本帖最后由 晚春轩主 于 2011-5-19 01:09 编辑
lwwszqy 发表于 2011-5-19 00:12
我没有说含烟柳色不行,我这里是说顺序不行。按照正常的节奏和顺序来理解就是堤畔含了烟,堤只可说是一个 ...
【转帖资料,引用时略有修订】律诗的艺术美,除了它整齐,含蓄,生动,有音乐感,富于想象空间外,还因为有的律诗特意安排语序上的倒装,使人感到别样的韵味,产生一种特有的朦胧美。
中国人近代讲话作文的语序基本上固定,句子主要成分的语序是: 主语+谓语+宾语+补语,状语大多在主谓之间,定语大多在被说明的中心词之前(句子的次要成分有时因特殊需要可变动位置,但所占不多),律诗大部分也符合这种 “正序”,然而,古今也有不少律诗,由于诗人别具匠心,构思奇特,或为了平仄,押韵需要,发挥高超的语言天才,依靠对仗的衬托,采用语序上的倒装,打破传统语序,逆向思维,形成 “倒序”,妙趣横生,余音绕梁,产生意想不到的效果。这种 “倒序”往往更象诗,在很大程度上避免了单调的语法习惯,增加了诗歌的曲折性,朦胧感,使诗歌意境达到妙不可言的地步,是律诗中的精华。如果说,“正序” 律诗是一个穿着时装的摩登女郎,那么,“倒序” 律诗则更象一个披着面纱,身穿红裙的贵公主,显得高雅脱俗。下面,举例分析和欣赏律诗倒装句:
一. 主语倒装:
竹喧归浣女,莲动下渔舟
(“正序”应为: 竹喧浣女归, 莲动鱼舟下。)
秋声万户竹, 寒色五陵松。
(“正序”应为: 万户竹声秋,五陵松色寒。)
二.宾语倒装:
楚塞三湘接,荆门九派通。
(“正序”应为: 三湘接楚塞,九派通荆门。)
柳色春山映,梨花夕鸟藏。
(“正序”应为: 春山映柳色,夕鸟藏梨花。)
三. 主语和宾语的倒装:
绿垂风折笋, 红绽雨肥梅。
(“正序”应为: 风折笋垂绿,雨肥梅绽红。)
四. 谓语倒装,宾语一部分倒装:
香稻啄余鹦鹉粒, 碧梧栖老凤皇枝。
(“正序”应为: 鹦鹉啄余香稻粒, 凤皇栖老碧梧枝。)
五. 介词性的动词倒装:
片云天共远, 永夜月同孤。
(“正序”应为: 片云共天远, 永夜同月孤。)
书剑身同废, 烟霞吏共闲。
( “正序”应为: 书剑同身废, 烟霞共吏闲。)
从这些例句可看出,倒装诗句的诗味比“正序”诗句浓得多,其意象空间也大得多。上述例(一),如按 “正序”: 竹喧浣女归(暂不考虑平仄押韵),已接近散文,诗味大减,但按 “逆序”,“朦胧”起来,则发人想象,美妙无比。而例(四)的 “逆序”安排: “香稻啄余鹦鹉粒,碧梧栖老凤皇枝。” 更令人叫绝,其格式之奇特,意象之新颖,堪称警句,将“香稻粒”演变成“鹦鹉粒”,将“碧梧枝”演变成“凤皇枝”,可以说成了极品,引起人们的多么美好遐想。
以上谈的是结构性语序倒装,即汉语句子主干语序的倒装,如果连修饰成分倒装也计入,则有数百种之多,恕不一一列举。
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