新诗精品赏评

蓝田

精灵的呓语

            百灵

我是一只小小的精灵
躺在一片树叶里打盹
树叶是座欢乐的小城
里面住着亿万个生命

我们汲取日月的光明
我们享受雨露的滋润
我们只有单纯的欢心
我们没有深奥的理论

你看你看树叶的造型
胜过人间每一件精品
你看你看树叶的脉纹
胜过人间每一片市井

你看你看树叶的安宁
胜过人间嘈杂的环境
你看你看树叶的清新
胜过人间污损的风景

每当秋天树叶子凋零
我们就会把房门关紧
各个精灵都闭目养神
细细品味无边的混沌

等到春天再一次降临
天地万物渐渐地苏醒
我们就会精气神充盈
欢天喜地无比地兴奋

我是一只小小的精灵
喜欢遨游甜美的梦境

偶尔也会唱一唱爱情
吸引那些清纯的异性

我是一只小小的精灵
躺在一片树叶里打盹
我的呓语你不许偷听
即使听到也不许追问

宇宙可以大至无边，也可以小到无穷。海滩上的一粒细沙称得上十分渺小了，而它却仍然包含着数不胜数的原子。至于原子，还由质子、中子、电子等更小的物质组成。那么，电子是不是就是最小的粒子了呢？据最新的科学研究，还有比电子更小的层子。层子就一定是不可再分的基本粒子了吗？虽然现代科学理论认为是这样的，但未来会不会有所突破，恐怕谁也不敢断言。宇宙就是这样奇妙！所以，百灵说“树叶是座欢乐的小城，里面住着亿万个生命”，既非危言耸听，也不是夸张的运用，而是确乎如此。

由此可知，百灵所谓的精灵，并不是我们通常所理解的有灵气的精怪，而是指另一个世界里真实的居民。这另一个世界，可以是一粒沙，也可以是一朵花，当然也可以是一片树叶。所谓“一花一世界，一沙一王国”。有人甚至大胆地猜测：既然原子的结构与太阳系的结构如此相像，那么，是不是某个类似地球的电子上，也会有我们无法想象的某种生命的存在呢？这样的想法比异想天开还要异想天开，但细细想来，也并非全无道理。

相对于人类的世界而言，树叶里的世界更加安宁舒适，而居住在其中的精灵也特别纯真可爱。“我们汲取日月的光明，我们享受雨露的滋润。我们只有单纯的欢心，我们没有深奥的理论。”接着，诗人以树叶的造型、脉纹、安宁、清新，对比人间的精品、市井、环境、风景，结果是树叶里的世界要远远胜过人类的世界。当然，诗人这样写并不是消极厌世，而是希望我们生活的这个世界能够变得更加美好。

与人类的世界一样，树叶里的世界也有季节的轮回。这时，树叶里的精灵就会屏息凝神，静静等待春天的到来。更奇妙的是，精灵们还有谈情说爱的本领。这些人性化的描写，使得这另一个世界显得更加平易可亲。

最后一节与第一节呼应，写一个精灵在树叶的世界里打盹，并且还在睡梦中发出呓语。结尾两句非常发人深思：“我的呓语你不许偷听，即使听到也不许追问。”诗人也许是想告诉我们：人类的世界是不可能真正理解并接受另一个迥然相异的世界的，所以，还是各自在各自的世界里生活，不要互相搅扰了吧？

诗人在《精灵的呓语》中，向我们描绘了另一个神奇而温馨的世界，让人充满遐思与想象。同时，诗人也隐隐地表达了渴望与自然亲近的意愿，以及对自由和理想的生活的向往。

这首诗的语言平白如话，娓娓道来，毫无矫揉造作之嫌。韵脚以人辰和中东混杂而成，虽然规律性不是很强，但绝没有以韵害意之处。（后来据作者本人讲，此诗押的是南方的地方韵，全诗为通韵，平仄相间，本来是很有规律的。他还说，以后不会再用地方韵了，会一直坚持用标准音的。的确，新诗的作品要想流传的更广更久，一定要坚持以普通话为载体进行创作。）

音步的划分整齐划一，通篇为二步句，句式为长||长，字式为4||5,如下所示：

我是|一只||小小的|精灵
躺在|一片||树叶里|打盹
树叶|是座||欢乐的|小城
里面|住着||亿万个|生命

我们|汲取||日月的|光明
我们|享受||雨露的|滋润
我们|只有||单纯的|欢心
我们|没有||深奥的|理论

你看|你看||树叶的|造型
胜过|人间||每一件|精品
你看|你看||树叶的|脉纹
胜过|人间||每一片|市井

你看|你看||树叶的|安宁
胜过|人间||嘈杂的|环境
你看|你看||树叶的|清新
胜过|人间||污损的|风景

每当|秋天||树叶子|凋零
我们|就会||把房门|关紧
各个|精灵||都闭目|养神
细细|品味||无边的|混沌

等到|春天||再一次|降临
天地|万物||渐渐地|苏醒
我们|就会||精气神|充盈
欢天|喜地||无比地|兴奋

我是|一只||小小的|精灵
喜欢|遨游||甜美的|梦境
偶尔|也会||唱一唱|爱情
吸引|那些||清纯的|异性

我是|一只||小小的|精灵
躺在|一片||树叶里|打盹
我的|呓语||你不许|偷听
即使|听到||也不许|追问

蓝田

  硕鼠

        百灵

大老鼠啊大老鼠
实在太嚣张
偷我肉来偷我粮
叫我恨断肠

大老鼠啊大老鼠
实在太猖狂
抠我地来抠我墙
抠坏我栋梁

大老鼠啊大老鼠
铁笼把你装
让你吃来让你尝
让你贪一场
送你进窂房

大老鼠啊大老鼠
为你关门窗
又移桌来又移床
杀你要用棒
送你见阎王

读起百灵的这首《硕鼠》，很自然地便联想到《诗经》里那熟悉的诗句：硕鼠硕鼠，无食我黍。三岁贯汝，莫我肯顾……《诗经》中的《硕鼠》传达的是奴隶们反抗奴隶主压迫的呼声，百灵的这首《硕鼠》则曲折地表达了对于贪官污吏的愤恨之情。

大老鼠偷肉又偷粮，这和贪官污吏收取贿赂、鱼肉百姓的行径十分相像。大老鼠挖地又抠墙，这和贪官污吏嫉贤妒能、四处破坏的本性也恰相一致。人们用食物和铁笼诱捕老鼠，这又和贪官们自掘坟墓以致身陷囹圄的经历如出一辙。最后，诗人忍不住对大老鼠的愤恨，直接动起了大棒。这是嫉恶如仇的诗人，因内心极度的气愤而做出的有些过激的举动。用大老鼠来比喻贪官污吏恰如其分，这虽非百灵的首创，但在新诗中能描绘的如此生动，如此惟妙惟肖，百灵首推第一！

和《诗经》中的《硕鼠》一样，这首诗的语言十分平易，几近口语。能以老百姓耳熟能详的口语写出音乐感极强，形象、生动且又有思想内容的好诗，不是一件易事。这就不但要求作者有真正的生活积累，还要求作者能熟练掌握诗歌的格律技巧，并拥有极高的驾驭语言的能力。有些人可能会不以为然，甚至嗤之以鼻，那就请写几首这样的诗出来！如果连这样的口语诗（注意：不是口水诗）都写不好，那就不要再写让人头疼的苦水诗了吧？

这首诗的音步和前面的新诗作品相比，结尾由4、5字的长步转为3字的短步。以3字短步结尾的新诗继承了国诗的风韵，音乐感更强了。如下所示：

大老鼠啊||大老鼠
实在||太嚣张
偷我|肉来||偷我粮
叫我||恨断肠

大老鼠啊||大老鼠
实在||太猖狂
抠我|地来||抠我墙
抠坏||我栋梁

大老鼠啊||大老鼠
铁笼||把你装
让你|吃来||让你尝
让你||贪一场
送你||进窂房

大老鼠啊||大老鼠
为你||关门窗
又移|桌来||又移床
杀你||要用棒
送你||见阎王

蓝田

         山中书

                 百灵

我乘白鹭，已回山中
那等待我的是一棵千年古松
松树底下，竹楼一栋
花草的清香伴着那薄雾朦朦

夜幕降临，月影重重
有两三狐媚闹哄哄前来争宠
琴棋书画，样样精通
闪闪的烛光映照着如花笑容

旭日东升，导引气功
最好的早点是那清露和晨风
田螺姑娘，浣纱河中
暗地里为我做了鸡蛋炒野葱

松骨嶙峋，虬枝如龙
我常常嘲笑这位不死的仙翁
谈笑古今，其乐融融
看花开花落任凭那风起云涌

小鸟飞来，忧心忡忡
说一位民工为了验肺而开胸
草木皆惊，我亦震动
差点失落了手里的美酒一盅

世事纷乱，人心难懂
早已经违备女娲造人的初衷
寄语诸兄，各自珍重
且不要辜负这片纯净的天空

注：河南新密市人张海超被多家医院诊断出患有“尘肺”，但由于这些医院不是法定职业病诊断机构，所以诊断“无用”。而由于原单位拒开证明，他无法拿到法定诊断机构的诊断结果，最终只能以“开胸验肺”的方式进行验肺，来证明自己所患确是职业病。

读起这首诗，不能不让人感叹百灵丰富而新奇的想象力。在本诗中，作者化身成一位修道有成的神仙，吸风饮露，乘云驾鹤，以古松为友，狐狸为婢，终日里琴棋书画，过着世外桃源般的悠然生活。如果把《山中书》的前四节单独拿出，也能够独立成诗，而且不失是一首有完整意境的好诗。但如果这样，现实的批判力量不免尽数消失，——而本诗的主旨却恰恰体现在最后两节，前面所有的描述其实都是为最后两节内容服务的。

那么，最后两节中作者究竟向我们说了一些什么呢？他只用一句话就震撼了早已看破红尘、宠辱不惊的得道神仙：一位民工为了验肺而开胸。这件事情的具体经过，作者在正文注释中有详细解释。从中可以见到作者对于受伤害和受压迫的弱势群众的同情，以及对社会上的一些黑暗角落强烈的不满与批判。

这首《山中书》，初读波澜不惊，渐入佳境，结尾却奇峰突起。前后意境迥然相异，理想与现实的对峙，犹如两座巍峨的高山，使人倍感压抑与难过。浓郁的浪漫主义气息和强烈的现实主义风格，也在这首诗中得到了完美的统一，这些都令我禁不住啧啧称奇。

语言平实却绝不平庸，简练而毫无晦涩，是百灵的一贯风格，这首诗也不例外。全诗以中东韵通押，韵脚自然，完全看不出雕琢的痕迹，显示了诗人娴熟而高超的格律技巧。短句与长句的交错排列，使得行文舒驰有致。最后，再做音步的划分：

我乘|白鹭，||已回|山中
那等待|我的||是一棵||千年|古松
松树|底下，||竹楼|一栋
花草的|清香||伴着那||薄雾|朦朦

夜幕|降临，||月影|重重
有两三|狐媚||闹哄哄||前来|争宠
琴棋|书画，||样样|精通
闪闪的|烛光||映照着||如花|笑容

旭日|东升，||导引|气功
最好的|早点||是那|清露||和晨风
田螺|姑娘，||浣纱|河中
暗地里||为我|做了||鸡蛋|炒野葱

松骨|嶙峋，||虬枝|如龙
我常常||嘲笑|这位||不死的|仙翁
谈笑|古今，||其乐|融融
看花开|花落||任凭那||风起|云涌

小鸟|飞来，||忧心|忡忡
说一位|民工||为了|验肺||而开胸
草木|皆惊，||我亦|震动
差点|失落了||手里的||美酒|一盅

世事|纷乱，||人心|难懂
早已经||违备|女娲||造人的|初衷
寄语|诸兄，||各自|珍重
且不要||辜负|这片||纯净的|天空

其中短句为二步句，长句为三步句。三步句音步的划分历来备受争议，如“说一位|民工||为了|验肺||而开胸”，也可以划为“说一位|民工||为了||验肺|而开胸”，或者划为“说||一位|民工||为了||验肺|而开胸”，最后一种把诗句划为四步句，也勉强说得过去。而我之所以选择第一种划分法，一是这样划分音步读起来更觉顺畅，二是全诗长句基本上都属于三步句，便不好把这一句单独划为四步句了。

蓝田

      寻梦通溪

             百灵

寻梦，随一片白云
在这峡谷中漫溯
渴望溪流的尽头
有一条白色瀑布

寻梦，一丘丘水田
结满金黄的稻谷
一阵阵香风飘来
醉了乡间的小路

寻梦，看山里娃娃
在碧波潭边放牧
象一群活泼的鱼
游戏在水草深处

寻梦，大青石旁边
有位貌美的少妇
正兜起一只竹筛
看那虾公在跳舞

寻梦，夕阳西下时
一位白头发老母
牵着两头小水牛
缓缓地移着脚步

寻梦，儿时的梦乡
已悄然沉入夜暮
只有蛐蛐的琴音
还在那低吟轻述

注：好友云飞小时候喜欢到通溪玩，长大后常梦见一条瀑布。他说通溪应该有那样一条瀑布。于是，我们骑摩托前去寻找。

在《寻梦通溪》中，诗人向我们描绘了一幅幅如世外桃源般恬静、安详而美丽的画面。诗人仿佛把我们又带回了久违的儿童时代，重温那些天真的欢乐、浪漫的幻想，心中在充溢着无边甜蜜的同时，又不觉涌起一丝淡淡的忧伤。

全诗共分六节，每节都以“寻梦”开头，给那些现实中的秀美画卷笼上了一层轻柔的薄纱，仿佛它们只有在梦境中才能出现似的。在第一节中，作者点明了来通溪游玩的原因。（在批注中有详细解释）这本来是儿童的天真幻想，但作者与他的好友却童趣盎然，竟然前来找寻。人至成年却依然拥有一颗未泯的童心，不仅难能可贵，而且让人羡慕。也许，真正的诗人都有一颗永远也不会消逝的童心吧？诗人把自己比喻成一朵白云，悠闲惬意地在峡谷中飘荡。首句不但写尽了旅途中的心情，也为全诗定下了一个轻松、愉悦的基调。

第二节至第五节，诗人描写了旅途中的所见所闻。第二节是远景，其中有结满稻谷的水田与香风四溢的小路。视觉和嗅觉的立体描写，使得景物更加鲜活生动。第三节写在潭边放牧的山里娃娃。诗人把山里娃娃比喻成游戏在水草深处的鱼，既贴切，又新颖，令人叫绝。第四节写貌美的少妇正用竹筛捕虾。画面定格在竹筛捞起的一霎间，竹筛里的虾公还在乱跳乱舞，少妇的脸上洋溢着如花的笑靥。整个画面充满温馨与动感。第五节写白发老母牵着小牛慢慢的回家。这预示着诗人的旅程也即将结束。

最后一节写天色已黑，诗人和好友也已打道回府。我想，他们两个一定没有找到想象中的瀑布，但这已经不是什么重要的事了。沿路的美景和愉快的心情，这就是此行最大的收获。全诗以蛐蛐的琴音结束，不仅有余音绕梁的效果，蛐蛐还暗喻作者本人，正在为通溪无边的美景而歌唱。写到这里，我已经被这片富饶而美丽的土地所吸引，真想随着诗人一起尽情地去游玩一番。

在这首诗中，诗人把对通溪深沉而真挚的感情浸润于生动、鲜明的画面之中，用简练、妥帖而平实的语言表达出来，使得诗中的意境喷薄而出，令我们在读诗的这一霎时完全沉浸其中而无暇及它，心儿仿佛生出了一对翅膀，尽情地遨游在通溪的山山水水之中了。其实，新诗要想写出意境，就是这么简单。

全诗通压姑苏韵，韵式为隔韵，即abcb。韵脚都用仄声，非韵脚都用平声。全诗音韵和谐悦耳，富有浓郁的音乐气息。

最后，试着对本诗的音步做一下划分：

寻梦，||随一片|白云
在这||峡谷中|漫溯
渴望||溪流的|尽头
有一条||白色|瀑布

寻梦，||一丘丘|水田
结满||金黄的|稻谷
一阵阵||香风|飘来
醉了||乡间的|小路

寻梦，||看山里|娃娃
在碧波||潭边|放牧
象一群||活泼的|鱼
游戏在||水草|深处

寻梦，||大青石|旁边
有位||貌美的|少妇
正兜起||一只|竹筛
看那|虾公||在跳舞

寻梦，||夕阳|西下时
一位||白头发|老母
牵着|两头||小水牛
缓缓地||移着|脚步

寻梦，||儿时的|梦乡
已悄然||沉入|夜暮
只有||蛐蛐的|琴音
还在那||低吟|轻述

其间，“看那|虾公||在跳舞 ”和“牵着|两头||小水牛”按照自然的语言节奏划分应为长||短句式，和其它短||长句式的诗行相悖。但因为都是二步，所以不会对节奏的和谐产生太大影响。“在碧波||潭边|放牧”有割裂语义以满足形式化音步的弊病。这就说明，如果作者在动笔时就能协调好音组和义组的关系，当然最好，否则，就只能牺牲一方来迁就另一方了。

蓝田

我把话说给春雨
秋水潋滟

我把话说给春雨
悄悄的洒入尘泥
让它在地下集聚
化作潺潺的小溪

绕过喧嚣的街市
远离熙攘的沟渠
只在静静的林间
平添鲜活的野趣

滋润山花的烂漫
聆听鸟儿的轻啼
带走飘落的杂叶
珍藏松涛的梦呓

不管它流向哪里
总是在寻找期许
只要淌过你脚下
请存入你的记忆

在这首诗中，诗人究竟向春雨说了些什么话？而小溪又到底承载着诗人怎样的期许呢？

请看，这条由春雨集聚而成的小溪，它不喜欢喧嚣繁华的都市，只愿在“静静的林间，平添鲜活的野趣”。如果把小溪比作人生的话，那么城市和乡村不妨可以代表人生的两种境界：一种是追名逐利，充满挑战与刺激的人生；一种是视名利为粪土，平淡而充实的人生。不过当今世界，有几个能抵挡住名利的诱惑？又有几人耐得住寂寞，甘心去过平淡的生活？诗人借小溪的口说出：我能！这是难能可贵并令人敬佩的。

不过，生活虽然平淡，内容却绝不平庸。你看：可以每天去灌溉烂漫的山花，闲时还可以倾听鸟儿的轻啼。其中，既有日复一日辛勤的劳动，也有劳动之余惬意的小憩。当然，生活中不会总是一帆风顺，有美好的事情，也有烦恼与不快。前者务必要加以珍藏，后者最好让它随波飘去。

追名逐利的生活也许十分刺激，但狂热过后注定是更大的空虚与寂寞。只有这种平淡而充实的人生，才能拥有更长久的幸福。这些，大概就是诗人向春雨所说的话，也是诗人对小溪（即人生）所寄予的期许吧？当然，以上只是我个人对这首诗的理解。由于诗人并没有直接说出他到底有什么样的期许，而完全是用春雨和小溪等意象来传达，因而显得十分含蓄蕴藉，也给了读者更多发挥想象的空间。

全诗语言平白而贴切，芙蓉出水，不事雕琢。音韵流畅，通押衣鱼韵。朗声读来，仿佛行云流水，一气呵成，深得古典诗词自然而然的神韵。

音步为二步，句式为短||长式,字式为3||4、2||5两种，试做划分如下：

我把话||说给|春雨
悄悄的||洒入|尘泥
让它在||地下|集聚
化作||潺潺的|小溪

绕过||喧嚣的|街市
远离||熙攘的|沟渠
只在||静静的|林间
平添||鲜活的|野趣

滋润||山花的|烂漫
聆听||鸟儿的|轻啼
带走||飘落的|杂叶
珍藏||松涛的|梦呓

不管它||流向|哪里
总是在||寻找|期许
只要||淌过|你脚下
请存入||你的|记忆

蓝田

偶尔从那里走过

秋水潋滟

偶尔从那里走过
冷风吹打着草棵
河边那一棵老树
飘飘飞落着残叶

从前的一池清波
如今早已经干涸
曾经清脆的鸟啼
如今是一片落寞

那一道天然斜堤
早已被人工雕琢
自由的野花芳草
被一道篱墙阻隔

只有颓圮的石凳
似还有当年颜色
斑斑点点的褐纹
似在默默的诉说

风儿轻轻的吹过
吹走了多少岁月
看看天边的白云
悄悄的从此走过

全诗以今昔景物的对比，表达了对从前自然美景的怀念与向往，以及对环境恶化的极度忧虑。同时，诗人也曲折地抒发了向往自然、渴望自由的人生理想和时光易逝的淡淡忧伤。可贵的是，诗人既没有做刻板的说明，更没有做枯燥的议论，而是蕴深沉、真挚的感情于景物的描述之中。借景抒情，而读者自能心领神会，使得全诗意境盎然。

首先，诗人为我们描绘了一幅深秋的凄凉图景，为全诗渲染出一种沉重、压抑的氛围。冷风白草，枯枝残叶，使人感到些许莫名的感伤。

接着，诗人以三组今昔景物的剧烈变化表现自己的三种情怀。其一，以一池清波对干涸，清脆的鸟啼对落寞，表现了对环境恶化的深深忧虑。其二，以野花芳草对人工雕琢，表达了对自然与自由的向往。其三，以颓圮的石凳，传达了对时光易逝、青春不再的惋惜与哀伤。

最后，诗人以“看看天边的白云，悄悄的从此走过”结尾，与第一行“偶尔从那里走过”相呼应，使得全诗结构更加紧凑。“悄悄”两字，有“此时无声胜有声”的妙处，写尽了诗人复杂的心情。

这首诗的语言同上一首一样，平实简练，自然天成。全诗通押梭波韵，韵式为abcb。

音步也同样十分整齐，划分如下

：

偶尔||从那里|走过
冷风||吹打着|草棵
河边||那一棵|老树
飘飘||飞落着|残叶

从前的||一池|清波
如今||早已经|干涸
曾经||清脆的|鸟啼
如今是||一片|落寞

那一道||天然|斜堤
早已被||人工|雕琢
自由的||野花|芳草
被一道||篱墙|阻隔

只有||颓圮的|石凳
似还有||当年|颜色
斑斑||点点的|褐纹
似在||默默的|诉说

风儿||轻轻的|吹过
吹走了||多少|岁月
看看||天边的|白云
悄悄的||从此|走过

蓝田

老槐树下

        秋水潋滟

还是那棵老槐树
身形已然憔悴
树干皲裂枝桠老

依檐默默低垂

树下几个小顽童
嘤嘤笑语翻飞
阶下倚杖老阿婆

老眼迷茫相对

少年游子江湖老
阿婆休要怪罪
执手相忆当年事

嘘唏几多感喟

孙儿绕膝稚声噪
阿婆老手推推
快到村头望一望
看看你父归未？

    秋水潋滟活跃在《东方诗风》网站上，每隔三五日便能见到他的新作。他是一位高产的诗人，同时也不乏精品。这首《老槐树下》，选取的是生活中极为寻常的一幅场景，但他信手拈来，即成佳作，显示出非凡的艺术才华。

首节描绘出一株身形憔悴、枝桠低垂的老槐树，用的是起兴的表现手法。在古诗中，起兴有时只是一种惯例，如《孔雀东南飞》的第一句“孔雀东南飞，五里一徘徊”，和正文并无明显必然的联系。而在本诗中，老槐树不仅是诗中的一景，同时也象征饱经风霜的老阿婆。不仅如此，“老槐树”还有一种历史的厚重感，这就使本诗的意蕴显得更加深厚。

第二节，诗人以小顽童的嘤嘤笑语对比老阿婆的老眼迷茫。这两处细腻而逼真的细节描写，生动地展现出农村生活中常见的一幕场景：青壮年外出忙于生计，老阿婆在家便担负起看孩子的重任。一生辛苦，老了还不肯闲着，这就是中国农村所有阿婆们的真实写照。

紧接着，诗人写自己和阿婆相认，共叙旧事。人在江湖，身不由己，以至于很多年都没能再见到阿婆，诗人心中很是惭愧不安。而想起当年的旧事，不免又生出许多感喟。这几行写得情深意切，使人动容。

最后，全诗以老阿婆的一个动作、一句话结束。其中洋溢着老阿婆对诗人到来的激动和喜悦，表现了她热情好客的淳朴本质。

全诗通压灰堆韵，韵式为abcb。语言朴素自然，好似娓娓道来。音步为二步，句式有长||短、短||长两种，字式分别为4||3、2||4，且节间对称，划分如下：

还是|那棵||老槐树
身形||已然|憔悴
树干|皲裂||枝桠老
依檐||默默|低垂

树下|几个||小顽童
嘤嘤||笑语|翻飞
阶下|倚杖||老阿婆
老眼||迷茫|相对

少年|游子||江湖老
阿婆||休要|怪罪
执手|相忆||当年事
嘘唏||几多|感喟

孙儿|绕膝||稚声噪
阿婆||老手|推推
快到|村头||望一望
看看||你父|归未？

蓝田

重闻蛙鸣

响水滩客

回到故乡宁静的夜晚
重闻一湾又一湾蛙鸣
仿佛离去多年的朋友
悄然推开了我的窗棂

那些淙淙流淌的溪水
还在冲刷往昔的田埂

那些如潮如歌的蛙鸣
一声声抚慰我的归心

村口的槐树依然健在
与老屋一样睡思昏沉
树下留着当年的月影
只是不见等我的那人

渐次离我远去的乡亲
没有在尘世留下姓名
只有如纱似水的月色
静静映照寂寞的小村

只有一声声蛙鸣传来
向我倾诉暌别的苦辛
为我斟满一杯高梁酒
浇湿心中干裂的乡情

这首诗表达了诗人对故乡深深的眷恋之情。

首节，诗人描写在故乡宁静的夜晚，重又听到久违的蛙鸣。因为宁静，所以蛙声就显得特别响亮；而“一湾又一湾”，既形象可观，又点明了蛙声的宏盛。接着，诗人用了一个比喻，生动形象的表达了重闻蛙鸣后激动与惊喜的心情：“仿佛离去多年的朋友，悄然推开了我的窗棂”。这个比喻不仅形象鲜明，亲切感人，而且没有丝毫造作的痕迹，十分贴切自然。

在第二节，诗人又加入了淙淙的溪水，来给宏盛而响亮的蛙声伴奏。溪水冲刷下的田埂还是往昔的田埂，而归来的游子却已不是往昔的少年。触景生怀，那些如潮如歌的蛙鸣就显得更加亲切动听。

前两节写的是田野，第三节里诗人已来到村口，只见从前的老槐树与老屋依然完好，树下的月影也似当初一样明亮，只是不见了等他的那人。物是人非，诗人的心中不免平添了几分感慨与惆怅。

第四节，诗人写到乡亲们悄无声息地渐次老去，语句间虽有少许伤怀，但更多的却是安宁与平静，表现了诗人面对衰老和死亡时的从容豁达。这是暴风雨过后的安详，更是饱经沧桑后的淡定。“只有如纱似水的月色，静静映照寂寞的小村”,这个意象和诗人的情愫恰相融合，情景相映，相得益彰。

最后诗人写在蛙鸣的迎候声里来到家中，亲人为他倒满了一杯高粱酒，用它来“浇湿心中干裂的亲情”。其中，“暌别”是指分离的意思。暌，音葵。在这里，我想给响水君提个建议：如果用大众化的词语就能表述清楚的，还是不要用生僻的字词才好，如“暌别”就完全可以用“离别”来代替。

全诗从田野写到村口，又写到家中，顺序井然。其中，“蛙鸣”无疑是诗人内心深处挥之不去的一个情结，它在诗中出现了三次，就像一条绳索把诗人怀乡的主题贯穿起来。

在本诗中，有蛙鸣、溪水、田埂、槐树、老屋、月色、小村等数个意象，它们共同组成了一幕完美的乡村夜景。而景物与情感的水乳交融，又造就出生动鲜明的意境，使人仿佛身临其境。

诗中既有中东韵，又有人辰韵，但都不是很有规律。作者的本意也许是不想以韵害意，不过这终究是一个缺憾。音步倒还整齐自然，划分如下：

回到|故乡||宁静的|夜晚
重闻|一湾||又一湾|蛙鸣
仿佛|离去||多年的|朋友
悄然|推开了||我的|窗棂

那些|淙淙||流淌的|溪水
还在|冲刷||往昔的|田埂

那些|如潮||如歌的|蛙鸣
一声声|抚慰||我的|归心

村口的|槐树||依然|健在
与老屋|一样||睡思|昏沉
树下|留着||当年的|月影
只是|不见||等我的|那人

渐次|离我||远去的|乡亲
没有在|尘世||留下|姓名
只有|如纱||似水的|月色
静静|映照||寂寞的|小村

只有|一声声||蛙鸣|传来
向我|倾诉||暌别的|苦辛
为我|斟满||一杯|高梁酒
浇湿|心中||干裂的|乡情

蓝田

在黑山面对星空
              响水滩客

这是黑山五月的夜晚
满天星辉抚照着大地
蟋蟀在田野奏响琴声
艾草的清香远远飘溢

所有的尘劳都已安顿
只有我独自面对星宇
感受茫茫夜空的孤独
与这千山万水的静谧

高远的星辰向我瞩目
就像母亲永远的凝视
天涯海角都洒满清辉
而我的心却归于沉寂

星光一闪就是千万载
璀璨的光芒终将消逝
人生犹如沧海之一粟
何处是家何时是归期

千年后这片美丽山水
依旧拥有清风与灵雨
我在此刻写下的小诗
只如流星划过了天际

无论是谁，面对浩瀚的宇宙，璀璨的星空，都会感叹人类的渺小，造物的神奇，而心灵在得到净化的同时，也已生出幻想的翅膀，翱翔在无垠的星河之中了。

在这首小诗中，诗人既向我们展示了黑山的美丽夜景，同时发出了对宇宙人生的许多感慨，以及对家乡和亲人的无比眷恋。

第一节中，诗人首先向我们展示了一幕黑山在五月里的夜景。其中有光影交织的满天星辉，还有蟋蟀动听的琴声，以及艾草浓郁的清香。立体化的景物描述，使得画面更显活泼生动。

以下三节，诗人主要抒发了面对星空时的心情。在这种万籁俱寂的静谧环境中，人很容易感到孤独，同时倍感亲情的可贵，诗人也不例外。于是，面对星空，诗人很自然的把星辰比拟成母亲，把星辰的闪烁比拟为母亲的凝视。于是，这才有了“何处是家何时是归期”的感叹。其中“人生犹如沧海之一粟”一句我认为有些欠妥。人生是时间上的概念，而沧海则表现为空间上的广阔，二者并没有可比之处。（后来作者把“沧海”换为“沧桑”，虽有改进，但这里并不符合“沧桑”的使用习惯，感觉还不完美。）

最后，诗人展望未来，抚慰今昔，表达了对黑山的极度热爱和人生苦短的轻轻叹息。

这首诗中，“满天星辉、茫茫夜空、千山万水、天涯海角”这几个意象，在空间上十分广阔，而“永远的凝视、千万载、千年后” 等又把时间拓展得十分久远，这些都把本诗的意境推向一个更深广的境界。

全诗语言清新简练，平实自然。通压衣鱼韵，韵式为baca。音步整齐有致，划分如下：

这是|黑山||五月的|夜晚
满天|星辉||抚照着|大地
蟋蟀|在田野||奏响|琴声
艾草的|清香||远远|飘溢

所有的|尘劳||都已|安顿
只有我|独自||面对|星宇
感受|茫茫||夜空的|孤独
与这|千山||万水的|静谧

高远的|星辰||向我|瞩目
就像|母亲||永远的|凝视
天涯|海角||都洒满|清辉
而|我的心||却归于|沉寂

星光|一闪||就是|千万载
璀璨的|光芒||终将|消逝
人生|犹如||沧海|之一粟
何处|是家||何时|是归期

千年后|这片||美丽|山水
依旧|拥有||清风|与灵雨
我在|此刻||写下的|小诗
只如|流星||划过了|天际

蓝田

我居住过的村庄

响水滩客

我居住过的村庄

贫穷、朴素、大方

像一朵南瓜花

年年开在篱芭墙

  

我居住过的村庄

温和、平静、慈祥

像一头老水牛

天天走在田埂上

  

我居住过的村庄

遥远、偏僻、忧伤

像一河桃花水

夜夜流淌红月亮

  

我居住过的村庄

忠诚、正直、善良

像一只布谷鸟

时时鸣叫在山岗

这首诗抒发了诗人对于他所居住过的村庄无比的热爱与眷恋之情。

与汉语古典诗歌前面写景、后面抒情的普通模式相反，这首诗则是先抒情、后写景，情景彼此映衬，相得益彰。

首节写村庄的贫穷、朴素、大方。当然，这既是写村庄本身，也是写居住在村庄里的人。诗人用篱笆墙上的南瓜花来做象征。南瓜耐贫瘠、抗干旱，生命力极其顽强，无论在房前屋后、地角田头，都能很好地生长。村庄里的人也是这样，在这片贫瘠的土地上，坚强而快乐地生活着。南瓜的花朵虽然没有玫瑰的娇艳、牡丹的高贵，但朴素自然，落落大方，也别有一种自然天成的韵致，这和村民们朴实的形象也恰相一致。

第二节写村庄的温和、平静、慈祥，这里主要是指村庄里的村民。走在田埂上的老水牛，恰恰符合这样的特征。在这里，我个人觉得：“慈祥”是专用于人的，而“安详”可使用的范围较广，村庄、水牛、人都可以用安详来形容。建议响水君斟酌一下。

第三节诗人接着写村庄的遥远、偏僻、忧伤。桃花流水，水中的月亮似乎也被染红了。诗歌的这个意象让我们想起了陶渊明笔下的桃花源，那可遇而不可得的神秘境地，充溢唯美的忧伤，勾起人们无限的遐思与向往。

最后，诗人写村庄的忠诚、正直、善良，这些完全就是指村庄里的村民了。每到春天，总能听到布谷鸟清脆的叫声，这是它忠诚的象征；布谷鸟吃各种害虫，这是它正直的表现；布谷鸟从来不伤害人类，这源于它的善良。

全诗首先从正面描述了诗人所居住过的村庄以及村庄里的人，他们所具有的性格和特征，然后又用四个意象加以印证。可贵的是，这四个意象不仅和全诗所要表达的情趣恰相融合，同时还有机的组成了一幅生动完整的乡村图景：开在篱笆墙上的南瓜花描绘的是村庄里的一角，走在田埂上的老水牛则是田野中劳动的场景，这些是村庄白天的景致；流淌红月亮的桃花水是村庄的夜景；时时在山岗鸣叫的布谷鸟则把视野投向了村庄外更广阔的天地。

全诗通压江阳韵，韵式为aaba。音步、句式以及字式虽然行与行之间各不相同，但在节间却是完全对称的，同时还有两处反复的语词，如“我居住过的村庄、像一”，类似这样的诗体我称为“叠沓体”。这种诗体很适合表现那些缠绵、悠长的情愫。音步划分如下：

我||居住过的|村庄

贫穷、||朴素、||大方

像一朵||南瓜花

年年|开在||篱芭墙

我||居住过的|村庄

温和、||平静、||慈祥

像一头||老水牛

天天|走在||田埂上

我||居住过的|村庄

遥远、||偏僻、||忧伤

像一河||桃花水

夜夜|流淌||红月亮

我||居住过的|村庄

忠诚、||正直、||善良

像一只||布谷鸟

时时|鸣叫||在山岗