《 经 典 名 人 名 诗 全 息 解 读 解 译（第二卷）》——原 著 / 李世纯 - 中国 长春

李世纯译作

《 经 典 名 人 名 诗 全 息 解 读 解 译（第二卷）》


                                            （1）



                           ——原 著 / 李世纯 - 中国 长春




英 诗《 Virtue Is Beauty 》汉 译《 德 行 真 善 美 》




        威廉·莎士比亚（英语：William Shakespeare，1564年4月23日—1616年5月3日），华人社会常尊称为莎翁，是英国文学史上最杰出的戏剧家，也是欧洲文艺复兴时期最重要、最伟大的作家之一，当时人文主义文学的集大成者，以及全世界最卓越的文学家之一。
        莎士比亚在埃文河畔斯特拉特福出生长大，18岁时与安妮·海瑟薇结婚，两人共生育了三个孩子：苏珊娜、双胞胎哈姆尼特和朱迪思。16世纪末到17世纪初的20多年期间莎士比亚在伦敦开始了成功的职业生涯，他不仅是演员、剧作家，还是宫内大臣剧团的合伙人之一，后来改名为国王剧团。1613年左右，莎士比亚退休回到埃文河畔斯特拉特福，3年后逝世。






1.  原       文   /   解      读





         Virtue Is Beauty
                                           —— by William Shakespeare ( UK / 1564－1616）
        德 行 是 美 好 的
                                           —— 原 著 / 威 廉  -  莎士比亚 ( 英 / 1564-1616)
                                           —— 解 读 / 李世纯 - 中国 长春 - 2019. 11. 10




In nature there's no blemish but the mind;                                   b）
大千世界/世间本可以没有污染，除非/不包括/若非/若不是心机/心智/心灵；  
None can be call'd deform'd but the unkind:                               c）
绝无被称做畸形/变形人格者，除非/不包括/若非/若不是不讲求德善仁义礼智信：
Virtue is beauty, but the beauteous evil                                         d）           
高尚的品德行为/慈善的实践才是美好的，但/而看着/光鲜/靓丽的那些不端/不正/**/讨厌/不轨/不道 ... ... 的恶行
Are empty trunks undernourished by the devil.   
则是恶魔炮制/恶搞的不含养分/无良的/缺乏营养的/虚/空盒子/箱子。









  


2.  译     文




         Virtue Is Beauty
                                           —— by William Shakespeare ( UK / 1564－1616）

            德 行 真 善 美
                                           —— 原 著 / 威 廉  -  莎士比亚 ( 英 / 1564-1616)
                                           —— 翻 译 / 李世纯 - 中国 长春 - 2019. 11. 10




In nature there's no blemish but the mind;
世界她，本完美无瑕，人心，人心，弄脏她；  
None can be call'd deform'd but the unkind:
我辈仁义礼智信满怀，怎有人格扭曲、心理变态：
Virtue is beauty, but the beauteous evil              
德行善举是谓美，不端不正、不轨不道 ... ... 是魔匣
Are empty trunks undernourished by the devil.   
魔匣呀魔匣——好看的奇葩，嘘——空载，空载的呀。











3.  译     注 / 译  后  感




a'    首先，特别鸣谢：本作主要参考文献a  本作主要参考文献b  本作主要参考文献 c

a.     读过小诗，在看到诗人的人格、修行、品味同时，或许不难想到诗人不仅早已憎恶而且在教诲正直善良的人们千万不要听信甚至热衷、践行那些讨巧的旁门左道、虚伪、油滑、诡秘、城府、世故、变通、套路等具有人类特色的奇葩式智慧

b.    此处为介词

c.    同 b

d.    此处词义为“ 但是，而，然则 ”

e.    翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

f.    本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与

李世纯译作

《 经 典 名 人 名 诗 全 息 解 读 解 译（第二卷）》

                                        （2）



                           ——原 著 / 李世纯 - 中国 长春



英 诗《 Let It Be You 》汉 译《 权 作 君 在 ... ... 》


       莎拉 · 特雷弗 · 蒂斯黛尔 Sara Trevor Teasdale （1884年8月8日—1933年1月29日）美国近代女诗人 1918年美国诗协会年度诗人奖，哥伦比亚大学诗协会奖(普利策诗歌奖前身)的获得者，是美国20世纪初期最有迷人魅力的抒情诗人之一。

       当初，在群星闪烁的美国诗坛上，她似乎并不耀眼。当人们以高分贝喊响她的前辈诗人Henry Wadsworth Longfellow, Walt Whiteman时，她基本上不被人们记起；而当同时代的骄子William Carlos Williams横空出世，光耀盖人，使她更是像黯淡的小星星。同辈像Ezra Pound, Marianne Moore, Thomas Stearns Eliot在学术界中也比她更加滋润鲜活，或许她的生命旅程结束得过早，她本应属于人类的才情与同她的生活志趣、更好的诗篇也随之湮没。




一.    原         文  / '解       '读  /  译         文




  Let It Be You          
                                           —— by Sara Trevor Teasdale （ US / 1884.8—1933. 1 ）
   权 作 君 在 ... ...   
                                           —— 原 著 / 莎拉 - 特雷弗 - 蒂斯黛尔（ 美 / 1884.8—1933. 1 ）                                    
                                           —— '解 '读 / 翻 译 - 李世纯 - 中国 长春 - 2019. 9. 2   
      
                             
                                 
Let it be you who lean above me              
On my last day,                              
Let it be you who shut my eyelids            
Forever and aye.   

那天，在我的那天
权作君在，在那从前
依下身呀，嗯——
蒙住人家眼睛，久久啊，不停——不停  



Say a “Good-night” as you have said it     
All of these years,                         
With the old look, with the old whisper      
And without tears.

那天，在我的那天
权作君在，在那从前
没有泪水，轻啊——轻轻，说——“ 晚安 ”
啊——多年呀——不变



You will know then all 'that in silence               2  
You always knew,                             
Though I have loved, I loved no other        
'As I love you.                                                  1

那天，在我的那天
权作君在，在那从前
你懂呀，我那不言的话语
“ 爱啦——爱啦，最爱呀——是你 ... ...“

二. 译       注 / 译    后    感



1'.    首先，特别鸣谢： 主要参考文献a 主要参考文献 b  

1.   a. 本句应译直接引语，如否，或属败笔    b.  引出限定语，修饰 other（-2-1：爱过，可从未像爱你这样爱过别人）

2.   引出同位语从句，修饰 all（-4-4）








3.   读过原作，不难感到，其翻译挑战在理解，更在表达，然其表达在“信”，更在“雅”；读过原作，也不难让人联想“ 凄婉 ”二字；小诗寥寥三句，妙笔四人，均入木三分： 一个阴柔、细腻，知性、体恤型贤妻；一个娇萌、俏皮，真纯，萝莉型伴侣； 一个亲和、亲切、稳重、可靠，安全感值高、邻家大哥型暖男，以及一个智商、情商兼高之慈父型老公

4.   翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

5.   本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与

李世纯译作

《 经 典 名 人 名 诗 全 息 解 读 解 译（第二卷）》




                                   （3）



                           ——原 著 / 李世纯 - 中国 长春

英 诗《 A  LAMENT 》汉 译《 人 间 尾 声 》        珀西 · 比希 · 雪莱（英文原名：Percy Bysshe Shelley，公元1792年8月4日—公元1822年7月8日）生于英格兰萨塞克斯郡霍舍姆附近的沃恩汉，英国著名作家、浪漫主义诗人，被认为是历史上最出色的英语诗人之一。英国浪漫主义民主诗人、第一位社会主义诗人、小说家、哲学家、散文随笔和政论作家、改革家、柏拉图主义者和理想主义者，受空想社会主义思想影响颇深。       雪莱12岁进入伊顿公学，1810年进入牛津大学，1811年3月25日由于散发《无神论的必然》，入学不足一年就被牛津大学开除。1813年11月完成叙事长诗《麦布女王》，1818年至1819年完成了两部重要的长诗《解放了的普罗米修斯》和《倩契》。       珀西 · 比希 · 雪莱作品中最为一般读者传颂的是抒情诗《西风颂》中的结尾：“ 如果冬天来了，春天还会远吗？” 　   马克思称他是“社会主义的急先锋”，恩格斯赞扬他为“天才的预言家”。鲁迅先生曾在他的《摩罗诗力说》中以“时既艰危，性复狷介”八个字概括了诗人的时代背景和性格特征。雪莱短暂的一生也正像他的诗歌展现的那样，虽然屡遭挫折，身处逆境，却仍能正直刚强，勇敢前行。1822年7月8日逝世。 1.       原         文  /  白 描 直 译 文  /  中    译     文                   A  LAMENT                                     —— by Percy · Bysshe · Shelley（UK / 1792. 8. 4～1822. 7. 8）        一曲'支'声哀'挽歌/悲恸                              —— 原 著 / 珀西 · 比希 · 雪莱（英 / 1792. 8. 4～1822. 7. 8）                                                                  人 间 尾 声                                       —— 翻 译 / 李世纯 - 中国 长春 - 2020. 12. 3                                                                                                                    O world ! O life ! O time！                                           b. c 哦，尘世/领域/世界'事/社会！哦，生活'命/人生！哦，时间'期！ On whose last steps I climb, 在其/它的最后'近的步骤'调/级别我爬/攀登/上升/登山, Trembling at that where I had stood before;                 d {颤'震动/焦虑/担忧/颤抖地说[（冲/面对）我曾站立/驻足之地（以前）]}; When will return the glory of your prime? [何时/如果回转/返回/复发（荣光/壮观'丽/最初'好/精华'全盛'美好的事物）] No more——Oh, never more! [也不/不再___（哦，）从来/绝对没有更多]! 呜___时间，过的是啊___时间！ 世事？人生？哼！ 踱在，踱在我___我人生啊___ 人生，最后，最后___一程， 朝阳，晨辉，良辰，美景 ... ... 还能___能有吗？不能，不能哦，永远___不能！ Out of the day and night {向外/出去'走[从那些白天与黑夜 A joy has taken flight; (喜悦/快乐事物)飞翔'行]} Fresh spring, and summer, and winter hoar, {(清新'鲜的春天,夏天以及冬季), Move my faint heart with grief, but with delight           e [感动'变化我微'软弱/无力心脏'思'情(以/用悲伤事,而非令欣喜的人'事物)]} No more——Oh, never more! [也不/不再___（哦，）从来/绝对没有更多!] 赏心___走啦！悦目___走啦！惬意、欢畅___走啦！这么快，都走啦 ... ... 都走了呀！空落落，一个个___白天，夜晚 ... ... 来啦___春华，咳___那是，那是啊___一袭___一袭感伤， 秋实___秋实啊，又一幕，又一幕啊___凄楚，苍凉！ 呜 ... ... 寒来___暑往___如___斯___去，不再的呀___永远___不在！    呼 ... ... 飘摇摇，颤瑟瑟，怅怀，无奈，无奈呀___怅___怀 ... ...    2.        译           注  /  译      后      感 a'.    首先，特别鸣谢：本作主要参考文献 1  本作主要参考文献 2 a.    物壮则老，盛极必衰，面对生老病死，面对自然规律，全人类唯有无奈，只有怅怀，或是小诗立意初衷；时逢世界末日，贪恋荣华，觊觎福寿，或愤世嫉俗，绝命云崖译文语感或均误导受众，有悖诗人本意 b.    此处词义：世事，人事，非其他词义 c.     此处词义：生活，活动，非其他词义 d.     此处该词尽可避免直译，以隐译为佳 e.     此处词义：除去 ... ... 以外，不含 ... ... 在内，非其他词义 f.      翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺 g.   本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与

李世纯译作

《 经 典 名 人 名 诗 全 息 解 读 解 译（第二卷）》


                                           （4）



                           ——原 著 / 李世纯 - 中国 长春



【 异 域 散 文 灯 谜 诗 】汉 译《 夜   知   己 》



       罗伯特 · 弗罗斯特（1874年3月26日——1963年1月29日）是20世纪最受欢迎的美国诗人之一，美国诗人。生于旧金山，父亲是记者，英国后裔；母亲是老师，苏格兰后裔。弗罗斯特在麻省的劳伦斯长大。年轻时，他在达特慕斯学院（Dartmouth College）念过很短时间的书，后来又回到劳伦斯，在工厂做工。二十岁那年他结了婚，然后，又设法进大学继续学习。可是在哈佛大学只读了两年，就因为健康原因不得不辍学去工作。他做过鞋匠、教师、报社编辑，甚至还务过农 —— 那是因为弗罗斯特的祖父有一个农场，祖父去世后，弗罗斯特就继承了这个产业。他在农场干过九年活，但经营得并不成功。在此期间，他白天工作，晚上写诗。他的这些作品在他成名之后都成了他的杰作。


       罗伯特 · 弗罗斯特作品以简洁、朴素、深邃著称，值得人们去咀嚼、玩味。然而，弗罗斯特在中国，如同余光中所说“损失惨重”，因为日常语言性的诗歌经过翻译，精华丧失殆尽。但是，通过它们，我们大致可以感受一位天才诗人的精神世界，一种对人类、对尘世生活的个性理解。它们对于中国当代诗人的写作，应该说依然具有非常重要的借鉴意义。








         商 籁 一 首 灯 谜 诗 《 Acquainted with the night 》 西 方 诗 圣 也 谜 语




一.      原           文   /  中      译      文



      
        Acquainted with the night                        —— by Robert · Frost ( USA / 1874 - 1963 )
                    夜   知   己                                           —— 原 著 / 罗伯特 · 佛罗斯特 ( 美 / 1874 - 1963 )
                                                                               —— 翻 译 / 李世纯 - 中国 长春 - 2020. 11. 19



I have been one acquainted with the night.
I have walked out in rain—and back in rain.
I have outwalked the furthest city light.


嗯——我曾雨中归来，雨中外出
还曾在远离市区、那最远的灯光下漫步
夜呀，并不陌生，对她，我早已详尽谙熟








I have looked down the saddest city lane.
I have passed by the watchman on his beat
And dropped my eyes, unwilling to explain.


是啊，也曾窥探最不济的街巷
是啊，也曾与巡夜者擦肩而过
是啊，我总是低眉顺眼，此时，懒做任何评说








I have stood still and stopped the sound of feet
When far away an interrupted cry
Came over houses from another street,


每每在几栋房屋那边，从远处街上
喔——！猝然传来一声叫喊
嗯，我往往犹疑不前，踟躇驻步








But not to call me back or say good-bye;
And further still at an unearthly height,
One luminary clock against the sky


哦，那叫喊不是道别，不是要我回家
哦，再遥望远处，看那无穷高啊，无穷高的天幕
哦，有时钟高悬，啊——正如火如荼








Proclaimed the time was neither wrong nor right.
I have been one acquainted with the night.

时钟啊——时辰，时钟上时辰，看似对错参半
对错参半呦，夜晚——我的知己，我的夜晚 ... ...








二.     原            文  /  '解           '读   



       Acquainted with the night                         —— by Robert · Frost ( USA / 1874 - 1963 )
               夜，并 不 陌 生                                     —— 原 著 / 罗伯特 · 佛罗斯特 ( 美 / 1874 - 1963 )
                                                                             —— '解 '读 / 李世纯 - 中国 长春 - 2020. 11. 19




I have been one acquainted with the night.
I have walked out in rain—and back in rain.
I have outwalked the furthest city light.         

我曾雨中归来，雨中外出
还曾在远离市区，最远的灯光下漫步
夜呀，并不陌生，我早已对她详尽谙熟






I have looked down the saddest city lane.
I have passed by the watchman on his beat
And dropped my eyes, 'unwilling to explain.              3

我也曾窥探那最不济的街巷
也曾与那巡夜者擦肩而过
是啊，我总是低眉顺眼，懒做任何评说








I have stood still and stopped the sound of feet
When far away an interrupted cry
Came over houses from another street,

每每在几栋房屋那边，从远处街上
猝然传来一声叫喊
嗯，我往往销声驻步，踟躇不前






But not to call me back or say good-bye;
And further still at an unearthly height,
One luminary clock against the sky


那叫喊不是道别，不是要我回家
而再遥望远处，在无穷高的天幕
哦，有时钟高悬，正如火如荼




'Proclaimed the time was neither wrong nor right.       2
I have been one acquainted with the night.


而那钟的时辰，看似对错参半
啊——夜晚——我的知己，我的夜晚










三.    译            注  /  译       后      感



1.       本诗歌雷同我国灯谜诗，欢迎同好诗友参与切磋，同时猜出诗中谜面、谜底至少各四个（物象名词）：

                 谜    面： ________    _________     __________     __________

                 谜    底：________    _________     __________     __________


2.        Proclaimed : 此处词义：宣布; 宣告; 声明; 明确显示; 成为标志; 表明

3.        unwilling to explain：分词短语，做伴随状语（附加说明、解释）

4.        翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

5.   本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与

李世纯译作

《 经 典 名 人 名 诗 全 息 解 读 解 译（第二卷）》


                                           （5）



                           ——原 著 / 李世纯 - 中国 长春



英 诗 汉 译 《 名 人 箴 言（两 则）》





一.  原            文 / 中       译       文 /  '解          '读






【 微 型 诗 歌 】- 名  人  箴  言（两 则）
                                                         —— 原文转自互联网  谨此致谢                              
                                                                       —— 翻 译 / 李世纯 - 中国 长春 - 2020. 7. 18




1.      It is terrible to survive
         as consciousness
         buried in the dark earth.


             更可怕，更可怜，身陷地狱而不知；
             更可悲，更可叹，苟活黑暗而不觉。


                                                     —— 原文转自互联网  谨此致谢






  

2.          From Tagore's《 Stray Birds（1）》


          Stray birds of summer come to my
          window to sing and fly away. And  
          yellow leaves of autumn, which have  
          no songs, flutter and fall there with a sigh.

                                              —— by Rabindranath - Tagore（IND / 1861—1941）



               《 大音无声 大爱无形 》——摘 译《 泰 戈 尔 - 飞 鸟 集（1） 》

               夏鹦临窗唱，歌罢游远方；
               寂寂秋叶黄，息息簇身旁。

                                           —— 原 著 / 拉宾德拉纳特 · 泰戈尔（印度 / 1861—1941）


按：
       泰戈尔作品立意别致独到，思想淋漓入微，寓意发人深省，外延张力广博无限，
且富含东方禅哲，堪称时代首肯，举世公认，同时，落笔简洁明快，语感文情并茂，
朗朗上口，想必译界非诗意《泰戈尔》，韵律《飞鸟集》或有耽告慰诗人，有逊饕
餮华语受众；诗题为本作追加，以便阐明原作主题理解，

二.  译             注   /  译        后        感



1'.    首先，特别鸣谢： 主要参考文献a 主要参考文献b     

1.    翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

2.   本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与

李世纯译作

《 经 典 名 人 名 诗 全 息 解 读 解 译（第二卷）》


                                           （6）



                           ——原 著 / 李世纯 - 中国 长春



英 诗 汉 译 《 名 人 箴 言（五 则）》





一.  原            文 / 中       译       文 /  '解          '读






        【 微 型 诗 歌 】- 名  人  箴  言（五 则）
                                                                      —— 原文转自互联网  谨此致谢                              
                                                                                   —— 翻 译 / 李世纯 - 中国 长春 - 2020. 7. 18





1.       It is not virtuous to forget a generous act.
     
                       忽 略 善 举  亦 非 善 行

                                                       —— 原文转自互联网  谨此致谢   




2.      You have to not even do your best but two times better than everyone else  

                     竭尽全力，大可不必，强人过倍，或该必须


                                                   —— 原文转自互联网  谨此致谢



3.     The past is not dead,it's not even past

                   a. 往事不去，仍在当即（诗意参考）
                   b. 往事从不去，每每出当即（哲理参考）
                   c. 既往从未泯，历历现当今（浪漫参考）
                           

                                                   —— 原文转自互联网  谨此致谢




4.      To see a World in a Grain of Sand
         And a Heaven in a Wild Flower,
         Hold Infinity in the palm of your hand
         And Eternity in an hour.

                                                    —— by William Blake（UK / 1757—1827）

            粒 沙 见 市 井
            枝 花 识 仙 境
            掌 中 贮 无 限
            瞬 间 藏 永 恒
                                
                                                 —— 原 著 威廉 · 布莱克（英国 / 1757—1827）



5.      It is terrible to survive
         as consciousness
         buried in the dark earth.


             不知身陷地狱，更可怕，更可怜
             不觉苟活黑暗，更可悲，更可叹


                                                     —— 原文转自互联网  谨此致谢

二.  译             注   /  译        后        感



1'.    首先，特别鸣谢： 主要参考文献a  主要参考文献 b  

1.    翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

2.   本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与

李世纯译作

《 经 典 名 人 名 诗 全 息 解 读 解 译（第二卷）》


                                           （7）



                           ——原 著 / 李世纯 - 中国 长春


英 诗《 The More Loving One 》汉 译《 更 尽 一 分 爱 》


       怀斯坦 - 休 - 奥登 (Wystan Hugh Auden, 1907-1973) 公认的现代诗坛名家，奥登1907年出生在英国，1946年成为美国公民。他充分利用英美两国的历史传统，作品的内涵因而更深广。“奥登”（Audun）曾在冰岛的传奇故事中出现过，而奥登的写作，尤其是诗歌的写作技巧，深受北欧主要诗歌派别的影响，被公认为艾略特之后最重要的英语诗人，也是著名的同性恋者。他46岁的时候开始和18岁的诗人Chester Kallman相恋，1973年奥登在维也纳死于心脏病。




一.   原         文  / 解        读  /  中   译   文



          The More Loving One
               施爱更多者/的一个                                —— by W. H. Auden ( UK / 1907 - 1973 )
                                                                                 —— 原 著 / 怀斯坦 - 休 - 奥登 ( 英 / 1907 - 1973 )
                   更 尽 一 分 爱                                     —— 解 读 - 翻 译 - 诗妹 - 中国 长春 - 2020. 4. 1
                                                           



Looking up at the stars, I know quite well
啊——遥望群星，心如明镜：
That, for all they care, I can go to hell,                         5
人类啊人类——万物之灵
But on earth indifference is the least                            6'
你可骚扰星际，一走了之
We have to dread from man or beast.                         6.7.8
不该怠慢地球，不以为然，毫无畏忌



How should we like it were stars to burn                       3   
看呐，热热切切满天星，炽炽烈烈洒深情
With a passion for us we could not return?
可你——人类，怎能竟然没反应？
If equal affection cannot be,                       
彼此爱呀，果真难权衡  
Let the more loving one be me.                  
人类，人类，你该更尽爱一成



Admirer as I think I am                                
满天星啊满天星，我只想赞，我只想挺     
Of stars that do not give a damn,                                         
赞妳一往情深，挺妳挚爱永恒；                              
I cannot, now I see them, say                     
满天星啊满天星，见了妳们，我不想说：              
I missed one terribly all day.                       
哎——整天呦，好想妳们哪一个



Were all stars to disappear or die,                                     4                                    
不想啊，看星去月殒，看太阳消遁   
I should learn to look at an empty sky      
不想啊，听凭苍穹，一望空濛
And feel its total dark sublime,                  
不想啊不想，恢弘壮阔，漆迷叵测；
Though this might take me a little time.                              2
不想啊，我不想，去感受那奇观美景，即便只要——稍微等等 ... ...  









二.  译       注 / 译    后    感



1'.     首先，特别鸣谢：本作主要参考文献 a   本作主要参考文献 b   本作主要参考文献 c  

1.    感觉小诗笔调揶揄诙谐，立意郑重严肃，用心体恤良苦；看似百年前，诗人已经在调侃式提醒我们，关爱自身幸福，还要关爱生存环境；不要一味索取自然，恣意无警；提醒我们注重生存空间保护、注重生态平衡，敬重自然规则，已迫在眉睫，势在必行

2.   指代 sublime（-2-1）

3.   指代 we could not return（6-4...6-1）

4.   此处可理解为所有天体

5.  连接副词，引出宾语从句至所在阕尾，做 know（1-3） 的宾语

6.  做 least （3-1）限定语

6'. 做 indifference（3-4）限定语

7.  引出介词短语，做 indifference （3-4）限定语

8.  or （-4-2）此处词义“ 也就是/即 ”，引出同位语，修饰 man（-4-3）；直译理解：即苍生/生命物/生灵

9.   翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

10.    本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与

李世纯译作

《 经 典 名 人 名 诗 全 息 解 读 解 译（第二卷）》


                                           （8）



                           ——原 著 / 李世纯 - 中国 长春



中 诗《 浪 淘 沙 · 借 问 江 潮 与 海 水 》英 译《 M I ask 》


       白居易（772年—846年），唐代诗人。字乐天，号香山居士。生于河南新郑，其先太原（今属山西）人，后迁下邽（今陕西渭南东北）。贞元进士，授秘书省校书郎。元和年间任左拾遗及左赞善大夫。后因上表请求严缉刺死宰相武元衡的凶手，得罪权贵，贬为江州司马。长庆初年任杭州刺史，宝历初年任苏州刺史，后官至刑部尚书。在文学上，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，是新乐府运动的倡导者。其诗语言通俗。有《白氏长庆集》传世。

       此词作于唐代大和（唐文宗李昂年号，827年—835年）至开成（唐文宗年号，836年—840年）年间，作者在此期间常常以诗词来描绘爱情的忠贞，此词即在此背景下题作。









一.      原         文 / 英     译     文




   【 浪 淘 沙 】 ·  借 问 江 潮 与 海 水
                                           —— 原 作 / 白居易 （中 国 / 772年—846年）
                                                       —— 英 译 / 李世纯 - 中国 长春 - 2021.  端午节


借问江潮与海水，何似君情与妾心？
相恨不如潮有信，相思始觉海非深。


      May I ask
                         —— Auth: Bai juyi（CHN / 772年—846年）
                                      —— En Trans: Li Shichun / Changchun City, China - 14th, Jun. 2021


How can it be compared to tide and seawater--
The love between RULER and CONCUBINE?
It's hatable his affection's not so faithful as tide--
And no more the sea's deep felt since yearning.









二.   原         文 / 解        读




   【 浪 淘 沙 】 ·  借 问 江 潮 与 海 水
                                           —— 原 作 / 白居易 （中 国 / 772年—846年）
                                                       —— '解 '读 / 李世纯 - 中国 长春 - 2021.  端午节



''借问江潮与海水，'何似君情与妾心？        / '2.  ''3
相恨不如潮有信，相思始觉海非深。


                 敢    问

潮水和海水怎能与君妾之爱相比呢？
怨煞妾心啊，君爱不像潮水般守信，
孤苦守望钟情呀，感觉海水不深了。










三.   译           注 / 译       后      感



1'.    首先，特别鸣谢：主要参考文献 a   主要参考文献  b   主要参考文献 c  

1.     小诗抒志言情，极尽雷同：唐宋骚人，明清墨客：梨花压海棠，不得到辽西，十里扬川路，看尽长安花，等等，等等；看似诗人语境主人公、幽怨满满，阴柔性感，一句设问，活灵活现——古今世上，将来难免，切实存在专业或兼职一族半边天

2.     此处词义：怎/岂/哪能，非哪个

3.     此处词义：发语词（非必答/求解）约等设问或标点符号“？”，及“且、维、夫、盖”等导引功用

4.      翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

5.     本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与

李世纯译作

《 经 典 名 人 名 诗 全 息 解 读 解 译（第二卷）》


                                           （9）



                           ——原 著 / 李世纯 - 中国 长春




【 浣 溪 纱 】- 不 惑 妹 - 英 译《 A Wise Sister 》





一.  原        文




【 浣 溪 纱 】- 不 惑 妹                                                                                    
                                              —— 原 作 / 李世纯 - 中国 长春 - 2020. 8. 21




             羡慕嫉妒恨恨恨：
             最最最最亲爱的
             千万不要甩小可

             轻慢鄙夷携落寞
             豆蔻而立到不惑
             仍在一路追杀我！









二.  英     译     文



    A Wise Sister

                           ——Original work/Li Shichun - Changchun, China - 2020 8. 21
                           ——Translator/Li Shichun - Changchun, China - 2020 8. 21



Envy, jealousy, and hatred——
My dearest:
Never dump me away;
From a girl to forty,
Disdainful, contemptuous, and lonely
Still chase to kill me all the way










三.    译            注  /  译       后       感




a.      翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

b.      本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与






（立  意：羡慕不再来，悲剧大幕开；嫉妒想着你，幸福长长在/Intention: envy, jealousy, and cruelty are also good things, for as envies never come again, as soon the curtain of tragedy opens; only for envies go with you forever, happiness never dump you）

李世纯译作

《 经 典 名 人 名 诗 全 息 解 读 解 译（第二卷）》


                                         （10）



                           ——原 著 / 李世纯 - 中国 长春


英 诗《 Anecdote of the Jar 》汉 译《 圆 罐 儿 趣 事 》


       自古诗人多清贫，“行遍天涯等断蓬，作诗博得一生穷。”宋代大诗人陆游贫甚而戏作的诗句，不经意间却揭示了历代诗人的生存状况。学者钱钟书先生亦云：“贫穷乃害人之物，然，它如神鬼偏爱士人。”（《管锥编》）。士人自然包括诗人，这几乎是一种宿命般的因缘了。可是，美国现代诗人华莱士·史蒂文斯（Wallace Stevens）却似乎是个中异类。他不仅在诗坛上享誉盛名，还是个成功的商人，堪称艺术与世俗完美结合的典范。
       在美国现代诗坛里，以一个保险公司的高级职员，在远离纽约文艺界的康州小镇上居住，却意外地让自己的名字写进了文学史里。史蒂文斯是个传奇诗人，恰恰因为他作为一个“人” 太不传奇：家室完整，平安且富足地在保险公司副总裁的位子上工作了20年。其诗在晚年（70岁左右）结出最奇异的果实，以至于生前来不及被人理解。其实，仅仅这个事实：四十五岁才时出版第一本，时隔十三年再出版一本—这种惊人的耐心和慢产，也是诗歌史上的罕见之事吧。
       1879年10月2日，史蒂文斯出生于美国宾夕法尼亚州的雷丁市。身为名律师之子，史蒂文斯在纽约法学院获法律学位，于1904年取得律师资格。之后的3年，史蒂文斯在纽约的几家律师事务所工作，1908年1月被聘为美国担保公司的律师。1914年，他成为圣路易斯密苏里州担保公司纽约办公室的副总。1904年，史蒂文斯在雷丁遇到了埃尔茜 摩尔（Elsie Moll，1886–1963）并坠入情网。埃尔茜出身底层，做过售货员、女帽设计师和速记员。这段恋情遭到史蒂文斯家庭的强烈反对，史蒂文斯因此与家人决裂。1924年，埃尔茜生下女儿霍莉。埃尔茜的精神病症状屡屡发作，令史蒂文斯头疼不已，但他坚守忍耐了他们的婚姻。史蒂文斯将他的爱欲痛楚写进了《我叔叔的单片眼镜》一诗。1913年，史蒂文斯从美国著名雕塑家阿道夫.韦曼处租了一间纽约的公寓。韦曼被史蒂文斯夫人的容貌所吸引，为她雕了一尊半身像。后来，埃尔茜的肖像成为韦曼设计的鹰洋硬币上“漫步的自由女神”的原型。1916年，史蒂文斯离开纽约，进入哈特福德事故赔偿公司总部任职。1917年，他们全家搬到法明顿大街210号，史蒂文斯在那里完成了第一本诗集《簧风琴》。
      1934年，史蒂文斯被任命为公司副总裁，过着白天上班，晚上写诗的平静生活。他视写作为纯然私人的兴趣，因此很少与文学界人士往来。 文学界有人向他索要名片，他一概说”不“。史蒂文斯的诗歌创作始于大学时代，但直到他43岁这年，第一本诗集《簧风琴》才得以出版，只售出一百本。20世纪40—50年代这本诗集才被公认为美国现代诗歌的杰作。史蒂文斯的经典之作大多在50岁之后。继《簧风琴》后，史蒂文斯出版了《秩序的观念》（1936）、《弹蓝色吉他的人》（1937）、《运往夏天》（1947）、《秋天的极光》（1950）等诗集。此外，他还有诗歌评论集《必要的天使》等问世。20世纪50年代初，史蒂文斯接连得到美国三种主要的诗歌奖：波林根奖（1940年）；全国图书奖（1951年，1955年）；普利策奖（1955年）。在他逝世后，关于他的批评著作日益增多，使他成为现代诗歌史上与庞德、T.S.艾略特、威廉斯等人井列的最重要诗人。
       文学评论家哈罗德.布鲁姆甚至称史蒂文斯为“最好和最具代表性的美国诗人”。史蒂文斯的诗歌创作受到后期象征派影响，用词突兀，色彩浓丽，主题的表达曲折、复杂而隐晦。史蒂文斯寻求一种接近于尘世生活的宗教，即作为“最高虚构”的诗歌。史蒂文斯认为，诗歌能代替昔日的宗教信仰，使人们获得满足，从而赋予生活以美学观照及秩序。史蒂文斯的诗常围绕一个主题，即艺术想象力与现实的关系，人的想象力如何观照并改变现实。史蒂文斯认为，诗的审美想象能赋予混乱的世界以秩序和形态，如名诗《坛子轶事》赞美了艺术带来的秩序与形态。史蒂文斯善于使抽象的观念与具体的事物之间产生巨大张力，以此达到超现实主义的效果。










一.       原          文  /  中     译     文  / '解       '读



               Anecdote of the Jar     —— Wallace - Stevens（ US / 1879 -1955）
                   圆 罐 儿 趣 事            —— 华莱士 · 史蒂文斯（ 美  /  1879 -1955）
                                                       —— 翻 译 / '解 '读 - 李世纯 - 中国 长春 - 2020. 10. 12
                    


I placed a jar in Tennessee,   
嗯——田纳西州有座山，圆罐儿，
And round it was, upon a hill.
圆罐儿，我放只圆罐儿在山巅；
'It made the slovenly wilderness        / b
荒郊野岭，圆罐儿和这山，嘘——
Surround that hill.
相互从此有关联；


The wilderness rose up to it,
喏，蔓蔓荒野蓬勃起，枝繁叶茂向山聚；
And sprawled around, no longer wild.
圆罐儿圆圆峰顶上，俯瞰不再看苍凉；
The jar was round upon the ground
啊——高啊高啊，圆罐儿它高高在上，
'And tall and of a port in air.                / e
啊——活脱活脱，它活活脱脱空中港；


'It took dominion every where.           / c
喏，貌似体无遮掩，灰头土脸，
The jar was gray and bare.
可圆罐儿它，位高遐迩，权重方圆；
It did not give of bird or bush,
可圆罐儿它，哼，别的这里我不想提，
'Like nothing else in Tennessee.          /  d
单说一鸟一树枝，它未曾付与田纳西 ... ...










二.   译        注  /  读    后    感



a'.    首先，特别鸣谢： 本作主要参考文献a  本作主要参考文献 b  本作主要参考文献 c  本作主要参考文献 d   本作主要参考文献 e  本作主要参考文献 f

a.      高下相倾，前后相随，日有昼夜，月有盈缺，有黑即有白，有廉洁，即有腐败，古今中外，人文自然，概无例外；看似诗人雷同一众屡见不鲜懵懂小愤青，托物言志，语感揶揄嘲讽所在社会时弊

b.       此处此意：指代 1.2. 两行内容

c.        此处此意：指代 jar（1-3）

d.        此处此意：（相对）更想/要/喜欢/打算，非其他

e.        此处此意：（引出同位语）即/也就/应该/算作是，非其他

f.         翻至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译该是笔者言者原始文本语本互译，无需只字轶事臆断沉浸配饰；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

g.        本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与