四月《好诗荐评》活动原帖汇编及月小结

山城子

读冬箫的诗《那时，我纷乱的思维》有感
文/秦志良
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夜来得真快，冬箫此时坐在镜子边
他看到自己雪白一样的头发
他不敢相信，于是他打开窗子
望着天上的月亮，他深深的叹了一口气。
说月亮太亮太亮，居然把自己的头发都染白了。

他突然发现藤椅是黑的，藤椅的脚陷进大地很深很深
他突然想起什么，伸手便把一盏灯关掉
灯的位置在他的左边，他发现关掉灯之后，
右边的一摞书显得零乱不堪
他需要思考，是黑暗的作用
还是月光的作用。他发现只有地板没有变
依然是方方正正躺着
自然而舒坦，好象这一切都与它无关。
他听到背后的钟在滴答，一声一声
每一声都那么有力，都那么有规律
他在想，这一切似乎与他的脑纹有关。

有关吗?真有的关吗
一些白从哪里来
此时，他想到酒，该喝了
不要喝醉为好，那就来一瓶红葡萄酒吧。
他顺便就吟了一句
葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。
他该睡了，与月光一起睡
享受这夜的静谧。


第二天早上，冬箫醒来
很亮，很亮，很深很深
这些词汇在不停跳跃
他需要找到一些名字来填补
比如白雪，比如老藤椅
让这些纷乱的章节充满张力。
黑白的对比，让人会想起故事中省略的情节

他需要留出一些空白，需要描绘一些场景
以点代面，去展示夜与白
却思考书与桌子与灯的关系
去思考，时间与生命的重量
去思考，清明节该做些什么
去思考，美酒与月光的关系
去思考，历史与未来的关系
终于，他思考太多
正如夜，让他写下
那时，我纷乱的思维

《那时，我纷乱的思维》

文/冬箫

月光很亮很亮照着白雪

我很深很深地坐在黑色的老藤椅上

想纷乱的情节

我想着：一盏被熄灭的灯，在我的左边

一摞凌乱的书刊，在我的右边

头顶

空空如也

脚下的黑暗中，褪了色的地毯方方正正

还有背后

一架落地钟咔咔作响

那声音是在一笔一划镂刻着时间

和我的脑纹

这时，我很想来点红葡萄酒

兑着月光

慢慢融化自己

然后，安放在面前的书桌上

保持一生的静谧

浅析：一首诗值得你去联想，甚至会让你想去模仿，读这样的诗无疑是快乐的。没有空间的诗是没有味道，没有陌生化的语言的诗，是没有味道的。没有自己的语言的诗是没有味道的。冬箫的这首诗，无疑具备了这些特点，所以才引起了我的兴趣，并对这首诗进行解读。这样解读只是为了让大家从我的解读中学到一点什么，也许更多的从冬箫诗中会悟到些什么，我想抛砖引玉这个词大家不会陌生。解读意味着误读。把别人文字变成自己的文字，去猜测是危险的，但有危险才会有惊奇，也许会让你拍案叫好，叫绝。这就是误读的意义所在，它也许就像帮你推开了一扇窗户，让你看到更多，更远。正如很深很深，很亮很亮，这些修辞的运用怎样运用，如何找到更好的情节去适合诗歌的语境。褪了色的地毯，这些陌生化的表达是值得大家学习。并且富有很强的联想空间，也许从春过渡到冬的意义会从这里延伸。方方正正这个词语的形容，是形象而有力，他传达着做人的品格，也许还有更多。当混乱的思绪来临时，我们会想到酒，而冬箫想到是葡萄酒，为什么呢，这个空间值得想象和品味。诗人的每一个句子，甚至每一个词他都需细细考虑，他想表达得更有力，或者更开阔一些。时间是一匹快马，也可以说是小李的飞刀，刀刀催人老。面对苍老，只有坦然面对，就像桌上的书，把文字留了下来。保持一生的静，诗人也许正在追求这样的一种境界。纷乱只不过是一种假象罢了。

   

山城子

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《世上本没有路》

文/周源

不在榛莽中死去，就在榛莽里
新生。每条路
都有新鲜的血腥，醒来的梦

伪装的陷阱，埋伏的弓弩
趟过雷区就当礼炮送行

在人间，被仰望的是明月
被践踏的是明月
只有恒沙默默，不见一棵树
一条河，一个梦境

推荐理由：
      我评价一首好诗，第一看情感线是不是流畅，读着是不是拗口，是否让人疼痛或感动；第二看节与节、句与句的衔接和过渡是不是自然，诗句是不是通顺流畅；第三看有没有散文式的句子，也就是说有没有诗歌的节奏，节奏的舒缓是不是适合情感的表达；第四是意味深长，让人思考和联想；第五 耐读，经得起时间的推敲。         
       这首诗首先打动我的，和余秀华的《我以疼痛取悦这个人世》那首诗的题目一样，让我疼痛和悲伤。在人生的道路上，如果没有刻骨的疼痛，是写不出这样的诗的。诗歌不同于别的文学体裁，最主要的就是情感浓烈，把作者强烈的感情传递给读者，不论是爱情还是悲情，好的诗会让读者有身临其境的感觉，让人久久难忘。
      这条路本不是路，有血腥，有陷阱，有埋伏的弓弩，如果把它走成了路，也是在雷区开辟出的路。如同在沙漠里，看不到水看不到绿看不到希望。沉痛的心情，悲伤的情绪，一气呵成的流畅的文字，淋漓尽致地传递到我的心里。我读到了作者的心声，要把不是路的路走成路，哪怕要过雷区，也决不退缩。

山城子

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【好诗荐评】引动对农村现实深入思考的好诗
荐评人：山城子



先说说个人寻觅好诗的大体标准。


第一，内容要接地气，而不是云里雾里的呓语；
第二，要有真实的情思，而不是文字游戏；
第三，语言要晓畅，而不是违背修辞原则的乱搭配；
第四，语言要连续地有某种或多种的艺术呈现；
第五，能引起读者的共鸣或思考。


以上五条，前两条关乎诗旨，亦即诗的主题思想；三、四条关乎诗艺，亦即语言的艺术性；最后一条是衡量作为精神产品的诗歌的社会价值或叫社会效益。
        概括一下是：诗旨与诗艺的统一，就是诗的本质。就是说，诗应是诗人真实情思连续呈现的语言艺术。语言艺术的呈现态势是多种多样的，包括简约精炼、婉约含蓄、生动形象、活泼灵动、新颖陌生、朦胧模糊、幽默诙谐、明朗晓畅（音乐性）、跳跃飘逸、伸延舒张（张力）等等。事实上古今中外的诗作品，都是这样的。唯其能够将真实情思寄以语言艺术的连续呈现，才可以区分散文、小说、戏剧脚本、报告文学、杂文等文学体裁，也可以区分快板、唱词、顺口溜等韵文以及相声、小品、三句半等语言艺术。
        将真实情思寄以语言艺术的连续呈现=诗旨与诗艺的统一=诗的本质。



所选好诗：
小伍圩
作者：卞云飞



小伍圩，是我出生的小村子
他像父亲当年抱着母亲，把田地
紧紧搂在怀里
生下一茬又一茬小麦、稻谷



当一只鸟把我衔走的那天
我把童年的风筝、鸟蛋、蛙鸣
还有一池月光，偷偷藏进了
小伍圩的草垛里



在爷爷出生时，小伍圩的脊梁上
就有一道伤口
直到一天，爷爷去世
那伤口越来越深......


（选自本站《中国诗歌“2014十大年度诗人”，竞选主题帖》）




说《小伍圩》是一首好诗，理由如下：
       1、“小伍圩”是个普普通通的村子——自然是农民繁衍生息的地方，可谓最接地气了。其陈述或描绘的都是紧贴着大地的实实在在过去了的事情，绝非云里雾里的呓语。所以是好诗。
         2、诗人写自己生长的小村庄，很有真情实感的——毕竟祖祖辈辈生活的地方，提及了他的亲人和童年。而结尾的“那伤口越来越深......”则一下子会引出读者的许多思考——历史的和现实的。由情而思，绝非无病呻吟的文字游戏。所以是好诗。
       3、三节十二诗，从头至尾都是通俗的汉语行文，明朗晓畅，在语言艺术化的过程中绝无违背修辞原则的乱搭配现象，这点很可贵。所以是好诗。
         4、第一节的语言艺术的连续呈现，在于连续运用比喻、拟人，和动词“生”的拈连式活用（如还原拈连句子是：像父母生下我们兄弟姐妹一样地生下一茬又一茬小麦、稻谷）。第二节的连续呈现是借喻（被省略的本体是机遇。若复原就是：“当机遇像一只鸟把我衔走的那天”）、成分排比（风筝、鸟蛋、蛙鸣）、动词“藏进”的拟物式活用（针对“月光”而言），以及在次的借喻（未出现本体为记忆，喻体为草垛）。
第三节的连续呈现，是“脊梁”“伤口”的拟人与隐喻（“脊梁”把村子拟人，伤口也拟人，伤口再次出现则是隐喻了）。还有“伤口”与“越”的复沓。十二行的诗，竟有十次积极修辞的运用，其艺术性的连续是很密集的。所以是好诗。
       5、这首诗使我产生了怀念家乡与童年的共鸣，同时也引起我对三农问题的历史性思考以及现实深层次矛盾的思考。尽管现在农业已经不再缴纳一切税费，而且国家还给各种补贴，但农民打工的系列问题以及人均收入和社会保险的巨大差距等问题，还是很疼痛的问题，需要尽快解决呢。
我这样的思考，是这首诗传达给我的。这就是该诗的社会价值和效益了。所以是好诗。



2015- 4-1于文化村

山城子

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《那时，我纷乱的思维》
文/冬箫

月光很亮很亮照着白雪
我很深很深地坐在黑色的老藤椅上
想纷乱的情节

我想着：一盏被熄灭的灯，在我的左边
一摞凌乱的书刊，在我的右边
头顶
空空如也
脚下的黑暗中，褪了色的地毯方方正正

还有背后
一架落地钟咔咔作响
那声音是在一笔一划镂刻着时间
和我的脑纹

这时，我很想来点红葡萄酒
兑着月光
慢慢融化自己
然后，安放在面前的书桌上
保持一生的静谧

推荐理由：
       我评价一首好诗，第一看情感线是不是流畅，读着是不是拗口，是否让人疼痛或感动；第二看节与节、句与句的衔接和过渡是不是自然，诗句是不是通顺流畅；第三看有没有散文式的句子，也就是说有没有诗歌的节奏，节奏的舒缓是不是适合情感的表达；第四是意味深长，让人思考和联想；第五 耐读，经得起时间的推敲。         
       这首诗我最最喜欢的是它的画面感和作者在诗句中的口吻，不紧不慢，慢条斯理，环环相扣，用迷人的意境，把我们带入了他的精神世界。高超的写诗技巧，不同的人会有不同的解读，给人回味和联想的空间超越了一般的诗歌。“脚下的黑暗中，褪了色的地毯方方正正”不仅是说自己，也是在说生活在社会底层的人们，没有因为生活的窘迫改变方方正正做人的原则。最后一句“保持一生的静谧”，是诗人要融化过去纷乱的思维中的自己，进入心静如水，与世无争的心态。
      全诗尾韵很少，是用内韵与合韵写作的佳作，很适合诗人心境和主题的表达。

山城子

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《山中所见》，一首细腻唯美的优秀小诗
吴谨

《山中所见》是王蕾的一首细腻唯美的优秀小诗，在诗中，作者以敏锐细腻的笔触表现了自己在山中纵身跨过岚溪时的所见所感，诗境空灵，诗意唯美，引人玩味。
诗中作者把岚放置于溪水与苍穹之间，观察它在明暗之中、冷暖之际的微妙变化并融入自己对这种变化的感受，让诗歌在物与物、人与物之间幻化与把握，是一首唯美的诗歌佳作。
岚陷于水，如我溺于明媚，事物之间的类比很妙。明媚的光与冷风对决，把可见的与可感的进行比较，冷对暖的微创，比刃薄的形状、比伤口深的痛感，把握得十分精准。然后是一株半开半闭的花的娇羞与怨恨，在溪水的暗与明中的状况诗写。可以说，花是喜忧参半的另一个诗歌成员或人的替身。
这样，溪水、岚、阳光、冷风、我、花朵、苍穹便立体多元地有机组合到这首十行的诗歌中，意象多而不乱，诗意灵动且唯美。可喜可贺

附：《山中所见》

文/王蕾

我纵身一跨的地方，叫岚溪
岚深陷于溪水，有如我，沉溺于明媚
明媚与冷风对决，被洞穿部分
比刃薄，比伤口深
一株花半边彻底怒放，另半边脆弱、娇羞
含苞的某种怨恨
是倒映溪水里的暗，还没被洞穿
你可以想象，暗是明媚反面
以下是一低再低的溪水，而中间的岚
略小于冷风，略大于苍穹

山城子

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《我的祖国》

文/雪马

我的祖国
只有两个字
如果拆开来
一个是中
一个是国
你可以拆开来读和写
甚至嚎叫
但你不可以拆开
字里的人们
不可以拆开字里的天空
不可以拆开字里的土地
不可以拆开这两个字
合起来的力量
如果你硬要拆开
你会拆出愤怒
你会拆出鲜血

推荐理由：
       我评价一首好诗，第一看情感线是不是流畅，读着是不是拗口，是否让人疼痛或感动；第二看节与节、句与句的衔接和过渡是不是自然，诗句是不是通顺流畅；第三看有没有散文式的句子，也就是说有没有诗歌的节奏，节奏的舒缓是不是适合情感的表达；第四是意味深长，让人思考和联想；第五 耐读，经得起时间的推敲。   
       这是一首以独特的方式歌颂祖国的诗歌，歌颂了祖国的强盛不容侵犯，展示了人民团结起来的力量，道出了祖国要统一的心声，表达了祖国人民会用愤怒和鲜血捍卫祖国的统一和完整。这首诗篇幅小容量大，短少的文字能写出如此沉重的话题，除了写作技巧，更重要的是诗人爱国的情怀。我不否认，这首诗歌比起艾青的《我爱这土地》和舒婷的《祖国啊，我亲爱的祖国》两首诗，色彩略显单调，但是在鼓舞民心，激励人们爱国的热情，给人力量和让人振奋却超越了那两首，这是一首以鲜血的颜色为主要色彩的诗歌。
       作为一个十分挑剔的读者的我，对这首诗的语速、节奏、音律和韵律，可以说无从挑剔，铿锵的节奏，一气呵成的流畅的文字，也是我所推崇的。在物欲横流的今天，在无病呻吟的文学作品像雪花一样在网络铺天盖地漫天飞舞的今天，能读到这样一首诗歌，不仅令人耳目一新，更让有正义感的人们重新追溯过去，像狗一样不能站立的中国人的耻辱。
2015.04.04

山城子

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《落叶千里》

文/王海云

这个夜晚，没有什么比孤独更安静
乡愁像一只酒杯，这些年一直盛满了月光

你走后的春天，桃花开得有些慌乱
一封泣不成声的家书，踉踉跄跄跌到了几回

如果爱可以用泪水弹奏
幸福就能在心中堆成一座温暖的山峰

银帛万两只是浮云一缕
纵然落叶千里也要飘回故乡

推荐理由：
      我评价一首好诗，第一看情感线是不是流畅，读着是不是拗口，是否让人疼痛或感动；第二看节与节、句与句的衔接和过渡是不是自然，诗句是不是通顺流畅；第三看有没有散文式的句子，也就是说有没有诗歌的节奏，节奏的舒缓是不是适合情感的表达；第四是意味深长，让人思考和联想；第五 耐读，经得起时间的推敲。                     
       我对这首诗的解读：浓郁的乡愁，彻骨的伤痛，通过月光、桃花、家书、酒杯、泪水、浮云和落叶这些熟悉的意象，组成一首独特的悲伤的旋律，思念家乡的苦痛和孤独像在黑夜望着月光，像满满的酒杯就要溢出。离开家的这些年，家人没有了我的照顾，乱了方寸，含着眼泪写出的家书因交通不便，也寄不了几回。如果把我的泪水弹奏成曲子，可以堆成我对家人像山峰一样的爱。漂泊在外也只是一朵浮云，故乡才是我最终要回归的地方。            
      余光中和席慕容的《乡愁》都表达和倾诉了对家乡的思念，这类的诗歌很能引起读者的共鸣，但离开家乡的人有的功成名就，有的全家在外乡落地生根，在那样的生活状态下写出的诗歌，因为情的欠缺，感人的力度是有限的。而这首诗的作者所倾诉的是在外乡的孤独、痛苦和对家人的惦念、怜爱和痛惜，沉重的笔墨给乡愁更蒙上了一层厚厚的忧伤。

山城子

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【好诗荐评】那黑暗的十年，不堪回首-读工工的《清明祭》
荐评人：山城子

请先阅：
《清明祭》
  文/工工

一块石头
让我静静地坐下来
看爸爸的坟
爸爸墓碑上
也刻着我的名字

爸爸，你是站着死去的
就在我的眼前
你双手撑着书桌
一口一口吐血直到死去
你的手在颤抖
表情却那么镇定
以至于我找不到哭泣的理由

爸爸，你死去的时候
妈妈正在乡下给孩子接生
妈妈渡过一座水库
翻过好几座山
妈妈把泪哭干了才来看你
我们把你埋了
妈妈没有再哭
我也依旧是黑五类的孩子
你走了，给我留下两条遗训
不要读书
不要做官

爸爸，你不会知道
我恨了你好久
你知道这世上没有不欺负人的人
你也知道我和妈妈需要照顾
可是你那么早就走了
因为你，我和妈妈
颠沛流离

爸爸，你不会知道
那一次妈妈抱着我痛哭
是因为你写给她一封信
你在信里说了太多的不放心
你说怕你死了
我这个混小子不成人

爸爸，在我的记忆中
你一直都在外面
在外面工作，在外面生病
每次回来，你就收拾我这个不争气的东西
你让我趴在方板凳上
问我该打多少下
爸爸，我哪能知道该打多少下呢
我要是知道，还会犯那么多错吗
我只记得你最多打了我四十八下
你好狠心
你打我打得妈妈都哭了

爸爸，你不会知道
那一次我和妈妈去看生病的你
我们趁夜赶船，没完没了地走
那夜的星星真亮啊
那夜的风真冷
那个冬天，江水枯到了江心
灯昏昏地亮着，四周一遍寂静
该来的船总也不来
我和妈妈都冻成了木头人

爸爸，后来我才知道
人世间的路，比那个寒冷的夜要长得多
后来我才知道
那些人为什么不让你治病
后来我才知道
妈妈的脾气为什么变得那么刚烈
后来我才知道
为了孩子我不能轻易死去
后来，我也就没有什么理由恨你了

算了，我也不想多说了
反正妈妈也老了
我也不是一个孝顺孩子
爱也好，恨也好
都过去了
爸爸，你安息吧

2015.4.4.

今天下午来到贵阳市观山湖区的住所，打开电脑浏览，就看到了工工上午贴上来的《清明祭》一诗。读着，读着，我的眼睛就模糊了，泪就流了出来。虽然现场感是一位儿子坐在父亲的坟前倾诉，而意境里隐约的却是那不堪回首的十年动乱。那十年共和国冤死的干部与群众实在太多，诗人的父亲就是其中之一。这不能不令人共鸣。我的哥哥不过是个小学教师，未能幸免；二姐夫是个大队干部，没死扒层皮，他弟弟替他死了；我们车间的一位技术员，因为给上级写信反映饿肚子问题，也揪出来批斗，承受不住一头扎进工厂的晾水池；厂长（高干级别）也莫名其妙地死在办公大楼的地下室……正如工工写的——“都过去了”，没说出来的话，那是一部沉重的历史啊！
我认为这样的诗就是好诗。
首先好在不仅情感真挚，其诗思也深沉；
其次好在口语行文明白流畅，亲切动人；
再次好在描写细腻，文笔老道从容舒缓，掩艺术于无形之中。

2015-4-4于观山湖

山城子

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《山中所见》

文/王蕾

我纵身一跨的地方，叫岚溪
岚深陷于溪水，有如我，沉溺于明媚
明媚与冷风对决，被洞穿部分
比刃薄，比伤口深
一株花半边彻底怒放，另半边脆弱、娇羞
含苞的某种怨恨
是倒映溪水里的暗，还没被洞穿
你可以想象，暗是明媚反面
以下是一低再低的溪水，而中间的岚
略小于冷风，略大于苍穹

车行天下妄读：

文似看山不喜平。这里的不平，就是“张力”。那么，什么是“张力”？我之理解为：矛盾与和谐共处的临界状态。彷佛满满的一碗，不能再注入一滴水的，水——吹之即破。。。

且看一：词语与句子之间的张力

1；“明媚与冷风对决”之矛盾——在“刃口”与“伤口”中和谐。。。
2；“一株花半边彻底怒放，另半边脆弱、娇羞”——怒放与娇羞在“某种怨恨”、某种“暗”里和谐。。。
3；“你可以想象，暗是明媚反面/以下是一低再低的溪水”——暗与明媚，甚至溪水与苍穹，都在“略小于冷风，略大于苍穹”的“岚”中，最终和谐。。。

二；文本的张力

纵观全诗，语速平缓、不动不惊。而文字内核却是暗流汹涌。彷佛箭在弦上引而不发。。。

当然，一首诗歌并不能仅仅因为张力的功效，就可以走入读者的心里，最重要的还是文本的内核。从诗义（思想性）论，《山中所见》哲理而意蕴，又何尝不是世间万物阴阳盛衰之所见？！

“明媚与冷风对决，被洞穿部分/比刃薄，比伤口深”。。。而这一切的”对决“、”刃“以及”伤口“，”岚溪“之”岚“，已做了最好的注解。。。。
"而中间的岚\略小于冷风，略大于苍穹"，这里以“冷风”与“苍穹”这两个具象来补足。。。“冷风”与“苍穹”，一个不可见，一个可见。一个可感，一个不可感。亦实亦虚，虚实叠加。。。其实“冷风”与“苍穹”之于“岚”，无法做传统意义的大小比较。“略小于冷风”，在于风吹雾散。
“略大于苍穹”，在于天地混沌。。。更真实原因应该是：“我”在岚中，视野蒙蔽。所谓“略大于与苍穹”，不过诗人错觉。而此错觉，倒有几分“只缘身在此山中”的真实感。。。诗至此，意境已全出。。。

（感谢简牍2015年2月卷分享。问好王老师~）

山城子

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《四月清明》

      文/车行天下
1；

四月清明。上山。拜祭
备好鞭炮、纸钱、贡品
穿过清新的麦野，我走来
沿着雨水淋漓的小径，我走来
插上一双火蝴蝶的翅膀，我走来
——父亲，我来看你了
一场雨在杜牧之前，就已经下了一千三百年
在杜牧之后，又下了一千三百年
问世间还有没有比这，更潮湿的忧伤？

2；

父亲，我来看你了
在青苔泛起的碑前，我跪下
在蒿草蓬勃的坟前，我跪下
我跪青山，青山不老
我跪绿水，绿水长流
父亲，你走之后，母亲的身体还算康健
而你最疼爱的孙子，也已经长大
唯我而立之后不惑，不惑之后，近知天命
可是，就算我花甲而后古稀，我——
依然是你遗弃在这白山黑水之间的孤儿啊，父亲！

3；

再没有比雨水洗濯过后，更明亮的天空
再没有比泪水漂白过后，更明亮的眼睛
父亲啊，黄豆年年黄，绿豆年年绿
明天之后，我依然会踏上不知归期的旅途
穿过谷雨，穿过立夏
穿过秋天的落叶、冬天的白雪
那时，我要在雪地上盖一个小房子，与你比邻而居
我要来世，你做我的兄弟
陪我走最长最久的一生啊，父亲！


（写于2015。04。04   g521次列车上）


白凡点评：
                       四月风清月明，寄托无限哀思
   读了《四月清明》这首诗，感受很深。我被诗人的真情实感而打动。这首诗几乎是通过白描的手法，寄托对父亲的哀思。可以说是字字珠矶，丝丝入扣。层层相连，步步升华。
   一是从“四月清明/上山。拜祭./.....我走来”到“问世间还有没有比这，更潮湿的忧伤？”写出自己忧伤的心情。
  二是写我“我跪下./.....就算我花甲而后古稀/我——依然是你遗弃在这白山黑水之间的孤儿啊/父亲！”表达了对父亲的深切哀思；
  三是写“黄豆年年黄/绿豆年年绿”，日月更迭，季节变幻，但对父亲的思念仍然不变。特别是“我要在雪地上盖一个小房子/与你比邻而居/我要来世/你做我的兄弟陪我走最长最久的一生啊/父亲！”使诗歌的主题得到升华。不仅要比邻而居，还要你做我的兄弟，这样的句子，看似平常，却震撼人心。一首好诗歌，不是华丽的语言堆砌而成的，而是以最真挚的情感震撼人心。