英 诗《 UNRETURNING 》汉 译《 无 复 返 》

李世纯译作

英 诗《 UNRETURNING 》汉 译《 无   复   返 》         艾米莉 · 狄金森 (Emily Dickinson，1830~1886.5.15)，美国传奇诗人。从二十五岁开始弃绝社交女尼似的闭门不出，在孤独中埋头写诗三十年，留下诗稿一千七百余首；生前只是发表过七首，其余的都是她死后才出版，并被世人所知，名气渐大。她被视为二十世纪现代主义诗歌的先驱之一。美国诗人中，惠特曼和狄金森最负盛名。她深锁在盒子里的大量创作诗篇是她留给世人的最大礼物。在她有生之年，她的作品未能获得青睐，然而周遭众人对她的不解与误会，却丝毫无法低损她丰富的创作天分。根据统计，艾米莉惊人的创作力为世人留下1800多首诗，包括定本的1775首与新近发现的25首。 一.  原       文 / 解      读            UNRETURNING      —— by Emily Dickinson ( US / 1830~1886. 5. 15 )             无   复   返           —— 原 著 / 艾米莉 · 狄金森 ( 美国 / 1830~1886. 5. 15 )                                          —— 翻 译 / 李世纯 - 中国 长春 - 2019. 8. 21 'T was such a little - little boat,    小呀小小一只船， That toddled down the bay! 游游荡荡去海湾！ 'T was such a gallant - gallant sea 殷殷勤勤那片海 That beckoned it away!    “ 来呀——来呀 ... ...” 招手请她 “ 过来呀——过——来 ... ... ”！                                                                                                      'T was such a greedy, greedy wave 海浪呀海浪，貪婪呀貪婪 That licked it from the coast -   卷起小船離了岸 ... ... Nor ever guessed the stately sails   怎料呀怎料，小船呀小船 My little craft was lost! 我这小船啊——丢了！丢了！丢了她那——尊贵的帆！ 二.   译      注 / 译   后   感 1.    翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像解读所谓哈姆雷特，不可主观随意：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，互为鼎力，不容短板；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；中外互译，该是笔者言者原始文本语本互译，无需只字传闻轶事，主观臆想，沉浸植入，装裱配饰；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地，须力避视作品喻体为本体理解其主题；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺 2.     自古诗无达诂寓意绝非唯心玄称诗难尽解，该是《诗经》尚未尽人尽解，相对当今中外互译，其广义引申该是天下诗作该更深入精准解读、表达之警示，之激励；如同《静夜思/七步诗/哈姆雷特》等等文学作品各自主题，世上不会可有一千个，本小诗同样，其主题仅有一个；本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与