《 天 下 情 仇 爱 恨 淋 漓 尽 致 名 人 》——原 著 / 李世纯 - 中国 长春

李世纯译作

    《 天 下 情 仇 爱 恨  淋 漓 尽 致 名 人 》


                                   （1）



                 ——原 著 / 李世纯 - 中国 长春




英 诗《 Love in Moonlight 》汉 译《 月  下  爱 》


       露易丝 · 格丽克（Louise Glück），1943年4月22日出生于美国纽约，美国当代女诗人。1961年，从休利特高中毕业。1963—1968年，在哥伦比亚大学学习。1968年，出版诗集《头生子》 [1] 。1975年，出版诗集《沼泽地上的房子》。1985年，出版诗集《阿基利斯的胜利》；同年，获得美国国家书评界奖。1990年，出版诗集 《阿勒山》。1995年，出版诗集《最早的四部诗集》。1992年，诗集《野鸢尾》出版。1993年，获得普利策诗歌奖 [2] 。1999年，当选美国诗歌学会理事 [3] 。2003年，当选美国桂冠诗人。2006年，出版诗集《阿弗尔诺》。2012年，出版诗集《诗1962—2012》 [2-4] 。2014年，获得美国国家图书奖诗歌奖。2020年10月8日，获得诺贝尔文学奖 [1] 。

       对于中国读者来说，露易丝 · 格丽克并不是一个熟悉的名字，但在美国，她是当今诗坛耀眼群星中夺目的一颗，也是狄金森、摩尔、毕肖普之后，当下最杰出的美国女诗人。格丽克的诗致力于重建与生活的关系，探寻女性丰富的声音，她的诗歌在保留日常经验的同时，开拓出深邃、神秘、雍容的境界，在《村居生活》中达到纯熟。截至目前（2020年10月8日），国内曾两次引进她的作品，分别是世纪文景/上海人民出版社出版的《直到世界反映了灵魂最深层的需要》和《月光的合金》。宜昌新诗学会也以内部自印的方式于2015年制作过《露易丝·格丽克诗选》。在美国诗界，露易丝 · 格丽克是在世经典一般的存在。她1943年出生于一个匈牙利裔犹太人家庭，17岁时，她因厌食症辍学，开始为期七年的心理分析治疗，随后在哥伦比亚大学诗歌小组学习，1968年出版处女诗集《头生子》，开启自己的诗歌之路。现在，她已经是美国桂冠诗人，普利策奖、国家图书奖、全国书评界奖、波林根奖的获得者，物是人非，窗外换了人间，一个两极化的美国，呈现在她面前。但露易丝 · 格丽克并不直面政治，她处理的是更隐秘，又更深入人内心体验的感受。









1.     原        文   /   中    译    文 /  解          读




           Love in Moonlight
                                                         —— by Louise Glück ( USA / 1943. 4 ~              )
                   月  下  爱
                                                         —— 原 著 / 露易丝 · 格丽克（ 美国 / 1943. 4 ~       )
                                                         —— 翻 译 / 解 读 - 李世纯 - 中国 长春 - 2022. 4. 9
  



Sometimes a man or woman forces his despair
人哪，有时不分男女，竟把失意，绝望，
on another person, which is called
生生啊——压在他人身上——
baring the heart, alternatively, baring the soul—
强暴啊——强暴他人心，强暴他人胆——
meaning for this moment they acquired souls—
片刻之际，片刻之际呀——称心如意，他们自己——


outside, a summer evening, a whole world
看哪，这个夏夜，这个露天，树树啊木木，楼楼啊宇宇 ... ...
thrown away on the moon: groups of silver forms              /c
世界呀——整个世界，呀——轰然抛向明月，
which might be buildings or trees, the narrow garden
抛向明月呀——一幕幕银白，一幕幕摇曳；
where the cat hides, rolling on its back in the dust,            /b
啊——银白呀——摇曳，猫儿仰身篱笆园，尘土中翻转；
the rose, the coreopsis, and, in the dark, the gold dome of the capitol
啊——银白呀——摇曳，波斯菊，红玫瑰，暗中，黑暗中，国会大厦金穹顶 ... ...


converted to an alloy of moonlight, shape
啊——银白呀——摇曳，月下形骸变金刚，
without detail, the myth, the archetype, the soul                /d
不容分说，实实在在，他一反常态；
filled with fire that is moonlight really, taken                      /e
啊——银白呀——摇曳，似火幽灵，他取悦从明月，
from another source, and briefly                                         /f
啊——银白呀——摇曳，鬼魂激情，他光怪陆离同月明；
shining as the moon shines: stone or not,
啊——银白呀——摇曳，似是而非石一具，
the moon is still that much of a livingthing.
明月呀明月，鲜活，无语，鲜活，无语，她鲜活呀——无语 ... ...











2.        译           注  /  译      后      感



a'.    首先，特别鸣谢：本作主要参考文献 1  本作主要参考文献 2

a.     诗人笔触别致，做工精巧，明喻、暗喻、借代、侧写、对比、排比、互文互体，对仗、对偶，一步一景；全文主旨透彻，立意鲜明，起承转合，首尾相扣，有放有收，顺理成章，堪称绘声绘色；同时，语感意境愤懑恻忍，整体移就寓事，入情入景，准一气呵成，读后发人深省

b.    此处词义：指代  another person（2+2.3）

c.     此处词义：同 b

d.     指代 shape（-6-1）

e.     此处词义：激动/昂扬/强烈情绪

f.      指代 the moon（6+4）

g.     翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

h.      本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与

李世纯译作

    《 天 下 情 仇 爱 恨  淋 漓 尽 致 名 人 》


                                  （2）



                ——原 著 / 李世纯 - 中国 长春




【 十六字令 】- 译 英 诗《 The Snow Man 》


      华莱士 · 史蒂文斯（Wallace Stevens，1879—1955），生于美国宾夕法尼亚州的雷丁市，先后就读于哈佛大学、纽约大学法学院。一生视写作为纯私人兴趣，大部分生涯在康涅狄格州的哈特福德事故与赔偿公司度过，生活平静安祥。主要作品有《秋天的极光》《秩序的理念》《弹蓝色吉他的人》等。史蒂文斯是美国最重要的现代主义诗人之一，美国国家图书奖、普利策奖、麦克阿瑟奖等的获得者，被评论家称为“诗人中的诗人”“美国神话的一个重要部分”。






一.     原        文  /  中    译    文




             The Snow Man
                                                            —— Wallace - Stevens（ US / 1879
    【 十六字令 】 雪  中  人                    —— 原 作 / 华莱士 - 史蒂文斯（ 美  /  1879 -1955）
                                                            —— 翻 译 / 李世纯 - 中国 长春 - 2020. 6. 4
      



One must have a mind of winter                                         
To regard the frost and the boughs                  
Of the pine-trees crusted with snow;
And have been cold a long time                             
To behold the junipers shagged with ice,            
The spruces rough in the distant glitter,

你，不见隆冬皑皑雪
压枝干，不识松柏寒
你，不见冰凌晶晶泪
映斜阳，不懂苍云杉










Of the January sun; and not to think                     
Of any misery in the sound of the wind,               
In the sound of a few leaves,   
Which is the sound of the land                             
Full of the same wind                                          
That is blowing in the same bare place   

听，寒风呼啸苦叶喊
瑟瑟叶，苦啊不堪言            
看，风声喊声他不管
声声急，爆满大雪原


For the listener, who listens in the snow,               
And, nothing himself, beholds                             
Nothing that is not there and the nothing that is.  

他，看官他在大雪原
一切呀，他视而不见
他，睁一眼哼闭一眼
不在意，他处之泰然












  二.   原           文   /   解         读





                The Snow Man                       a'
                                                            —— Wallace - Stevens（ US / 1879
                      雪 中 人                          —— 原 作 / 华莱士 - 史蒂文斯（ 美  /  1879 -1955）
                                                            —— 解 读 / 李世纯 - 中国 长春 - 2020. 6. 4
      
  


One must have a mind of winter                    a                                                         
To regard the frost and the boughs               b.c              
Of the pine-trees crusted with snow;              d
                  
心呐，不置身冬寒，旷日漫漫
不会，你不会注重，注重那沉沉积雪
沉沉积雪呀，已冻结在松的枝干



And have been cold a long time                             
To behold the junipers shagged with ice,            
The spruces rough in the distant glitter,

心呐，不置身冬寒，历久经年
不会，你不会看懂，看懂那冰封苍杉
远离一月阳光，他们晶泪闪现







2020年5月25日，黑人男子乔治 · 弗洛伊德
被警察用膝盖卡住喉咙死亡，此案轰动全美





Of the January sun; and not to think                     
Of any misery in the sound of the wind,           e.f          
In the sound of a few leaves,                              g  

寒风在狂呼，苦叶在呐喊
不管，看官无动于衷
他不管


Which is the sound of the land                        h. i. j                        
Full of the same wind                                          
That is blowing in the same bare place             k. l.
            
风狂呼，叶呐喊
狂呼，呐喊，爆满，爆满
在同一片，茫茫雪原



For the listener, who listens in the snow,           m. n    
And, nothing himself, beholds                             
Nothing that is not there and the nothing that is.  

啊——看官呐看官，他置身这片雪原
一切呀一切，他充耳不闻，视而不见
一切呀一切，他睁一只眼，闭一只眼 ... ...








2020年5月25日，卡住喉咙死亡案示威者聚集在亚特兰
大抗议乔治 • 弗洛伊德之死，现场紧张局势在不断升级





三.     译         注 / 译     后     感




a.       喻体，本体为：不良的社会大环境

b.      喻体，本体为：歧视，慢待

c.       喻体，本体为：有色人种

d.       喻体，本体为：白人

e.        喻体，本体为：种族歧视风潮，氛围

f.         喻体，本体为：反种族歧视心声，苦衷，呐喊

g.        喻体，本体为：弱势群体，反种族歧视者

h.        指代：-9-3 至 -7-1

i.         喻体，本体为：彼此争斗






总统任期时访非的奥巴马及其祖母，乡亲



j.         喻体，本体为：国度，领地

k.        喻体，本体为：国度，领地   

l.         指代：-6+3.4

m.       喻体，本体为：政要，当权者，强势上层建筑，主导意识形态

n.        喻体，本体为：不良的社会大环境

a'.       喻体，本体为：某不良社会环境中，各阶层、持不同思想意识，行为理念者

a''.      读过小诗，不难看出，小诗语境中，"雪"有三个声音在合奏一曲

o.        翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

p.      本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与






总统任期时访非的奥巴马及其祖母，乡亲

李世纯译作

    《 天 下 情 仇 爱 恨  淋 漓 尽 致 名 人 》


                                 （3）



                ——原 著 / 李世纯 - 中国 长春



英 诗《 Love's Philosophy 》汉 译《 相 爱 吧，天 之 意 》


       珀西 · 比希 · 雪莱（英文原名：Percy Bysshe Shelley，公元1792年8月4日—公元1822年7月8日）生于英格兰萨塞克斯郡霍舍姆附近的沃恩汉，英国著名作家、浪漫主义诗人，被认为是历史上最出色的英语诗人之一。英国浪漫主义民主诗人、第一位社会主义诗人、小说家、哲学家、散文随笔和政论作家、改革家、柏拉图主义者和理想主义者，受空想社会主义思想影响颇深。

       雪莱12岁进入伊顿公学，1810年进入牛津大学，1811年3月25日由于散发《无神论的必然》，入学不足一年就被牛津大学开除。1813年11月完成叙事长诗《麦布女王》，1818年至1819年完成了两部重要的长诗《解放了的普罗米修斯》和《倩契》。珀西 · 比希 · 雪莱作品中最为一般读者传颂的是抒情诗《西风颂》中的结尾：“ 如果冬天来了，春天还会远吗？”

　    马克思称他是“社会主义的急先锋”，恩格斯赞扬他为“天才的预言家”。鲁迅先生曾在他的《摩罗诗力说》中以“时既艰危，性复狷介”八个字概括了诗人的时代背景和性格特征。雪莱短暂的一生也正像他的诗歌展现的那样，虽然屡遭挫折，身处逆境，却仍能正直刚强，勇敢前行。1822年7月8日逝世。





  
雪 莱 夫 人




一.     原          文  /  解        读  /  中     译     文



      Love's Philosophy —— by Percy · Bysshe · Shelley（UK / 1792. 8. 4～1822. 7. 8）
   爱的天意/天理/道理/哲理/规律/自然法则
                                                   
       相 爱 吧，天 之 意           —— 原 著 / 珀西 · 比希 · 雪莱（英 / 1792. 8. 4～1822. 7. 8）
                                                —— 解 读 / 李世纯 - 中国 长春 - 2019. 12. 18
                                                —— 翻 译 / 李世纯 - 中国 长春 - 2019. 12. 18



The fountains mingle with the river,
And the rivers with the ocean；
The winds of heaven mix forever,           1   
With a sweet emotion；

溪流去江河交织，
百川奔大海缠绵；
仙境啊——氤氤氲氲，
永远相伴——甜蜜温馨；


No thing in the world is single；
All things by a law divine
In one another’s being mingle：---
Why not I with thine?

万象无孤旅，
相融合天意；
连理复连理，
不可我和妳？








See! the mountains kiss high heaven,
And the waves clasp one another；
No sister flower would be forgiven         2.3
If it disdained its brother；                        4                                    

看哪，山山亲吻高天，
看哪，浪浪萦纡盘桓；
妳看哪，哥有爱呀——她不理睬，
妹秀花荣——哥他难释怀；                           


And the sunlight clasps the earth,
And the moon beams kiss the sea：---
What are all these kissings worth,
If thou kiss not me?                                  5

啊——月色呀月色，月色去大海亲昵，
啊——阳光啊阳光，阳光要簇拥大地；
这一切呀这一切，相吻不是我和妳，
这一切呀这一切，啊——还有什么意义？









二.   译         注  /  译     后     感



1'.      首先，特别鸣谢： 主要参考文献 a  主要参考文献 b  主要参考文献 c  主要参考文献 d

1.       winds ：本文中为复数，属心理感知意象/意识 “ 气氛，氛围，风气，风尚，气势，世态  ”... ...，非空气流动，物理学气体流动/气象之“ 风 ”

2.       sister flower：可以类比理解：花季少年，豆蔻少女，大衣哥，草帽妹 ... ... 等借代修辞称用法；flower 为后置修饰，同 divine（6-1）

3.       forgiven      ：此处词义为：理解，谅解，原谅，情有可原

4.       本句属英文虚拟（多用于推测/判断/征询/祈祷/祝福/憧憬/吐槽/谏言/诅咒 ... ...），直译为：（因此）该不会有花季妹，竟不屑风华哥儿/帅哥儿/靓男现象/（可是）哥我这份爱，妳不理睬，花荣妹呀，妳让我怎能释怀，真是不该让人想不通，不明白，不该耐人费解、纠结、不可思议；可类比祖国文化：饮食男女，人间情理；关关雎鸠，在河之洲 ... ...；可类比：异域莎翁十四行（3）诗句：


For where is she so fair whose unear'd womb             你看哪，有哪个女人家会那么纯贞，
Disdains the tillage of thy husbandry?                        留守着自己那片净土不想农夫去耕
Or who is he so fond will be the tomb                        耘？或者说哪个男子那么自始至终  
Of his self-love, to stop posterity?                              洁身自爱，以致不想留下子孙后代？


5.      小诗读到本阕尾句，不难让人想到华语歌词：牡丹啊牡丹，百花丛中最鲜艳 ... ... ，妹要嫁人不要嫁给别人 ... ... ，想到抑或诗人情场“ 攻心计 ”：今生嫁人，不是心上，玉帝怀中，隐隐忧伤

6.       翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

7.      本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与






郭沫若故居前的连理树

李世纯译作

  


    《 天 下 情 仇 爱 恨  淋 漓 尽 致 名 人 》


                                 （4）



                ——原 著 / 李世纯 - 中国 长春

     
英 诗《 Anger 》汉 译《 发 飙 人 》





1.    原          文  / '解          '读 /  中     译     文



                Anger                     —— by Jo Eddy Geldhof
  愤怒/怒气/怒火/激怒/发怒          —— 原 作 / 乔 · 艾迪 · 戈尔道夫

               发 飙 人                    —— '解 '读 / 翻 译 - 李世纯 - 中国 长春 - 2023. 1.  26

Anger looks like a devil 'killing the people who cares for you  【c】

发飙，斗狠，声嘶力竭，声嘶力竭，让人，哎——呀，头痛欲裂，

'Anger taste like blood gushing down your cheeks                  【d】

发飙，斗狠，魔鬼呀——魔鬼，让至爱亲朋，唉——痛彻心扉；

Sounding like a scream when you have a headache

发飙，斗狠，感同身受，让你感同身受：血口喷人，

Feeling like a dagger piercing your heart

在血口喷人——利剑呀——被利剑——剜心；

Smelling like burnt bread with black smoke surrounding 'you   【e】

发飙斗狠，发飙斗狠，焦馍，烧焦黑面馍，阴霾不散，纠缠，纠缠你和我；

Anger is the demon dragging your soul to the grave

发飙斗狠，发飙斗狠，恶魔呀恶魔——你我身心，被他，向那坟墓，拖，拖，拖 ... ...

2.    译           注  /  译      后      感
  


a.     本作英文版本选自网络 ， 谨此致谢：主要参考文献 a  主要参考文献 b  主要参考文献 c  主要参考文献 d

b.    小诗寥寥数语，语调激昂；有抑郁、有恻隐，有愤懑、有袭人，满纸爱恨交加，略感轻蔑不屑   

c.     此处词义：使痛苦/疼痛/受折磨（非毁灭/死亡/扼杀）

d.    此处词义：（非义愤）发怒/火/脾气（侧重：贬义/负能量/消极情绪）

e.    此处词义：泛指（所有/任何人“非常规单、复数第二人称”）

f.     翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

7.      本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与

李世纯译作

    《 天 下 情 仇 爱 恨  淋 漓 尽 致 名 人 》


                                 （5）



                ——原 著 / 李世纯 - 中国 长春



英 诗《 Did You Never Know？ 》汉 译《 你 会 不 知 道？ 》


       莎拉 · 特雷弗 · 蒂斯黛尔（Sara Trevor Teasdale，1884年8月8日—1933年1月29日），是美国的一位杰出的抒情诗人。 1918年美国诗协会年度诗人奖，哥伦比亚大学诗协会奖(普利策诗歌奖前身)的获得者，是美国20世纪初期最有迷人魅力的抒情诗人之一。

      当人们以高分贝喊响她的前辈诗人Henry Wadsworth Longfellow, Walt Whiteman时，她基本上不被人们记起；而当同时代的骄子William Carlos Williams横空出世，光耀盖人，使她更是像黯淡的小星星。同辈像Ezra Pound, Marianne Moore, Thomas Stearns Eliot在学术界中也比她更加滋润鲜活，文学史上厚实的评述让他们灿烂无比。或许她的生命旅程结束得过早，她本应属于人类的才情与同她的生活志趣、更好的诗篇也随之湮没。





1.    原           文  /  解         读



        Did You Never Know？
                                            —— by Sara - Trevor - Teasdale ( US / 1884. 8. 8 —1933. 1. 29 )
             你 会 不 知 道？            
                                           —— 原 著 / 莎拉 · 特雷弗 · 蒂斯黛尔 ( 美 / 1884. 8. 8 —1933. 1. 29 )
                                             



Did you never know, long ago, how much you loved me－
That your love would never lessen and never go?                  b  
You were young then, proud and fresh-hearted,
You were too young to know.                                                 c


爱呀，爱呀，你会不知道？
那爱今还在？给我没有少？                           
年轻啊——不懂，喜新厌旧追虚荣，
哼哼，你真是好年轻，什么都不懂。              



Fate is a wind, and red leaves fly before it                              d  
Far apart, far away in the gusty time of year—              
Seldom we meet now, but when I hear you speaking,
I know your secret, my dear, my dear.


啊——纷纷红叶远飞，机缘阵阵风随，      
风来风去长年不断，你我远离难得一见；
亲爱的，听你说呀，说呀，说呀说，
亲爱的：你那小秘密，哼哼，我知道了。









2.    原          文   /  中      译      文




        Did You Never Know？

                                               —— by Sara - Trevor - Teasdale ( US / 1884. 8. 8 —1933. 1. 29 )
             你 会 不 知 道？            
                                               —— 原 著 / 莎拉 · 特雷弗 · 蒂斯黛尔 ( 美 / 1884. 8. 8 —1933. 1. 29 )
                                              
                 

   
Did you never know, long ago, how much you loved me－
That your love would never lessen and never go?
You were young then, proud and fresh-hearted,
You were too young to know.


你会不知道？
当初爱还在，一点没有少？
喜新厌旧追虚荣，哼哼，
你年轻，你不懂。
　



Fate is a wind, and red leaves fly before it
Far apart, far away in the gusty time of year—
Seldom we meet now, but when I hear you speaking,
I know your secret, my dear, my dear.


啊——红叶遥遥高飞，机缘每每风随，
经年日久风不断，我们难得见一面；
亲爱的，听你说话知底细，亲爱的，
那些小秘密，切，谁不知道你。





3.    译          注  /  译     后     感



a'.    首先，特别鸣谢：本作主要参考文献 a  本作主要参考文献 b

a.     小诗有聪慧敏感，有巧言哄骗，有一爱生多恨，有一脚踏多船；也许会让我们更多人联想到初恋，联想到双方吵啊吵，没完没了

b.    本句为虚拟句式

c.     同 b；真实语义：你不再年轻，你不是不懂

d.    小诗留白亮点，一语多关：1. 红叶喻艳遇诱惑，机缘喻移情别恋；2. 红叶喻绯闻纷纭，机缘喻耳目风传；3. 红叶喻走南闯北，机缘喻守望牵挂

e.      翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺


f.       本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与

李世纯译作

  


《 天 下 情 仇 爱 恨  淋 漓 尽 致 名 人 》


                                  （6）



                ——原 著 / 李世纯 - 中国 长春

英 诗《 To My Wife 》汉 译《 与  妻  书 》

      菲利普 · 拉金（Philip Larkin，1922-1985），英国诗人，小说家，爵士乐**家。1943年毕业于牛津大学圣约翰学院，1945年出版第一本诗集。被公认为20世纪最有影响力的英国诗人，但极少参与公共活动，其诗歌以书写日常经验为主。

       有人说，拉金回归了哈代的诗学传统。就我所读到的哈代诗歌而言，他把视角从维多利亚时代宏大但也虚浮的历史、社会、知性和属灵大叙事转向对个体生活的小环境、自我感受和内心世界的更个人化、平民化的小叙事，这是一种更可以亲证和互感的写作。哈代似乎比他生活的时代早熟了50年，对人性一开始就不抱幻想，他写出了自发的怀疑、悲悯和同情式反讽。大诗人可以借鉴，但不可模仿。唱出自己的声线才是诗人的追求。值得学习的是他对写作的认真：那些看似信手拈来的超语感诗行其实是事先构想和写作后一遍遍修订的结果。

       菲利普 · 拉金为诗集学会主席、大英文艺促进会文学委员会委员、美国文理科学院名誉院士。1985年12月2日因喉癌逝世于赫尔。著有诗集《北方船》、《少受欺骗者》、《降灵节婚礼》和《高窗》。曾获女王诗歌金质奖章、美国艺术和文学学术院洛安尼斯奖、德国FVS基金会莎士比亚奖和W.H.史密斯文学奖等。拉金被公认为是继T.S.艾略特之后二十世纪最有影响力的英国诗人。

       拉金在晚年，已是公认的声名显赫的诗人。倘若说艾略特支配着英国诗坛的20世纪的上半部份，拉金则是20世纪下半叶战后诗坛的主宰。他的三部诗作：1955年的《较小之欺诈》（The Less Deceived）；1964年的《伟森的婚礼》（The #CCCCFFsun Wedding）和1974年出版的《高高的窗子》（High Window），奠定了他在诗坛的地位。在这首诗内，拉金讨论对死亡、消失的恐惧。惧怕死亡是惧怕丧失现实。死亡是虚无的兄弟！古希腊哲人、美食主义和快乐主义者艾庇顾拉斯曾说：'当我存在时，没有死亡；当有死亡时，我已不存在。'这是自欺欺人之语。西方对死亡的惧怕常围绕在'我'字上，惧怕才是实在的。

1.     原             文    /    中       译       文  / '解          '读



      To My Wife      —— by Philip Larkin（UK / 1922-1985）      
         与  妻  书        —— 原 著 / 菲利普 · 拉金（英 / 1922-1985）                                      
                               —— '解 '读 / 翻 译 - 李世纯 - 中国 长春 - 2020. 7. 8

Choice of you shuts up that peacock-fan

啊——孔雀屏，孔雀屏，宏图漫展——我的憧憬，

'The future was, in which temptingly spread         【b】

啊——孔雀屏，孔雀屏，异彩纷呈——我的经营；

All that elaborative nature can.

唉——孔雀屏啊，它本该风光无量，难以想象，

Matchless potential! But unlimited

唉——孔雀屏啊，直到让我找了妳，关闭，关闭！

Only so long as I elected nothing;

孔雀屏关闭，一切拟定加既定，归零——全归零；

''Simply to choose stopped all ways up 'but one,         【'c. ''f】

呜——不假思索，力排众议，我偏偏 N 里挑一找了妳——

And sent the tease-birds from the bushes flapping

呜——卟呤呤，扑楞楞，草窝呀草窝，草窝放飞妳鸟作作，

No future now. I and you now, alone.

未来好前景，无非就一个，呜——呼，妳我拼装大泡影。

'So for your ''face I have exchanged all faces,       【'd. ''e】

哦，就为妳，妳那与生俱来，一星半点儿小资产，

For your few properties bargained the brisk

咳，里打点，外打点，我费尽心机，屈己待人演变脸，

Baggage, the mask-and-magic-man's regalia.

哦，就为妳，妳那捉襟见肘，消失殆尽不动产，

Now you become my boredom and my failure,

咳，我前考量，后考量，左思右想，哎——呦，简约得体实用装，

Another way of suffering, a risk,

戏装，戏装，我兑现戏装套身上。喏，妳看妳这作作鸟，哼，变相苦恼加困扰，

A heavier-than-air hypostasis.

变异风险加隐患，成我蓝图最败笔，空气，空气呀，略重空气，哼哼，而已，而已 ... ....

2.       译             注  /  译         后       感



a'.     首先，特别鸣谢：本作主要参考文献 a.  本作主要参考文献 b.  本作主要参考文献 c.

a.      虚荣，浅薄，轻浮，公主病，小活作，喜新厌旧，事业狂，直男癌，零情商，愁肠百结，叫苦不迭，满腔怨恨加愤懑，除此以外，看似诗人主题立意，没别的

b.      此处词义：其前省略 which/that（指代 peacock-fan“1-1”）

c.      此处词义：除了/去，不含/算  

d.       此处词义：太/过 ... ...

e.       喻体（脸面/色，尊严/人气 ... ...）

f.        此处词义：（并未/不经/用/必 ... ...）仅仅/只是/不过/也就 ... ...

g.        翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

h.      本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与

李世纯译作

《 天 下 情 仇 爱 恨  淋 漓 尽 致 名 人 》


                                  （7）



                ——原 著 / 李世纯 - 中国 长春



英 诗《 A Dedication to My Wife 》汉 译《 献 给 妳——我 的 妻 》


        1888年9月26日，艾略特出生于密苏里州的圣路易斯，十六岁之前，艾略特在圣路易斯的史密斯学院学习。艾略特的祖父是牧师，曾任大学校长。父亲经商，母亲是诗人，写过宗教诗歌。艾略特的家境十分优越，父亲是公司总裁，母亲原是教师，后成为一名志愿者积极参与社会工作。艾略特是家中最小的孩子。 1915年初，在一个同学的介绍下，艾略特认识了舞蹈家薇薇安（Vivien Haigh-Wood），他迅速的被迷住了，两人于当年的六月结婚。艾略特的父母对此感到震惊，当他们知道了薇薇安的一长串感情史及精神病史后更是深深的担忧。婚后的生活并非一帆风顺，为了要应付开支，艾略特承受着繁重的工作量，他在一所学校担任讲师，又担任一本先锋杂志《自我主义者》（the Egoist）的助理编辑。后来，薇薇安因为精神上的原因住进了疗养院。1933年，身心疲惫的艾略特与妻子正式分居。1956年，艾略特娶了第二任妻子弗岚切（Valerie Fletcher），这场婚姻十分幸福。

        文学评论家、复旦中文系教授张新颖也表示，翻开现当代中国诗歌史，众多诗人都曾表示深受艾略特影响，例如徐志摩曾仿艾略特诗风写作《西窗》。卞之琳、夏济安、穆旦等人也都受其影响至深，“从当年的徐志摩、孙大雨到今天的文学青年，几代人读艾略特的旷世长诗《荒原》和《普鲁弗洛克的情歌》，构成了中国文学的难忘记忆”。 艾略特还是20世纪英国最重要的批评家之一，他的“共同追求正确判断”的理想一度成为颇有感召力的口号。他的《论文选，1917—1932》是英国批评史上少有的经典。英国广播公司（BBC）2009年组织了一次网上投票，请广大听众和观众推举“全国喜爱的诗人”（不包括莎士比亚），获得这一称号的是托马斯·斯特尔那斯·艾略特。









一.   原         文   /   译         文   /   解         读


                                 
       A Dedication to My Wife         ——  by Thomas Stearns Eliot  （ UK / 1888. 9 . 26 ~ 1965. 1. 4）
             献 给 妳——我 的 妻                —— 原 著 / 托马斯 - 斯特尔那斯 - 艾略特（英 / 1888. 9. 26 ~1965. 1. 4）                   
                                                            —— 解 读 - 翻 译 / 李世纯 - 中国 长春 - 2019. 12. 28



To whom I owe the leaping delight
啊——是妳，催我天伦天性，焕然而起，
That quickens my senses in our 'waking ''time              【'f. ''g】
啊——是妳，促我欢腾雀跃，不能自已；
And the rhythm that governs the repose of our sleeping time,
啊——是妳，是妳，让我们，我们这一呼一吸，击节有律，让我们，
the breathing in unison.
同心啊——协力，张弛，扬抑，张弛，扬抑，啊——悠悠梦来去；



Of lovers whose bodies 'smell of each other                【b】
啊——是啊，是妳，让这亲密爱侣，心有灵犀，
Who think the same thoughts without need of speech,
啊——是啊，是妳，让这无间爱躯，不谋而合，爽约言语；
And babble the same speech without need of meaning...
啊——是啊，是妳呀，让那心领神会，共鸣呢呢喃喃，喃喃呢呢 ... ...



No 'peevish ''winter wind shall chill                             【'd. ''e】
啊——是啊，是妳呀，让我们，我们这园中红玫，
No sullen tropic sun shall wither
园中红玫，严冬冷嘲无畏，盛夏热讽不愧——
The roses in the rose-garden which is ours and ours only
哦——哦——心甘，情愿，零遮拦，哦——哦——不惭，不愧，没忌讳，哦——哦——
But this dedication is for others to 'read:                              【c】
我要，我要，开诚布公，一吐隐衷：哦，哦，无私，无畏，给你，给妳，和盘托出，献给你，献给妳 ... ...
These are private words addressed to you in public.
嗯？别——人？以身？相许？哈哈，让别人，解读加参悟，自己，自己琢磨去 ... ...









二.   译            注  /  译      后      感



a'.      首先，特别鸣谢：本作主要参考文献a  本作主要参考文献b  本作主要参考文献c  本作主要参考文献c

a.       人间事有心可会，难语达，艾略特竟移就复移就，诗文昭示全天下；古今中外一个“爱”，无人不有，无处不在，然而，体验易，描述难，精准到位，不偏不倚，入情，入景、入境、诗文体现，更是难为其作者、难为其译者

b.       此处词义：察觉/意识出/到 ... ...

c.       此处词义：领悟/会，解/诠释，解/研读，考察/究，推/遐想，琢磨，推敲 ... ...

d.       此处词义：作谓语 chill（-5-1）前置宾语

e.       此处词义：形容词性（胜似寒冬的，... ...）

f.        此处词义：随/因/由 ... ... 接踵/连锁而来/生/出现（非其它）

g.       此处词义：倍/次/回数，周/定期，节奏/拍

h.       翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

i.      本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与




  

李世纯译作

    《 天 下 情 仇 爱 恨  淋 漓 尽 致 名 人 》


                                      （8）



                ——原 著 / 李世纯 - 中国 长春


英 诗《 This Room 》汉 译《 此 时 此 地 》


          约翰 · 阿什贝利（英语：John Ashbery，1927-2017）生于纽约州罗切斯特。美国最有影响的诗人之一。毕业于哈佛大学和哥伦比亚大学。1965年前在法国任《先驱论坛报》艺术评论员，后回纽约。1974年起在大学任教。后现代诗歌代表人物。其诗集《凸面镜中的自画像》获得国家图书奖和普利策奖。

         阿什贝利的诗机智幽默、抽象深邃，是继艾略特和斯蒂文斯之后美国最有影响的诗人。




一.   原           文   /   译          文   /   解          读



                                 
            This Room               ——  by John Ashbery  （ US / 1927-2017）   
             此 时 此 地                —— 原 著 / 约翰 - 阿什贝利（美国 / 1927-2017 ）                   
                                              —— 解 读 - 翻 译 / 李世纯 - 中国 长春 - 2019. 12. 28

            
   
The 'room I entered was a dream of this room.     【b】
呵呵，看这小窝窝，大大小小，喏，无不适合我；
Surely all those 'feet on the ''sofa were mine.   【'c. ''f】
哦，沙发，就是这个小沙发，迎进我那梦样年华；
The oval portrait of a dog was me at an early age.
呦——看看——您看看：这个球蛋蛋——哈哈，
Something shimmers, something is hushed up.
当初我那小狗样儿，嗯——几许貌似殆尽，几许貌似现状；








We had macaroni for lunch every day
啊——那时除了礼拜天，通心粉嘿天天作午餐，
except Sunday, when a small 'quail was induced   【d】
哦，是喽是喽，礼拜天有小鹌鹑，传它哄咱用大膳 ... ...
to be served to us. Why do I tell you these things?
哦，我我，说这些干嘛？您看，您看——哪：
You are not 'even here.                                           【e】
喏，喏喏，坐窝您就没在那儿 ... ...










二.   译          注 / 译       后       感



a'.      首先，特别鸣谢：本作主要参考文献a  本作主要参考文献b  本作主要参考文献c

a.       看似小诗，堪称谜语（主题语境之“我”，是在解说旧照？A，是在陈述记忆？B，抑或是在旧地重游凭吊故居？C）；光临的诗友，可在选择答案（A.B.C.）中，确认其一，并指出具体单词，作为依据

b.       此处词义：时空/空间

c.       此处词义：大小/尺寸/格局/规格/模

d.       此处词义：喻体（本体：小鸟状防疏漏奶瓶）

e.       此处词义：俗/俚/口/土著语，方言（坐地/根本/地起根儿 ... ...）

f.        此处词义：喻体（本体：room“1+2”）

g.       翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

h.      本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与

李世纯译作

    《 天 下 情 仇 爱 恨  淋 漓 尽 致 名 人 》


                                         （9）



                ——原 著 / 李世纯 - 中国 长春



英 诗《 The Kind Moon 》汉 译《 月 亮 月 亮 热 心 人 》


       莎拉 · 特雷弗 · 蒂斯黛尔（Sara Trevor Teasdale，1884年8月8日—1933年1月29日），是美国的一位杰出的抒情诗人。 1918年美国诗协会年度诗人奖，哥伦比亚大学诗协会奖(普利策诗歌奖前身)的获得者，是美国20世纪初期最有迷人魅力的抒情诗人之一。

       当人们以高分贝喊响她的前辈诗人Henry Wadsworth Longfellow, Walt Whiteman时，她基本上不被人们记起；而当同时代的骄子William Carlos Williams横空出世，光耀盖人，使她更是像黯淡的小星星。同辈像Ezra Pound, Marianne Moore, Thomas Stearns Eliot在学术界中也比她更加滋润鲜活，文学史上厚实的评述让他们灿烂无比。或许她的生命旅程结束得过早，她本应属于人类的才情与同她的生活志趣、更好的诗篇也随之湮没。









一.    原           文  /  '解         '读 /  中       译       文



        The Kind Moon
       月 亮 月 亮 热 心 人       —— by Sara - Trevor - Teasdale ( US / 1884. 8. 8 —1933. 1. 29 )
                                                —— 原 著 / 莎拉 · 特雷弗 · 蒂斯黛尔 ( 美 / 1884. 8. 8 —1933. 1. 29 )
                                                —— '解 "读 / 翻 译 - 李世纯 - 中国 长春 - 2022.  4.  30



I think the moon is very kind
啊——月亮真是热心人，
To take such trouble just for me.
为我没少劳心神；
He came along with me from home
啊——自从离家到现在，
To keep me company.
一路伴我不走开；








He went as fast as I could run;
啊——我看月呀，月她并无脚和腿，
I wonder how he crossed the sky?
更无翅膀快快飞，
I'm sure he hasn't legs and feet
哦，好奇月呀，总能不紧不慢跟着我，
Or any wings to fly.
嗯？跨越高天呀——嘿，跑前跑后紧相随；







Yet here he is above their roof;
啊——是呀，是呀，眼前月呀，
Perhaps he thinks it isn't right
也在家乡屋脊上，或许又在为我想：
For me to go so far alone,
No，远游，远游，只身一人 No，No，No，
Tho' mother said I might.
虽然妈妈也说过，妈妈说我愿走可以走 ... ...









二.    译          注  /  译     后     感



1'.     首先，特别鸣谢：本作主要参考文献 a  本作主要参考文献 b 本作主要参考文献 c  本作主要参考文献 d

1.     语境中我，是出塞昭君？是他乡李白？是，是啊，世上游子，古今中外，无一例外——亲人故土，家乡父母，无时无刻，不在心怀

2.      翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

3.      本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与

李世纯译作

    《 天 下 情 仇 爱 恨  淋 漓 尽 致 名 人 》

                                 （10）



                ——原 著 / 李世纯 - 中国 长春




英 诗《 Stopping by Woods on a Snowy Evening 》汉 译《 雪 夜 林 畔 蒙 搁 浅 》


        罗伯特 · 弗罗斯特（1874年3月26日——1963年1月29日）是20世纪最受欢迎的美国诗人之一，美国诗人。生于旧金山，父亲是记者，英国后裔；母亲是老师，苏格兰后裔。弗罗斯特在麻省的劳伦斯长大。年轻时，他在达特慕斯学院（Dartmouth College）念过很短时间的书，后来又回到劳伦斯，在工厂做工。二十岁那年他结了婚，然后，又设法进大学继续学习。可是在哈佛大学只读了两年，就因为健康原因不得不辍学去工作。他做过鞋匠、教师、报社编辑，甚至还务过农 —— 那是因为弗罗斯特的祖父有一个农场，祖父去世后，弗罗斯特就继承了这个产业。他在农场干过九年活，但经营得并不成功。在此期间，他白天工作，晚上写诗。他的这些作品在他成名之后都成了他的杰作。

       一九一二年，他带了家眷移居英国。在那里，他得到了好几位英美诗人的资助。他的诗集在英国出版后，得到了大家的公认，但在美国，那时他的诗还得不到公众的肯定。他的诗歌从农村生活中汲取题材，与19世纪的诗人有很多共同之处，相比之下，却较少具有现代派气息。一九二四年，他获得了第一个普利则奖（Pulitzer Prizes）。他的《诗歌全集》（Complete Poems）的最后一版在一九四九年出版时，此时他已得过四次普利则奖了。一九六0年，他因他的诗歌创作而荣获美国国会金质奖章（Congressional Gold Medal），然而，只是在他的下半生才赢得大众对其诗歌作品的承认。在此后的年代中，他树立起了一位伟大的文学家的形象。代表作品：《诗歌选集》《一棵作证的树》《山间》《新罕布什尔》《西去的溪流》《又一片牧场》《林间空地》和诗剧《理智的假面具》 《慈悲的假面具》《诗歌全集》《未选择的路》。

       罗伯特 · 弗罗斯特作品以简洁、朴素、深邃著称，值得人们去咀嚼、玩味。然而，弗罗斯特在中国，如同余光中所说“损失惨重”，因为日常语言性的诗歌经过翻译，精华丧失殆尽。但是，通过它们，我们大致可以感受一位天才诗人的精神世界，一种对人类、对尘世生活的个性理解。它们对于中国当代诗人的写作，应该说依然具有非常重要的借鉴意义。








一.    原        文   /  '解      '读  /  中    译    文




   Stopping by Woods on a Snowy Evening       —— Robert Frost (  USA / 1874 - 1963 )
                   雪 夜 林 畔 蒙 搁 浅                              —— 罗伯特 - 弗罗斯特 ( 美 / 1874 - 1963 )  
                                                                                 —— '解 '读 / 翻 译 - 李世纯 - 中国 长春 - 2022. 8.  26




Whose 'woods these are I think I know.    【d'】
嗯——这是谁的林子，我可想而知，
His house is in the village though;
虽说它的主人，喏，住在那村里；
He 'will not see me stopping here            【f'】
此时，他该不想，不想看见，我正勒马不前，
To watch his woods fill up with 'snow.     【c】
勒马不前，一望他的林地，哇——皑雪弥漫；


My little 'horse must think it queer          【d】  
踟蹰喽，我的小马，踟蹰在林地和冰湖间，
To stop without a farmhouse near
费解喽，我的小马，费解这周边并无人烟；
Between the woods and frozen 'lake        【e】
嗯——谜团呦——费解，费解呦——谜团，
The darkest evening of the year.
踟踟蹰蹰，小马呦小马，在一年最黑的夜晚；







He gives his harness bells a shake
哦——马铃呦——一振，小马呦——敢问：
To ask if there is some mistake.
谜团啊谜团，或有曲解，或有误判；
The only other sound’s the 'sweep           【f】
哦——唯闻一袭风抚雪，小马呦小马，
Of easy 'wind and downy ''flake.       【'g.  ''h】
唯闻一袭呦，唉——一袭轻风，一袭落雪；


The woods are lovely, dark and deep,
啊——林地呀——幽深，可爱呀——动人，
But I have promises to 'keep,                   【h'】
但想过，唉——认可，认可，必须的——                         
'And ''miles to ''go before I sleep,      【'i.  ''j】
哦——睡前呦，我得认可，喏——再赶上十里八里，                                
''And miles to go before I 'sleep.        【e''. j'】
唉——睡前呦，我得认可，呜——兑现这十里八里 ... ...









二.    译        注  /  译     后     感



a'.     首先，特别鸣谢：本作主要参考文献 a  本作主要参考文献 b  本作主要参考文献 c  本作主要参考文献 d  本作主要参考文献 e

b.     一诗吟两情，一歌咏双景，有如《 Winter Love /  Wild Nights---Wild Nights / Soft Bombs / Tree at My Window / There Be None of Beauty’s Daughters 》... ... 诸多英诗杰作，弗罗斯特同是在写一屏双面绣——明绣冰湖林地雪皑皑，暗绣世间生灵无不爱，且语感含蓄隽永：三分幽默，七分诙谐，读过或令忍俊不禁，或令拍案击节：谁说书呆书呆不懂爱，看我风骚巨匠——罗伯特情场告白：爱呀，爱呀，巫山云雨，爱得知己知彼，爱得不乏攻略，爱得来龙去脉，明明白白

c.     此处词义：喻体（本体为：诗意留白，想象所在）

d.     此处词义：同 c

d'.    此处词义：同 c

e.     此处词义：同 c

e''.    此处词义：（也）就是（说/去） ... ...；引出同位语，追加说明，解释：keep（-3-1）

f.      此处词义：同 c

f'.     此处词义：想/要/欲/愿/打算

g.     此处词义：同 c

h.     此处词义：同 c  

h'.    此处词义：保有/保持/坚守/持续/不断 ... ...

i.      此处词义：口/俗/俚语：（也）就是（说/去） ... ...；引出同位语，追加说明，解释：promises（-3-3）

''j.      此处词义：同 c

j'.     此处词义：同 c

k.     翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

l.      本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与