正 名 百 年 名 著《 Into My Own 》矫 枉 华 语 亵 渎《 自 我 维 权 》

李世纯译作

正 名 百 年 名 著《 Into My Own 》矫 枉 华 语 亵 渎《 自 我 维 权 》


       罗伯特 · 弗罗斯特（1874年3月26日——1963年1月29日）是20世纪最受欢迎的美国诗人之一，美国诗人。生于旧金山，父亲是记者，英国后裔；母亲是老师，苏格兰后裔。弗罗斯特在麻省的劳伦斯长大。年轻时，他在达特慕斯学院（Dartmouth College）念过很短时间的书，后来又回到劳伦斯，在工厂做工。二十岁那年他结了婚，然后，又设法进大学继续学习。可是在哈佛大学只读了两年，就因为健康原因不得不辍学去工作。他做过鞋匠、教师、报社编辑，甚至还务过农 —— 那是因为弗罗斯特的祖父有一个农场，祖父去世后，弗罗斯特就继承了这个产业。他在农场干过九年活，但经营得并不成功。在此期间，他白天工作，晚上写诗。他的这些作品在他成名之后都成了他的杰作。

       一九一二年，他带了家眷移居英国。在那里，他得到了好几位英美诗人的资助。他的诗集在英国出版后，得到了大家的公认，但在美国，那时他的诗还得不到公众的肯定。他的诗歌从农村生活中汲取题材，与19世纪的诗人有很多共同之处，相比之下，却较少具有现代派气息。一九二四年，他获得了第一个普利则奖（Pulitzer Prizes）。他的《诗歌全集》（Complete Poems）的最后一版在一九四九年出版时，此时他已得过四次普利则奖了。一九六0年，他因他的诗歌创作而荣获美国国会金质奖章（Congressional Gold Medal），然而，只是在他的下半生才赢得大众对其诗歌作品的承认。在此后的年代中，他树立起了一位伟大的文学家的形象。代表作品：《诗歌选集》《一棵作证的树》《山间》《新罕布什尔》《西去的溪流》《又一片牧场》《林间空地》和诗剧《理智的假面具》 《慈悲的假面具》《诗歌全集》《未选择的路》。

       弗罗斯特一生写了大量的诗篇，共出版10余本诗集，主要有《波士顿以北》(1914)，《山间》(1916)，《新罕布什尔》(1923)，《西流的小溪》(1928)，《见证树》(1942)，《林间空地》(1962)等，在美国文学史上具有独特的地位，在世界文学史上也是一颗璀璨之星。其作品以简洁、朴素、深邃著称，值得人们去咀嚼、玩味。然而，弗罗斯特在中国，如同余光中所说“损失惨重”，因为日常语言性的诗歌经过翻译，精华丧失殆尽。但是，通过它们，我们大致可以感受一位天才诗人的精神世界，一种对人类、对尘世生活的个性理解。它们对于中国当代诗人的写作，应该说依然具有非常重要的借鉴意义。


                                           

1.    原         文  /  解        读   



       Into My Own
                                  —— by Robert · Frost ( US / 1874 - 1963 )

为我本人/自己维权/发声/谋益    
                                  —— 原 著 / 罗伯特 · 佛罗斯特 ( 美 / 1874 - 1963 )
                                  —— 解 读 / 李世纯 - 中国 长春 - 2020. 9. 29



One of my wishes is that those dark trees,
我的一个愿望是那片片晦暗林地，
So old and firm they scarcely show the breeze,
[ 一派老朽/枯槁，貌似殆尽气息，
Were not, as 'twere, the merest mask of gloom,
（不像/如现在，全副伪装、阴阴郁郁）]  ，
But stretched away unto the edge of doom.
而应蓬勃向荣/绵绵生机，以致穷尽天年地利/直到生老去留之际。


I should not be withheld but that some day
[ 我才应该/可以不被牺牲/被奉献/被付出/被给予... ... （但是/可是、除非哪天
Into their vastness I should steal away,
自那大千世界、我悄然离去）]，
Fearless of ever finding open land,
即便/不怕/哪怕屡见地表裸露/植被贫瘠，   
Or highway where the slow wheel pours the sand.
抑或路路车轮疾徐——溅石扬砾/沙尘暴起。


I do not see why I should e'er turn back,
真看不出/不明白：为何要我每每退让/回避/转向/**车，
Or those should not set forth upon my track
否则、他们/那些人应不会总是启动/着手/着眼/把目光瞄上/追踪/盯住我
To overtake me, who should miss me here
黑我/不轨/不测我，非常礼/非常态对待我，那些人/他们其时本应思念/反思我
And long to know if still I held them dear.
且亟待辨明/理清：我或尚把其/拿其/看做：可相亲/相近/相珍/相贵/相重托。
  

They would not find me changed from him they knew--
他们往往/常常/总是恣意/任性无警：[ （我）已被改变（其曾识者/过去认为的那个人）] ...
Only more sure of all I thought was true.           b )
但愿/希望、只要/除非：[ 日益/愈加承认/共识/接纳/认同所有我思考的各个方面（真的、实现/现实的）]。










2.     中      译      文

                 

        Into My Own
                                 —— by Robert · Frost ( US / 1874 - 1963 )
           自 我 维 权                       
                                 —— 原 著 / 罗伯特 · 佛罗斯特 ( 美 / 1874 - 1963 )
                                 —— 翻 译 / 李世纯 - 中国 长春 - 2020. 9. 29




绿地呀绿地，一片片绿地，盼你呀盼你，我们盼你：
盼你不再枯枝朽叶，盼你不像奄奄一息；
盼你快呀、快快脱去、脱去那晦暗的外衣，
盼你快呀、快快摘下、摘下那本不是你的、不是你的呀、阴阴郁郁糗面具；
绿地呀绿地，盼你呀盼你：
盼你枝繁叶茂、盼你勃勃生机，
盼你欣欣盎然，盼你穷尽天年、至享地利！


绿地呀绿地，一片片绿地，
可是你呀可是你，你是被！—— 呀，
你被牺牲、被奉献、被付出、被给予... ...
不辞人间万象，不悄声匿迹... ... 你？就该是你？
咳！该是你吗？该是你？！
纵土裸地露？纵车辆疾徐，
沙尘暴起啊！飞沙走石，道漫路弥 ... ...


不懂啊不懂，真是不懂，绿地呀绿地，一片片绿地，
该你、该你、怎么总是该你，
你让步、你放弃、你违心、你屈己... ...，不然他们何必呢？
何必总是瞄上、盯住你，
坑你、陷你、不轨、不测、黑拳你... ...
你亲、你爱、你珍、你重... ... No——No ！
人家不念不想，不考不虑！


咳，绿地就是我呀，瞧：我被改了装，
可人类看我呦，哼！还是像已往；
盼望啊——盼望：
渐渐地——渐渐，
真的嘿——真的！
接受了——全接受啦！
Oh！我的心思——啊！耶！绿地的梦想！









3.     译        注  /  译     后     感



a".    首先， 特 别 鸣 谢：本作主要参考文献 a. 本作主要参考文献 b.  本作主要参考文献 c.

a.     读过原作，赞叹桂冠诗人罗伯特 · 佛罗斯特，同时，又敬佩这位全科专家；一个世纪前，诗人既已关注、焦虑世界生态空间，呼吁我们践行环境保护，维系人类绿色家园

b.      Only（-1+1）之前，有单词 if 被省略（音步原因）；其所在句为虚拟（但愿/希望 … ... 就不 ... ...；只有在/当 ... ... 前提下才不 ... ...；没有/非 ... ... 将会/就 ... ...）

c.      翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像解读所谓哈姆雷特，不可主观随意：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，互为鼎力，不容短板；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；中外互译，该是笔者言者原始文本语本互译，无需只字传闻轶事，主观臆想，沉浸植入，装裱配饰；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地，须力避视作品喻体为本体理解其主题；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

d.     自古诗无达诂寓意绝非唯心玄称诗难尽解，该是《诗经》尚未尽人尽解，相对当今中外互译，其广义引申该是天下诗作该更深入精准解读、表达之警示，之激励；如同《静夜思/七步诗/哈姆雷特》等等文学作品各自主题，世上不会可有一千个，本小诗同样，其主题仅有一个；本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与