现代诗无诗

玫瑰花瓣和雨丝

什么是诗？这个问题不知道争论了多久。很多辞典其实讲得很明白了，只是诗人们自以为是，或者误入歧途。
没人认为唐诗宋词不是诗歌吧？那是最纯正最传统最符合我们语言习惯的诗歌。现代诗文写了一百年，最为突出的功绩在于散文诗和诗散文的迅猛发展和深入人心。从传统纯粹意义上讲，散文诗不是诗。
       纯粹概念上讲的诗是文辞品质与韵律效果的一统。它以音步来控制节奏，以音调来显示韵律，以凝练来突出品质。戏曲唱词、快板等，其节奏不是以音步来控制的，所以谈不上诗文。无论从文词品质和韵律上讲《三字经》是诗，是诗经范畴。顺口溜不是诗，主要是因为其文辞品质远不及诗所要求的高雅凝练。
       无论从形式、内涵上讲，我们的中国诗的血脉渊源在《诗经》、在唐诗、在宋词里------独和现代诗无关。如果把《诗经》里几篇不压韵的祭文说成中国现代诗的鼻祖，那就牵强了。以以下几篇诗歌来分析诗的节奏。
       敕勒/川，阴山/下。这里每句都是一步半。
       天似/穹庐，笼盖/四野 这里每句是两步。
      天/苍苍 ，野/茫茫
      风吹/草低/见/牛羊
这首民歌脍炙人口， 以三言，四言，七言组成，音调雄壮开阔，节奏自由奔放。很多四言诗主要也是以音步来控制节奏的。比如曹操《观沧海》。当然还有很多古风诗歌，他们无不从民谣体诗歌中吸取到了诗歌如何控制节奏的基本要领。
      到了唐律，汉语诗歌的节奏控制可以说逐步发挥到极致 。不仅仅依靠音步，还以声调（平仄）来协同掌控，使诗歌节奏发挥出前所未有、铿锵有力的效果。
     宋词的节奏更加灵活但也更加严格。都知道宋词本是曲词，比如什么 二十八调的中吕、高平调等，虽然我们已经不知道那到底是哪一调，但可以断定，初时宋人填词不仅仅要协合诗法，而且要协合曲调。之所以说灵活是因为词的音步较唐律变化多端，长短不一。但整体上还是以音步、音调、尾韵来控制节奏的。比如《卜算子》
中仄仄平平，中仄平平仄。中仄平平仄仄平，中仄平平仄
中仄仄平平，中仄平平仄。中仄平平仄仄平，中仄平平仄
其节奏就按音步平仄来读，也体现得 相当明显。在靠近韵尾的前一、二音步，其音调在一些优秀的长调上也表现出了惊人的相似性。比如《满江红》
中仄平平，平中仄、中平中仄
平仄仄、仄平平仄，仄平中仄
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄
中中中、中仄仄平平，平平仄
中中仄，平仄仄。
平仄仄，平平仄
仄平平中仄，仄平平仄
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄
中中中、中仄仄平平，平平仄
可以发现古人填词，不管词中的句式怎么变化，（但句子结构上，音步、音调依然保持律诗或者古风、民谣的特色）。在尾韵部分为了加强词的节奏，他们的音调是大致相近的，（在《满江红》就是中平平仄）。当然我这里主要是以优秀的词牌为例的。只是为了说明，好的词牌不仅仅就只是需要押韵。
我想，以上文字，我竭力揭示了诗、词 结构真相的一角：以音步音调共同控制节奏。
散文诗就没有这样的特点，仅押尾韵，句式散乱 ，没有鲜明的节奏。所以从传统概念来说，散文诗还真的称不上诗。也可以说，现代诗无诗。

邓文星

没人认为唐诗宋词不是诗歌吧？那是最纯正最传统最符合我们语言习惯的诗歌。现代诗文写了一百年，最为突出的功绩在于散文诗和诗散文的迅猛发展和深入人心。
－－－－－－－－－讲得很有道理。现在的散文诗，被读者配乐朗诵、收藏的非常多，但新诗却没有几首。

邓文星

没有读者就没有市场。没有市场，究其实质，也是因为没有质量，起不到陶冶情操的效果。很多诗人不断发表、不断获奖、不断炒作，最终，很多人都记住了他们的名字，但却记不住他们的一首诗，更别说自愿为其配乐朗诵、收藏其作品或购买其诗集。

玫瑰花瓣和雨丝

邓文星 发表于 2016-4-10 18:37
没有读者就没有市场。没有市场，究其实质，也是因为没有质量，起不到陶冶情操的效果。很多诗人不断发表、不 ...

别人得啥奖，咱不眼红。我也想清楚了。不就是玩玩，各人有各人的玩法。我呢，读得不高兴了，就来刺刺。嘿嘿

玫瑰花瓣和雨丝

鹿门雪 发表于 2016-4-10 17:33
主旨很好，但对当下诗坛不能形成任何痛感，他们的麻木，几近数百年才能剔除，说起来百花齐放，可到底成一家 ...

问好两位老师。感谢评读，敬茶。

玫瑰花瓣和雨丝

鹿门雪 发表于 2016-4-10 20:41
诗歌的文言或者白话，我都支持，但首要的精气神，气度，气质，缺少这些都是文字垃圾。 ...

说来好笑，要我去读文言太多的古文，还真难读。读些个唐诗宋词倒觉得还能马马虎虎。而有些现代白话诗比文言文更难读，明白些的读得没啥意思。很支持您的观点，诗文要有点精气神。