本帖最后由 江南丰盈 于 2015-7-14 16:30 编辑
空山
静默如水。群山环伺着时间的丰盈 鸟声是一泓清澈的荡漾，飞起的都是神器 谁在放牧？依然是不曾收回的长笛婉转 追赶命运驿动的站台。长调是狐，短句是兔 匍匐的似乎都是熟悉的面容，隐入云深处 不认外来的烦忧，不识愁滋味。或有仙缘。
老祖蛙居，只在飘岚中隐现身影 忽东忽西，点种云水谣长出四方的清明 闲处有法令，青藤扶摇沧桑之远 繁中现善行，水声托出琴瑟之愿 红叶捧读落花的年华，祭出心中的纪念 碣石退远时空的仓惶，辟出蹄声的开阔
现实种种，氤氲出一方山水的圣象 平淡是摇曳的疏影，修持临水的襟怀 垂钓遥远的涛声而不馁。臣子摘下帽缨 化身鹭鸟飞来，降落是一片归隐的白云 悠悠何可堪？或如梅花啼唤春色 只在二月，一树繁盛递达了春天的书简
无所谓离愁，生死恰如季节的轮转 看那飘翎还回，看那风铃犹自还捋江月 看那飞雕，苍茫中镌刻出碑帖的苏醒 孤怀远去时，只留下一片飘雪的回望，也是 只待来年，空山依然回旋细致的足音……
2015、7、13 一直以来，我都以多种表现手法来阐释主题，其中，一种是近后现代式的写作实践，一种是在传统基脉上的诗性延展。无论哪一种，都有先行者，我只是一名学生。自我体会，当今诗坛，以后现代表现主义理论作为创作实践的大有人在，占居多数。而以传统诗学为创作指导，并一以贯之于实践的似乎是少数。当我把视角放宽，偶然发现在一些“学院派”写作者的作品中糅合着后现代写作与传统诗写相融的新一脉诗象，如茱萸等诗人（可参见北诗网内刊诗托邦上的作品），让人眼睛一亮。或曰：都是在传统诗学上的拓展。答曰：纵如是，两者之镜象、视觉效果、审美特征却有很大偏差。这首诗，欢迎大家砍！只是希望在发挥自我审美批判的同时，兼顾其他不同风格的诗写特点，以求有所获。谢谢！（不要顾忌，你可全面否定，但要有论据）。 | 
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发表于 2015-7-14 16:03:15
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