本帖最后由 小雪人 于 2019-8-12 09:17 编辑
【中诗简牍】2019年7月卷（总第86卷）《大雁给天空分行》 编辑团队：元业、小雪人、老家梦泉、王海云、车行 本期责任编辑：老家梦泉
一 、榜单
【状元卷】 《片阙之语》（外一首） …………………………………………浙江/木闲闲
【榜眼卷】 1 《蝉声》 …………………………………………江苏/钱松子 2 《喊山》………………………………………… 贵州/予衣
【探花卷】 1 《暮色》 …………………………………………文/江苏阿华 2 《失语症》 ……………………………………文/风在动 3 《落叶》 …………………………………………文/记住忘记 4 《夏至》 …………………………………………山东/况成坤 5 《一条河》 ………………………………………广东/杨祥军 6 《父亲的苞谷地》…………………………文/杨杨杨 7 《夜行人》 ……………………………………文/茂华
【同题卷】 《夜丢失一只轮胎》…………………………文/田夫
【嘉宾卷】 《下午》（四首）……………………………文/谷风
二 、【编辑小记】
今天立秋，仰望蓝天，一只飞鸟穿街而过，这让我想起这期状元卷的诗句：大雁给天空分行，索性这期简犊就叫《大雁给天空分行》吧。 我们写诗，几乎没有丝毫的物质利益，且往往倒贴，生活里，我们不得不一边做工，一边寻觅身边的诗意，以满足自己不多的精神追求。既然这样，我们就一定要善待诗，敬畏诗，认真地读，认真地写，反复地提炼。这样一来，什么是好诗就是一个挺重要的问题，每个诗歌爱好者，心里总要有一个大概的界定。“一首好诗，它起码有两个指标：提供了独特的审美经验；提供了独特的表达方式。二者是不两分的”。（唐晓渡）臧棣也有类似的看法：“看什么是好诗，第一个衡量标准，就是看这首诗挖掘、揭示的诗歌经验是否独特新颖。第二个标准，是看诗人的语言在表达独特的经验的时候是否独特、新颖有创意。这两个标准，是衡量一首诗好坏的很重要的、相对稳定的尺度”。我是比较赞同他们的标准的，当然也还有其它的标准，比如打动人，真善美等等，这里就不多说了。之所以讲上面的话，就是因为现在不是诗的所谓诗太多了，几乎占到了大多数。因此，真挚呼吁大家多多善待诗、敬畏诗。写感动自己的、且要有独特审美发现并用独特的语言呈现之。这期中诗简犊也是按照这个标准筛选的。希望大家都认真起来，以不断提升自己的诗写水平，进而提升整个社会的诗写水平，并以此共勉。我们都是赶走在诗写的路上，真诚祝愿诗友们“苟日新，日日新，又日新”，也愿诗友们对本期选稿多多批评指正，一点小感悟，权作为记。 老家梦泉于2019年8月8日早
三 、上榜作品
【状元卷】 《片阙之语》（外一首） 浙江/木闲闲
道路给大地分行 大雁给天空分行
还有一行分给你 如白色的鲸脊拨开湛蓝的海面
家梦泉读诗：四行微诗，却有独特的审美经验和独特的表达方式，非常棒！似乎可以和卞之琳的《断章》及戴望舒的《我思想》媲美。特别是“分行”两字的独特安放，给人以无中生有、开拓进取的审美享受。该诗有四美：独特地切入视觉：道路给大地分行，大雁给天空分行，鲸脊给大海分行；纯朴的语言之美：没有丝毫的语言障碍，又能平中凸奇，虚实相生；无我之境与有我之境的交错之美，让陆游的：“重帘不卷留香久/古砚微凹聚墨多”逊色，让王维的：“雨中山果落/灯下草虫鸣”惊奇；前两句平铺，后两句婉转，又突显其结构之美。
车行读诗：也许因为写现代诗的人写的是分行文字，所以我更倾向于这里的分行即是诗意。需要揣摩的是文本之中“你”的界定，初读的时候我以为“你”是爱人的代称。细思之下，我觉得应该解读为“子”或者“女”。因为道路和天空，更因为”鲸"之弄“海”——有多么诗意的画面，就有多么美的祝愿！
《太平门》
雨天，最好的去处 是坐在屋檐下 看雨脚 和门前的水连成线 看着看着 就会想 顺着往上爬 （论坛推荐：陈敬良）
小雪人读诗：文本构筑的画面是常中常，几乎绝大多数读者都经历过，看似只有结尾无理而妙的取巧，几乎触摸不到心跳。但作者以极淡的笔触将其构在“太平门”之下，”雨天，最好的去处/是坐在屋檐下/看雨脚”，便有了逸出尘的虚度光阴的渴求。
【榜眼卷】 1 《蝉声》 文/钱松子
我用手机拍出荷花，
但拍不出，阳光在它身上挖过的每一锹。
从波痕倒数回去，
那些下载在荷叶上的蝉鸣，
像一个人，
被镜子过滤了引擎声。
家梦泉读诗：这首诗写蝉声，却不直写，绕了一个弯：“我用手机拍出荷花，/但拍不出，阳光在它身上挖过的每一锹”，这个弯写得太好了，稍微有点“喧宾夺主”。后四句写蝉声，也写得风声水起，令人击掌。通观全诗，一条线将三个神奇的想象缀结在一起，浑若天成，实在棒！
2 《喊山》 贵州/予衣
山是有灵性的 有时候，你喊他会应你 喊山，就是不停地喊刻在山里的每一个名字
不停地喊，直到山开始奔跑 一边招手一边不停地，喊着我的乳名
小雪人读诗：文字很简洁，但抒情到位，情感饱满而不宣泄，刚好打动我。这种抒情克制而不平凡的背后，是作者严密的构思。“山”，若做为经验文化沉淀来说，意义己是重重积淀，但作者在平常中控掘出不平凡的意是“灵性”。整诗都在构塑灵性，文本通过多次”喊”，呼叫出山的灵性，“不停地喊，直到山开始奔跑”，喊着我的乳名。
【探花卷】
1《暮色》
文/江苏阿华
像小村庇佑的孩子，一只只小鸟从云端小心的落下来
它们有漂亮的外套，有勾住枝头的红爪
它们习惯在黄昏，踩一踩细微的波纹
月亮，在河流里散步。浅草上的风
翻过小树林，就在我的头顶摇动瓦砾上的炊烟
有求于人间的蛐蛐，一点寂静，幼小的表达，就能安于人间
听水流咕咕的激情，在槐树旁折返
暮色剩下的缺口，萤火举着一盏盏幸福的灯
此时，若有回家的背影，敲一敲门环
一只家犬也能压住老迈的咳嗽 老家梦泉读诗：这首诗好在有一种细腻的美，不拖沓、不坐实，很灵动，很走心，这是古典诗词限于篇幅及韵律很难达到的。它有自己独特的审美发现：从云端落下的小鸟似小村庇护的孩子，月亮在河流散步，风翻过树林，摇动瓦砾上的炊烟，蛐蛐幼小的表达，就能安于人间，河流是暮色剩下的缺口，萤火举着幸福的灯，回家的背影可以敲响门环，家犬能压住年迈的咳凑。并能用独特的诗语呈现之……貌似无人之境，其实，每一个意象后面都站一个人、甚至一群人……
2《失语症》 文/风在动
音已拉到了顶点 而流水需要描写，而流水藏身暗处
而我把握不住需要赞美的部分 像一条松弛的皮带、下垂的乳房、功能丧失的性器
而我猝不及防，在上工前的宣誓中 捂住了感恩者的哽咽
如同清晨的夏雨，叮叮咚咚 突然敲打起车间的铁皮房顶
老家梦泉读诗：一种声音拉高到了顶点，一种声音却得了“失语症”，悖论里充满了张力。“而我猝不及防，在上工前的宣誓中/捂住了感恩者的哽咽”。读罢这段，我也忍不住在“哽咽”中哽咽……
3《落叶》 文/记住忘记（江西）
一片叶子落在了地上 一片叶子落在了河流
一阵秋风 把一生相守的诺言撕破
老家梦泉读诗：前两句看似大白话，长在后两句的根上，一下就活了，涅槃重生了，我是被它隐喻后面的尖利刺痛了、刺伤了……
4《夏至》 山东/况成坤
每一条旧胡同里通常都会有一棵老树 譬如榆，梧桐，或是凌霄
它们几乎不再长了 一副枯瘦的样
院内的老人也不再长了 仅用耐心打磨一两块木材
经过胡同，假若被落下的蝉蜕吓了一跳 只需小心把它装进口袋。
小雪人读诗：夏至是太阳的转折点，这天过后它将走“回头路”。生与死循环往复是万物规律，而从人生态度上说，面对将死的豁达与恬淡，“经过胡同，假若被落下的蝉蜕吓了一跳/只需小心把它装进口袋”，恰是另一种生的开始。
5《一条河》 广东/杨祥军
我在河里洗手，洗脚 母亲到河里洗菜，洗衣服 父亲要做的，是每天傍晚 去河里挑水，来来回回 恨不得把整条河搬回家里
现在我不再洗手，在河边 低头看水里那个双鬓霜白的男人 父亲也不再挑水，傻傻望着河里的波 母亲偶尔还在河里洗菜，常挑选嫩的菜叶 喂给河流吃
小雪人读诗：有些诗歌一眼就能见其炼字，但是有些诗歌看似平凡但是炼字炼得深沉。文本叙实，拙于外巧于心。文本两段之间的对比突显，河流因时代的变迁而苍老，己不适基本的洗涤之用。这种处理是常见的，但不常见的是作者以母亲看似矛盾戏剧性的行为（河流己不适于我洗手，如何能偶尔用于洗菜？），来突显母爱，又以荒诞的母爱（常挑选嫩的菜叶/喂给河流吃），来深刻挖掘出人物悲悯之下的时代哀伤。
6《父亲的苞谷地》 文/杨杨杨
我在苞谷地，凝望父亲的白发 它，掺着 一半黑
这，大面积缺水，贫瘠的土地 我仅能薅出一把荒草 扔向天空
我沉溺在浪涛汹涌的海 他沉默，两手空空，走向秋风里的家 （步履姗姗）
可，“悠悠苍天下的耕种者啊！”
小雪人读诗：白发中的黑，是实中虚。父亲的悲伤是静默的，我的悲是奔腾的。文本在抑调与扬调之间形成一种情感张力，而这种张力若不是向上提，我个人观点是不去点破的，一般处理不当会一点即泄。但是，当文本最后一行将其从小向大处爆破，则有类石破天惊之效。
7《夜行人》 文/茂华
许多年前的一个雨夜 有个人从小镇上出走了 没有人从雨声里分辨出他的脚步声
据说他去了上海滩 在十里洋场闯荡 最后的结局如何无人知晓
有人在影视里看到三十年代的上海 还会提起这个人的名字
这个步子匆匆的夜行人 至今还在一块老怀表里咔咔行走 （论坛推荐：秋野珺雪）
小雪人读诗：不同时代有各自风貌，但是，在历史长河中唯一不变的是人性。任何时代郁存在其时代的迷失者。文本在细微的铺垫呈现之外，其妙手在于收笔，将时空的跨度压缩在一只老怀表中，且”咔咔行走”，表述别致生动。
【同题卷】 《夜丢失一只轮胎》 文/田夫
那个冬雨之夜 讨乞的独腿老人，他衣着单薄，蜷缩在广场一角，在冷风中，在高高的路灯照射不到的阴影之下
头顶，重重辗过的 夜。它丢失了一只轮胎 所有黑，都在他瑟瑟发抖的躯体搁浅
那夜，天上无月。他身边画着花好月圆的旧盘子里，一枚硬币 只有一枚硬币 泛着唯一的光
老家梦泉读诗：第一段平铺直叙营造一个境；第二段展开超现实的想象，精彩至极；第三段是诗意直叙，特别是最后一句，包含着很深的隐喻和象征。整首诗虚实相间，一气呵成，特别是有一个好的结尾，难得、难得…… 【嘉宾卷】 《下午》（四首）
山东/ 谷风
一只斑鸠落下来 在地上，它保持了警惕 另外 一群孩子在打球 连同外界的声音 这与斑鸠无关 下午 由此陷的很深 而 你只像水上的云影 不过是低低的 在别人坐过很久的椅子上 你是另一片 ，像卷起边的叶子
《在公园》
你放空自己，使劲挤进树冠 是单个的 被树隐藏最透彻的人 像那只鸟儿 在另一棵树上 它像我的一个眼神 哦 下雨了 没有什么在喊你 你只是一块小小的斑 蚂蚁正爬过去
《窗上》
单调的复制过的表情 没有固定的地址 你无法邮寄一份信笺 表达忠诚的心情 你只身走过时是安静的 相互的肢解对方 只是发生在光滑的平面 你最终摸不到背后 那些，隐蔽的形容词汇 一夜间被融化
《真实性》
傍晚静到城市的楼顶 哦，一天中的鸽子…… 只身穿过它体内喧嚣的人 读到的浮光掠影 只是一瞬就成为灰烬 大地如车轮碾过 尘埃，尘埃…… 我深入其中与水面面相觑 无法看清深处的造影 支离破碎的时间，却一晃而过
元业读诗:谷风的诗，最大的特色就是不管写什么，总会有清晰的形象的出现。尤其是像他的《下午》，从保持警惕性开始，让诗性从异质的蜕变中不断抵达诗意深处。他所处的地域与生存环境，不断拓展出他对诗性的挖掘和把握，从而不断将大开大合的诗意从细微处呈现出来。
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发表于 2019-8-10 11:47:22
发表于 2019-8-10 11:56:48
这次，只读不多说了。呵呵。。。。。。
发表于 2019-8-11 10:36:48