白沙的《玫瑰园》之异香来袭

山城子

白沙的《玫瑰园》之异香来袭
——《山城子聊中国现代诗》[68]
文/ 山城子
一个可以叫作“反喻”
一个可以叫作“变主”
一个可以叫作“比衬”
此三者可为一文
——摘自山城子/ 李德贵 诗歌体日记2007-9-30《停电的时候》
黄金周的第一天，有很多人出家门、出国门去撒金。有人却是房门不出，进园门。园是诗友白沙的《玫瑰园》。
昨天上午停了一会儿电，我就进去了，遭遇了三股异香——先前进来全园浏览时，也感觉到了，只是没有细品。这回细细品，觉得有名堂哩！没来得及记录下来，今天就有事做了。
异香来自新句——新在修辞上。
请看这句：“小别的湖面  今夜/ 明晰如我  恬静如我”（《不是为了告别》）。
或说，这不就是一般的比喻嘛。且慢！我觉得可是不一般。
比喻修辞格是用熟悉的事物来打比方，那么谁熟悉“我”的明晰，“我”的恬静呢？通常我们更熟悉无风湖面的恬静和明晰，波澜不惊呀！所以通常应是“今夜  我（思绪）的明晰，我（心情）的恬静，一如波澜不惊的湖面”。但，这样的表达所产生的审美效果，就远远不如原句了。
逆向思维是创新的手法之一。白沙这里就是逆向思维，竟将喻体与本体颠倒安排，于是一个美句就诞生了。
我们知道比喻可分明喻、暗喻、借喻三种，那末这个比喻虽然用了喻词“如”，也不能算作明喻，因为它另有“颠倒”的明显特征，所以可以叫作“反喻”格。
异香来自新句——还是新在修辞上。
再看一句：“那样傲慢地  尘灰说出了风”（《尘灰行》）。
或说，这不就是一般的拟人嘛！且慢！我觉得可是不一般呢。不一般的是诗人综合进来另一种不曾见的修辞格。尘也好，灰也罢，作为细小的物体也不会违背惯性定律。毛泽东曾说“扫帚不到，灰尘照例不会自己跑掉”。处于惯性的物体必须受到外力的情况下，才可以改变原有的惯性，而形成新的惯性。就是说这种改变总是被动的。现实里的尘灰是被动的，风是主动的。但到了该句中，恰恰相反，“尘灰”明显的变化为主动，而风处于被动地位了。因此，与拟人格揉为一体的还有个“变主”格的存在，或者叫作通过拟人而“变主”。这样一来，就像通过比喻而夸张的句子，最终要判断为夸张，那么此句就应当最终判断为“变主”。
异香来自新句——又是新在修辞上。
又看一句：“我不可以把内部的憋闷喊出来/ 而一面鼓却可以  你说”（《我读不懂的真实》）。
这里使用的修辞格既像对比，又像衬托。但细细捉摸，人的憋闷与一面鼓，不是对立事物，更不是一事物对立的两个方面，因此无法符合对比的定义；同样的原因，也不合衬托的定义。但诗人通过对鼓的拟人化，就与“我”并列在一起了。一个（鼓）可以喊，一个（我）不可以喊，对比鲜明；事实上这句话的重心在前边人的“不可以”，后边鼓的“可以”还是起了反衬的作用。这样一来，具体到语境，也对比了，也陪衬了，却找不到相吻合的条款。情形就像“包二奶”本来是重婚，却找不到条款判个重婚罪一样。如果不修改婚姻法，不妨出台一个《包二奶处罚条例》不就行了吗？我这里就出台一个叫“比衬”吧！
老修辞库中，对比与衬托从来不相混同，决不纠缠在一起说不清道不明。现在白沙创造的这个“比衬”格，是用别一种方法将两者合二而一了。
一边学习，一边起名，也不管谁认可不认可。老百姓天高皇帝远，怎样高兴就怎样说。谁让黄金周里不出门，我的心情也一样好，所以…呵呵——能其说自圆呢？
2007-10-1于文化村

李长空

异香来自新句--好个“其说自圆”:default7:

赵福治

出新是此作品的出色之处。

金培洪

原帖由 赵福治 于 2007-10-3 9:57:00 发表
出新是此作品的出色之处。

节日好

白沙

多谢山城子先生。

谷风

真诚！

山城子

谢谢以上六位朋友的留帖！

张玉书

白沙的《玫瑰园》之异香灌醉了诗人的心，在芬芳中作者获得了新的欣喜。评得好！不过，应该说《玫瑰园》散发了评论者的写作思路，才能达到锦上添花。我认为：诗歌创作是一项非常艰辛的脑力劳动。在捕捉诗的意象之后，诗歌的语言是很重要的。这需要反复锤炼。鲜活的语言给诗歌带来一种新的韵味，给读者带来新的感受。也只有这样富有新鲜气息的语言才能使诗意飘进读者的眼帘，才能挤进读者的心灵世界，从而达到共鸣。“小别的湖面  今夜/ 明晰如我  恬静如我”（《不是为了告别》）。像这样的诗歌语言可以说是简朴中标新，灵动中立异，意蕴中凝情！喜欢！握手问好两位！祝佳作多多！

秦志良

欣赏

弦意

评出了特点，让大家更好地欣赏原诗！