第三十二章 北宋诗文革新运动
时至北宋初，朝庭倡诗赋，君臣常唱和，“西昆诗派”出。
代表是杨亿，编有“酬唱”书，佳辞颂升平，丽句咏人物，
追求形式美，文风趋靡浮。当时有柳开，力倡文复古，
主张文道合，行文道为主。又有王禹偁，曾作《三黜赋》，
诗承杜与白，关心民疾苦；有诗《感流亡》，自愧空食禄 ，
文章师韩柳，文意晓无误。姚铉编“文粹”，浮靡皆不录。
郓城人穆修，大印韩柳书。革新起新声，“西昆”向末路。
时至北宋中,“革新”斗“保守”,文坛出领袖,庐陵欧阳修。
修与范仲淹，政、文齐连手，直言割弊端，遭贬也不休；
诗文大革新，欧阳走前头：理论承韩愈，文为道服务，
作文论兴亡，见解属唯物；记叙景物人，感情极丰富，
语言流如泉,明净无约束;难忘“醉翁亭”,又有《秋声赋》，
千古传至今，选进教课书；欧阳亦作诗，反映民饥苦，
诗中多议论，时有好句出。苏州范仲淹，忧民是典范，
文刻岳阳楼，美名天下传 。江西有曾巩，革新将一员，
名列“八大家”,“古雅”是特点。宣城梅尧臣，写诗弃“西昆”，
能状难写景，能描苦饥民，有诗写《贫女》，有诗写《小村》，
平淡见风格，含蓄意境深。与梅齐名者，梓州苏舜钦，
一首《庆州败》，足见爱国心；诗风显豪迈，直抒心中愤，
落笔每急书，韵味欠深沉。大家王安石，江西临州人，
官至副宰相，变法搞革新；文为政服务，散文多政论，
极具说服力，利弊清浊分；曾答司马光，委婉将理陈，
言简而意赅，愤写《河北民》；又作《明妃曲》，侧写王昭君，
昭君思故国，凄苦无告心；又有山水诗，意境别样新，
“春风又绿”句，传诵直至今。同时有王令，诗写“人食人”，
现实而浪漫，才志集一身；爱国欲救世，英年却早殒。
北宋诗与文，焕然而一新。
第三十三章 北宋前期词
北宋前期词，先后有不同，晏殊晏几道，沿袭五代风，
范、欧有抱负，风格登新程，及至苏轼出，豪放派形成。
晏殊生临川，少年是“神童”，官当至宰相，词多颂升平；
雍容而华贵,或有寂寞生,曾写《浣溪沙》,“无可奈何”情。
同时有张先，名句有“三影”，清新而明丽，技巧在底功。
又有晏几道,善于写场景,一首《临江仙》，“彩云”映月明，
深沉写相思，犹闻琵琶声，又写《鹧鸪天》，却是喜相逢。
名人范仲淹，不以词知名，即景抒情怀，却有深沉境，
直抒弃“婉约”，为词启新程，有作《渔家傲》，忧国写边兵。
醉翁欧阳修，词不与诗同，诗文皆庄严，词是洒脱风；
曾写《踏莎行》，游子思乡情，又写《朝中措》，苍颜叹衰“翁”；
一洗脂粉气，渐有豪放生，引词上新路，文史再立功。
专力写词者，首推是柳永，年少或有志，“怪胆”与“狂情”；
仁宗不见爱，索兴浪荡行，行于各城市，填词出了名；
存有《乐章集》，内容较丰盈：或写歌妓苦，或写京都盛，
或抒流落感，或诉离别情；有词《望海潮》，赞美杭州城，
又有《雨霖铃》，别绪情融景；口语入词来，传唱很流行，
但有管弦响，必有柳词声；艺术技巧高，曲辞开先声，
思想有缺陷，失之调笑风。
第三十四章 苏 轼
诗文大革新，火炼出真金，真金是苏轼，豪迈绝人伦。
有号称东坡，四川眉山人，出身书香第，文化根基深。
时值北宋中，新、旧党争频，改革曾上策，强调善“任人”，
却又反新党，遭贬进牢门。旧党复招用，进京供翰林，
旧党废新法，他说应两分，有害当立除，有利要保存，
为此又贬官，三换知州任。新党再执政，对他怀旧恨，
直贬海南去，老来倍艰辛。思想兼儒佛，统一又矛盾，
著作有“全集”，三千多诗文。文艺有见解，散见于书信：
强调“辞达”说，事物明于心，“意之所到”处，笔力“无不尽”，
行止皆恰当，走笔如行云，扫荡形式风，借鉴直到今。
身体力行作，独特有风格，文笔纵横走，继承《战国策》，
夹叙夹议写，形散神不落，语言畅而新，绝无矜持色，
笔墨皆豪放，挥洒若江河。政论有“三策”，史论篇目多，
评史又论今，其旨为治国。书札与杂记，小赋与杂说，
洋洋洒洒篇，见识极渊博：或以画说文，成竹心中得，
或以物探理，处世当洒脱。名篇《赤壁赋》，语句似诗歌，
江山风月情，英雄人物卓，感慨寓哲理，美妙气磅礴。
其父是苏洵，其弟是苏辙，都能写散文，各自有风格；
后人称“三苏”，文名标史册。苏轼更爱诗，题材极广阔：
国运心中系，民情诗中说，权贵他抨击，好官他讴歌，
海南曾躬耕，心与百姓合，更爱抒胸怀，更多咏景色。
有《游金山寺》,壮叹宦游客，有《题西林壁》，哲理景中说，
评画亦入诗，理趣可兼得，天生笔雄健，急就如雨落。
苏轼又爱词，词题广开拓：举凡诗能写，作词无不可，
冲破男女恋，乐曲也摆脱，词终成诗体，豪放成风格。
一首《江城子》，壮志烈如火，赤壁《念奴娇》，大唱英雄歌，
《水调歌头》篇，炽热爱生活，“人有悲欢”句，大气而警策。
所著诗、词、文，影响极广阔，开流成一派，启后诗人多。
自唐李与杜，风流数东坡。
第三十五章 北宋后期诗词
北宋苏轼后，诗词有分流；诗为“江西”派，词为“大晟”友。
江西黄庭坚，国史做编修；新党将其贬，花甲卒宜州。
其诗脱现实，常从书里求；刻意追新奇，风格硬而瘦。
开创“江西”派，专把情性修。徐州陈师道，清贫志自守；
一生多苦吟，诗意致深幽；最爱搜古句，拆开重结构，
一如设迷宫，令人难猜透；偶尔露真情，诗笔显优秀。
同时有张耒，诗成很顺口；取材在生活，不入黄陈流；
存有“悯农”诗，替民愤而忧，诗句较平易，技艺不娴熟。
秦观字少游，籍贯在高邮，往来交歌妓，写词别清秀；
作有《满庭芳》，香囊解青楼，一首《鹊桥仙》，两情盼长久；
贬官心绝望，感伤调浓厚，情寄《千秋岁》，梦断伤春愁；
又写《踏莎行》，悲江为谁流，声声无处诉，如女被弃后，
景色甚凄迷，语意极婉悠；风格影响远，“婉约派”为首。
山阴有贺铸，晚年居苏州；词情多缠绵，工丽写闲愁；
彩笔描肠断，正值梅子熟；创作有探索，《六州歌头》优，
“一诺千金重”，苍凉笔难收。宋置大晟府，“大晟词人”出，
为首周邦彦，帮闲文才殊；词句讲工丽，音律比功夫，
章法多变化，华美不流俗；著有《清真词》，味合士大夫，
艳情写慢词，亡前醉歌舞；亦有可取作，伤今或怀古，
一首《苏幕遮》，写景别清疏，水平举风荷，“梦入芙蓉浦”；
亦曾创新调，拓宽词牌路，《拜新月慢》等，贡献留词书。
余者人不少，无一可道处；两流共一点，用笔唯艺术。
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发表于 2012-12-28 13:37:03