我喊你把簪(zan)子拿来，你可能要把蒸饭的甑子拿来。当你把这些已经变了音或声的字，像古人那样用时，那些坚持平水韵的诗家不一定就要承认。现在的读者(特别是五零后的读者）更不会承认。故我认为活人作古诗，要用活人的声（平仄）音（韵）。因此，新韵诗词规定今人作旧体诗，所用平仄和韵按《新华字典》执行，将普通话的一.二声作平声，将普通话的三..四声作仄声。按普通话的韵母将韵编为十四部。这样，写旧体诗词的人容易掌握和运用，有利于诗词的发展，无疑是正确的。
       任何事物,其形成有其理由，存在有其形式，消亡有其原因。格律诗形成以前，诗歌不讲平仄和韵律，其声调无规律，不协调，无韵律，读起来不顺口。不利于诗词的传播和发展。正是基于这种原因，格律诗词的平水韵才得以形成。格律诗词的格律存在的形式是什么呢？正是平仄有规律地交替使用和韵律的合理使用。现在的新韵诗词，将格律诗词的平仄，黏.对甚至连韵律都去了，使格律诗又回到了古诗.或古风了，这是对诗词的反动（反向动作）和倒退。这样，格律诗词就不复存在了，试问诗词的音乐美及其艺术美又到哪里去找。因此，我认为对格律诗词的基本结构给以过多否定是不可取的。前面讲过，现在语言变了，许多字的声调和读音也变了，全面地使用平水韵不合时宜了。新韵诗词按普通话定字的平仄和诗词的韵律是值得肯定的。
       总之，我的结论是：新韵诗词应当保留格律诗词的基本结构，即应保留格律诗词的平仄.黏.对和韵律。按普通话对字的声（平仄）音（韵）进行改革。                                                            

香坊介士

赏学亦版佳作！问好编辑老师！

亦鸿

筱璇 发表于 2018-4-25 13:14
词中花烂漫，细品总关情。赏读问好亦编老师！

谢谢惠评鼓励！
问好筱璇诗友！遥握!