《 经 典 名 人 名 诗 全 息 解 读 解 译 》——原 著 / 李世纯 - 中国 长春

李世纯译作

《  经  典  名  人  名  诗   全  息  解  读  解  译  》


                                   （11）



                           ——原 著 / 李世纯 - 中国 长春



英 诗《 Jenny Kiss’d Me 》汉 译《 珍 妮 吻 过 我 》


        詹姆斯 · 亨利 · 利 · 亨特（Leigh Hunt，1784–1859年），英国作家，作为诗人他的名气主要来自《阿布 · 本 · 阿德罕姆》和《珍妮吻了我》两首诗，但他更为人称道的是将雪莱和济慈的诗介绍给大众。

        亨特出生于伦敦。他生前编辑过一些文学期刊，常常自己来撰写期刊的大部分内容。1813－15年他因为将摄政王储（后来登基为乔治四世）形容为“50岁的肥胖阿多尼斯”而被监禁。亨特的《拜伦及其同时代诸君》（Lord Byron and Some of His Contemporaries）（1828年）是对拜伦的攻击，他和拜伦曾在意大利共事过一段时间，作为一份杂志的共同编辑。亨特的一些散文收录在《男人、女人、书籍》（Men, Women, and Books）（1847年）中。




1.     原         文   /   中    译    文  /  解          读



           Jenny Kiss’d Me
                                                                          —— by James Henry Hunt ( UK / 1784–1859 )
               珍 妮 吻 过 我
                                                                          —— 原 著 / 詹姆斯 · 亨利 · 利 · 亨特（ 英国 / 1784–1859 )
                                                                                —— 翻 译 - 解 读 / 李世纯 - 中国 长春 - 2022. 1.  10
                                                         

Jenny kiss’d me when we met,            

是，她从座椅，一跃而起，送我热吻，

Jumping from the chair she satin;  

珍妮，和珍妮，是，我们是曾喜相聚；

Time, you thief, who loves to get   

可是，时间，你这扒手，你这小偷——

Sweets into your list, put that in！      e     d

瞒报清单，你总爱报喜不报忧！

Say I’m weary, say I’m sad，                 b

你看，时间，我这身心，在承受疾苦，        

Say that health and wealth have miss’d me，

你看，时间，我这身价，已无人关注，

Say I’m growing old, but add，               c

你看呐——时间，我这风烛残年，连同曾经珍妮吻，

Jenny kiss’d me.

时间呐时间，一并，一并，时间：你该一并填报单。

                        

                  

                                                                     
2.    译         注  /  译     后    感



a'.      首先，谨此致谢： 本作主要参考文献 a   本作要参考文献 b  本作要参考文献 c  本作要参考文献 d

a.       时间、空间——客观外在，社会、人生——主观内涵，诗人主题立意看似劝诫所谓时间，实则妙笔修辞，拟人拟事，杜撰曾经春华过去，以忠告人间攀比类怨妇：为人皆须达观看世界，恬淡度终生；愤世嫉俗，怨天尤人，咎由自取；一生平安，阖家幸福——美好追求，祝愿期盼而已；古今中外，社会、生活无不赤橙黄绿青蓝紫，悲欢离合，兼容苦乐

b.      此处词义：譬如/比方说，例如

c.       此处词义： 除去/了 ... ... 另/再 ... ...

d.       可以理解为：先行宾语，指代之后四行内容

e.        此处词义：令人神往/愉悦人心之事物

f.         翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

g.       本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与

      

李世纯译作

《  经  典  名  人  名  诗   全  息  解  读  解  译  》


                                   （12）



                           ——原 著 / 李世纯 - 中国 长春



英 诗《 该 聊 会 儿 了 》汉 译《 A Time to Talk 》


        罗伯特 · 弗罗斯特（1874年3月26日——1963年1月29日）是20世纪最受欢迎的美国诗人之一，美国诗人。生于旧金山，父亲是记者，英国后裔；母亲是老师，苏格兰后裔。弗罗斯特在麻省的劳伦斯长大。年轻时，他在达特慕斯学院（Dartmouth College）念过很短时间的书，后来又回到劳伦斯，在工厂做工。二十岁那年他结了婚，然后，又设法进大学继续学习。可是在哈佛大学只读了两年，就因为健康原因不得不辍学去工作。他做过鞋匠、教师、报社编辑，甚至还务过农 —— 那是因为弗罗斯特的祖父有一个农场，祖父去世后，弗罗斯特就继承了这个产业。他在农场干过九年活，但经营得并不成功。在此期间，他白天工作，晚上写诗。他的这些作品在他成名之后都成了他的杰作。

         罗伯特 · 弗罗斯特作品以简洁、朴素、深邃著称，值得人们去咀嚼、玩味。然而，弗罗斯特在中国，如同余光中所说“损失惨重”，因为日常语言性的诗歌经过翻译，精华丧失殆尽。但是，通过它们，我们大致可以感受一位天才诗人的精神世界，一种对人类、对尘世生活的个性理解。它们对于中国当代诗人的写作，应该说依然具有非常重要的借鉴意义。



一.    原          文   /  解        读 /  中     译     文



                        A Time to Talk /  该 聊 会 儿 了                    
                    此时间(现在)到（该去）谈话（聊天）了                       

                                        —— by Robert · Frost ( 1874-1963 )
                                              —— 原 著 / 罗伯特 · 佛罗斯特 ( 美 / 1874-1963 )   
                                              —— 解 读 - 翻 译 / 李世纯 - 中国 长春 - 2022. 1.  1



When a friend calls to me from the road                一望满坡待耕田，
当一位朋友在路上召唤我                                            孜孜耘作不停闲；                             
And slows his horse to a meaning walk,      2'         好友路边遥招喊——
并使/让其坐骑按/以步行信号旨意/思放慢行进速度时,  勒马示意呢，示意坐骑缓，缓，缓；

I don't stand still and look around                      “ 说事、说事、说事啊？！”
我并未站着不动（停止劳作）而是环顾                       忙得我呦——且做且搭讪，
On all the hills I haven't hoed,                                 是嘀、是嘀，虽然、虽然，
所有那些我尚未锄完的坡地，                                     这时哪有喂——
And shout from where I am, What is it?                  哪有那工夫闲聊侃；
      
并且就地高声喊着问有什么事。                                  强撇锄耙仰面，      
No, not as there is a time to talk.             1. 2          硬甩耙锄朝天，
是的，当时是没有时间聊天（谈话）。                        嘿！家伙立地高五尺，
I thrust my hoe in the mellow ground,                    看！亏我这、这翻过沃土哎，  
我猛（用/奋力）将锄头掷（抛/摔/甩）于沃土，         好松、好松，好软、好软；                 

Blade-end up and five feet tall,                               冲那好心搭讪，                 
锋（刃）端向上（也就是）五英尺高（样子），          我向路边石篱迈进，                                 
And plod: I go up to the stone wall                        奔那友善闲谈，                     
并以沉重缓慢的步子走向石头围墙                             我向前、向前、向前；                  
For a friendly visit.                                                   哎哟喂——我蹒蹒跚跚，
为（以）接应一次友谊到（走/来）访（问）。           哎哟喂——我一脚深呦，一脚浅 ... ...   
                     
                    






二.   译         注  /  译    后    感



1'.     首先，特别鸣谢：主要参考文献 a  主要参考文献 b  主要参考文献 c
                                    主要参考文献 d  主要参考文献 e  主要参考文献 f

1.     本句可参考英语中反义疑问句理解：当回答反意疑问句（a）（c）时，在反意疑问句的主观意向（1）属于否定（×）、而回答语句（b）的主观意向却是属于肯定的情况下，只要回答语句的主观意向是肯定的，回答语句就依然采取肯定形式（yes,….）（√），但回答语句所采取的肯定形式中的yes在译成中文时, 应按中文习惯译成“不”；

例如：

- [ The suitable isn’t the best1×,  is it? ]a
  适合的不是最好的，是吧？
- [ Yes, it is.]b√
不，（适合的）是（最好）的。

- [ Isn’t the suitable the best1×? ]c  
  适合的不是最好的吗？
- [ Yes, it is.]b√
不，（适合的）是（最好）的。



      而当回答反意疑问句（a）（c）时，在反意疑问句的主观意向（1）属于否定（×）、且回答语句（b）的主观意向也是属于否定的情况下，只要回答语句的主观意向是否定的，回答语句就依然采取否定形式（no,….）（×），但回答语句所采取的否定形式中的no在译成中文时, 应按中文习惯译成“是”；

例如：


- [ The suitable isn’t the best1×,  is it? ]a
  适合的不是最好的，是吧？
- [ No, it isn’t.]b×
是，（适合的）不是（最好）的。

- [ Isn’t the suitable the best1×? ]c  
  适合的不是最好的吗？
- [ No, it isn’t.]b×
是，（适合的）不是（最好）的。如：



- [ The suitable isn’t the best,  isn't it? ]a
  适合的不是最好的，是吧？
- [ No, it isn’t.]b×
是，（适合的）不是（最好）的。

- [ Isn’t the suitable the best1×? ]c  
  适合的不是最好的吗？
- [ No, it isn’t.]b×
是，（适合的）不是（最好）的。



2.      此处词义：连接副词，因为/由于

3.      翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

4.      本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与

李世纯译作

《  经  典  名  人  名  诗   全  息  解  读  解  译  》


                                       （13）



                           ——原 著 / 李世纯 - 中国 长春



英 诗《 The Freedom of the Moon 》汉 译《 月 呀，自 由 自 在 》


        罗伯特 · 弗罗斯特（1874年3月26日——1963年1月29日）是20世纪最受欢迎的美国诗人之一，美国诗人。生于旧金山，父亲是记者，英国后裔；母亲是老师，苏格兰后裔。弗罗斯特在麻省的劳伦斯长大。年轻时，他在达特慕斯学院（Dartmouth College）念过很短时间的书，后来又回到劳伦斯，在工厂做工。二十岁那年他结了婚，然后，又设法进大学继续学习。可是在哈佛大学只读了两年，就因为健康原因不得不辍学去工作。他做过鞋匠、教师、报社编辑，甚至还务过农 —— 那是因为弗罗斯特的祖父有一个农场，祖父去世后，弗罗斯特就继承了这个产业。他在农场干过九年活，但经营得并不成功。在此期间，他白天工作，晚上写诗。他的这些作品在他成名之后都成了他的杰作。

         罗伯特 · 弗罗斯特作品以简洁、朴素、深邃著称，值得人们去咀嚼、玩味。然而，弗罗斯特在中国，如同余光中所说“损失惨重”，因为日常语言性的诗歌经过翻译，精华丧失殆尽。但是，通过它们，我们大致可以感受一位天才诗人的精神世界，一种对人类、对尘世生活的个性理解。它们对于中国当代诗人的写作，应该说依然具有非常重要的借鉴意义。








一.     原          文   /  中     译     文   /  解          读



The Freedom of the Moon
                                                    —— Robert Frost (  USA / 1874 - 1963 )
      月 呀，自 由 自 在
                                                    —— 罗伯特 - 弗罗斯特 ( 美 / 1874 - 1963 )
                                                            —— 解 读 / 翻 译  李世纯 - 中国 长春 - 2020.  3. 23



I've tried the new moon tilted in the air      
是啊，也许像你，要把宝石戴向发顶
Above a hazy tree-and-farmhouse cluster   
我曾高悬新月，让她依在空中
As you might try a jewel in your hair.           
俯瞰那林木村舍，啊——一望郁郁迷蒙
I've tried it fine with little breadth of luster,
月呀，妳可弧光一缕，孓然纤细
Alone, or in one ornament combining
月呀，妳可携手星魁，相映生辉   
With one first-water star almost shining.     
秀啊，秀妳月色熠熠， 秀啊，秀妳霞帔星光，依依稀稀








I put it shining anywhere I please.               
啊——月亮啊月亮，我之心仪，妳之秀场
By walking slowly on some evening later,   
妳秀啊秀啊，秀妳那日后傍晚，我们林间徜徉
I've pulled it from a crate of crooked trees,                2
妳秀啊秀啊，秀妳走出那树树条箱                                                
And brought it over glossy water, greater,  
秀妳长大，秀妳变胖，秀妳沐浴粼粼渺渺，秀妳游弋浩水茫茫
And dropped it in, and seen the image wallow,
啊——妳秀啊秀啊，秀妳挥波潋滟，秀妳浪里翻旋
The color run, all sorts of wonder follow.     
秀妳流光溢彩，秀妳姿态万千 ... ...






         

二.   原          文  /  解          读



The Freedom of the Moon
                                            —— Robert Frost (  USA / 1874 - 1963 )
         自 由 的 月 亮  
                                            —— 罗伯特 - 弗罗斯特 ( 美 / 1874 - 1963 )
                                                   —— 解 读 / 翻 译  李世纯 - 中国 长春 - 2020.  3. 23




I've tried the new moon tilted in the air      
我曾经尝试让新月倾斜在空中
Above a hazy tree-and-farmhouse cluster   
在一片含糊不清的树和农夫的小房子上方
As you might try a jewel in your hair.           
如同你曾试着把一颗宝石佩饰在头上
I've tried it fine with little breadth of luster,
我曾经争取让这宝石呈狭窄、弧形，精美、有光状
Alone, or in one ornament combining         
或单一的，或联同一种装饰的
With one first-water star almost shining.     
那个装饰应是一颗首要/一流/最佳行星且略微/些许发光








I put it shining anywhere I please.               
我让它在我喜欢的地方发光
By walking slowly on some evening later,   
那不久之后的一个傍晚，在我慢慢行走时
I've pulled it from a crate of crooked trees,
我曾把它从弯曲的树木条车厢带出                             2
And brought it over glossy water, greater,  
又把它领到空间更开阔且发光的水域
And dropped it in, and seen the image wallow,
看它在水里变大、翻动的景象
The color run, all sorts of wonder follow.     
看那景象色彩的延展、变幻，及其引出的各种后续奇观









三.  译            注  /  译         后         感



1.      读过小诗，看似语境主人公已至少费时半月，在构思、在创意，如何、怎样，用相机或画笔，在室内、在郊外，留下月亮各种最为美丽的瞬间

2.      一种铁路、公路、施工、家庭等车用木箱，或大或小，多为长方型、由许多条状木构架而成，当时当地人们普遍用以承载物品或集装货运

3.       翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

4.      本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与

李世纯译作

《  经  典  名  人  名  诗   全  息  解  读  解  译  》


                                       （14）



                           ——原 著 / 李世纯 - 中国 长春


、

英 诗《 The Poet's Dream 》汉 译《 诗 者 梦 》


      珀西 · 比希 · 雪莱（英文原名：Percy Bysshe Shelley，公元1792年8月4日—公元1822年7月8日）生于英格兰萨塞克斯郡霍舍姆附近的沃恩汉，英国著名作家、浪漫主义诗人，被认为是历史上最出色的英语诗人之一。英国浪漫主义民主诗人、第一位社会主义诗人、小说家、哲学家、散文随笔和政论作家、改革家、柏拉图主义者和理想主义者，受空想社会主义思想影响颇深
。
      雪莱12岁进入伊顿公学，1810年进入牛津大学，1811年3月25日由于散发《无神论的必然》，入学不足一年就被牛津大学开除。1813年11月完成叙事长诗《麦布女王》，1818年至1819年完成了两部重要的长诗《解放了的普罗米修斯》和《倩契》。

      珀西 · 比希 · 雪莱作品中最为一般读者传颂的是抒情诗《西风颂》中的结尾：“ 如果冬天来了，春天还会远吗？”
　   马克思称他是“社会主义的急先锋”，恩格斯赞扬他为“天才的预言家”。鲁迅先生曾在他的《摩罗诗力说》中以“时既艰危，性复狷介”八个字概括了诗人的时代背景和性格特征。雪莱短暂的一生也正像他的诗歌展现的那样，虽然屡遭挫折，身处逆境，却仍能正直刚强，勇敢前行。1822年7月8日逝世。




1.    原          文  /  中      译      文



        The Poet's Dream
                                                        —— by Percy · Bysshe · Shelley（UK / 1792. 8. 4～1822. 7. 8）    
              诗  者  梦
                                                        —— 原 著 / 珀西 · 比希 · 雪莱（英 / 1792. 8. 4～1822. 7. 8）
                                                       —— 翻 译 / 李世纯 - 中国 长春 - 2020. 10. 30


On a poet's lips I slept                                      
我呀，像个猎艳高手，正睡在诗人唇上；
Dreaming like a love-adept                                
有诗人气息陪床，         
In the sound his breathing kept；              
梦游啊，我梦游他的思想；         
Nor seeks nor finds he mortal blisses，              
啊——巡幸这旷野茫茫，
But feeds on the aerial kisses                           
我朝迎曙光，暮送夕阳；                                                 【好诗出敏而好学，勤思苦练，多写多看】                              
Of shapes that haunt Thought's wildernesses.     
霞光潋滟湖面，我视而不见，
He will watch from dawn to gloom                     
蜂儿乐舞花间，我意兴索然；     
The lake-reflected sun illume                           
心驰啊——神往，我高手志趣，不同凡响，
The yellow bees in the ivy-bloom，           
飞吻啊——飞吻，唯有空穴飞吻，一饱我极欲情肠；【好诗独具慧眼，不落俗套；写理写意，不工笔】
Nor heed nor see what things they be               
啊——飞吻，飞吻，那袭袭飞吻，   
But from these create he can                             
高手啊——高手，我猎艳高手，要萌其孕育，发其新生，
Forms more real than living man,                     
塑其本义，造其真谛，啊——
Nurslings of immortality!                                    
本义呀——真谛，生生啊——不息！                   【好诗深入浅出，托物寓理，大音希声，历久弥新】           




2.    原          文  /  解         读    



           The Poet's Dream
                                                             —— by Percy · Bysshe · Shelley（UK / 1792. 8. 4～1822. 7. 8）    
                 诗 人 的 梦
                                                             —— 原 著 - 珀西 · 比希 · 雪莱（英 / 1792. 8. 4～1822. 7. 8）
                                                            —— 解 读 / 李世纯 - 中国 长春 - 2020.  10. 30


On a poet's lips I slept                                       
我像是睡在诗人双唇上
Dreaming like a love-adept                                          
梦想着自己如同一个恋爱专家      
In the sound his breathing kept；                                             【b. c】         
在他（诗人）的呼吸声伴随下         
Nor seeks nor finds he mortal blisses，                                         【d】              
他（恋爱专家）既不去找也不去发现那些常见的小惊喜
But feeds on the aerial kisses                                                       【e】                              
除了以那里的一些空中之吻果腹                                              
Of shapes that haunt Thought's wildernesses.     
——反复出现于其思想（诗人思想）原野处之圆口形状物
He will watch from dawn to gloom                     
他（恋爱专家）情愿从拂晓起至天转黑留意巡查     
The lake-reflected sun illume                           
倒映在湖面的太阳光亮               
The yellow bees in the ivy-bloom，           
常青藤花朵中一些黄色的蜜蜂         
Nor heed nor see what things they be               
既不留意又不去观看他们（空中之吻、湖水、蜂群 ... ...）是些什么事物         
But from these create he can                                                【f】
但是，他（恋爱专家） 能把这些事物                              
Forms more real than living man,                     
（与平常人相比）以更真切的形式产生出来
Nurslings of immortality!                               
——一些不朽的新生子啊！                                  





雪 莱 夫 人



3.  译       注 / 译   后   感




a'.    首先，特别鸣谢：本作主要参考文献

a.    犹如 华兹华斯《The Inner Vision》，莎士比亚《SONNET - 21》，看似雪莱同在诗说：何为好诗，如何鉴别，如何写，写什么；同在诗说：常人执迷高下，不悟彼此相倾；常人多思落花流水，不想逝者如斯；常人只见鸟儿光鲜靓丽，不看因而身陷囹圄；更在诗说：好诗异曲同工中华水墨丹青，写意不写象，重情不重景

b.    此处词义：在 ... ... 之时/期间

c.     此处词义：在/有 ... ... 之持续不断地伴、陪、随、同 ... ...

d.     指代： love-adept（2-1）

e.      此处词义：除 ... ... 之外

f.       喻体，本体为：作者本人心仪的所有好诗及其作者

g.     翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

h.    本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与






雪莱好友  遗嘱执行人  诗人  拜伦

李世纯译作

《  经  典  名  人  名  诗   全  息  解  读  解  译  》


                                   （15）



                           ——原 著 / 李世纯 - 中国 长春

英 诗《 Winter Love 》汉 译《 冬  之  爱 》        伊丽莎白 · 詹宁斯（Elizabeth Jennings，1926-2001），英国当代著名女诗人。1926年出生于林肯郡，六岁时随父母迁居牛津，之后在牛津度过一生。从牛津圣安妮学院毕业后，曾就职于广告业和牛津市图书馆，后专事写作。上世纪中期与菲利普·拉金、金斯利·艾米斯、汤姆·冈等诗人一道成为战后英国著名诗歌流派“运动派”主要成员，为上世纪英国最受欢迎的诗人之一。詹宁斯一生多产，曾出版诗集20多部，主要作品有：《打量的方式》（1956）（此书曾获萨姆塞特 · 毛姆奖），《世界的感觉》（1958）、《生死之歌》（1961）、《痊愈》（1964）、《精神里有山脉》（1966）、《关系》（1972）、《优雅时刻》（1980）、《新诗全集1953-2001》（2002）及评论文集《每一个变化的形态》等。曾获W . H . 史密斯文学奖（1987）及C.B.E奖。2001年在牛津去世。 1.     原        文   /   中    译    文           Winter Love                                                              —— by Elizabeth Jennings ( UK / 1926-2001 )              冬  之  爱                                                              —— 原 著 / 伊丽莎白 · 詹宁斯（ 英国 / 1926-2001 )                                                              —— 翻 译 / 李世纯 - 中国 长春 - 2020. 11.  6    Let us have winter loving that the heart 来吧，爱呀，冷冷峻峻，沐浴冬日恬淡 May be in peace and ready to partake 来吧，爱呀，温温婉婉，沉浸春意盎然 Of the slow pleasure spring would wish to hurry 来吧，爱呀，不要啊不要，盛夏呀火热 Or that in summer harshly would awake, 来去匆匆，让爱，我们的爱呀，轰然夭折 And let us fall apart, O gladly weary, 来吧，爱呀，啊——我们的爱呀 The white skin shaken like a white snowflake. 慵慵懒懒，舒舒缓缓，悠悠肌肤，皑雪绵绵 ... ...                                              1.     原         文   /   解         读           Winter Love                                                              —— by Elizabeth Jennings ( UK / 1926-2001 )             冬  之  爱                                                              —— 原 著 / 伊丽莎白 · 詹宁斯（ 英国 / 1926-2001 )                                                              —— 解 读 / 李世纯 - 中国 长春 - 2020. 11.  6    Let us have winter loving that the heart 让我们的爱同时/也带有冬天一样的冷峻 May be in peace and ready to partake 以使原本急于到来的 Of the slow pleasure spring would wish to hurry         d 春色得以更为平和，从容不迫 Or that in summer harshly would awake,                      e 不然，勃然醒来的盛夏 And let us fall apart, O gladly weary,                              会让我们骤然崩溃，嗯，（我们的爱）惺忪懒散、恬淡怡然 The white skin shaken like a white snowflake.               c 如同一片白雪的、鲜活灵动的、丰腴肌肤呀。                                                                       2.    译         注  /  译     后    感 a.     首先，特别鸣谢： 本作主要参考文献  a   本作主要参考文献  b b.     小诗很短，仅仅一句，富含情之艺术，爱之哲理：1. 欲得而舍，欲取而予，速而不达，过犹不及； 2.  诗情画意万象存通感，无不考问世间大美大爱主客观 c.      本行为 us （-2+3）同位语 d.      所在句为虚拟式 e.      同 d f.      翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺 g.     本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与

李世纯译作

《  经  典  名  人  名  诗   全  息  解  读  解  译  》


                                   （16）



                           ——原 著 / 李世纯 - 中国 长春

英 诗《 Stray Birds 》摘 译《 泰 戈 尔 - 飞 鸟 集（11 则） 》        拉宾德拉纳特 · 泰戈尔（Rabindranath - Tagore / 1861—1941），印度诗人、文学家、社会活动家、哲学家和印度民族主义者。代表作有《吉檀迦利》、《飞鸟集》、《眼中沙》、《四个人》、《家庭与世界》、《园丁集》、《新月集》、《最后的诗篇》、《戈拉》、《文明的危机》等。 [1]1861年5月7日，拉宾德拉纳特·泰戈尔出生于印度加尔各答一个富有的贵族家庭，13岁即能创作长诗和颂歌体诗集。1878年赴英国留学，1880年回国专门从事文学活动。1884至1911年担任梵 社秘书，20年代创办国际大学。1913年，他以《吉檀迦利》成为第一位获得诺贝尔文学奖的亚洲人。1941年写作控诉英国殖民统治和相信祖国必将获得独立解放的遗言《文明的危机》。      《飞鸟集》是诗人泰戈尔创作的诗集，它包括325首清丽的无标题小诗，首次出版于1916年。这些诗的基本题材多为极其常见事物，不外乎小草、落叶、飞鸟、星辰、河流等等。由于诗人忠实于自己的思想，具有敏锐洞察自然、社会的能力和一支善于表达心曲的妙笔，这些形似只言片语的小诗就蕴涵了丰富的思想、深奥的哲理，表现出一种清新明快、优美隽永的风格。《飞鸟集》在世界各地被译为多种文字版本，对于中国的“小诗运动”的产生与发展具有推动作用。 一.     原            文  /  解           读   / 中       译        文     Tagore's《 Stray Birds 》                                                                 —— by Rabindranath  - Tagore（IND / 1861—1941） 英 诗《 泰 戈 尔 - 飞 鸟 集 》                                                              —— 原 著 - 拉宾德拉纳特 · 泰戈尔（印度 / 1861—1941） 摘 译《 泰 戈 尔 - 飞 鸟 集（11 则） 》                                                              —— 解 读 / 翻 译 - 李世纯 - 中国 长春 - 2020. 11. 23    1.  《 飞 鸟 集（4）委 曲 求 全 》 It is the tears of the earth that keep her          a smiles in bloom.          泪滴，泪滴，是泪滴 大地她___她用泪滴 润饰着自己___那笑容花季 ... ...      a.      it ... that ...： it 与 that 之间内容表示：原作意欲着重，强调，彰显之事物；原作本意表达 “ 隐忍/屈己待人/忍辱求全/乐中有哀/甜中有苦 ” b.       题目为本作追加，以阐明主题 2. 《 飞 鸟 集（13）天 道 酬 善 》 Listen , my heart , to the whispers of the world with which it makes love to you ! 听，听吧， 我的爱心，我的善举： 世界她，她爱妳，赞妳，眷顾妳 ... ... 总是，总是啊，轻轻声，细细语！ Listen , 请相信/听信/听                my heart ,                                             b 我的爱心/善行：                                            to the whispers of the world 那些世界/社会/生活的耳语/低语/私语/小声说/私下说/秘密告诉/悄声暗示 with which it makes love to you !        c. d 是其施展/示爱于妳时，藉以/凭借/用/靠/伴陪/随同的 a.      读过原文，该不难想到“ 善有善报 ... ... ” ，“ 天道酬勤 ... ... ”，“ 润物细无声 ... ... ”，“ 送人玫瑰 ... ...” 等传统道德理念、人生世界观 b.      此处词义为“ 爱心、善举、 仁慈 ... ...” c.      指代 whispers d.     指代 the world e.     题目为本作追加，以阐明主题 3. 《 飞 鸟 集（14）虚 实 分 明 》 THE mystery of creation is like the darkness of night it is great. De- delusions of knowledge are like the fog of the morning.                                      a 创新创意，有如夜色，神秘超凡 异想谬见，好似晨雾，迷蒙虚幻 a.      原作本意：既要对比论事，又要对仗，对偶，且言辞明快，有理有据；；原作本意表达：褒奖创新创意为真，贬夷异想谬见为假 b.      题目为本作追加，以阐明主题 4.《  飞 鸟 集（15）过 犹 不 及 》 Do not seat your love upon a precipice    a because it is high.                                                     爱呀，纵她很高尚 不能啊，放她在峭壁上    a.       Do not （1+1.2）：否定本作中 because 及之后文字 ... ...，并非否定 seat （1+3）；原作本意表达：爱非阳春白雪，海誓山盟，爱在朝朝暮暮，衣食住行 b.      题目为本作追加，以阐明主题 5.《 飞 鸟 集（44）大 浪 淘 沙 》 THE world rushes on over the strings of the lingering heart making the music of sadness. 世界快步速履 每奏哀伤愁曲 弦拨踌躇迟疑                            a a.      本诗异曲同工汉语箴言经典：人无远虑常近忧，机遇惠顾有心人；不可因循守旧，故步自封，优柔寡断，要紧跟潮流，与时俱进 b.      题目为本作追加，以阐明主题 6.  《 飞 鸟 集（50）盖 心 智 者 》 THE mind, sharp but not broad,         a 盖心智者，坚韧不拔， sticks at every point but does not move. 一丝不苟，锲而不舍 a.       broad（50.1-1）：本文中意指：大概/大略/粗略/略约/笼统/广泛地 b.      题目为本作追加，以阐明主题 7.   《 飞 鸟 集（87）渴 望 》 THIS longing is for the one who is felt in the dark, but not seen in the day. 明里无察， 暗中有觉—— 渴望者也，                      a a.      原作本意：宏观、概论，非狭义、具体说事 b.      题目为本作追加，以阐明主题 8.  《 飞 鸟 集（120）静 夜 思 》 　　　　　　　　　　　　　　　　　　 I feel thy beauty, dark night, like that of the loved woman when she has put out the lamp.            夜——静谧啊——好美——好惬意 , 像啊——多像那—— 爱着的她呀——把灯儿熄 ... ...                  a a.    “ 爱着的 ” ：本文中译文，属转译，若直译原文 the loved = “ 被爱的 ”：易使读者疑惑 woman “ 她 ” 在场与否，反亵渎原作主旨 b.       题目为本作追加，以阐明主题 9.  《 飞 鸟 集（138）书 不 尽 言 》 I am ashamed of my emptiness, said the Word to the Work.                  b.  c I know how poor I am when I see you, said the Work to the Word.   吐心声——   文词互言衷： “ 词我自愧虚且空 ”， “ 文我深感词贫穷，   每每幸相逢 ”... ... a.     读过原文该不难想到我国文坛大师 “ 书不尽言，言不尽意 ” ，“ 名可名，非常名 ” 等传统辩证为文理念 b.    此处可以理解为“ 词汇/言语/单词 ... ...” c.    此处可以理解为“ 作品/文章/论说/著述 ... ...” d.    题目为本作追加，以阐明主题 10.   《 飞 鸟 集（144） 哀 怨 LOGO 》 ONE sad voice has its nest among the ruins of the years. It sings to me in the night, "I loved you." 废墟，岁月的废墟，那里 哀怨安家那废墟里，听吧 哀怨有歌声，哀怨之歌在夜里： “ 爱你，爱你 ... ...我爱过你 ” ... ...           a a.      原作本意：嘲讽因循守旧，落伍时代，吐槽时尚，怨天尤人，消极厌世，永远滞后社会发展病态心理 b.      题目为本作追加，以阐明主题 11.   《 飞 鸟 集 （146）醋 坛 》 I HAVE my stars in the sky,                b But oh for my little lamp unlit in         a my house.                                                                            天上，我捧众星到天上 哦——呃—— 家里，家里爱灯熄了光      a.    本文语感风趣幽默，笔调自嘲自弄，妙笔揶揄，调侃天下 “ 醋坛 ” b.    little （146.2-4）： 此处侧重表达心理情感爱意之“ 小 ”，非局限实物实体之“ 小”，属昵称 c.     题目为本作追加，以阐明主题 d.    HAVE：本文意为：自身蒙/遭/享受 ... ... 某后/结果，使 ... ... 处于 ... ... 某后/结果；致使 ... ... 成为 ... ... 之状/态；此处词义并非 “ 具有 ”；参考 1：They had two houses sold up last week ; 参考 2：We've had it done for long. 我们早齐活了 二.    译            注  /  译       后       感 a'.   首先，特别鸣谢：本作主要参考文献 a  本作主要参考文献 b                                 本作主要参考文献 c   本作主要参考文献 d a.     原著作者拉宾德拉纳特 · 泰戈尔作品寓意独到别致，思想淋漓入微，立意发人深省，语感文情并茂，富含东方禅哲，堪称时代首肯，举世公认，且手笔简洁明快，朗朗上口，想必译界非诗意《泰戈尔》，韵律《飞鸟集》或有耽告慰诗人，有逊饕餮华语受众；为阐明主题理解，副标题为本作追加 b.     翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺 c.     本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与

李世纯译作

《  经  典  名  人  名  诗   全  息  解  读  解  译  》


                                        （17）



                           ——原 著 / 李世纯 - 中国 长春



【 捣 练 子 】- 创  意  行 - 译 英 诗 -《 The Inner Vision 》


       威廉 - 华兹华斯是英国“桂冠诗人”，是“湖畔诗体”的创立诗人，是19世纪浪漫主义的巅峰诗人，华兹华斯认为诗歌是“强烈情感的自然流露”，他对后世的影响深远。华兹华斯曾当上桂冠诗人。其诗歌理论动摇了英国古典主义诗学的统治，有力地推动了英国诗歌的革新和浪漫主义运动的发展。他是文艺复兴运动以来最重要的英语诗人之一 ，其诗句“朴素生活，高尚思考（plain living and high thinking）”被作为牛津大学基布尔学院的格言。

       华兹华斯生于律师之家，曾就读于剑桥大学圣约翰学院，毕业后到欧洲旅行，在法国亲身领略了大**的风暴。1783年其父去世，他和弟兄们由舅父照管，妹妹多萝西（Dorothy）则由外祖父母抚养。多萝西与他最为亲近。

       1787年他进剑桥大学圣约翰学院学习，大学毕业后去法国，住在布卢瓦。他对法国**怀有热情，认为这场**表现了人性的完美，将拯救帝制之下处于水深火热中的人民。在布卢瓦他结识了许多温和派的吉伦特党人。1792年华兹华斯回到伦敦，仍对**充满热情。但他的舅父对他的政治活动表示不满，不愿再予接济。正在走投无路时，一位一直同情并钦佩他的老同学去世，留给他900英镑。于是在1795年10月，他与多萝西一起迁居乡间，实现接近自然并探讨人生意义的宿愿。多萝西聪慧体贴，给他创造了创作的条件。后来她也成为了诗人。一直与他作伴，终身未嫁。










1.     原            文    /    中        译        文



       The Inner Vision
                                                             —— by William Wordsworth（UK / 1770 - 1850）      
                创   意   行                            —— 原 著 / 威廉 - 华兹华斯（英 / 1770 - 1850）                                      
                                                             —— 翻 译 / 李世纯 - 中国 长春 - 2020. 7. 8


                             
MOST sweet it is with unuplifted eyes
To pace the ground, if path there be or none,
While a fair region round the traveller lies
Which he forbears again to look upon;

太心驰，太神往，一经把眼睛眯上
踟踟蹰蹰行者他，不顾啊路在何方
太心驰，太神往，一次一次一次次
我这行者啊行者，依依惜别好风光



Pleased rather with some soft ideal scene,
The work of Fancy, or some happy tone   
Of meditation, slipping in between
The beauty coming and the beauty gone.

好惬意，好舒畅，流连于鬼斧神工
徜徉在奇思妙想，行者啊神怡心旷
好惬意，好舒畅，行者他移步异景  
遥看那初心所向，朦朦胧胧已在望



If Thought and Love desert us, from that day
Let us break off all commerce with the Muse:
With Thought and Love companions of our way—
Whate'er the senses take or may refuse,—
The Mind's internal heaven shall shed her dews
Of inspiration on the humblest lay.

携精心，带密意，一往情深不放弃
我这行者啊行者，后会有期见缪斯，
追钟情，赶志趣，我这行者啊行者
不屑之处迎天启——神明朝露映晨曦。









2.      原          文   /   解        读（A）



       The Inner Vision
                                                              —— by William Wordsworth（UK / 1770 - 1850）      
            创   意   之  旅                             —— 原 著 / 威廉 - 华兹华斯（英 / 1770 - 1850）                                      
                                                              —— 翻 译 / 李世纯 - 中国 长春 - 2020. 7. 8




MOST sweet it is with unuplifted eyes
嗯——太心驰，太神往，当把眼睛眯上
To pace the ground, if path there be or none,
踟踟蹰蹰行者他，不顾啊——路在何方，
While a fair region round the traveller lies
嗯——太心驰，太神往，一次，一次，一次次  
Which he forbears again to look upon;
行者呀行者，依依惜别好风光；



Pleased rather with some soft ideal scene,
哦——好惬意，好舒畅，流连鬼斧神工，徜徉奇思妙想     
The work of Fancy, or some happy tone      
行者呀行者，寻幽揽胜，神怡心旷，
Of meditation, slipping in between
哦——好惬意，好舒畅，移步异景，目不暇接                          
The beauty coming and the beauty gone.
行者呀行者，初心所向，隐隐约约，遥遥在望。



If Thought and Love desert us, from that day
啊——发轫伊始，结伴前往
Let us break off all commerce with the Muse:
行者呀行者，追随深情厚爱，跟进千思万想：
With Thought and Love companions of our way—
不离不弃，不离不弃呀，赴会缪斯，相随相即——



Whate'er the senses take or may refuse,—
耶——不期而遇，不期而遇——
The Mind's internal heaven shall shed her dews
看呐，看呐，天启朝露，天启朝露
Of inspiration on the humblest lay.
尽在，尽在呀，嘘——最为不屑处。










3.      原          文   /   解         读（B）



                The Inner Vision
                                                                           —— by William Wordsworth（UK / 1770 - 1850）      
创意纵览/观、游记/视野/图像/之旅/在线/进行时/画面感   —— 原 著 / 威廉 - 华兹华斯（英 / 1770 - 1850）                                      
                                                                           —— 解 读 / 李世纯 - 中国 长春 - 2020. 7. 8
        
               
   

MOST sweet it is with unuplifted eyes                               b  c
它/那里/该处太迷/诱/动/可人，在半眯/睁/闭眼
To pace the ground, if path there be or none,
迟疑举步前往该处时，竟然不考虑/顾及是否有至该处途径，
While a fair region round the traveller lies
以致该游客每每看到自己周边/途经/一路展现的景/色/致/点时，
Which he forbears again to look upon;
又一再留恋不舍/刻意回避而去；                                       【热衷眷恋遴选方案求索不断】


Pleased rather with some soft ideal scene,                         i.   j
感到兴/振奋，欣然/欢欣鼓舞于依稀/朦胧/不清楚、自己既/拟定/理想/前往的景观（目的地），
The work of Fancy, or some happy tone                            g. d   
（看似精心蜜意 、神思遐想、巧夺天工
Of meditation, slipping in between                     
令人赏心悦目之作，超凡入圣、出神入化
The beauty coming and the beauty gone.
目不暇接、美不胜收）                                                       【迷恋钟情前思后想精益求精】


If Thought and Love desert us, from that day
如出发时我们不追随/遵循，落伍/脱离/没有/不依从/不带着精心蜜意和一往情深                                
Let us break off all commerce with the Muse:                       e
我们则无缘相会工艺/美工/文学/艺术女神，即/就是说：
With Thought and Love companions of our way—
只有一路相伴殚精竭虑、前思后想和钟爱眷恋、纵情热望    【心想事成总结反思】


Whate'er the senses take or may refuse,—
（无论我们感/认/探/有知与否）
The Mind's internal heaven shall shed her dews                  f. h
方可/会在最不被待见/看好/荒寂之处路遇
Of inspiration on the humblest lay.
上帝宅邸/仙境分布/撒的智慧露水/珠。                                【抽象广义感悟真谛】











4.      译            注  /  译        后       感



a'.    首先，特别鸣谢：本作主要参考文献 a.  本作主要参考文献 b.  本作主要参考文献 c.

a.    小诗堪称异域上品哲理意象诗；诗人藉语境主人公 traveller（3-2，心理意象）远足（心理意境）始末，寓言立意：天下功成皆须卓然之思、不群只想，万事如愿不可或缺深情厚爱、志趣情怀；原作拟设意境，寓理意象，通篇移就（多处移就复移就、喻体复喻体），借狭义宣广义，以虚论实，虚实并进；看似既有西方《夜知己（天体夜生活）、雪中人（有色人种人“夜生活”）、窗前树（成功“夜”生活）、雪夜林边憩（失败“夜”生活）， ... ... 》无出其右，且其通感比肩中华水墨写意画，传媒创意不逊我国古典诗词：当时明月在，曾照彩云归 ... ... ，一树梨花压海棠 ... ... ，只留清气满乾坤， ... ...

b.    此处词义：接近 too，very，非 “最 ... ...”

c.    此处词义：迷/诱/感/袭人的，打动人心、引人入胜、令人震撼/一往情深/心驰神往的   

d.    此处词义：气度/派/势/场，风韵/范/采/貌，效应/质感，情调，氛围

e.    喻体，呼应 work（6+2，本体）

f.     喻体，呼应 Muse（-5-1，本体）

g.    引出同为语，修饰 scene（5-1）

h.    此处词义：上帝，神主，神明 ... ...，非"心灵/内心的， ... ..."

i.      此处词义：相当，颇为，很是 ... ...

j.       此处词义：不坚/实，易受挫/消除/失，不明朗/清晰， ... ...，非 “柔/软 ... ...”

k.      翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

l.     本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与

李世纯译作

《  经  典  名  人  名  诗   全  息  解  读  解  译  》                                         （18）                            ——原 著 / 李世纯 - 中国 长春 英 诗《 Why Flowers Change Colour 》汉 译《 凭  吊 》        罗伯特 · 赫里克( Robert Herrick,1591—1674)， 英国资产阶级时期和复辟时期的所谓“骑士派”诗人之一。”。“骑士派”诗主要写宫廷中的调情作乐和好战骑士为君杀敌的荣誉感，宣扬及时行乐。不过赫里克也写有不少清新的田园抒情诗和爱情诗，如《樱桃熟了》 、《快摘玫瑰花苞》、《致水仙》、《疯姑娘之歌》等诗篇成为英国诗歌中的名作而永久流传。他的许多诗被谱曲传唱。赫里克传世的约1400首诗分别收在《雅歌》(1647)和《西方乐土》(1648)中。        罗伯特 · 赫里克是伦敦金匠尼古拉斯和他的妻子朱利安·斯通·赫里克所生的第七个孩子和第四个儿子。赫里克14个月大的时候，他父亲去世了。16岁时，赫里克开始和他叔叔做十年学徒。学徒期只过了6年就结束了，赫里克22岁时就被剑桥圣约翰学院录取了。他于1617年毕业。在接下来的十年里，赫里克成为本·琼森的弟子，他写了五首诗。1623年，赫里克接受了神圣的命令，6年后，他成为德文郡迪安·普里尔的牧师。他的任期总共31年，但在1647年的大起义中，他因为保皇党的同情而被撤职。查理二世复辟后，赫里克于1662年在迪安普里（Dean Prior）定居，直到1674年10月去世。他从未结过婚，他诗中提到的许多女人都被认为是虚构的。 1.     原           文   /  中        译        文                            Why Flowers Change Colour                                                            —— Robert Herrick  ( UK / 1591. 8 ~ 1674. 10 )                  凭     吊                            —— 原 著 / 罗伯特 . 赫里克（英国 / 1591. 8 ~ 1674. 10）                                                            —— 翻 译 / 解 读 - 李世纯 - 中国 长春 - 2020年 - 清明    These fresh beauties, we can prove, 哦，花儿？！是——她？！ 是——她呀！纯纯的她——呀！ Once were virgins, sick of love, 天——天使啊，是——是爱？ 是是——是爱呀——送——送走她！ Turn'd to flowers: still in some, 啊——妳妳？妳这？ 默——默——去？ Colours go and colours come. 又——又又，默——默——回？ 啊——爱，是爱——呀，我的——花——儿——啊 ... ... 2.     原            文   /  解            读 Why Flowers Change Colour                                                                       —— Robert Herrick  ( UK / 1591. 8 ~ 1674. 10 )      花 儿 为 什 么 要 变 色                                                                       —— 原 著 / 罗伯特 . 赫里克（英国 / 1591. 8 ~ 1674. 10）                                                                           —— 翻 译 / 解 读 - 李世纯 - 中国 长春 - 2020 - 清明节    These fresh beauties, we can prove,    啊——是爱的痛苦，是爱的困惑 Once were virgins, sick of love,                             b 让这淑女，让这娉婷淑女啊——变身花朵： Turn'd to flowers: still in some,                              d                   啊——是爱的执着，是爱的不舍          Colours go and colours come.                               c          让这花花朵朵，去了又来，去了又来，含情脉脉 ... ...                   3.    译            注  /  译       后       感 a''.    首先， 特 别 鸣 谢： 本作主要参考文献 a  本作主要参考文献 b  本作主要参考文献c a.      赫里克这首一句小诗语感恻忍体恤，有愧有悔，有哀有苦；也许会让我们记起陆游那首《钗头凤》，越剧那段《宝玉哭灵 - 问紫娟》，也许还会让我们看到异域一个阴柔刚毅、凄楚怨恨、难以言衷、郁郁而去的尤三姐、祝英台、杜十娘、 ... ... b.     此处词义：痛苦/不适的，非其它 c.     此处词义：外观，表象/情，神/面/姿色，迹/印象，视/听直觉 d.    此处词义：静默/无声的，非其它 e.    翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺 f.     本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与

李世纯译作

《  经  典  名  人  名  诗   全  息  解  读  解  译  》


                                        （19）



                           ——原 著 / 李世纯 - 中国 长春



英 诗《 Parting at Morning 》汉 译《 朝   辞 》
  

       罗伯特 · 勃朗宁（ 英 - Robert Browning - 1812-1889），维多利亚时期代表诗人之一。主要作品有《戏剧抒情诗》、《剧中人物》、《指环与书》等。与丁尼生齐名，是维多利亚时代两大诗人之一。他以精细入微的心理探索而独步诗坛，对英美20世纪诗歌产生了重要影响。




一.    原         文  /  中     译     文 /  解         读



       Parting at Morning
                                                   —— by Robert Browning（UK / 1812-1889）
                 朝   辞
                                                    —— 罗伯特 · 勃朗宁（ 英 / 1812-1889）
                                                        —— 解 读 / 翻 译 - 李世纯 - 中国 长春 - 2021. 5.  6



Round the cape of a sudden came the sea,                      1
And the sun looked over the mountain's rim:
And straight was a path of gold for him,                          2
And the need of a world of men for me.


环顾海角凹岬，太阳依山惊诧：
哇！汪洋一片，赫然在现！
啊——海水呀海水，你本该直行，直行我那黄金路——
公平，正直——世人要的，正道，坦途。








二.   译         注  /  译      后      感



1'.     首先，特别鸣谢：主要参考文献 a   主要参考文献 b

1.     读过小诗，也许有人还想到：皇帝新装，想到：指鹿为马，想到：对，太阳，只有太阳不言假，啊——只有太阳最伟大

2.     此处词义：出/呈/展/绽现

3.     本词为单词 is 过去式，所在句为虚拟

4.     翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

5.     本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与

李世纯译作

《  经  典  名  人  名  诗   全  息  解  读  解  译  》


                                        （20）



                           ——原 著 / 李世纯 - 中国 长春



英 诗《 I shall imagine life 》汉 译《 憧 憬 吧，人 生 》
  


       肯明思（1894 -1962）美国诗人。生于马萨诸塞州的剑桥，父亲是哈佛大学教授，唯一神教牧师。肯明斯自幼喜爱绘画和文学。1915年毕业于哈佛大学，毕业演说以《新艺术》为题，对现代艺术，主要是立体主义、未来主义的绘画，作了大胆的肯定。




一.    原          文  /  中     译     文 /  解          读



       I shall imagine life
                                                   —— by E. E. Cummings（US / 1894-1962）
          憧 憬 吧，人 生
                                                   —— 肯明思（美 / 1894-1962）
                                                   —— 解 读 / 翻 译 - 李世纯 - 中国 长春 - 2021. 4.  27


I shall imagine life                       
is not worth dying, if                   b
(and when) roses complain
their beauties are in vain


" 徒劳 ,  徒劳 ,  美呀 ,  无益，徒劳 "
试看，看呐，玫瑰 , 玫瑰呀，也在吐槽
唉——人生啊人生 , 还能，能吗
盼呐，盼她过好 ?



but though mankind persuades
itself that every weed's
a rose, roses (you feel
certain) will only smile


可妳 ? 妳 ( 自信的妳 ) 玫瑰
笑啊，只会笑啊——含笑微微
任凭那，那修为，人类那修为——
“ 呃——呃，呃，杂草？杂草嘛，呃——是，是，稞稞是玫瑰 ”




二.   译          注  /  译      后      感



1'.    首先，特别鸣谢：主要参考文献

1.     小诗译后，不难让人听到愤懑在讥讽，无奈在嘲弄，不难让人想到那个族裔顽疾肆虐的西方大国

2.     此处词义：很想/渴望/期待 ... ...

3.     翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

4.     本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与