第四十二章 辽金文学
辽是契丹族,武勇善骑猎,常与北宋争,却被金国灭;
金是女真族,南侵兵未歇,终未过长江,蒙古将其灭;
经年二三百,文化得相协,文学有发展,辽金注新血。
辽有萧皇后,堪称女中杰,词作“回心院 ”,诗能吟七绝,
临死写“绝命”,声泪极悲切。金朝有吴激,词写《人月圆》,
忆国怀乡作,“王谢堂前燕”;刘迎写黄河,泛滥将民淹;
又有邓千江,词风很雄健,一首《望海潮》,声声英灵赞。
金末名诗人,名叫元好问,好问又好学,文化修养深;
金亡不出仕,回乡著诗文,编有《中州集》,篇篇文笔新:
国亡见闻悲,“河朔生灵尽”;痛为疾民呼,“呼天天不闻”;
愤笔述怀时,锋芒指豪门;闲笔写风景,奇特意境深;
语言无琢迹,锤炼丽而新;文学有主张,以诗写诗论:
首赞陶渊明,“天然万古新”;又赞曹父子,建安风骨存;
称道陈子昂,“黄金铸”诗人:其诗近李、杜,作词学苏辛;
豪迈有气势,悲壮抒胸襟。金有诸宫调,表演有艺人 ,
多曲联套唱,戏剧之前身。有《弦索西厢》,说唱最动人,
作者董解元,生平事无存;改写《莺莺传》,主题被刷新,
突出反封建,人物倍精神;故事紧要处,花明转新村,
叙述有功力,挥洒笔留金,语言提炼好,纯朴句句真;
成就称卓越,影响戏曲深,后来《西厢记》,以兹作蓝本。
第四十三章 元杂剧
说起古戏曲,千年孕育期,《诗经》即萌芽,《楚辞》已见迹;
辗转汉乐府,至唐参军戏,宋金渐成熟,元代兴杂剧。
传奇内容备,话本故事具,说唱诸宫调,曲调已集齐;
动作仿舞蹈,脸谱效影戏,直源金院本,发展赖经济。
城市最繁盛,观者人济济,乡间亦搭台,演出有定期;
各地请名角,庙会增喜气,艺人 与文人,合作出佳绩。
思想内容深,庶民形象立,生活气息浓,多为现实笔;
语言很泼辣,基础是口语,创作与演出,结合极紧密;
剧情重冲突,表演重技艺,著名剧作家,出了一大批。
杂剧有脚 本,一本四折戏,个别五、六折,或有联本集;
一折一宫调,就是一套曲,每折有多场,时空可更移;
歌曲与宾白,舞蹈与演技,有机相结合,韵、散两相宜;
角色有分工,分工趋 细密,“正末”与“正旦”,分别为主角,
配角有八种,脸谱各相异,动作与效果,本中简称“科”,
按“科”来表演,彩排既成戏。
第四十四章 伟大的剧作家关汉卿
大师关汉卿,元初生幽燕,不屑走仕途,偏将戏曲恋。
玉京书会里,才名排在前,琴棋与歌舞,样样均熟稔。
风流且潇洒,多智而达观,挥笔能编戏,登台可表演。
所交朋友众,作家与演员,所著戏剧多,成就冠艺坛。
思想内容好,类别可分三:一是写斗争,阶级矛盾现;
二写下层女,机智又勇敢;三类写英雄,歌颂历史篇。
若说代表作,首推《窦娥冤》,窦是童养媳,自幼遭磨难,
十七成寡妇,被人强霸占,连累吃官司,错判被处斩;
刻骨铭心仇,斗争意志坚,形象顶天立,悲剧是典范。
还有《蝴蝶梦》,讴歌反抗篇;又有《鲁斋郎》,深揭社会暗。
所著《救风尘》,喜剧之经典,主角赵盼儿,机敏又老练,
身世是妓女,恨透流氓男,设计救姊妹,步步有胜算。
另有《望江亭》,妇女半恶霸,再是《拜月亭》,坚贞爱情篇。
名作《单刀会》,主角是关羽,关羽名盖世,威武保蜀汉,
斗争有策略,肝胆一凛然。艺术造诣高,现实又浪漫,
善于写冲突,人物个性鲜,斗争精神强,影响非一般;
语言乃本色,丰富而全面,雅俗随身份,刚柔依情变。
总之艺卓越,爱憎旗帜鲜,奠基戏曲功,长久照梨园,
后人多继承,梨园百花艳。
第四十五章 西厢记
作者王实甫,生平不详细,说是大都人,仕途很失意。
失意而挺笔,著成《西厢记》;该剧为多本,演绎自传奇;
宋代有“说唱”,金时有“南戏”,却依诸宫调,改写成杂剧。
题材更集中,主题更鲜明,全剧共五本,颇有思想性,
长期得流传,艺术极成功。主角崔莺莺,美丽而沉静,
相国独生女,错将终身定;苦闷青春时,恰巧遇张生,
一见钟情爱,联诗两心同;一番周折后,赢得婚约订,
正当满心喜,娘亲说不行;莺莺恨父母,激烈来抗争;
婢女红娘助,西厢幽会成;生米做熟饭,相国夫人怒,
红娘据理辩,佳配终获胜。故事很曲折,人物皆典型,
莺莺反抗烈,张生专一情,红娘善策对,夫人阴而凶;
个性各突出,形象各鲜明,相向频冲突,极具戏剧性;
波平波起处,引人而入胜,二十一折戏,一气即呵成;
作者笔功深,诗情画意浓,优美风格现,处处景衬情;
主题极深刻,有情眷属成,彻底反礼教,鼓舞人斗争;
一部《西厢记》,促进戏繁荣,诸多改编本,广传元、明、清。
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