发个《文学史歌》，请朋友们劈砍！

新泽飞翔

谢谢李老分享！{:soso_e160:}

新泽飞翔

其涵盖面之广，知识之丰富，表达之完整。断不是一般人可以做到的，而出类拔萃者当受人尊重。

我认为这是可进学生课本，可进中国文学史的作品。
这是中国文学史的“清明上河图”。

建议有责任心，有推荐能力的朋友，给与推荐。谢谢！

山城子

新泽飞翔 发表于 2013-1-15 16:00
其涵盖面之广，知识之丰富，表达之完整。断不是一般人可以做到的，而出类拔萃者当受人尊重。

我认为这是可 ...

过誉了！——问好新泽飞翔！！{:soso_e181:}

山城子

布衣杨奇 发表于 2013-1-17 20:45
诗史洋洋，心血当彰

久违了——朋友！！——新年吉祥安康！！{:soso_e181:}

山城子

第四十八章  元末南戏

南戏始于宋，浙东有流行，戏文《赵贞女》，奠基起作用，
一度曾萧条，元末方兴盛。形式别杂剧，自有优越性：
“副末”先开场，简要说剧情，二出为“生、旦”，按本演内容，
主唱非一人，曲词有尾声，一本十几出，出出变时空。
作家有高明，温州瑞安人，所著《琵琶记》，南戏之上品；
内容较负杂，封建烙印深，但也有暴露，苦难遍乡村；
可取在艺术，曲词极动人，冲突交叉淡，对比牵人心；
民间得流行，剧坛有争论，褒贬难统一，后世影响深。
施惠亦有名，改编《拜月亭》，该剧大背景，金人侵北宋；
所涉人物广，朝官至百姓，如实一一写，品貌各不同；
笔触很现实，场景皆生动，民族压迫深，统治者昏庸；
随处有着鞭，意义很典型，生、旦分头写，主线是爱情。
又有《破窑记》，不知何人笔，世态炎凉甚，情爱却不移；
还有《牧羊记》，歌颂苏武戏，牧羊在北海，不辱民族气。
当时最流行,“四大传奇戏”：一为《拜月亭》，二是《白兔记》，
三为《荆钗记》，四是《杀狗记》；南戏大发展,戏史有功绩，
影响在明清，造就“传奇戏”。

山城子

第四十九章  元散曲和民间歌谣

散曲是歌词，一种新诗体，与词相对应，民间长短句。
始自中晚唐，宋金酝酿期，流行在北方，因亦称北曲。
“小令”与“套数”，形式两并立；小令是单曲，韵脚比词密；
调外加衬字，作者可随意，套数是组曲，一韵要到底，
句数可增加，曲调可多取。最初民间作，后入文人笔，
元曲大发展，前后分两期。前有关汉卿，作品善比喻，
语言很泼辣，刻划亦细腻，杰作《不服老》，放诞而滑稽。
同时有王鼎，诙谐写《大鱼》；白朴作《题情》，一派热烈气；
大家马致远，怀才写不遇，小令一百多，套数有十七，
作《离亭宴熬》，艺术实可取，又有《天净沙》，无限沧凉意，
“夕阳西下”句，早已成成语。后期张可久，晚年西湖居，
专力写散曲，多为消闲句；同时有乔吉，写曲很华丽，
内容多“脂粉”，婉约兼含蓄；还有睢景臣，制作较新奇，
《高祖还乡》曲，所揭是皇帝；又有张养浩，写有好散曲，
仕途险恶思，矛盾写《失题》，名作《山坡羊》，结尾是警句；
南昌刘时中，挺笔刺吏役，《上高监司》里，处处指积弊。
散曲独一体，文史一占席，影响亦深远，尽在歌与戏。
元代有歌谣，民情晴雨表：“丞相造假钞，舍人做强盗”，
“徇私”天无法，人民怨声高；“一日三遍打，不反得如何”，
此为《树旗谣》，起义作号召；“满城都是火，府官四散躲”，
“红巾”声势大，元朝丧钟敲。

山城子

第五十章  元代诗文

元代诗与文，极少杰出品，难与戏曲比，更不及前人。
前期作家中，首推是刘因，家世好儒学，程朱理学深；
所作《白沟》诗，宋亡写教训，“题画”与“山水”，怀宋亦深沉。
钱塘有邓牧，文集《伯牙琴》，漫游吴越间，叹世无知音；
奉化戴表元，作品多散文，有《二歌者传》，娓娓而动人；
蜀郡人虞集，仕途至“翰林”，《挽文山丞相》，诗怀故国心。
后期作家中，为首是王冕，幼为农家子，自力苦学艰；
写诗很现实，为民声声喊，所作《江南民》，景象甚凄惨；
七古写《梅花》，孤高豪迈篇。回民萨都刺，婉丽写山川，
好诗《过嘉兴》，有句“芦芽短”，乐府《芙蓉曲》，细腻而浓艳，
召武黄镇成，诗成山水间，有《东阳道中》，山谷写薄烟，
会稽杨维桢，儒学提举官，诗坛为领袖，多为拟古篇，
风格仿李贺，藉此声名显。搜遍元诗文，难得优秀篇。

山城子

第五十一章  三国演义

古典四名著，“章回”第一部；小说写历史，《三国演义》出。
作者罗贯中，写作在明初；生平不详细，著作很丰富。
此作为代表，成就极突出。取材于话本，戏曲作辅助，
参考《三国志》，及其正史注，挥洒如椽笔，文史琢明珠。
黄巾起义始，直至西晋初，概括一百年，相争魏、蜀、吴。
种种斗争烈，惶惶战乱苦，人民盼统一，生活望丰足。
下笔趋正统，重在写西蜀，“反曹”称汉贼，“拥刘”叫皇叔。
刘备宽待民，曹操阴而毒；刘备诚待士，曹操弄权术；
人物对比写，形象更突出。所写人物多，如画群英谱。
重彩画关羽，突出讲义气：五关斩六将，忠于“三结义”；
华容道释曹，舍命报“知己”；艺术手法高，形象立天地。
描绘诸葛亮，智慧之形象：舌战胜群儒，三气死周郎；
空城败司马，骂阵诛王朗；开边擒孟获，七擒又七放；
六出祁连山，杀敌安后方；英名传四海，千古一贤相。
长矛张飞猛，一声断桥梁；银枪赵子龙，忠勇常胜将；
英才周公谨，威武少年郎；赤胆老黄盖，苦肉计谋强；
蒋干盗书愚，鲁肃忠厚相。人物数不清，栩栩都登场，
千人千性格，声气不一样，交织成故事，冲突显形象，
波平波又起，后浪推前浪，矛盾乱如麻，梳理皆成章，
巨制无零散，结构匠心强。语言极简洁，明快又晓畅，
文白溶无迹，雅俗能共赏，对话合身份，神形可想象。
缺点肯定有，过份用夸张，杀子酬皇叔，读来太荒唐。
总之成就巨，文史放光芒，编成各种剧，戏曲传八方，
如今在银幕，全球都欣赏。

山城子

第五十二章  水浒传

名著《水浒传》，作者施耐庵，还有罗贯中，两人共创编。
话本为依据，传说有增删，参照有戏文，资料很广泛。
施、罗脱稿时，共有一百卷；明代余象斗，又把故事添，
一百二十回，泱泱成大观；清初金圣叹，却将其腰斩，
只剩七十回，清代得流传；今出《水浒传》，并行有两版，
一版七十一，一版是全传。
小说成就巨，作品艺术高，农民大起义，长卷历史照。
揭露统治者，凶恶而残暴，官逼民必反，反则义旗飘。
塑造群英雄，颂歌如滚潮：李逵是农民，仇恨烈火烧，
革命志最坚，力主捣皇巢；和尚鲁智深，一杖一戒刀，
遇险能开路，逢恶必除掉；武松刚烈汉，打虎是英豪，
血溅鸳鸯楼，奔上起义道；阮氏三兄弟，解珍和解宝，
张横与张顺，石秀顾大嫂，个个是好汉，百战立功劳。
宋江是首领，最讲忠和孝，革命不彻底，投降宋王朝，
失败结局惨，教训代价高。
要从艺术谈，现实又浪漫，一百单八将，将将有特点；
置于事件中，性格得展现：
林冲太耿直，隐忍终有限，一朝向死逼，雪夜上梁山；
杨志追名利，委屈而求全，被劫“生辰纲”，适才断其念；
生死攸关时，侠肝义胆见，石秀劫法场，只身喊震天。
作家善对比，绝无雷同感：天真写郓哥，爱将闲事管；
相反何久叔，世故又机变；粗中有细者，细又不一般：
李逵细得拙，鲁达细得“奸”。所写诸英雄，渲染又夸张，
爱憎极分明，个个情高尚；吴用神机算，智深拔垂杨，
李逵裸身战，武松酒海量。
引人入胜者，情节巧铺张，一幕接一幕，连绵波澜壮；
结构也完整，结线而成网，农民起义史，过程实而翔；
语言有特点，明快又洗练，富有表现力，生动而形象，
对话合身份，句句都精当。
作品影响大，民间流传广，起义作参照，斗争精神强；
创作是范本，而有《杨家将》。编戏故事多，影视纷纷上，
古典之名著，存世永辉煌。

山城子

第五十三章  明前期诗文

元末动乱时，作品较现实。
明初有宋濂，主管编元史；专长在散文，传记有价值：
名篇《记李歌》，歌颂娼门女，“姿容如玉雪”，贞节死不屈。
同时有刘基，诗文有造诣，作品《郁离子》，思想颇积极，
《卖柑者言》篇，骂官是“败絮”，诗作有《二鬼》，变幻以自比。
又有高启者，娴熟众诗体，乐府《养蚕词》，很有风土气，
最好是七言，登临怀古意，句透李白味，才高艺不低。
后来有“三杨”，诗出“台阁体”，都是献媚作，沉渣复泛起，
浊流一百年，作用很消极。其中有例外，于谦是唯一：
咏物《石灰吟》，“清白”抒正气；纪实《田舍翁》，民饥卖儿女；
另有爱国诗，壮志写抗敌。茶陵李东阳，诗坛有声誉，
自领“茶陵派”，诗论崇严羽，可读诗极少，未脱“台阁”气；
有《寄彭民望》，诵之有佳句。