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《小說與詩》編輯序：創作最怕無話可說 / 魏鵬展
有經驗的編輯審稿可以很快，因為一看作品頭幾行，或頭幾段，已經知道這位作者是無話可說，文章沒有甚麼新意，甚至連中心思想也沒有。「無話可說」不是說作品沒有內容，而是說內容沒有經過歷練，沒有經過沉澱，也沒有積累足夠的生活感受。作品說理，大多是陳腔濫調；作品抒情，大多是無病呻吟，沒有深刻而真摯的情感，讀者感受不到作者自己的聲音。我說「感受」，因為只要作者能夠真誠地創作，讀者就能感受作者自己的「聲音」。很多時候，詩人寫一首詩，不是寫自己真實生活中的感興，也不是寫自己真切的看到，或真切的聽到，而是在思考讀者想看怎樣的詩，結果寫出來的作品都是模仿自己過去的閱讀印象。有些作品很好看，但其實只是辭藻的堆砌，這猶如玩拼圖，把拼圖零片堆砌，拼出的圖畫其實不是作者自己畫的畫。我們審稿，期望作者能帶給讀者一點新鮮感，甚至讀了一首，會有所得著。作品有新意，那固然好；但作者不能太刻意求新，也不能矯揉造作，因為創新過了頭，就令人覺得造作；一造作，讀者就覺得文章很假，沒有人喜歡看假的東西﹗太陽底下無新事，我們的生活可能都是不斷重複的，但作家能從重複中發現特殊；生活再平常總有細節，有些細節很有味道，作家就是要把這些生活的味道寫出來，而且要真誠地寫出來。如何避免創作無話可說呢？就是作品要有新意，但創新需要靈感。坐在書桌前發呆，靈感始終不會出現；我喜歡一有頭緒就提筆，一邊寫，一邊改，把詩改出靈感，改出新意。
2018年4月5日 下午 (刊登於《小說與詩》,第19期,香港,2018年4月,頁1)
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