《 追 梦 绿 水 青 山 老 外 百 年 前 瞻 》——原 著 / 李世纯 - 中国 长春

李世纯译作

   《 追 梦 绿 水 青 山  老 外 百 年 前 瞻 》


                                 （1）



               ——原 著 / 李世纯 - 中国 长春



  
英 诗《 Into My Own 》汉 译《 自 我 维 权 》


       罗伯特 · 弗罗斯特（1874年3月26日——1963年1月29日）是20世纪最受欢迎的美国诗人之一，美国诗人。生于旧金山，父亲是记者，英国后裔；母亲是老师，苏格兰后裔。弗罗斯特在麻省的劳伦斯长大。年轻时，他在达特慕斯学院（Dartmouth College）念过很短时间的书，后来又回到劳伦斯，在工厂做工。二十岁那年他结了婚，然后，又设法进大学继续学习。可是在哈佛大学只读了两年，就因为健康原因不得不辍学去工作。他做过鞋匠、教师、报社编辑，甚至还务过农 —— 那是因为弗罗斯特的祖父有一个农场，祖父去世后，弗罗斯特就继承了这个产业。他在农场干过九年活，但经营得并不成功。在此期间，他白天工作，晚上写诗。他的这些作品在他成名之后都成了他的杰作。

         罗伯特 · 弗罗斯特作品以简洁、朴素、深邃著称，值得人们去咀嚼、玩味。然而，弗罗斯特在中国，如同余光中所说“损失惨重”，因为日常语言性的诗歌经过翻译，精华丧失殆尽。但是，通过它们，我们大致可以感受一位天才诗人的精神世界，一种对人类、对尘世生活的个性理解。它们对于中国当代诗人的写作，应该说依然具有非常重要的借鉴意义。





1.    原         文  /  解        读   



      Into My Own
                                  —— by Robert · Frost ( US / 1874 - 1963 )
为我本人/自己维权/发声/谋益    
                                  —— 原 著 / 罗伯特 · 佛罗斯特 ( 美 / 1874 - 1963 )
                                  —— 解 读 / 李世纯 - 中国 长春 - 2018. 1. 29



One of my wishes is that those dark trees,
我的一个愿望是那片片晦暗林地，
So old and firm they scarcely show the breeze,
[ 一派老朽/枯槁，貌似殆尽气息，
Were not, as 'twere, the merest mask of gloom,
（不像/如现在，全副伪装、阴阴郁郁）]  ，
But stretched away unto the edge of doom.
而应蓬勃向荣/绵绵生机，以致穷尽天年地利/直到生老去留之际。


I should not be withheld but that some day
[ 我才应该/可以不被牺牲/被奉献/被付出/被给予... ... （但是/可是、除非哪天
Into their vastness I should steal away,
自那大千世界、我悄然离去）]，
Fearless of ever finding open land,
即便/不怕/哪怕屡见地表裸露/植被贫瘠，   
Or highway where the slow wheel pours the sand.
抑或路路车轮疾徐——溅石扬砾/沙尘暴起。


I do not see why I should e'er turn back,
真看不出/不明白：为何要我每每退让/回避/转向/**车，
Or those should not set forth upon my track
否则、他们/那些人应不会总是启动/着手/着眼/把目光瞄上/追踪/盯住我
To overtake me, who should miss me here
黑我/不轨/不测我，非常礼/非常态对待我，那些人/他们其时本应思念/反思我
And long to know if still I held them dear.
且亟待辨明/理清：我或尚把其/拿其/看做：可相亲/相近/相珍/相贵/相重托。
  

They would not find me changed from him they knew--
他们往往/常常/总是恣意/任性无警：[ （我）已被改变（其曾识者/过去认为的那个人）] ...
Only more sure of all I thought was true.           b )
但愿/希望、只要/除非：[ 日益/愈加承认/共识/接纳/认同所有我思考的各个方面（真的、实现/现实的）]。

   









2.     中      译      文


                 
       Into My Own
                                 —— by Robert · Frost ( US / 1874 - 1963 )
         自 我 维 权                        
                                 —— 原 著 / 罗伯特 · 佛罗斯特 ( 美 / 1874 - 1963 )
                                 —— 翻 译 / 李世纯 - 中国 长春 - 2018. 1. 29



绿地呀绿地，一片片绿地，盼你呀盼你，我们盼你：
盼你不再枯枝朽叶，盼你不像奄奄一息；
盼你快呀、快快脱去、脱去那晦暗的外衣，
盼你快呀、快快摘下、摘下那本不是你的、不是你的呀、阴阴郁郁糗面具；
绿地呀绿地，盼你呀盼你：
盼你枝繁叶茂、盼你勃勃生机，
盼你欣欣盎然，盼你穷尽天年、至享地利！


绿地呀绿地，一片片绿地，
可是你呀可是你，你是被！—— 呀，
你被牺牲、被奉献、被付出、被给予... ...
不辞人间万象，不悄声匿迹... ... 你？就该是你？
咳！该是你吗？该是你？！
纵土裸地露？纵车辆疾徐，
沙尘暴起啊！飞沙走石，道漫路弥 ... ...


不懂啊不懂，真是不懂，绿地呀绿地，一片片绿地，
该你、该你、怎么总是该你，
你让步、你放弃、你违心、你屈己... ...，不然他们何必呢？
何必总是瞄上、盯住你，
坑你、陷你、不轨、不测、黑拳你... ...
你亲、你爱、你珍、你重... ... No——No ！
人家不念不想，不考不虑！


咳，绿地就是我呀，瞧：我被改了装，
可人类看我呦，哼！还是像已往；
盼望啊——盼望：
渐渐地——渐渐，
真的嘿——真的！
接受了——全接受啦！
Oh！我的心思——啊！耶！绿地的梦想！











3.     译        注  /  译     后     感



a".    首先， 特 别 鸣 谢：本作主要参考文献 a. 本作主要参考文献 b.  本作主要参考文献 c.

a.     读过原作，赞叹桂冠诗人罗伯特 · 佛罗斯特，同时，又敬佩这位全科专家；一个世纪前，诗人既已关注、焦虑世界生态空间，呼吁我们践行环境保护，维系人类绿色家园

b.      Only（-1+1）之前，有单词 if 被省略（音步原因）；其所在句为虚拟（但愿/希望 … ... 就不 ... ...；只有在/当 ... ... 前提下才不 ... ...；没有/非 ... ... 将会/就 ... ...）

c.      翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

d.      本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与

李世纯译作

   《 追 梦 绿 水 青 山  老 外 百 年 前 瞻 》


                                 （2）



                ——原 著 / 李世纯 - 中国 长春



英 诗《 The More Loving One 》汉 译 《 更 尽 一 分 爱 》



       怀斯坦 - 休 - 奥登 (Wystan Hugh Auden, 1907-1973) 公认的现代诗坛名家，奥登1907年出生在英国，1946年成为美国公民。他充分利用英美两国的历史传统，作品的内涵因而更深广。“奥登”（Audun）曾在冰岛的传奇故事中出现过，而奥登的写作，尤其是诗歌的写作技巧，深受北欧主要诗歌派别的影响，被公认为艾略特之后最重要的英语诗人，也是著名的同性恋者。他46岁的时候开始和18岁的诗人Chester Kallman相恋，1973年奥登在维也纳死于心脏病。




一.    原         文  / 解        读  /  中   译   文




          The More Loving One
               施爱更多者/的一个                       —— by W. H. Auden ( UK / 1907 - 1973 )
                                                               —— 原 著 / 怀斯坦 - 休 - 奥登 ( 英 / 1907 - 1973 )
               更 尽 一 分 爱                         —— 解 读 - 翻 译 / 李世纯 - 中国 长春 - 2020. 3. 23
                                                           



Looking up at the stars, I know quite well
啊——遥望群星，心如明镜：
That, for all they care, I can go to hell,              5''  5'  5
人类啊人类——万物之灵
But on earth indifference is the least                        6'
你可骚扰星际，一走了之
We have to dread from man or beast.                  6. 7. 8
不该怠慢地球，不以为然，毫无畏忌       【人类破坏生态平衡却始终恣意无警】



How should we like it were stars to burn                  3   
看呐，热热切切满天星，炽炽烈烈洒深情
With a passion for us we could not return?
可你——人类，怎能竟然没反应？
If equal affection cannot be,                       
彼此爱呀，果真难权衡  
Let the more loving one be me.                  
人类，人类，你该更尽爱一成                 【人类一味索取自然却不知养育自然】



Admirer as I think I am                                
满天星啊满天星，我只想赞，我只想挺     
Of stars that do not give a damn,                                         
赞妳一往情深，挺妳挚爱永恒；                              
I cannot, now I see them, say                     
满天星啊满天星，见了妳们，我不想说：              
I missed one terribly all day.                       
哎——整天呦，好想妳们哪一个             【人类享受自然同时却不知珍惜当下】



Were all stars to disappear or die,                            4                                    
不想啊，看星去月殒，看太阳消遁   
I should learn to look at an empty sky      
不想啊，听凭苍穹，一望空濛
And feel its total dark sublime,                  
不想啊不想，恢弘壮阔，漆迷叵测；      【人类如没有生态远虑必有生态近忧】
Though this might take me a little time.                  2
不想啊，我不想，去感受那奇观美景，即便只要——稍微等等 ... ...  











二.    译       注 / 译    后    感



1'.     首先，特别鸣谢：本作主要参考文献 a  本作主要参考文献 b  本作主要参考文献 c

1.      小诗笔调揶揄诙谐，立意郑重严肃，用心体恤良苦；看似百年前，诗人已在调侃式提醒我们，关爱自身幸福，还要关爱生存环境；不要一味索取自然，恣意无警；注重生存空间保护、注重生态平衡，敬重自然规则，已迫在眉睫，势在必行

2.       指代 sublime（-2-1）

3.       指代 we could not return（6-4...6-1）

4.       此处可理解为所有天体

5.       连接副词，引出宾语从句至所在阕尾，做 know（1-3） 的宾语

5'.      本句可理解：铤而走险，我行我素；一意孤行，不管不顾

5''.      其中 all they 指代 the stars（1+5）

6.       做 least （3-1）限定语

6'.      做 indifference（3-4）限定语

7.       引出介词短语，做 indifference （3-4）限定语

8.       or （-4-2）此处词义“ 也就是/即 ”，引出同位语，修饰 man（-4-3）；直译理解：即苍生/生命物/生灵

9.       翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

10.      本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与

李世纯译作

   《 追 梦 绿 水 青 山  老 外 百 年 前 瞻 》


                                 （3）



                ——原 著 / 李世纯 - 中国 长春

英 诗《 The world is too much with us 》汉 译《 是 妳，让 世 界 失 态 》         威廉 - 华兹华斯是英国“桂冠诗人”，是“湖畔诗体”的创立诗人，是19世纪浪漫主义的巅峰诗人，华兹华斯认为诗歌是“强烈情感的自然流露”，他对后世的影响深远。华兹华斯曾当上桂冠诗人。其诗歌理论动摇了英国古典主义诗学的统治，有力地推动了英国诗歌的革新和浪漫主义运动的发展。他是文艺复兴运动以来最重要的英语诗人之一 ，其诗句“朴素生活，高尚思考（plain living and high thinking）”被作为牛津大学基布尔学院的格言。        华兹华斯生于律师之家，曾就读于剑桥大学圣约翰学院，毕业后到欧洲旅行，在法国亲身领略了大革命的风暴。1783年其父去世，他和弟兄们由舅父照管，妹妹多萝西（Dorothy）则由外祖父母抚养。多萝西与他最为亲近。        1787年他进剑桥大学圣约翰学院学习，大学毕业后去法国，住在布卢瓦。他对法国革命怀有热情，认为这场革命表现了人性的完美，将拯救帝制之下处于水深火热中的人民。在布卢瓦他结识了许多温和派的吉伦特党人。1792年华兹华斯回到伦敦，仍对革命充满热情。但他的舅父对他的政治活动表示不满，不愿再予接济。正在走投无路时，一位一直同情并钦佩他的老同学去世，留给他900英镑。于是在1795年10月，他与多萝西一起迁居乡间，实现接近自然并探讨人生意义的宿愿。多萝西聪慧体贴，给他创造了创作的条件。后来她也成为了诗人。一直与他作伴，终身未嫁。 1.     原        文    /   中    译      文     The world is too much with us                                                                     —— by William Wordsworth（UK / 1770 - 1850）                   是 你，让 世 界 失 态                         —— 原 著 / 威廉 - 华兹华斯（英 / 1770 - 1850）                                                                                                           —— 翻 译 / 李世纯 - 中国 长春 - 2020. 4. 26                      The world is too much with us; late and soon, 啊——人类啊人类，是你，让世界失常，失态， Getting and spending, we lay waste our powers: 共享产能，你索取，你消耗，一再啊一再，挥霍不贷： Little we see in Nature that is ours; 放眼自然天地，万象几许归你； We have given our hearts away, a sordid boon! 可你，你呀，天良丧尽，赤裸裸觊觎！ This Sea that bares her bosom to the moon; 看哪——大海，大海势在敞怀夜月； The winds that will be howling at all hours, 听啊——狂风，狂风将飙不停歇， And are up-gathered now like sleeping flowers; 啊——吹呀，吹得花团旋簇，吹得昏昏梦度； For this, for everything, we are out of tune; 这这，这一切呀，瞧，你瞧，人类啊人类—— It moves us not. —Great God! I'd rather be 你面不改色心不跳，回音跑调。啊——主啊，超凡的主！ A Pagan suckled in a creed outworn; 不如让我选旧路，因袭成规做异族 So might I, standing on this pleasant lea, 跻身温馨芳草，伫立怡情绿地 Have glimpses that would make me less forlorn; 聊解落寞孤寂，缓行怅然失意 Have sight of Proteus rising from the sea; 聆听啊，海之信使螺角号 Or hear old Triton blow his wreathed horn. 目睹啊，海神起舞，挥波弄潮 ... ... 2.      原      文   /   '解      '读   The world is too much with us                                                               —— by William Wordsworth（UK / 1770 - 1850）               世界因为我们而失去/不正常                  —— 原 著 / 威廉 - 华兹华斯（英 / 1770 - 1850）                                                                                                      —— 解 读 / 李世纯 - 中国 长春 - 2020. 4. 19                      The world is too much with us; late and soon, 世界因为/由于我们而超/异/反常，不一般/寻常/从众，过/难于；屡屡/一再/前前后后 Getting and spending, we lay waste our powers: 我们获/索/得取，消费/开销/用掉，侵占/糟践/损毁能量/能源/能力/动力/操纵力： Little we see in Nature that is ours; 几乎没有我们所见的自然事物是我们的； We have given our hearts away, a sordid boon! 我们给/交/露出，失去/掉爱心，可耻/肮脏/不当的获利/收益！ This Sea that bares her bosom to the moon; 这个向月亮坦胸露乳的大海； The winds that will be howling at all hours, 一种全天候不断地吹的大风， And are up-gathered now like sleeping flowers; 像在昏昏沉睡的花一样紧簇聚拢升腾； For this, for everything, we are out of tune; 对此，凡此种种，我们人类无正确回复/音/声； It moves us not. —Great God! I'd rather be 不动声色/不为所动。卓越/超凡/杰出/伟大的上帝！我更愿意 A Pagan suckled in a creed outworn; 做一个由/汲取因循守旧/循规蹈矩理念灌输/哺育的异类/族人士； So might I, standing on this pleasant lea, 这样我或能驻足开心快乐/赏心悦目的草坪 Have glimpses that would make me less forlorn; 或能略/多少缓解自己/身的失落/孤独感 Have sight of Proteus rising from the sea;                b 或能看到普罗透斯从海上升起； Or hear old Triton blow his wreathed horn.              c 或能听到老特赖登吹响螺角号。 3.     译         注 / 译      后      感 a'.     首先，特别鸣谢： 本作主要参考文献 a   本作主要参考文献 b   本作主要参考文献 c a.     小诗笔调不难让人联想我国文坛大家老舍；诗人用词轻浅、简练，通俗，直面诟病人类过度索取自然，厉声为弘扬环境保护意识呐喊，喊“人类已得不偿失”，喊“当时还不如之前” b.     Proteus：普罗透斯，希腊神话中的海神 c.     Triton：特赖登，希腊神话中人身鱼尾的海之信使 d.     翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺 d.      本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与

李世纯译作

   《 追 梦 绿 水 青 山  老 外 百 年 前 瞻 》


                                 （4）



               ——原 著 / 李世纯 - 中国 长春



英 诗《 Nothing Ventured 》汉 译《 皆 勿 冒 险 》



       凯 · 瑞安1945年9月21日出生于加利福尼亚州，在圣华金河谷和莫哈韦沙漠的小镇上长大。她获得了加州大学洛杉矶分校的学士和硕士学位。瑞安出版了几本诗集，包括《最佳诗集：新诗和精选诗集》（格罗夫出版社，2010年），为此她在2011年获得了普利策诗歌奖；尼亚加拉河（2005年）；说叔叔（2000）；大象岩（1996）；Flamingo Watching（1994），是拉蒙特诗歌奖和莱诺尔 · 马歇尔奖的入围者；奇异标记金属（1985）；《龙的行动到龙的终点》（1983）。
      关于她的作品，J · D · 麦克拉奇曾说：“她的诗紧凑、令人振奋、奇特，就像埃里克 · 萨蒂的微缩画或约瑟夫 · 康奈尔的盒子。她是当今文学文化中的一个异类：像狄金森一样强烈、椭圆，像弗罗斯特一样浮躁、哀怨。”

      瑞安的奖项包括国家人文奖、露丝 · 莉莉诗歌奖、古根海姆奖学金、英格拉姆 · 梅里尔奖、国家艺术基金会奖学金、联盟诗歌奖、莫里斯英语诗歌奖和三个手推车奖。她的作品曾四次入选美国最佳诗歌奖，并于1988-1997年入选美国最佳诗歌奖。
      瑞安的诗歌和散文发表在《纽约客》、《大西洋月刊》、《诗歌》、《耶鲁评论》、《巴黎评论》、《美国学者》、《三便士评论》、《帕纳斯苏斯》等期刊和选集上。她被《娱乐周刊》列入“It名单”，她的一首诗已被永久安置在纽约中央公园动物园。瑞安于2006年当选为美国诗人学院院长。2008年，瑞安被任命为国会图书馆第十六届桂冠诗人诗歌顾问。自1971年以来，她一直住在加利福尼亚州的马林县。
      










一.    原          文  /  解         读 /  中      译      文



     Nothing Ventured

                                      —— by Kay Ryan ( US / 1945 ~           ）                                        
            皆 勿 冒 险
                                       —— 原 著 / 凯 · 瑞安 ( 美 / 1945 ~           ）
                                       —— 解 读 / 翻 译 - 李世纯 - 中国 长春 - 2022. 5. 13
       
  

Nothing exists as a block         
但凡有事蒙鼓里，
and cannot be parceled up.   
无不蒙得严密密，
So if nothing's ventured           /c.  d   
真情预判有正误，
it's not just talk;                        /b.  e
风险担当难免除；
it's the big wager.                     /f
天地众筹嘛，共享大赌注——


Don't you wonder
人类呀，是否想知道，
how people think
时空大银行，
the banks of space
你对她有多不屑？
and time don't matter?
人类呀，是否想知道，
How they'll drain                  /g   h
她怎能，兑换浩瀚成泥丸，
the big tanks down to
又怎能，变现泥丸成蝾螈；
slime and salamanders
而且她还要啊——酬报，
and want thanks?
酬报，人类：要你付酬报？











二.    译          注  /  译     后     感



a'.    首先，特别鸣谢：本作主要参考文献 a   本作主要参考文献 b   本作主要参考文献 c

a.     小诗语感谦和含蓄，虽立意有回旋余地，暗示仍可见一斑：人类应爱护自然，尊重自然；自然因果，自然利弊，或须权衡考虑

b.    此处词义：精准/正确指/说出

c.     此处词义：如/因此/而 ... ...

d.     此处词义：是/可否

e.     此处词义：条件从句（if ...  ）中，二级主谓结构

f.      此处词义：指代 just talk（4-1.2），引出非限定性定语从句，作补充/附加说明语

g.     此处词义：指代 space and time（8-1）

h.     此处词义：溧/流/倒出水分而 ... ...

i.      翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

j.     本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与

李世纯译作

   《 追 梦 绿 水 青 山  老 外 百 年 前 瞻 》


                                 （5）



               ——原 著 / 李世纯 - 中国 长春





英 诗《 Is it too late to touch you, Dear?  》汉 译《 太 晚 吗，亲 爱 的？ 》  


        艾米莉 · 狄金森（1830年12月10日－1886年5月15日），美国传奇诗人。出生于律师家庭。青少年时代生活单调而平静受正规宗教教育。从二十五岁开始弃绝社交，在孤独中埋头写诗三十年，留下诗稿一千七百余首；生前只是发表过七首，其余的都是她死后才出版，并被世人所知，名气极大。狄金森的诗主要写生活情趣，自然、生命、信仰、友谊、爱情。诗风凝练婉约、意向清新，描绘真切、精微，思想深沉、凝聚力强，极富独创性。她被视为二十世纪现代主义诗歌的先驱之一。美国诗人中最著名的佼佼者便是美国文学之父欧文，以及惠特曼和狄金森。她深锁在盒子里的大量创作诗篇是她留给世人的最大礼物。在她有生之年，她的作品未能获得青睐，然而周遭众人对她的不解与误会，却丝毫无法低损她丰富的创作天分。根据统计，艾米莉惊人的创作力为世人留下1800多首诗，包括了定本的1775首与新近发现的25首。









一.     原        文   /   中    译    文 /  解          读




   Is it too late to touch you, Dear?
                                                                          —— by Emily_Dickinson ( USA / 1830-1886 )
             太 晚 吗，亲 爱 的？
                                                                          —— 原 著 / 艾米莉 · 狄金森（ 美国 / 1830 -1886 )
                                                                          —— 翻 译 / 解 读 - 李世纯 - 中国 长春 - 2022. 6. 4
  



Is it too late to touch you, Dear?         /b.  c
爱吧，爱吧，爱海洋，爱陆地，爱蓝天 ... ...

We this moment knew --
亲爱的，我们已了然于心，我们已于心了然？

Love Marine and Love terrene --
爱吧，爱吧，爱海洋，爱陆地，爱蓝天 ... ...

Love celestial too –     
亲爱的，此时此刻，我们惊艳发现，已为时太晚？ 为时太晚 ？... ...


                                   






                                                                     
二.    译         注  /  译     后    感



a'.      首先，特别鸣谢：本作主要参考文献 a  本作要参考文献 b

a.       小诗笔调揶揄诙谐，立意郑重严肃，用心体恤良苦；看似百年前，诗人已在调侃式提醒我们，关爱自身幸福，还要关爱生存环境；不要一味索取自然，恣意无警；注重生存空间保护、注重生态平衡，敬重自然规则，已迫在眉睫，否则，积重难返

b.       形式/先行主语（之后“to ... ... 至句/诗尾”=实际/逻辑主语）

c.       此处词义：来自客观对主观的精神或物质感知性震撼/触动（本诗为前者）

d.       翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺


e.       本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与