[创作手记] 关于散文诗的抒情问题

山城子

我在谈新诗的帖子中，已将散文诗纳入了新诗的范畴。如下：

从体裁分——既含分行自由体诗，也含不分行的散文诗；既含押韵的诗，也含不押韵的诗，既含朗诵诗，也含阅读的诗，既含抒情诗，也含叙事诗，以及寓言诗、童话诗、诗剧、诗报告。

山城子

我谈《从本质上说精品新诗的标准》举例举的就是闲窗梦的散文诗。

http://bbs.yzs.com/thread-597745-1-1.html

成都梅香

精彩再赏读！梅香问好！

成都梅香

祝福蔡老师！

浪花的眼

一，把情感注入描写，描写就是抒情。
在主要以景为题材（如写大自然，写故乡，写风景名胜等等），以赞颂为主要基调的作品中，较多采用了这种方法。
如《走在家乡的海滩上》：

浪花的眼

多用于写事与写人的篇章。把人，把事，放到特定角度的情景中去叙述。
在《搂着空气跳舞的人》中，叙述了“在双双对对旋转的人影中，只有他形影相吊”的故事，“那晚我路过公园，被他牵住了脚步”的经过，及“开始觉得很可笑。看着看着，再也笑不出来”的心情的变化。作者似在讲故事，读者却跟着诗的叙事而激起了心底的波澜。

浪花的眼

几乎全诗都在叙述，讲述我因家贫而对一种价贱而多刺的咸鱼情有独衷，而现在儿子因被鱼刺所伤而拒绝举筷，这么一个“代沟”的故事。全诗不在抒情，结句的议论似乎也不是抒情，但这是一种“深刻的抒情”。这种令人回味的警句，会发人深思，启动联想，久久地印入心底。
散文诗不能没有抒情。其实，几乎所有散文诗都在抒情，即使是“冷抒情”、“零度抒情”，都是抒情，只不过方式方法不同而已。抛弃“不好的抒情”是必须的，追求“更好的抒情”更是必须的。当然，关键在于要有真情实感，又要有好的方式来抒发真情实感。在告别那些直白、浅薄、虚假、“通用”的抒情之后，抒发真情，更好地抒情，道路宽广得很。
这需要我们不断探索，不断开拓。我愿同诗友们一起，继续努力。
（2015年6月1日——4日）

浪花的眼

中，我把抒情摆在首要的位置，说：“抒情是散文诗的基本职能。”这一点，好像也没有什么人提出反对。
不过，在很长一段时间内，散文诗的抒情存在一些带普遍性的问题，虚情、矫情、煽情、滥情现象很突出。我的早期作品也存在这一普遍性失误。其主要表现在：一是感叹词与感叹号的无节制使用，一章诗中“啊”字大量出现；二是为了显示激情与气势，较多采用排比的句式，一些时候是没有必要的；三是在结尾来一个“升华”，往往太直接，太直白，甚至太牵强。而这些毛病集中地、反复地出现，带来了诗意的欠缺，新鲜感的丧失，意思与手法的雷同。
有两件事引起了我在思想上对此的警觉，并带来了在创作中的转折。

浪花的眼

认真学习探索 浪花问候诗人

戴永成

再赏蔡老师的精美诗论。问好！