2018年8月精华专帖

海之岸

     匍匐的高度

    作者  老陈醋



桥 拱起
是为了向远方
更长的延伸

爷爷 俯向
一棵庄稼
背上 驮起了子孙

我看到那个朝圣的人
他空无一物
匍匐下的那一刻
大地把他接住
拥抱的那么紧

2018年8月30日




陈敬良推荐语：

信仰的高度和修为的大我境界，非物质和小我所能比拟的。构思精妙，诗意含蓄，亮读问好！




刘洪泉评语：

诗简短而意蕴深远，耐人咀嚼和回味，欣赏佳作！




且行且品且悟评语：

一半具象，一半己诗化，好诗！问好老陈醋！




海之岸赏析：

这首作品志趣高远，不得不翻出《高山流水》听听，藏起一点小我。经过高雅音乐和深邃诗歌的熏陶，真的产生了生出一对翅膀的幻想，可见向上向善的精神力量的作用有多大。“桥，拱起”，这个实物参照司空见惯，桥就是交通的载体，很少会有人把它托举到精神的高度去描摹。可是一旦桥在作者手中拱起来的时候，我们就发现这个向上的味道是那么微妙地产生了精神向度。这个桥梁显然不是长江大桥，也不是港珠澳大桥。它显然是老陈醋家乡小河上那座不起眼的小拱桥，它这么多年匍匐在那里，几乎都被遗忘了。走南闯北眼界开阔了的作者，有一天忽然看见了西北方那片广袤的国土上那些藏传佛教的信徒，那么虔诚的跪拜，被震撼了，震撼来自他们真诚地拥抱大地也被大地接纳的动人情景。于是想起了像小拱桥一样躬耕一生的爷爷宽大的脊背，“背上，驮起了子孙／／是为了向远方／更长的延伸”。中国人是善于回头看的，无论走多远总有一个家园在等着他，即使你的家乡已经被岁月抹平，或者拆迁，或者并入了异乡，总也无法抹去那份瞩望，因为那里不仅曾经是肉体的家园，更是精神的家园，那是支点，一个人的精神是永远需要托举的。小时候不懂信仰的力量，后来看见人们从几十里路以外赶到敖包山上跪拜，充满了敬意。有一次看了一部专门描写一个藏族牧民朝圣的纪录片，他积攒了很多年的钱，然后用一台四轮拖拉机拉上家当和老婆孩子，赶着几头牛就上了去往拉萨的路。路途上风餐露宿，其艰难是可想而知的，在一个风雨交加的夜晚，他的妻子要生孩子难产，不知道是不是神在保佑他们，孩子最终生下来了，就是吃着那几头牛的奶长大，一步一跪拜赶到拉萨朝拜后回到家，那孩子都好几岁了。我觉得他们是用意志品质生活，用精神力量写诗的人。我在荧屏上一路跟随他们的脚步，洒下无数的泪水，那是洗涤我自己灵魂的眼泪。老陈醋的作品把我带入了那个情节，对于宗教的信仰，几乎是个无法用言语表达的清的话题，只有“匍匐下去的那一刻／大地”才会“把他接住／拥抱的那么紧”，灵魂的皈依，精神的升华，这些摸不着看不见的事物不是不存在，只是它们以另一种形式存在罢了。诗人首先要做到有文化，才能对世间万物有一个合理的审视和正确的理解。然后才能升华精神境界，去理解那些精神层面的事物。文化的修养看似容易却也有难度，有很多人以文化人自居，这本身就有问题。一个有文化的人，一定有植根于内心的修养，无虚提醒的自觉，以约束为前提的自由和为别人着想的善良。只有达到了这样的文化根基，才有触摸精神高度的梯子。读老陈醋的文字，总能感觉到他探求精神层面的痕迹，这是难能可贵的品质。诗人不是写出来的，他应该是修炼出来的，有着坚不可摧的骨骼和高昂的头颅。诗的魅力让我想到了如此多的话题，虽然脑子一直在奔跑，时间很晚了，还是打住吧。最后告诉大家一句要紧的话，诗不要写的过满，要留下想象的空间，好让读者的想象奔跑，就像老陈醋这首《匍匐的高度》一样。


匍匐的高度
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(出处: 中国诗歌网)

海之岸

            秋日帖

       作者  彭云霞



        无法重来的人生


人字如何写
大雁在天空一遍遍演示

蚁族轻轻摇头，螳臂勇敢举起
谁能抓住光阴的脚，让今生重新开始

流水把天空洗了一次又一次



         秋日黄昏


秋天从一枚叶子上坠落
湖泊红了眼晴，看着远行的雁阵

凉风一再读错
芦苇写好的分行
桨声除了叹息
找不到港湾停泊乡愁

天际的晚霞，是母亲的炊烟
游子的脚印，一边盛着秋霜
一边耽于光阴的浊酒

给我一个充饥的画饼吧
让我，能越过千山暮色



          秋雨


高烧终于退了
天空大声咳嗽，涕泗横流

风抱着梧桐，说了一宿
叹了一宿。念念不忘
是否能换来一挂彩虹

走在路上
树木忘了给过客撑伞
慈悲的落叶
遮不住，人生的漏洞



         秋凉了


风的叹息，让山川迅速黄脸
还没有绣上菊花，大地的衣服己变褴褛

瘦了的河流，袒露满腹心事
白云遮不住，冷冷的秋水
都流进了人的心底



            秋日领悟


     
不是闭上眼睛，就能梦见春天
不是一再停留，就能听到歌声

昨日的谎言
已沉积成一座座荒岛
青春是一艘搁浅的船

在夕阳下反复沉吟
也无法超度枯萎的玫瑰

当命运一路追来
当雁翅连连道出真相
所有的重逢，都是为了别离      





海之岸赏析：


秋天来了，雁叫声略感凄凉和匆忙，生出很多感慨是常态。时光的档口与人生的际遇和飞逝的光阴联系起来，尽管面对的是《无法重来的人生》，作者还是做出了一番深入的思索。“人字如何写／大雁在天空一遍遍演示”，大雁摆开人字形，是中国人最有情感的一幕，这是象形文字的魅力，文字里面就蕴含着诗意。“蚁族轻轻摇头，螳臂勇敢举起”，不可否认，人类的多数都是摇头的蚁类。想起抗日战争时期的一个场面，日本人攻城略地开进某个城市，居然有数不清的老百姓举着彩旗夹道欢迎的场面。那些老百姓里面就有我们的先人，他们都知道光阴的脚是抓不住的，让今生重新开始是绝对不可能的，所以他们宁愿做蚁族而苟活，也不愿意螳臂当车而粉身碎骨。螳臂当车本来是个贬义词，作者在这里反用，有很奇妙的效果，有了思考的光辉。大雁在天空写下的人字，是全中国最大的一笔，每个人都看得见，但是每个人的态度又是那么的不同。天空的人字不仅大，还很深刻，“流水把天空洗了一次又一次”却总是洗不掉，结尾一句太有味道了，留下了无尽的遐想。诗人不是道德的裁判者，也不是法律的审判官。你手里也没有医生的手术刀，挤不出社会的脓血。不信你举着大刀去砍哪个贪官污吏，看看给你叫好的蚁类有几个会跟随你去做螳螂，他们会摇着头说，“人生短暂，要三思哦”。人是穴居动物，从山顶洞人到陕西窑洞，至今仍保留着穴居动物制造洞穴的本能。建筑是身体的洞穴；语言是事物的洞穴，也是心的洞穴。诗也是洞穴，我们在其中藏起了光。诗人有思想的光芒，情感的光芒，艺术创新的光芒；这些光芒都藏在文字背后，供人品味，这就是诗的元初定义，有恒久的魅力。《秋凉了》的确写出了味道，甚至超过了我的预期。“风的叹息，让山川迅速黄脸”，风是有速度的，光阴也是有速度的，山川的黄脸与人年华的逝去有太多的相似，“还没有绣上菊花，大地的衣服已变褴褛”，这个画面触动心灵的力量非常强大。“瘦了的河流，袒露满腹心事”有味道，贴切。“白云遮不住，冷冷的秋水／都流进了人的心底”，结尾一段不仅画面感强烈，还有温度袭人，仿佛什么都说了，又都什么也没说，分寸的拿捏恰到好处。这一组诗从最初的三首扩展到五首，内容衔接有秩序，情感一脉相承又有节奏的变化，语言亮点多到应接不暇，刚中有柔的韵味可以品出丰富的层次感，是诗人勤奋写作途中的一次漂亮总结。白天值班，头半夜点评了老陈醋的一首作品，后半夜本来打算把五首作品都赏析一遍，结果困的眼力不行了。就这样吧，希望喜欢云霞作品的诗友慢慢品味，收获一份惊喜和魅力。


秋日帖
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(出处: 中国诗歌网)

海之岸

微诗十六首
文/陈敬良


◆白云禅

一片干净的，走了
又一片干净的，来了
天空，就这样干净的蓝着

◆一抹彩虹

风雨，超度漂浮的尘
万物如新。光环
向大地倾斜

◆西风瘦

蝉匿、叶枯、露为霜
古道无人。惟余残阳新月
和，哒哒的马蹄声

◆晨曦

在海上出浴
释放永生的光
兑现，落日许下的承诺

◆夕阳下的岸

西山远啊，西山近
一个佝偻的影子
垂钓，一个佝偻的影子

◆执着的追求

一张单程票
在时光的验证处
郑重地盖上:只问抵达

◆老家

文本和图画在黄昏下
辨别，相认。突然发觉
曾让我自卑的胎记，多么亲切

◆归途

将半生的脚印，竖起来
才发觉，身后的故土
已站成，一根无限延伸的斜撑

◆射向天空的子弹

这次落地的
不是鸟。是它的尸体
和，火药味

◆大都市印象

楼，越挤越高
绿色，在裂缝中呻吟……

脚踏实地的价位，狂飙

◆希望

夜的底色，封住世间噪杂
为爱意，腾出一片天地

灯火，静静燃烧

◆手心里的宝

我要抬头，向上帝忏悔
无数次杀死手机
又一次一次将它升级

◆凉月如眉

契合了谁的秋心？
喝退千卷浪
掰不过，一道弯

◆真爱无痕

夜雨，一直落
那些情话，沉在梦的最深处
还没，浮出来

◆午夜情歌

明知那些波段
会，再次被拨乱
还是，按下了确认键

◆罂粟花

恶毒，都有一件美丽的外衣




山梅子评语：

诗写小中见大，有温度，耐品。问好




王怀文评语：

表达睿智，短小精悍。学习，问好老师！




谭心评语：

精彩一组，形象贴切，意境优美，诗意深远，文笔精彩！欣赏佳作，问好老师，创作愉快！




海之岸赏析：


参禅悟道是一种修为，是运动着的肉体向着相对固定的精神世界的回眸，是思想意识的下潜，是一个“我”向另一个更高的“我”的弹跳。这是一个人扔掉自身垃圾和病灶，走向纯净的必由之路。《白云禅》所表现的意境正是这样一种永无止境的循环。“天空，就这样干净的蓝着”，虽然天空相对于大宇宙的混沌状貌是运动的，但是比之于白云是静止的，高远的，纯净的，每一片白云都想成为天空的一部分，那是它们精神升华的标志，是让肉体暂时休憩的家园。“一片干净的，走了／又一片干净的，来了”，就像芸芸众生，不去触摸他们的精神实质是无法走进他们的内核的。白云的实质是水，水分子经过升华，从河流海洋里腾空而起，凝结成雾气和云霞涂抹蓝天，这是一次伟大的蜕变。那么它们觉得修成了正果，抱住蓝天不放是不可以的。谦谦君子必有悬壶济世之胸襟才可立世。汉朝的费长房不可能学得了宝葫芦的秘籍而不去看病救人，唐朝的玄奘也不可能求取了真经而不去普度众生。云是要为大千世界的浑噩而悲泣的，它会抛撒自己清洗人间，尽管它会再一次陷入污浊的江河湖海，会经过下一轮疼痛的挣扎，最终仍然出淤泥而不染，拔地而起凝结成雾成云。这是个永无休止的修炼过程。还有一首《老家》给我深刻印象，“文本和图画在黄昏下／辨别，相认”，头两行用新颖的意象表现了那种错愕和距离感，切入点极佳，概括的能力胜过千言万语。“突然发觉／曾让我自卑的胎记，多么亲切”，老房子，老家的亲人，看着是那么卑微，就像长在身上的胎记，无论多么不情愿也是挥之不去的印记，等到有一天突然发现这枚胎记是亲切的，这是人的精神世界的蜕变，弥足珍贵。说到胎记，我妻子脖子下面有一个白色胎记，大小有五公分，形状恰似中国地图，非常漂亮。妻子却不以为然，老是把那个女人们都喜欢露出来的位置，用高领衣服遮蔽起来，是个十分可惜的事情。我觉得那枚胎记是上天赐予的礼物，有了它更显得独一无二。老家也好，胎记也好，它们往往不尽如人意，但是它们是我们身体的一部分，精神的一部分，有了它，我们才是十三亿分之一中最独特的一个。敬良这组微诗在意象的使用，思想的沉潜，意境的酝酿，构思的裁剪，语言的锤炼，等等诸多方面都有耳目一新的感觉，是很好的回顾和总结。有幸品味赏析，问好，祝福！


微诗十六首
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(出处: 中国诗歌网)

袁辉

请朗诵团的选择朗诵

海之岸

     空位（外三首）

     作者  况成坤


一个人走了，没有回头
另一个人走了，也没有回头。

更多的人走了
都没有回头。

天空无边的蔚蓝，让人心虚。

2.悬念

是一直沉默还是开口说话
是苟且地活着还是早早死去

是给自己一缕阳光
还是给自己一颗子弹


3. 沉默

就是不说话。

就是实在受不了了，说
“天开始凉起来了。”

然后望着天，看云
然后，继续不说话

4.虫鸣

喧嚣之后，黑夜只余下虫的鸣叫了
它们躲在暗处
鼓着嗓子唱歌。

这些细小的精灵
比我更懂得怎样过活。
（2018-9-4）




且行且品且悟推荐语：

以简至明，推荐好诗，问好况兄！




海之岸赏析：


写诗是在追求文字极致的美。一句话，一行诗都力争做到富有深意。有一部分诗人掌握了诗歌语言的钥匙，用了许多丽词佳句铸造悬崖峭壁，类似相声里的抖包袱，诗人下了很多本钱，大有剖腹藏珠的意味，多少有些舍本逐末。诗歌始于词语却不能止于词语，更不能耽于词语。从某种角度看，词语也是陷阱；这个陷阱不仅困住了作者的脚步，也让读者陷于阅读的美感而止步于诗歌的表皮。这个阶段相当于诗歌的中产阶级，资源充足，有挥霍词语的资本，他们相距更高一个台阶只差一步——把资产捐出去。况兄就属于除了手中的笔，不需要额外弹药的境界，就像太极高手，只需要与虚空对话，那个劲道的拿捏，不需要碰撞就已感觉几分功力了。《空位》是比较大的架构，从局部已经很难看出词语的温度和思想的脉络。“一个人走了，没有回头／另一个人走了，也没有回头／更多的人走了／都没有回头”，这是类似舞台剧的表现形式，从一个场景到另一个场景的挪移，结果都是空的，长时间盯着这个空位子的只有作者，结果在作者内心累积起来的是更大的空旷。最后一行“天空无边的蔚蓝”是比公园或者舞台剧聚光灯下的空位子更空的空，那么“让人心虚”必定是以几何式增长的空了吧。读那些丰满的诗需要做减法，读《空位》这样骨感的诗需要做加法。读者试着把自己搬到大街上，那些认识的不认识人来了又去了，一直到大街都空了，剩下一个人会是什么感受呢；再深入一些，一个人的生活圈子空了会怎么样。作者给我们提供了一个空酒瓶，至于装什么样的酒就看你想不想醉了。读诗就是这样，能让读者参与再创造的才是比较高的境界，而一览无余就几近无产者了。况兄看空板凳空虚，我每天看现代版的版面，如果看了一个晚上也没有亮眼的诗就空虚，果真看见好诗心里就充实，喝酒也有味道。感谢况兄的优秀诗作让我过了一个充实的夜晚。问好，祝福。


空位（外三首）
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抚湖一柳

天上月
文：且行且品且悟

墨绿的、枯黄的、猩红的、布满刀疤的脸
渐渐有了波浪和潮汐，伸出千足
涌向你，涌向你，涌向你
像一群回家的鲑鱼，跌进——你银色的唇




须指墨佳评:

即时之作，情景交融！读罢，使人浮想翩翩，如临其境！在凉风习习的秋夜，仰望苍穹，明月高悬。如潮的树木千姿百态，伸展着枝叶，向着月亮一点点环绕、靠拢、抚弄。这是秋天独到的韵，温舒自然，质朴而生动！涌向你，涌向你，涌向你银色的唇！让我们放慢脚步，亲近岁月，聆听大自然的心声，且行且品且悟！赏读佳作！问好祝福！

抚湖一柳点评:

开篇极其精彩:墨绿的/枯黄的/猩红的/布满刀疤的脸，用颜色来夺目，夜晚的一切事物如变幻的脸庞，甚至刀疤样的也具备了美学的意义――这一切都源于天上有明月，蚂蚁版版不亏是理科生出身，深谙月亮与潮汐的引力关系，才有如此波澜壮阔的诗意写法，涌向你/涌向你/涌向你，冥冥之中仿佛有神的指引，万物循环周而复始生生不息……重叠的修辞手法恰当正好，一个“涌”字形象动感，第二人称“你”平添亲切感，像一群回家的鲑鱼/跌进你银色的唇，中秋在即，多少游子迫切的行程和心绪，即使人不在返乡的路上，一颗心早已望月抒怀快递乡思，银色的唇――一些魅惑，一些秋的清冷，读者想象空间被无垠放大，清辉下的温柔乡丝丝入梦…… 这首小诗是成功的，短短几行，意蕴丰厚耐品，艺术呈现真善美，恰如夜空里那轮皓月，质感具象，把诗意洒向人间……精华荐读！

海之岸评论：
须指墨的评语很精彩，写出了阅读的真实感受，看得出是认真领悟的结果。这样的交流才有意义。《天上月》的表现手法的确有很新颖之处，值得推荐。


天上月
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(出处: 中国诗歌网)

袁辉

中诗朗诵团9月朗诵作品推荐（主要为中诗简牍入选作品和....
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海之岸

2018年8月自选诗九首

作者   这里有阳光


《小人书》

我有本五十年代的小人书
是一次拍苍蝇比赛的奖品
我经常会闻到它
土墙一样的味道
有一次阅读到二十几页
看见一个铅笔画的三角形
像一个纹身
又像秘密口令
想了许久
也没想出来
直到现在
还是没想出究竟是什么


《空鱼缸》

在一个老鱼缸里
我看见金鱼在玻璃上留言
字是水纹的
它说曾拥有一块礁石
和几条褐色水草
在寂静的水域里
它安排了妻子的后事
还在遗嘱上写下：
别了主人


《无户名》

在一本书里看见父亲笔迹
他在一行字下
画了许多圈
是德国的事
我哼那首著名的曲
工匠们在远处回应
他们站在高墙下
身边是他们的女人


《粥铺》

一张招牌
几张桌子
就这样开张了
我们生活充满了皮蛋的味道
还有葱花
我学会了吹火
尤其是人多的时候
吹得格外好
人们说这小子
我听着好开心


《俯瞰》

我潜入湖里
观察鱼儿觅食与我们的不同
深处有淹死的石头
和陶器
水很清澈，比天空好
一群鱼在一条沉船游弋
它们根本不吃我的鱼饵
我想在那个老船舱里住下
我不需要天空


《悟》

雪松下
翠鸟斜斜地飞走
但海岸还是直的
旅行者是几个小点
他们没看见雪松
也没看见斜斜飞走的翠鸟
世界
是很多不挨着的故事
编造出来的


《诡异》

他画了许多屋子
像东京
每个都藏着秘密
天空是带锯齿的弧线
像是危险即将来临
屋檐下盛开的玫瑰和衣架上的那些
正在构建一本小说
是后来阿部宽的
幸福的黄手绢


《宾馆后景》

一只鸟飞过去
一个服务生走过去
一个风掠过去
一丝阳光穿过去
墙角芭蕉树边的石碑上
有仕女很丰硕
一切很安静
没有警察


《如梦令》

月亮上的人滴酒下来
青瓷色的
望乡人穿草裙在银河那儿
窸窸窣窣落一地灰
归途就模糊了
我和阿满在窗前整理鱼线
那条大河
波浪宽宽


2018.9.9墨尔本




且行且品且悟推荐语：

生活中一个个小的场景或片段，都有阳光和诗意，我相信这里有阳光是一个幸福的人。推荐这一组有阳光有诗意有生活的佳作，问好阳光师友！




胡明珍点评：

生活的场景，是诗人神思穿透与意蕴把控的支撑点。无论往昔（“五十年代的小人书”，“老鱼缸”，“父亲笔迹”“老船舱”）和现场（“粥铺”“俯瞰”“宾馆”“窗前”），这一些，都足以引发存在的万物与“人”内在丝丝的无限关联。这样，文本空间的打开与诗意的生成，就有了厚实的根基。如，《小人书》中的陈述，气息（“土墙一样的味道”）和画面（“像一个纹身”“又像秘密口令”），与带给人的悸动（“想了许久/直到现在/还是没想出究竟是什么”）。这样，生命的悠长和馥郁，就击中内心柔软的部分。除了忆旧外，其余有现场感的几首，诗人的脉络和气息，始终注意现场剪辑性处理和意境的节制铺陈。如《悟》，从“雪松”，“翠鸟”，“海岸”呈现之后，以“旅行者”“没看见”，拉动“世界”与“不挨着的故事”充分的时空互换，“悟”的混元态，就充溢着宁静，怅惘和无尽遐思。其余如《诡异》精炼的建构（“画了许多屋子”到“幸福的黄手绢”），《如梦令》现实与美好憧憬的勾勒（“望乡人穿草裙在银河那儿”，“我和阿满在窗前整理鱼线/那条大河/波浪宽宽”）等等，诗人都游刃有余地行走在实虚之间，把浓郁的情素淡淡地化在阔达的意境、典型的选取和极为简练的语言中间，读后唇留余香，值得学习借鉴。赏学精华，问好祝福。


2018年8月自选诗九首
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海之岸

   短诗六首

作者   黄锡锋




《云南山脉》

总喜欢在
自家的湖镜里孤芳自赏
其实是自己把自己孤立起来
被海拔和雪花诱惑
一步步把自己逼上绝境
搭在山腰的村庄，就像
搭在腰间，干瘪的烟袋
偶尔冒出的炊烟
像极了一个糟老头，蹲在
山梁雪地里，抽着闷烟


《水性杨花》

水性杨花，在我们广东
是骂女人不正经的词语
在泸沽湖，她只是一株草
举着自己的花骨朵，站在湖面
招风招雨招阳光
那天，与我们这些
所谓的正人君子，遭遇
躲之不及
她咯咯地笑得前仰后合
笑得湖面都忍不住荡起
一圈圈淫心


《云南山脉的担心》

在云南，总能看到
一座座山峰，握紧拳头
仿佛一直担心自己怀里的河流
找不到出路


《高原湖泊》

肯定不是小气的池塘
也不是阔绰的大海
是高原终年端起的青稞酒
敬天敬地敬来客


《古镇》

一定是时光丢失的一块记忆
来来往往的人正在左顾右盼地寻找


《我羡慕》

在云南，我羡慕一只羊或一头牦牛
不避风、不避雨、不避阳光
在草海里吃草，在高原上散步
那么随心、散漫，不像它的主人
雪来了，就像在人间消失




夫唯推荐语：


用词妥贴，转承自如，意蕴耐品，佳句连连，一组很漂亮的旅游诗！点亮推荐，问好诗友！



袁辉评语:


《云南山脉》初读浅见：前三行由山及人，表达了对“孤芳自赏”的忧思，让人联想到云南的历史及其种种；接下来两行表现了村庄的苦寒。“搭在山腰”“搭在腰间”承接自然，比喻贴切，“干瘪的烟袋”，表现出诗人对云南山脉贫困现实的沉思，而这种沉思中，“糟老头，蹲在山梁雪地里，抽着闷烟”，不仅是对云南山脉的人群的一种客观关照，更是对现实出路的一种良善的希冀----站起来，展翅飞翔！





海之岸赏析：


云南毗邻臭名昭著的毒品产区金三角，毒品泛滥和安全问题一直是云南发展的阴影。治理精神污染一点都不比治理空气污染轻松，多国人民毗邻而居给铲除毒品和罪恶带来巨大的难度，毒品就像毒瘤随时都有蔓延的可能。比毒品一点也不轻松的还有烟草产业庞大的体量，据统计云南省每年GDP总值中烟草所占比例高达百分之七十，也是长久以来遭人诟病之处。云南高山林立，山脉纵横，严重阻碍了交通的发展。今年上半年全国GDP排名，云南省仅排22名；不适宜居住地区较多，极度贫困人口比例较高。作品对这些瓶颈用形象生动的笔触予以关照，有触动心灵的力量。云南是山和水的故乡，山高谷深，江河纵流。在39.4万平方公里的土地上，除了6%的山间平坝外，94%为山地，高耸入云的雪山盛景就有多处。作者在开头就写到“总喜欢在／自家的湖镜里孤芳自赏”，就是对高山与湖泊形象的概括。“其实是自己把自己孤立起来／被海拔和雪花诱惑／一步步把自己逼上绝境”，巧妙的借着对大山的镜像描摹，展开了对云南状况的深入思考，不落痕迹却又有据可循，有出人意料的力度。作品后半部分用“搭在山腰的村庄，就像／搭在腰间，干瘪的烟袋／偶尔冒出的烟／像极了一个糟老头，蹲在山梁雪地里，抽着闷烟”，这种呼之欲出，立体形象的描写，抒发了对这片充满褶皱的土地的忧虑之情，非常有感染力。这一年多时间，黄锡锋一直坚持语言的锤炼，思想深度也可见一斑，作品质量和数量都有明显提升，是比较大的进步。创作路径选择是正确的，是可喜可贺的答卷。第二首《水性杨花》对道德与人性有很深入的解剖，也很有价值，只是因为招待客人用去一个晚上时间，无法深入赏析，是个遗憾。希望读者慢慢体会。问好，祝福诗人！


短诗6首
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(出处: 中国诗歌网)

兰叶子

诗作与点评都很认真。这在如今快餐式阅读时期，很难得。点赞！