本帖最后由 蓝田 于 2017-2-23 20:22 编辑
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采莲曲 朱湘
小船呀轻飘，
杨柳呀风里颠摇，
荷叶呀翠盖，
荷花呀人样妖娆。
日落，
微波，
金线闪动过小河，
左行，
右撑，
莲舟上扬起歌声。
菡萏呀半开，
蜂蝶呀不许轻来，
绿水呀相伴，
清净呀不染尘埃。
溪间，
采莲，
水珠滑走过荷钱。
拍紧，
拍轻，
桨声应答着歌声。
藕心呀丝长，
羞涩呀水底深藏，
不见呀蚕茧，
丝多呀蛹在中央？
溪头，
采藕，
女郎要采又夷犹。
波沉，
波升，
波上抑扬着歌声。
莲蓬呀子多，
两岸呀柳树婆娑，
喜鹊呀喧噪，
榴花呀落上新罗。
溪中，
采莲，
耳鬓边晕着微红。
风定，
风生，
风里荡漾着歌声。
升了呀月钩，
明了呀织女牵牛；
薄雾呀拂水，
凉风呀飘去莲舟。
花芳，
衣香，
消融入一片苍茫；
时静，
时闻，
虚空里袅着歌音。
朱湘的这首《采莲曲》，写的是从黄昏日落到薄雾月升这段时间里，采莲女驾船采莲的一段生活场景。其中，诗人不但写出了采莲女采花、采藕、采莲蓬等不同劳动的场面，而且还描绘了小河及其两岸的旖旎风光，更向我们微妙的展示了少女羞涩的情怀和对爱情的憧憬与渴望。 首节，诗人为我们点明了采莲女活动的时间和地点。时间是日落时分的黄昏，地点是金波荡漾的小河。小河中如翠盖般的荷叶，似人样妖娆的荷花，以及两岸摇曳的杨柳，营造出一种梦幻般的诗境。而采莲女并没有就此停留，她驾着小舟，唱着渔歌，向小河的更远处前行。 接着，采莲女来到了荷田深处，饶有兴致的采撷起妩媚多姿的莲花。清水中的莲花是如此的纯洁美丽，宛若娇羞动人的少女，“可远观而不可亵玩”，不容忍蜂蝶有任何轻佻的举动。虽然诗人没有直接把采莲女比喻为莲花，但从字里行间的描述中，读者很自然的会把采莲女和纯洁美丽的莲花联系到一起。与莲花的品质相映衬，采莲女清纯而又坚贞的性格，也由此可见一斑。但少女没有在此长久的逗留，在歌声中，她划着小船又前进了。 这回，采莲女来到溪头，打算采挖淤泥中的莲藕。正要采时，却又停手不前。她想到莲藕多丝，并且深藏水中，不就像藏匿在自己心中的那份情思吗？这里，诗人运用了双关的修辞手法，“丝”即指“思”，写出了少女羞涩的怀春之情。虽然她向往着纯真的爱情，但是却羞于表达，这种欲盖弥彰的矛盾心理，不免平添了几分淡淡的忧伤。“波沉，波升，波上抑扬着歌声”，采莲女的渔船所做的短暂停留，以及她那抑扬不定的歌声，便是她矛盾心情的最好体现。 怀着对生活的热爱和爱情的憧憬，采莲女重又上路。此刻，她的心情似乎轻松了许多，放眼看去，世界万物仿佛也都变得欢快起来。看那柳树，宛如在风中翩翩起舞。喜鹊也在枝头喧噪，好像在迎接她的到来。石榴花落在她的新裙子上，使她的衣服也染上了花香。她一边采着莲蓬，一边唱着歌儿，歌声在风里荡漾，听的游人都醉了。 明月渐升，薄雾拂水，时间如流水般飞快逝去。望着明亮的织女星和牵牛星，遥想着美妙的爱情故事，采莲女调转船头，带着石榴花与荷花的芳香，踏上回家的归程。她渐行渐远，终于消融入一片苍茫的暮色之中，只有那若隐若现的歌声，还时时萦绕在我们的耳边。 纵观全诗，诗人没有做任何的议论与说明，采莲女的容貌、性格以及内心活动的表述，完全熔铸在对意象的描绘中。读者在欣赏意象的同时，便能轻易的得到诗人想要表达的情趣。同时，由于语言意象的间接性和不确定性，以及受个人生活经验和性格气质的影响，每个读者从意象中所得到的情趣，与任何其他人（包括作者本身）所得到的又不完全一致。就算是同一个人，由于他的生活经验和性格气质总是在变化当中，今天和明天所得的情趣也不完全相同。因此，任何一个人，一个人在任何时候，只要读起这首诗，总会有不同以往的新的感悟。这种用意象来抒发情趣的表现手法，既是汉语古典诗歌传统中营造意境的重要手段，也是使诗歌获得永久新鲜生命的最佳方法。 这首诗的语言平实妥帖，简练有力，真正达到了不能增删一字的地步。其中，有些词语的使用，如颠摇、夷犹等，与当代的语言习惯不免相悖，读着有些别扭，这是早期白话文的特点所决定的，我们自然也无可厚非。 全诗每节的最后一行都和歌声有关，“歌声（歌音）”的反复回旋，更加有力的把诗节凝结成一个整体。 这首诗逢节换韵，韵式大致为aabacccdee。全诗共分五节，每节分十行，节与节之间，每行的字式相当，音步也大致相同。如下所示：
小船呀||轻飘，
杨柳呀||风里|颠，
荷叶呀||翠盖，
荷花呀||人样|妖娆。
日落，
微波，
金线|闪动||过小河，
左行，
右撑，
莲舟上||扬起|歌声。
菡萏呀||半开，
蜂蝶呀||不许|轻来，
绿水呀||相伴，
清净呀||不染|尘埃。
溪间，
采莲，
水珠|滑走||过荷钱。
拍紧，
拍轻，
浆声||应答着|歌声。
藕心呀||丝长，
羞涩呀||水底|深藏，
不见呀||蚕茧，
丝多呀||蛹在|中央？
溪头，
采藕，
女郎|要采||又夷犹。
波沉，
波生，
波上||抑扬着|歌声。
莲蓬呀||子多，
两岸呀||柳树|婆娑，
喜鹊呀||喧噪，
榴花呀||落上|新罗。
溪中，
采莲，
耳鬓边||晕着|微红。
风定，
风生，
风里||荡漾着|歌声。
升了呀||月钩，
明了呀||织女|牵牛；
薄雾呀||拂水，
凉风呀||飘去|莲舟。
花芳，
衣香，
消融入||一片|苍茫；
时静，
时闻，
虚空里||袅着|歌音。
有关音步，单竖线“|”表示较短的停顿，称小顿；双竖线“||”表示较长的停顿，称大顿。诗歌的音步是按大顿来划分的。其中，“金丝|闪动||过小河”、“水珠|滑走||过荷钱”、“女郎|要采||又夷犹”这几句属于长||短句式，末步为3字的短步；其它诗节中同一位置则采用短||长句式，为4、5字结尾的长步，如“耳鬓边||晕着|微红” 、“消融入||一片|苍茫”等等。两种句式犬牙交错，不免稍显冲突。这种情况的产生，应该是作者受国诗的熏陶过深所致。
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发表于 2017-2-20 20:11:18
发表于 2017-2-21 09:38:27
