先锋胡话17、意象原有合理处，暗示本无受批因

先锋的影子

先锋胡话17、意象原有合理处，暗示本无受批因

1926年穆木天《谈诗——寄郭沫若的一封信》中说：胡适的作诗如作文之说大错特错。他提出要超越散文的章法，创造“纯粹的诗歌”。
其主张主要有两点：首先诗歌应在“纯粹的表现世界”，诗是内在生命的投射；其次诗应不同于散文，要有自己的思维方式和表现方式，诗是暗示的，是最忌讳说明的，诗歌越不懂越好。这不免有些极端。

同年周作人在《扬鞭集》序中也提到类似的问题：批评完全以“清楚与明白”为追求的创作倾向。认为其“如一个玻璃球，剔透得太厉害，缺少回味。”

王独清此时也提了自己的主张：突出对诗歌的感觉，强调色音交错，而不是理性的平铺直叙。强调表达“自我感觉的”的功能，认为作者写的感觉，读者读的也是感觉。此颇类似鲁迅写《野草》的独语语体，这种另类启蒙的交流风格。

记得哈罗德·布鲁姆也曾在《读诗的艺术》中指出：诗歌是高度隐喻化、曲折话的语言。

这些诗歌主张都体现了一种对个人潜意识、内化感情的自我关照，根本上也同鲁迅的《野草》、乔伊斯的《芬尼根守灵夜》、李商隐的无题诗，吴文英的纯感情词一样，是诗歌极端贵族化的表现，一定程度上是拒斥读者的。然而许多年来读者为之着迷，客观上却成就了穆木天“越不懂越好”的谶语。所以我认为，评价诗歌不在于受众，或不完全在于受众，而在于艺术处理。诗歌可以是纯感觉的散射，但一定程度上，必须把好艺术的关口，艺术（这是个很复杂的概念）上去了，诗歌才能有生命力，此乃因果关系，不少人倒置因果，一开始就追求“明白清楚”而牺牲艺术这就得不偿失了。

有些诗歌是有线索的，表面晦涩，实际有迹可循，对诗歌做点什么（分析、联系）就能找到主题；
有些诗歌没有线索只是将一些表意的意象通过一定方式连缀起来，表达一种情感调式，或景象布局，这也无可后非。如威廉斯《红色手推车》、松尾芭蕉《古池》、吴文英《宴清都》《齐天乐》等词，穆木天《旅心》，李金发《弃妇》，孙大雨《爱》等。这些诗通过意象跳跃和演绎产生整体的情绪调式，渲染或抒发一种感觉，一种心情，由于艺术上的加工，使得这些作品名留青史。

张枣曾谈起自己的创作，觉得意象这东西“太暴力”，他不愿意用，我的理解是，意象的过度使用会暴露诗歌作者有意隐藏的深层“蕴藉”，使诗歌流于浅俗，丧失进一步回味的空间，因为古往今来，意象都是诗歌传递感情的主要手段。

意象的跳跃本就是中国古诗的长处，古来就有不少固定的传情意象，如双鲤鱼、归雁、月、云代表思念；柳、亭代表挽留；狼、虫代表险恶等等。意象虽然不是诗，但可以作为诗的媒介，由意象可以传递诗情。有些个别现象时：意象甚至能生发诗意，令诗人获得灵感。牛汉《华南虎》、布莱克《老虎》都是由虎起兴，产生诗情的，再如冯至的《蛇》、里尔克《豹》、王士禛《秋柳》、杜甫《秋兴》此类例子不胜枚举。诗经里此类例子更是多，如《路有死麇》、《关雎》、《芣苢》，《采薇》等等。一部诗经几乎是意象经。

通过意象可以更方便达到暗示的效果。我认为暗示是诗歌创作的技巧，也是诗歌不同于散文的表达技巧，诗歌是有表情达意的功能，但诗歌作为一种独立文体，其内容层面必须与散文有所区别，也就是“绕着弯子说话”。暗示是诗歌艺术产生的一种原动力，是将语言复杂化的先导手段。我不建议诗歌拒绝暗示，拒绝暗示，诗歌平铺直叙，还与散文有何区别？即便叙事诗也不能避免暗示，如《伊利亚特》难道要把赫克托儿死亡的惨状，怎样流血，完全描摹清楚？《孔雀东南飞》里“阿母大附掌”（暗示生气，还要直白说“阿母大愤怒”）？

所以我的看法是，诗歌不应排斥用“意象显情”和“绕弯子”这两种手段。今天固然不能像穆木天等人完全走诗歌贵族化路线，但也千万不能将诗歌基本手段当作糟粕弃之。我可以说无暗示和意象，几无诗歌。

镇州

这个先提起来。日后再细读。问好先锋！

先锋的影子

镇州 发表于 2015-10-29 20:33
这个先提起来。日后再细读。问好先锋！

谈不上是好文章。只是用浅俗语言表达一点观点，能对其他阅读者有启发就好了。我最近事情繁忙，几乎不来论坛，这两天也仅仅拿一点晚上时间来看看，来放松一下。


先生珍重。{:soso_e181:}  有空再叙。

先锋的影子

还没起到效果，自提起来。

山城子

问好先锋小哥！你辛苦了！我来学习！

车行天下

有些诗歌是有线索的，表面晦涩，实际有迹可循，对诗歌做点什么（分析、联系）就能找到主题；
有些诗歌没有线索只是将一些表意的意象通过一定方式连缀起来，表达一种情感调式，或景象布局，这也无可后非。{:soso_e182:}

车行天下

意象的跳跃本就是中国古诗的长处，古来就有不少固定的传情意象，如双鲤鱼、归雁、月、云代表思念；柳、亭代表挽留；狼、虫代表险恶等等。意象虽然不是诗，但可以作为诗的媒介，由意象可以传递诗情。有些个别现象时：意象甚至能生发诗意，令诗人获得灵感。

车行天下

通过意象可以更方便达到暗示的效果。我认为暗示是诗歌创作的技巧，也是诗歌不同于散文的表达技巧，诗歌是有表情达意的功能，但诗歌作为一种独立文体，其内容层面必须与散文有所区别，也就是“绕着弯子说话”。暗示是诗歌艺术产生的一种原动力，是将语言复杂化的先导手段。我不建议诗歌拒绝暗示，拒绝暗示，诗歌平铺直叙，还与散文有何区别？

车行天下

所以我的看法是，诗歌不应排斥用“意象显情”和“绕弯子”这两种手段。今天固然不能像穆木天等人完全走诗歌贵族化路线，但也千万不能将诗歌基本手段当作糟粕弃之。我可以说无暗示和意象，几无诗歌。

车行天下

精彩。学习。