中国诗歌网

 找回密码
 注册

QQ登录

只需一步,快速开始

查看: 801|回复: 88

微说微诗【1-80】

  [复制链接]
发表于 2018-4-9 10:36:30 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 山城子 于 2018-9-5 06:55 编辑

命名——微说微诗【1
微说人:山城子(李德贵)

石头之城
坐落江南  六朝之京都
由是称为  “南京”


【微说】

从其所处中国地理位置上说特点,处于南方;
从历史所处的政治地位上说共性,曾为六朝京都。
世间万事万物各具特点,特点可以与其他事物区分开来。南京北京都是京,但一南一北,就很明显地区别开了。

微型诗的特点,在于微,所以完全可以简称为微诗。
其微的程度,近年来约定俗成为三行排列,字数三十左右——实际上左可少到一、二个字,右则比三十也就多二、三个字罢了。

诗,则表明共性——古往今来所有的诗。
微诗,只不过是通常说的文本的长度罢了,与长诗、短诗、小诗相区分。是为微诗命名的根本缘由。

2018/4/7于黔



回复

使用道具 举报

 楼主| 发表于 2018-4-9 10:38:00 | 显示全部楼层
起源——微说微诗【2】
微说人:山城子(李德贵)

极像草履虫
辛勤于淡水
以获生存之美味


【微说】

草履虫是身体最小,圆筒形的原生动物,肌体只一个细胞,放大平看很像个鞋底儿。雌雄同体,生活在有淡水的地方。
生存,是生命的规律使然。生有生的乐趣,简单的乐趣在于繁衍后代。

最短的诗——相当于微诗的诗,是诗的起源。就像动物起源于原生动物门的草履虫一样。古代典籍上,可以查到先民最早的一首诗(有人认定为民歌),叫《弹歌》。文本仅八个字:“断竹,续竹;飞土,逐肉。”
该诗语言精练。精炼地概括了“弹(弓)” 的制造过程和用途,反映了先民为生存而发明创造的智慧和猎取肉食的喜悦心情。
最早,就是起源。起源时就很微了。从某种意义上说,近年来兴起的微诗,何尝不是对起源的回归呢!
诚然,先民彼时的生活也简单,构成语言的词汇数量也不多,所以哼出的歌儿也简短。而当下人类已经进入信息时代,社会的生产建设领域无限地拓宽了,生活也空前地丰富多彩了,语言的发展也到了前所未有的复杂多样。因之,创作微诗绝不是简单地“断竹,续竹;飞土,逐肉”可以替代了,必须像压缩饼干一样,外形微小,内质却不少,营养更丰富。这就需要语言的功底和修辞的功夫了。

2018/4/7于黔
回复 支持 反对

使用道具 举报

 楼主| 发表于 2018-4-9 10:38:29 | 显示全部楼层
样板——微说微诗【3】
微说人:山城子(李德贵)

两千多年前,天子酒酣
兴而歌,伤而泣
连兮三句


【微说】

以当下微诗的标准判断,我觉得刘邦的《大风歌》,就是标准的样板。文本形式最适合的了。三句,可排列三行,字数二十五。不是警句(当下微中不乏警句式的)、不是语录(尽管是伟人)、不是俗语、谚语式的。而是经历两千二百多年,还是脍炙人口的古诗。
这微诗写得太精彩:第一句形象地暗喻了陈胜吴广起义、楚汉相争的历史风云;第二句踌躇满志锦衣还乡的情形跃然纸上;第三句隐藏了如何稳定和保卫大汉政权的筹划与担心。全诗抒发了他远大的政治抱负的情怀,也表达了他对国事忧虑的复杂心境。原诗为:

大风歌
作者:刘邦

大风起兮云飞扬
威加海内兮归故乡
安得猛士兮守四方

创作背景:
公元前一九六年,淮南王英布起兵反汉;由于其英勇善战,军势甚盛,刘邦不得不亲自出征。他很快击败了英布,最后并由其部将把英布杀死。在得胜还军途中,刘邦顺路回了一次自己的故乡——沛县(今属江苏省),把昔日的朋友、尊长、晚辈都召来,共同欢饮十数日。一天酒酣,刘邦一面击筑,一面唱着这一首自己即兴创作的《大风歌》;而且还慷慨起舞,伤怀泣下(《汉书•高帝纪》)。

2018/4/8于黔


回复 支持 反对

使用道具 举报

 楼主| 发表于 2018-4-9 10:39:00 | 显示全部楼层
诗质——微说微诗【4】
微说人:山城子(李德贵)

情感或思想都悄悄藏着
又眼神着
喜怒哀乐


【微说】

诗的本质属性,山城子的总结是:旨艺的和谐统一,亦既诗人的情(感)思(想)与语言艺术呈现的和谐统一。这是所有不同时期、不同体裁、不同长度的诗的共性。当下的微诗,也不例外。“情感或思想都悄悄藏着”——这是说诗人的情思必须含蓄着,不可直接说出来。“又眼神着”——同时,又被语言艺术地呈现着。“喜怒哀乐”被语言呈现出来的外在形态。

举个例子说吧:著名诗人祗时有一首文本只有一个字的诗。如下:

人生
作者:祗时



一个字的诗文本,最能说明旨艺的和谐统一。该诗之旨,在于积极的入世态度:燃烧自己,奉献光明。其艺在于简洁用喻。诗人积极入世做奉献的精神,就含蓄在“烛”里,烛是文本,也是诗眼——就这么地“眼神着”,不是喜怒哀乐,而是一种高尚的追求,被呈现出来。艺呈现着旨,旨含蓄于艺——就这样和谐统一为一体的。别再问诗是什么?就是这么回事了。

2018-4-8于黔
回复 支持 反对

使用道具 举报

 楼主| 发表于 2018-4-9 10:39:28 | 显示全部楼层
入格——微说微诗【5】
微说人:山城子(李德贵)

起步——走
左,左,左右左
注意:踏准每一个脚窝


【微说】

想说格律诗词中,其长度也有与当下微诗的长度相当的。这就是五绝和七绝,和一些字数不足三十的小令。比如白居易的【忆江南】仅27个字,构成一个简复句,一个联,和一个问句。原词如下:

忆江南
白居易

江南好,风景旧曾谙:
日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。
能不忆江南?

其【定格】为:
平中仄,中仄仄平平。
中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平。
中仄仄平平。

词,必须按着【定格】所规定的平仄构成文本。此篇有七个字位,标着“中”,就是用平或用仄都可以的。其它二十个字位,则标平就平,标仄就仄的。这就是“左,左,左右左”,脚步不能乱。每行最后一个字,必须押韵。这就是“踏准每一个脚窝”了。每个词牌子,都有乐谱。所以必须按【定格】填词,才利于咏唱,和歌舞。

至于五绝、七绝,其【定格】各有四种规定。叫“首行平起入韵式” “首行平起不入韵式” “首行仄起入韵式” “首行仄起不入韵式”。因此,起笔之后,就得按着你起的那个【定格】的平仄来平仄、韵脚来押韵了。

这么多的讲究,很麻烦。而且押韵,还有古韵、新韵之分。无论古新,与现在的普通话的声调,都有些差异。所以,还是写当下的自由体微型诗要容易得多。虽然,也要讲究流畅,不能拗口的。做到不拗口,就必须把握普通话的四声——阴平、阳平为平声;上声、去声为仄声。若是平声,或仄声在句内一连排上四个以上,肯定拗口了,我们贴出来的,偶有拗口的。其实,只要您普通话说得好,自己读着口感抑扬顿挫就可以了。

2018/4/9于黔


回复 支持 反对

使用道具 举报

 楼主| 发表于 2018-4-9 15:53:46 | 显示全部楼层
近民——微说微诗【6】
微说人:山城子(李德贵)

谁,担一担山柴下山岗
且走且哼唱
唱得野花竞扬香

【微说】

谁?当然是普通的山民,劳动人民。下山轻快,心情一高兴,就哼唱起民歌来。末行含蓄着民歌——真实反映人民诉求的风向标作用和意义。

要说这十几年来兴起的微诗,其实最接近民歌了。数千年来流传至今的民歌,一
般都很短。民歌也是诗的一种存在方式,其精品千百年口口相传,具有很强的民间性和生命力。比如北朝民歌《敕勒歌》:

敕勒川,阴山下。
天似穹庐,笼盖四野。
天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊。

这首歌,从地写到天,再从天,回到地,反映了北方游牧部族热爱家乡的朴实情怀。这是旨。艺在于用喻、用叠、用韵(一、二行相押,野-古音为ya;第三行,行内押)。旨、艺和谐统一。

再如〔南宋民歌〕《月子弯弯照九州》:
“月子弯弯照九州,几家欢乐几家愁?几家夫妇同罗帐,几家飘零在外头?”
该篇运用对比的方法,揭示了贫富悬殊的不合理的社会现象。

这两首民歌的语言共性,都很口语很明白的;艺的共性,都押韵,都有简单的积极修辞。

古代民歌没有格律要求,且通俗易懂,又是民情的晴雨表。我以为至少在易懂和反映民情这两方面,是非常值得我们借鉴的。

2018-4-9
回复 支持 反对

使用道具 举报

 楼主| 发表于 2018-4-10 10:56:51 | 显示全部楼层
方向——微说微诗【7
微说人:山城子(李德贵)

自古至今
螺旋成一个圆盘
握紧。飞入一座透明而典雅的家园


【微说】

微诗,从“起源”,到“样板”,经历“入格”与“近民”,再到今天的蓬勃发展,是一个螺旋上升的过程。俯视其投影,就是一个圆圆的方向盘了。我们共同握紧这个方向盘,朝着哪里走呢?当然要走向我们共同的精神家园。什么样的呢?“飞入”——含蓄着创新(方向盘属于汽车,汽车能飞起来,就是创新);“透明”——含蓄着语言的通俗易懂;“典雅”——含蓄着继承古典诗词的优良传统。我们从事微诗创作,应遵循的方向,就是以创新为牵引,写出既明白,又具有古韵传统之美的作品来,从而努力开创微诗的全新时代。

眼前的例子最能说明问题。请看杨泽钦老师的《礁石》:

礁石
  /杨泽钦

飓风撕咬  狂雨暴打
百孔千伤的躯体
仍挺立在  万里海疆

该诗的创新在于借物抒情,歌颂我们祖国的钢铁长城——人民军队。这是前所未见的,当然是一种创新。初读这首诗,我猛地想到了南海,想到了那里守卫海疆的边防军战士们。全诗以拟人方式呈现含蓄的诗旨,语言清爽明白,铿锵有力,藏有古典诗词的底蕴。

再看王曰生老师创作的《油菜花开》

油菜花开
山西/曰生

阳光开仓了
多少双贪婪的眼睛
直打饱嗝儿


这首诗的创新在于语言:就是二、三行的由视觉通感成了味觉。而全诗语言几乎都是口语,通俗易懂,仅“开仓”还留有古韵的痕迹。与此同时,这个素材被许多诗人拿来写,而曰生老师却蹊径另辟,不着金也不抹黄,写法上也是创新的。

山城子想说:不管老师们诗友们认不认同,但我自己认定了这样的创作方向:就是沿着以上两例中所呈现的“以创新为引领,写通俗易懂又典雅美丽的作品”。


2018/4/10于黔



回复 支持 反对

使用道具 举报

 楼主| 发表于 2018-4-11 08:29:42 | 显示全部楼层
素材——微说微诗【8】
微说人:山城子(李德贵)

一只苹果
引动思绪
语言直奔童年而去


【微说】

素材,指的是作者从现实生活中搜集到的、未经整理加工的、感性的、分散的原始材料。比如此诗中的“苹果”就是。它是从分散的原始材料中被选出来,有机地组织到诗文本中来了。我们通常说的 “睹物思人”中的具体物件,“触目惊心”中所看到的场景,就是具体的素材了。诗欲言之有物,就必须选取精当的素材,作为诗的底料。我们知道,吃火锅没有底料,肯定不香。我的这个诗文本,所以选取诸多素材中的苹果,是我想起第一次吃苹果的情景:大病中的我,眼睛都睁不开了,拿在手里圆圆的、凉凉的,咬一口,甜甜的…那时家贫如洗,也不知妈妈怎样托人弄来几个。那时我读小学二年级。若没这个苹果,这首微诗,也就空洞无物了。恰到好处的素材,可以用做意象。例如:残文老师的《爱情不老》的第四首:

爱 情 不 老
  文/残文
4  
夏天 开一朵
精美的欢笑
燃烧心内的火苗

残文老师这首诗选取了四个素材:夏天、花朵、欢笑、火苗。这四个素材,可以说都是意象。
具体说:夏天(火热)——含蓄着爱情的火热;花朵(美丽)——暗示爱情的美满;欢笑(开心)——隐藏着爱情的幸福;火苗(燃烧)——喻爱的激情正烈。
被选用的素材,诗人要灵活处理。比如花朵,灵活为“开一朵”了。而欢笑,则与花朵互喻了。欢笑出来的激情,则用燃烧的“火苗”来比喻。这个处理过程,就是把选取的素材,组织成了艺术化的语言呈现。

2018/4/11于黔

回复 支持 反对

使用道具 举报

 楼主| 发表于 2018-4-11 16:31:09 | 显示全部楼层
题材——微说微诗【9】
微说人:山城子(李德贵)

走进车间
机器旋转
轰鸣,唤醒我的灵感


【微说】

“车间”“机器”“轰鸣”,作为工业生产的存在,都可以是写诗选取的素材。选取之后,用这些素材来表现主题,就叫做题材了。新华词典里解释:题材,就是文学或艺术作品中,表现主题所用的材料。当然,根据所用的材料,可以分成类别。比如我写的这个,来了灵感之后,歌颂中国制造,写出来的作品,就成为工业题材。而现有的文本,所表现的主题,是要说明微诗也是分题材的。所以,我写的这个系列,应当叫做微诗题材。军旅诗人写军营生活的作品,则成为军事题材。写儿童诗,又可以称为儿童题材。等等,很多。微诗虽微,自然也涉及许多不同的题材。比如战争题材,请看诗韵老师写的《叙利亚》:

叙利亚
文/  诗韵

女孩望着 万家灯火  温馨如梦
一家人  守望着星空
烟花 炸弹  开在瞳孔

诗韵老师的笔触,伸到了处于战争状态的叙利亚。他写的是难民里的“一家人”,从女孩儿(生命的花朵呀)起笔。他们看着那些世界的强盗们,发射导弹,把他们的家园炸成废墟……

201-4-11于黔
回复 支持 反对

使用道具 举报

 楼主| 发表于 2018-4-12 08:31:24 | 显示全部楼层
素材——微说微诗【8】
微说人:山城子(李德贵)

一只苹果
引动思绪
语言直奔童年而去


【微说】

素材,指的是作者从现实生活中搜集到的、未经整理加工的、感性的、分散的原始材料。比如此诗中的“苹果”就是。它是从分散的原始材料中被选出来,有机地组织到诗文本中来了。我们通常说的 “睹物思人”中的具体物件,“触目惊心”中所看到的场景,就是具体的素材了。诗欲言之有物,就必须选取精当的素材,作为诗的底料。我们知道,吃火锅没有底料,肯定不香。我的这个诗文本,所以选取诸多素材中的苹果,是我想起第一次吃苹果的情景:大病中的我,眼睛都睁不开了,拿在手里圆圆的、凉凉的,咬一口,甜甜的…那时家贫如洗,也不知妈妈怎样托人弄来几个。那时我读小学二年级。若没这个苹果,这首微诗,也就空洞无物了。恰到好处的素材,可以用做意象。例如:残文老师的《爱情不老》的第四首:

爱 情 不 老
  文/残文
4  
夏天 开一朵
精美的欢笑
燃烧心内的火苗

残文老师这首诗选取了四个素材:夏天、花朵、欢笑、火苗。这四个素材,可以说都是意象。
具体说:夏天(火热)——含蓄着爱情的火热;花朵(美丽)——暗示爱情的美满;欢笑(开心)——隐藏着爱情的幸福;火苗(燃烧)——喻爱的激情正烈。
被选用的素材,诗人要灵活处理。比如花朵,灵活为“开一朵”了。而欢笑,则与花朵互喻了。欢笑出来的激情,则用燃烧的“火苗”来比喻。这个处理过程,就是把选取的素材,组织成了艺术化的语言呈现。

2018/4/11于黔

题材——微说微诗【9】
微说人:山城子(李德贵)

走进车间
机器旋转
轰鸣,唤醒我的灵感


【微说】

“车间”“机器”“轰鸣”,作为工业生产的存在,都可以是写诗选取的素材。选取之后,用这些素材来表现主题,就叫做题材了。新华词典里解释:题材,就是
文学或艺术作品中,表现主题所用的材料。当然,根据所用的材料,可以分成类别。比如我写的这个,来了灵感之后,歌颂中国制造,写出来的作品,就成为工业题材。而现有的文本,所表现的主题,是要说明微诗也是分题材的。所以,我写的这个系列,应当叫做微诗题材。军旅诗人写军营生活的作品,则成为军事题材。写儿童诗,又可以称为儿童题材。等等,很多。微诗虽微,自然也涉及许多不同的题材。比如战争题材,请看诗韵老师写的《叙利亚》:

叙利亚
文/  诗韵

女孩望着 万家灯火  温馨如梦
一家人  守望着星空
烟花 炸弹  开在瞳孔

诗韵老师的笔触,伸到了处于战争状态的叙利亚。他写的是难民里的“一家人”,从女孩儿(生命的花朵呀)起笔。他们看着那些世界的强盗们,发射导弹,把他们的家园炸成废墟……

201-4-11于黔


灵感——微说微诗【10】
微说人:山城子(李德贵)

突然兴奋起来
电闪雷鸣
铺天盖地,淋漓一场欢喜,或疼痛


【微说】

我说的“突然兴奋起来”与灵感定义中的“突然爆发”,是一个意思。此句是直叙。接下来再直叙就缺乏诗性了。我赶紧用“电闪雷鸣”比喻定义中的“创造能力”。至于创造成什么样了呢?“铺天盖地,淋漓一场欢喜,或疼痛”——比喻一首真情实感的作品,一呵而就了。

《新华字典》这样解释灵感:文艺、科学创造过程中突然爆发出来的创造能力。其产生虽带有偶然性,但它的获得却离不开创造者丰富的实践经验和知识积累。

我这里的文本,应当说还是比较形象地注释了什么是灵感。但字典上的“其”字之后,我没有表达出来。因此,必须举个可以说明问题的例子,才能做到彻底地诠释。例如曰生老师的《瀑布》:

瀑布
山西/曰山

临绝境   仰天长笑
抖开   三千尺银髥
与断崖比高

我没问曰生老师,从哪儿得的灵感。或许看到别人写这个题目,自己突然就兴奋起来,也要写一个?还是想起了诗仙的“飞流直下三千尺”引动了思绪呢?反正是偶然。但这偶然的获得,在于“丰富的实践经验和知识积累”。这诗豪迈、大气,力透纸背了。如无“丰富的实践经验”,如何写得出?“面对绝境,长笑而仰天”,何等的人生气魄。还要抖开“三千尺银髥”何其飘逸。无疑都是仰仗李白的诗在心中扎根了。还要“与断崖比高”,毛润之的诗词,也熟稔于心了。这就是“知识积累”的成效。

我们的论坛,常有“也”或“与某某同题”或“和某某”的帖子出现,这都是因为读了别人的作品,“突然兴奋起来”,于是就“电闪雷鸣”。之后,支撑其临屏完成的实力,实在就是“丰富的实践经验和知识积累”了。

2018/4/12于黔
回复 支持 反对

使用道具 举报

 楼主| 发表于 2018-4-14 11:47:06 | 显示全部楼层
塑料花——微说微诗【11】
微说人:山城子(李德贵)

或能乱真
可春风不待见难以缤纷  
蜂蝶远遁

【微说】

有一些微诗作品,文字跳来跳去,不知道他想说什么。那行走,仿佛总想整出个鬼脸来,逗人一乐,却读不出丝毫的真情实感。这就同塑料花差不多了——没有香味,没有生命,难以让人喜欢,看一眼就忘了。诗的生命在于真情实感,特别是强烈的真情实感。“感时花溅泪,恨别鸟惊心”,我们一下子就触摸到了诗圣那颗忧国忧民的心。你写诗不乐出声来,怎能让读者喜悦;你写诗不落泪,读者如何潸然;你写诗不激动起来,如何打动读者呢?诗是心情与思想的不可遏制的流淌,绝非制作。我们是诗人,不是电脑软件。电脑软件作的诗,只是更逼真的塑料花罢了。只有人,才能感动人,电脑软件是感动不了人的。

举个例子吧,这倒是一件很难心的事。若不难心,我现编一个吧:
标题——清晨
文本——打开窗子/ 漂亮的春风扑进/ 暖洋洋的给我一个吻

若是这样编诗,一天几十首,也轻轻松松——真的人人都可以成为诗人了吗??

2018/4/12于黔
回复 支持 反对

使用道具 举报

 楼主| 发表于 2018-4-19 08:44:16 | 显示全部楼层
言他——微说微诗【12】
微说人:山城子(李德贵)

谁,扭头东张西望
似乎虚晃一枪
实为掩藏


【微说】

说“王顾左右而言他”,是“形容支吾其词,无法应对”。我倒觉得或可别解——何尝不是齐宣王智慧的表现呢?不正面回答,说明他已接受了孟子的意见,但又怕尴尬了自己,索性若无其事好了。
写一首诗,把真情真思直接摆出来,就是一件很尴尬的事。那样直露,无异于写合同了,哪里是诗呢!就是说,无真情实感,不是诗;而不把真情实感隐藏起来,也不是诗。所以,我们抒情达意,述思立观,就用得着“言他”了。

今天邂逅了一个好例子,以致使我的“微说”,立刻有了新题目“言他”——就是如何把诗人的情思,含蓄到语言的艺术化过程中去。这个例子就是天歌的顾问老师曰生今天发表在天歌的新作品《夜晚,走向一棵树》:

夜晚,走向一棵树
文/曰生

嘘  脚步放轻  再放轻
未婚的
鸟儿  正做梦


曰生老师说,写这首诗的初衷是“是想表达人与自然的和谐”。但我说:“爱鸟儿到这个程度,不必说对晚辈们了!——又何尝不是对晚辈们深深挚爱之情的含蓄地表达呢!我是读者,读者有读者的权利。

一棵树,自然是鸟儿的家了。可是“脚步放轻  再放轻”,分明是诗人回到自己的家了。但,若是将标题改成“晚归”,文本修为“嘘  脚步放轻  再放轻/ 未婚的/ 孙女儿  正做梦”,就太直露了,孙女儿读了也尴尬。所以——
绕开“晚归”,绕开 “孙女儿”,言“夜晚,走向一棵树”,言“鸟儿”(也就是 “言他”),这就是诗人的智慧了。诗人写诗,必须把真情真思,艺术地含蓄在文本中。
所谓“言他”,实在是写诗最基本的方法了。

我这样说对不对呢?特别渴望老师们诗友们的批评指正和交流。毕竟,我们热爱微诗的业余爱好,是一样的呀!

2018/4/12于黔
回复 支持 反对

使用道具 举报

 楼主| 发表于 2018-4-24 23:15:58 | 显示全部楼层
筋骨——微说微诗【13】
微说人:山城子(李德贵)

用到诗身上
则布局为起、承、转、合
于是就人儿似的或爱或乐


【微说】

“起、承、转、合”,早被公认为写诗的章法结构,也叫布局。
元代范德玑的《 诗格》中说:“作诗有四法:起要平直,承要舂容,转要变化,合要 渊水。”
起,就是开头。范主张开门见山,其实也可以做起兴处理。
承,就是承接。范主张从容舒缓,也就是自然合理,不显突兀。
转,就是转折。范主张变化。当然,没有变化就不叫转了。
合,就是结尾。范主张结尾要有深度,就像桃花潭水那样。

格律诗的起承转合,已经约定俗成了。
例如五、七绝,首句为起,次句为承,三句为转,末句为合。
五、七律则是:首联为起,颔联为承,颈联为转,尾联为合。

我想,我们通常写的三行微诗,其实早就把标题用上了。既然用上就相当于四行了。于是——标题既起,首行为承,中行为转,末行为合。

就说我写的这首吧,筋骨,比喻而起,承以说诗,转向写诗的章法结构,合于诗的因有了整体的布局而活起来。
古人还论及起承转合,是相互关联在一起的。例如首尾照应,承转自然,说的就是。我这首的标题,为起,但结尾的呼应,恰恰印证了起承转合在诗中所起到的筋骨一样的作用。

但我这首,毕竟旨在说明诗的章法,不是反映社会生活的。我们写社会生活的,更应娴熟于这样的章法。寻个例子说吧——

雨夜
阅读网事

温一壶酒
等李白敲门
共饮灯下

起于雨夜,承以温酒,转入等待,合于共饮。起得直接,交待这是个下雨的夜晚;承接自然,下雨的夜正好饮酒;转得令人意想不到,等个诗友来共饮,那是诗人们常有的事,然而等的竟是作古了的诗仙;合于“共饮”,那是要吟诗的了——
“李白一斗诗百篇”。这里含蓄着诗人对诗怎样地酷爱呀!这合,真的比潭水都清澈而幽深了!

2018/4/13于黔

回复 支持 反对

使用道具 举报

 楼主| 发表于 2018-4-28 22:09:05 | 显示全部楼层
意象——微说微诗【14】
微说人:山城子(李德贵)

青蛇挥剑
藏意追杀许仙
猪八戒背媳妇,猴哥乐翻天


【微说】

意象理论,中国起源最早,《周易•系辞》已有“观物取象”、“立象以尽意”的说法。只是易里的象,是抽象的符号——卦象。每种卦象,都藏着吉凶祸福等等的意思。于是,从这里,我们就明白了意象的含义了。他不过就是藏着意的象,或者是象里藏着意罢了。我国古代美学范畴,则意,是指心意;象,是指物象。说“意象即对象的感性形象与自己的心意状态融合而成的蕴于胸中的具体形象。”南朝梁刘勰在《文心雕龙》中首次将其用于艺术创造,指出“独照之匠,窥意象而运斤”,说明写诗时须将外物形象与诗人的内心情思或意趣融合起来,以供读者进入审美过程。

“青蛇挥剑”——这是人物的形象,这个象,藏着青蛇内心对许仙的愤恨。于是我们说“青蛇挥剑”进入诗文本,就是个意象。同样“猪八戒背媳妇”也是,因为藏有猴哥的戏谑心理。

其实,我国诗学理论向来重视“意”与“象”的关系,也就是内心“情思”与外界“景物”的关系,其论述颇多。刘勰说:“神与物游”,就是把情思隐藏于景物;王夫之说“会景而生心,体物而得神,则自有灵通之句,参化工之妙。”王国维说“一切景语皆情语也”。藏情于景,存思于物,凝神于形,置意于象,都是我国传统诗学关于诗的意象手法的不同表述。

当下写微诗,许多作者都追求意象手法的运用。这是继承我国诗学优秀传统的具体体现。但,用得好的并不多见。我记得活在诗里老师有个《舞》(组),其四《舞姿》用得不错。请看:

舞姿
文/  活在诗里

摇出个  婆娑
舞出个  婀娜
心  美成柳丝  荡一湖春色

这里的意象有三,依次为“婆娑”、“婀娜”、“一湖春色”。
在这些表明景物的词语中,隐藏了舞者(应为诗人本身)开心、适意和温馨的喜悦情怀。

2018-4-14于黔


回复 支持 反对

使用道具 举报

 楼主| 发表于 2018-5-3 21:45:15 | 显示全部楼层
比兴——微说微诗【15】
微说人:山城子(李德贵)

离开诗经
你俩从未停止过兴旺人丁
而今,高雅部落都鲜活着高雅的身影


【微说】

比兴,是我国古典诗歌创作传统的两种表现手法,也是积极修辞的原始阶段。比是譬喻;兴是寄托,即先说他物以引起诗歌所要吟咏的内容。比兴手法在诗经中有大量运用,对后世文学创作,特别是诗歌创作有重大影响。

说“从未停止过兴旺人丁”,是说积极修辞不断地壮大自身。单说比喻,已经不仅仅是明喻、暗喻和借喻了,还有引喻、倒喻、修饰喻、同位喻、反喻、较喻、博喻、互喻、曲喻等。至于其他积极修辞格的陆续产生,已经有比拟(拟人、拟物)、排比、排偶、对偶(对仗、对联)、对比(对照)、推避、避复、反复、复沓、反语、反问(反诘)、设问、借代、借语、夸张、引用、化用、用典、移就、移觉(通感)、移情、移时、摩状、摩形、摩声、拈连、易色、双关、飞白、讳饰、顶真(顶针)、回文(回环)、互文、互体、互训、重叠(叠字)、嵌字(镶嵌)、析字、藏词、婉曲、错综、倒装、倒反、衬托、承递、分剖、舛互、呼告、示现,同异、异语、隐语(谐音)、折绕、吞吐、列锦、精细、仿拟、别解、旁逸、歧疑、警策、转品等六、七十种了。诚然,在新诗发展的百年当中,又出现了一些新形成的修辞格,笔者曾总结过十八种。

积极修辞,还包括词类活用。古典文学中的词类活用多达十七种。本诗中的形容词“兴旺”与“鲜活”,都在文本中活用为动词了。前者为“使动用法”,后者是“意动用法”,都属于传统用法。近年来创新的词类活用,笔者曾总结出三十多个来。

我们都知道,修辞可分为消极修辞与积极修辞。消极修辞是保证语言的明白准确无误,而积极修辞则是让语言含蓄简约精炼起来,生动活泼形象起来,诙谐幽默风趣起来,深邃厚重张力起来,灵秀隽永耐品起来……总之,就是艺术起来。我们写微诗,为了增强诗性——增强含蓄着诗旨的艺术性,就很需要积极修辞在行文中发挥作用。还是举个例子说吧,例如棕榈抚琴的《三月的滋味》:

三月的滋味
文/棕榈抚琴

别忙将玉兰与桃花  勾兑
一盏清纯
一盏妩媚

这里的动词“勾兑”,属于创新的变态式活用(固态的花,变为液态)。
而多种积极修辞,都云集到了二、三行这仅仅八个字上。
这个排偶句,外在感觉就是个排偶与复沓的结合。但由于用“一盏”就有了某种饮品的比喻。而饮品是有口感的,但搭配的词语,被非味道的两个综合感觉的气质或形态的形容词代替,就有了通感辞格的意义。而这样的气质或形态,都可以拿来形容人,就又有了拟人的修辞效果。于是有了五种修辞格的奇巧的融合。敲打这段话之间,我还注意到了“清纯”与“妩媚”,同为形容词活用为名词了。再细些总结:就是一个排偶,一个复沓,两用比喻,两用通感,两用拟人,两个词类活用。八个字的两行诗,十用积极修辞。

这就是“高雅部落都鲜活着高雅的身影”。还有许多例子,我给老师们诗友们的跟帖中,常常提及的,特别是那些创新了的词类活用。

2018-4-15于黔

回复 支持 反对

使用道具 举报

 楼主| 发表于 2018-5-9 21:51:40 | 显示全部楼层
诗眼——微说微诗【16】
微说人:山城子(李德贵)

跳着慢三
忽有灼灼的忽闪
你懂,那是她心的波澜

【微说】

诗眼,是指诗文本中能体现诗旨的精采诗句,或字、词。也可以是一句诗里最传神的一字、一词。我这《诗眼》一诗,也有诗眼,就是那个“懂”字。因为,诗眼,是进入诗旨的门户,寻到诗旨,你就读懂了呀!所以,本诗强调了“你懂”。

俗语有言,眼睛是心灵的窗子。就是说,透过人的眼神,可以窥见人的心思。由是,可以理解为:诗眼,就是开的一洞可以走入被含蓄了诗旨的门。打个比方,比如出谜语,必须设迷格,好让猜谜者按格进入谜底。假若一首诗就是一个谜语,那么,诗眼就是迷格。打一物,你猜物件;打一字你猜字。不然,世上万事万物,哪里去猜呀?

网上有些微诗作品,追求古怪,让人百思不得其解。这样的作品(若还能称为作品),就是舍不得给出迷格,没有诗眼。或者,就是只用他个人设定的所谓意象结构文本,其实是照猫画虎,不懂何谓意象。

懂诗的真正诗人,既或灵感急切得来不及思考,语言就喷薄而出了;但他潜意识里,还是要精彩出诗眼来——因为他写诗,心里有读者。还是举例子说吧。

例1)
酒肉朋友
文/ 穆  仁

在酩酊中
和酒肉一起
把朋友也咽下肚去

一个无主句,成了一首精品微诗(主语“他们”,省了;谓语“咽”,前状,而后补)。
精在诗旨警世,别交“酒肉”朋友;精在诗艺用荒诞手法(朋友被吃)来含蓄诗旨。
诗眼,就是“咽下”——把你吃了,你还交这样的朋友吗?直抵诗旨。

例2)

文/邓芝兰

一支很瘦的往事
有幽香
来自淡淡的故人

比拟起笔:“一支”为拟物活用,“瘦”是拟人活用。 “幽香”则是比喻,将故人喻为兰桂——品质高洁之人。“淡淡”叠格含有淡泊名利之意。此为诗眼,可直抵“君子之交淡如水”的诗旨。

2018/4/16于黔
回复 支持 反对

使用道具 举报

 楼主| 发表于 2018-5-9 21:53:40 | 显示全部楼层
美感——微说微诗【17】
微说人:山城子(李德贵)

听依婷唱《童年》
我就手舞足蹈回溯校园
叠印放学后小河里嬉戏的笑脸

欲详细一回美感,还须先知道什么是美。古今中外的学者和美学家,对美的认识从来没有统一过。大体分两派,一派是主观论者,一派是客观论者。笔者对美的研究,做出了新的定义:美是客观存在与人的主观情感之间建立起来的和谐统一关系,及其兴奋情性的过程。

美感,专指感受美,享受美的过程。就是综合主观感知、理解、想像、情感等因素,与客观对象的和谐统一中,兴奋情性的心理过程。也就是情感对客观事物的体验和愉悦。它因时代、阶层、民族,以及个性、修养、知识结构、阅历、爱好、社会岗位等的不同而具差异性;又因共同的物质文化生活和心态、生理机能,而具有共性。获得美感是人们审美活动的归宿。

我写的这首《美感》,第一行说的是客观事物,第二行写的是我的主观与客观建立起来了和谐统一(我喜欢听)的关系,第三行写的是这首歌兴奋我情性(引动了美好的回忆)的过程。这样就比较形象地解释了什么是美感。

美与丑是对立统一的,它们无处不在,自然也存在于文学之中,存在于诗中,存在于微诗中。例如刘有权老师写的《桃花》,就很美感:

桃花
文/ 刘有权

怀春的心事  被三月的风
偷走   绯红了一树
娇羞

本诗美在 “心事”、“偷走”、“娇羞”,三处拟人,贯穿全诗。遂使诗文本格外地生动、活泼、美丽、魅力、童话。这样的微诗,其审美体验在于能唤起读者对初恋的追忆。甚至觉得,写的哪里是桃花呀,分明是在比喻当年豆蔻年华的初恋女孩。

2018-4-17于黔
回复 支持 反对

使用道具 举报

 楼主| 发表于 2018-5-12 08:58:49 | 显示全部楼层
精品——微说微诗【18】
微说人:山城子(李德贵)

视觉美,嗅觉香,味觉鲜
犹抱琵琶半遮面
大珠小珠落玉盘


【微说】

由于人们的审美观念有差异,判断一首诗是否精品,不同的读者心里的标准是不一样的。但,由于我们生活在同一个社会,其审美观念也有共同性。因此,理应有个多数人能够接受的标准吧?

我用微诗写出的精品诗歌的标准,是外在的形象。
内里当指:
1)语言明白雅致,一读就有美感;
2)语言铿锵流畅,很有音乐韵味;
3)诗文本很耐读,越咀嚼越有味;
4)真情真思含蓄在艺术呈现之中;
5)优美的震撼能引起读者的共鸣。

符合这样标准的微诗,自然也很有一些,不妨举两个例子,看看能否得到大面积的认同?我的总结,毕竟出自我个人的偏爱与追求。

例1)

三月
文/文竹

就挂  春风的档
绕过嫩绿  拐出鹅黄
走不尽  一路鸟语花香

杨泽钦老师评论说:这首写的真美,开篇比喻就吸睛。一句春风的档,令人惊艳。三月如诗,乘春风而来,好不叫人快哉?嫩绿鹅黄,初春特点,尽收眼底。那绕过拐出,次第展开,美仑美奂……(后面略,取这段是符合“一读就有美感”。)

山城子说:全诗一点不拗口,铿锵有力,还踩上了三个韵脚,很有音乐性。这符合第二个标准。

曰生老师说:开头语出惊人,比喻新颖精当,诗意清新隽永,越品味道越浓。这
很符合第三个标准。

赤道雪域说:嫩绿,鹅黄,是诗人眼中的视觉盛宴(其实是诗人按照自然规律,想象出
来的);鸟语花香,是大自然漫溢过来的鸟语花香,更是来自于被激发的诗人的心灵深处
的鸟语花香;鸟语,悦耳动听;花香,沁人心脾……(前后略,这里符合第四个标准。)

唐朝兄弟老师说:巧妙以车为由为开篇,嫩绿(初春)鹅黄(盛春)进入自然,结尾一派欣欣向荣之景,道出美好未来之意境。好诗。(很共鸣,符合第一和第五条标准。)

未风老师说:确乃精品之作,简洁而凝练,几个动词与形容搭配堪称完美,整首灵动而逸趣盎然,大赞!(很共鸣,符合第一、第五条。)

十三月诗友说:巧妙把春天的美景和气息诗意其中,这档位挂得出彩(很共鸣,符合第五条。)


例2)

华清池
文/江小舟

芙蓉出水


淹了半个盛唐  
           
杨泽钦老师评说:
“芙蓉出水”,以花喻人,将杨贵妃的国色天香,刻画得淋漓尽致。诗间空格艺术地再现了缓缓的状态,显出了娇柔和丰腴。一个“香”字,承上启下,美妙绝伦,既表现了宫廷生活的奢靡,又暗示了大唐衰败的原因。“淹”字了得,画龙点睛,上合“水”字,又紧扣标题。“淹了半个大唐”,“半”字分寸适宜,使用精准;而整句诗道明了史实,以古醒今,意义高远。此诗言简意赅,想象飞驰,飘逸轻灵,华美与深刻并立。

山城子说:杨老师的全面评论,已经概括了精品的各项标准:美感、韵味、耐品、真情(深情地凭吊历史)、共鸣(原帖上那么多跟帖,都是共鸣)。

2018/4/18于黔
回复 支持 反对

使用道具 举报

 楼主| 发表于 2018-5-14 09:23:37 | 显示全部楼层
白描——微说微诗【19】
微说人:山城子(李德贵)

发芽儿于画
移植到文学土壤处处开花
以致马致远唱出了古道西风瘦马


【微说】

白描,中国画的技法之一。就是用墨线勾勒人物和花卉,而不着彩色,叫单线平涂法。后移用于文学,就是用最简笔墨,不加修饰烘托,而描画出鲜明生动的形象或清晰明丽的场景来。其特点是:不写背景,只突出主体;不求细致,只求传神;不尚华丽,务求朴实。
说“处处开花”,是指在小说、散文、随笔,剧本,报告文学,乃至诗词歌赋,都有运用。例如马致远写的小曲:

天净沙秋思
文/ 马致远

枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。
夕阳西下,断肠人在天涯。

28个字,由13个词组成,其中12个是名词,一个是动词。既无修饰,又无烘托,却一如墨笔勾勒出的一幅清晰的羁旅荒郊图。

举个咱们自己的例子吧,来具体领略一回运用白描手法写出的微诗,多么朴实、干净、素美。


沙漠印象点滴
文/  赤道雪域

人 骑在驼峰上
胜天

没有形容词,已经朴素到了极点。或者说,就是简笔画,当然很白描了。
人类用耐渴的骆驼作为沙漠之舟,就是对这部分大自然的征服。诗,虽仅八个字,人定胜天的思想,很形象地鼓舞着人心。

支点--致植树节
文/唐朝兄弟

种一树绿。给----

撬起 蓝天

只有一个“绿”,还被活用为名词了。简洁、干净又朴素。全然的白描手法。
微诗的标题,都要融入文本的。这个“支点”,已经有了比喻义,所以一下子就与文本融合了。这样,落笔的“撬起 蓝天”,就显得很自然,能够令读者怡然接受。诚然,“种一树绿”之“绿”,不是简单的形容词活用为名词,其含义的丰富,在于让我们想到那是“生命”——整体人类的生命啊!(岂只是“鸟”)有人说用词要有张力,这“绿”,就很张力,因张力而更美了。

2018-4-19于黔


隐喻——微说微诗【20】
微说人:山城子(李德贵)

鼓腮吹蒲公英,谁家小娃

看呀想呀,想呀看呀
古稀之我,飘飘然成了她


【微说】

隐喻的解释有三。
一为“暗中寄寓讽喻的意思”。本诗呈现了一个故事片断,告诉读者“古稀之我”,很想返老还童了。这就是“寄寓讽喻”了。
二为“指言外之意”,我这个小小的诗文本,其言外之意,何尝不是重来一回人生呢?也符合的。
三为“修辞手法比喻的一种。又称暗喻。”其构成的本体和喻体之间,用"是"﹑"成为"等动词来联系。有时连动词也不用﹐如﹕花的海洋。我这首微诗,末行用了动词。直接用了暗喻的修辞格。
第二行反复、回环了“看”与“想”,是暗示给读者,隐喻不仅仅是一种修辞格,它更是一种常用的思维方式。当人们用这种思维进入文学创作时,它就成为一种手法了。诚然,正因为隐喻是一种思维方式,它已经远远走出了文学,而成为影视,乃至产品设计的帮手了。

我们这些闲了就敲键盘的诗爱者,自然不想离开文学,我们还是在文学之内,来青睐隐喻,觉得它是很不错的创作手法了。试举两例来体验体验:

例1)
烟雨小镇(配图诗)
文/江小舟

四月,撑起花朵
青石路伞过淅淅沥沥的诗歌
平平仄仄地江南着……

以花朵隐喻少女,以诗歌喻烟雨,以江南喻诗歌,三行三暗喻,已经构成了隐喻的创作手法,也叫表达方式。这样喻来喻去,全在于“言外之意”——既爱江南小镇,又爱诗歌。而全诗“暗中寄寓”的何尝不是对戴望舒《雨巷》的青睐与回味呢!
秋霸诗友对该诗的详细点评,无疑证明了隐喻手法写出的作品的婉约妙曼。

附:【秋霸点评】
         江南四月斗芳菲……春雨蒙蒙,一位少女撑着油纸伞走在铺着青石板的小路上,伞如花,人面亦如花,此处用喻,虽未提人,人已在境中!仅用“撑起花朵”表情达意,语言何其凝炼而传神!
        二三行的“伞”与“江南”名词动用,少女撑伞走过青石路,上面便留下一串串优美迷人的诗行。那素衣女子体态婀娜,脚步轻盈,高跟鞋扣响青石板,和着淅沥的雨声,那美妙的身影和旋律,如吟咏一首江南春,平仄错落,婉约曼妙!
        诗人紧紧扣住江南小镇代表性的事物一一青石板,伞,美人几个意象铺陈渲染,勾勒出一幅优美淡雅的图画,如诗朦胧,似水柔情,绘声绘色!淅淅沥沥和平平仄仄一组叠词的巧妙运用,加强了情感,充分表达了小镇之爱,江南之爱!

例2)

文/如意萍儿

那条小河又弯进梦里
捣衣声响起
聚了一朵涟漪。散了一朵涟漪……

标题“家”,其实说的就是故乡了。小河,既是村河,又暗喻村庄;“捣衣声”,既是真实的捣衣声,也是暗喻村民的生活;“涟漪”暗喻着琐琐碎碎的人事。其中“聚”“散”多少事啊!“言外之意”,在于深切地思念故乡啊!
杨泽钦老师对该诗的详细点评,无疑证明了隐喻手法写出的作品的妙处。

附:杨泽钦老师的  【赏析】
与《家》有关的诗不少,通常都能引起联想与共鸣。诗圣有“烽火连三月,家书抵万金”,崔颢有“日暮乡关何处是,烟波江上使人愁”。它反应的是乡愁,表现的是人的共性。以时空来看,可以说古今中外,概莫能外。如意萍儿这是首《家》写得极有特点。在此重点看看选材,其与历史重大事件无关,既无“烽火”,也非沉重的“吊古”。情绪上它也不肝肠寸断,撕天裂地。其不大悲,亦不大喜。它取生活中最平凡的事,小河“捣衣”,最普通的细节,聚散的“涟漪”,来写家和平的美。这美,既不壮丽,也不千娇百媚,既非“大江东去”,也非“梨花带雨”。它熟悉,如故人。它亲切,如手足。它真真切切,平平淡淡,是禅又不是,它就是无色的“小河”,无彩的“梦”,响起的“捣衣声”,聚散不停的“涟漪”.....。总之,它不随时尚,走向奇特,也不跟潮流,追求婉约。它清新而质朴,素颜却绝美。它就是生活,就是真善美!这家,是诗人的,也是每一个老百姓的。

2018-4-20于黔



回复 支持 反对

使用道具 举报

发表于 2018-5-14 16:37:14 | 显示全部楼层
佳作美评。谢老师呈献。细心品味。问好
来自安卓客户端来自安卓客户端
回复 支持 反对

使用道具 举报

 楼主| 发表于 2018-5-14 22:07:26 | 显示全部楼层
桑贤才 发表于 2018-5-14 16:37
佳作美评。谢老师呈献。细心品味。问好

谢谢贤才诗友!!晚上好!远握!
回复 支持 反对

使用道具 举报

 楼主| 发表于 2018-5-20 11:46:17 | 显示全部楼层
象征——微说微诗【21】
微说人:山城子(李德贵)

一幢白房,建在山上
白的门窗,白的床
主人进出,白的着装


【微说】

象征的基本意义有二:
一是具体的事物体现某种特殊意义。例如红色象征革命。
二是用以体现某种特殊意义的事物。例如鸽子象征和平。

我的这个诗文本,符合第一个基本意义,白色象征品性纯洁雅静


这样的基本意义,用于文学写作,就成为一种艺术的表现手法了。作家、诗人可以用某种具体形象的事物,来暗示特定的人物或事理,以表达真挚的感情或深刻的寓意。象征的艺术效果一般都寓意深刻,联想丰富,耐人寻味,意境深远,能给人以简练、形象的实感。

其实,具体说象征手法,它是根据事物之间的某种联系,借助某人某物的具体形象(象征体),以表现某种抽象的概念、思想和情感。恰当地运用象征手法,可以将某些比较抽象的精神品质化为具体的可以感知的形象,从而给读者留下深刻印象,和咀嚼回味的余地。例如《白杨礼赞》——作者茅盾以西北黄土高原上“参天耸立,不折不挠,对抗着西北风”的白杨树,来象征坚韧、勤劳的北方抗日军民,歌颂他们在民族解放斗争中的朴实、坚强和力求上进的精神。

我写过一首《大地》,用的就是象征手法:

大地
文/  山城子

自由放逐感觉到足底
亲近蒲公英亲近坚实纯朴
真让人放心…静静地承载万物

“民以食为天”,对了一半;皇帝、总统、主席、企业家、大亨们也得一日三餐。从这个意义上讲,农民养活了所有的人。他们年复一年地跟大地打交道,具有了大地一样“坚实纯朴/ 真让人放心…静静地承载万物”的品格与精神。所以,“大地”就是用来象征农民的。本诗通过象征手法,抒发了作者对农民的敬重、热爱,和对他们歌颂的真挚情怀。

2018/4/21于黔
回复 支持 反对

使用道具 举报

 楼主| 发表于 2018-5-21 17:13:38 | 显示全部楼层

深谢一涛一老师来阅!这是个自我学习的系列,为避免错误,贴出来与老师们诗友们共同探讨交流。祝老师新周快乐!夏怡!
回复 支持 反对

使用道具 举报

 楼主| 发表于 2018-5-28 16:12:57 | 显示全部楼层
荒诞——微说微诗【23】
微说人:山城子(李德贵)

人工做性变
杨柳榆槐竞结鸡蛋
天地倒转,天是地,地是天


【微说】

所谓荒诞,也叫怪诞,就是极不真实;极不近情理的意思。从文学上看就是对事物极度夸张的一种方法,即从某种主观感受出发来改变客观事物的形态和属性,直入现象的至深之处,从而揭示事物的本质。
荒诞艺术流派起于西方。二次世界大战后,人们逡巡、思索于战争的废墟上,探讨人类社会与人的生存问题,遂产生了存在主义哲学;并从兹发现,人类生存的社会以及人的存在本身,都是充满荒诞的。而用艺术形式加以表现,便产生了荒诞派艺术。先是戏剧,以后蔓延到艺术各个门类。有人用离奇的故事,来写讽刺现实的小说,或诗歌。这样,荒诞也就成为一种创作手法了。

“人工做性变”,虽然有人开了先例,毕竟荒诞不经,觉得别扭。树上结鸡蛋,或可纳入科学想象,但目前看来是太夸张了。至于“天地倒转”,也是不可想象的荒诞事。我这文本,没什么特别的东西在里面,仅是说说什么是荒诞。

微型诗作品中,运用荒诞手法的不多见,但也有。有的是全诗,有的是局部。还是举例子体会一下吧!

颐和园吊古
文/杨泽钦

石舫醉红霞
一枚寿桃
击沉了大清国铁甲

一个桃子,就算长成南瓜那样大,也绝不可能把邓世昌的舰艇击沉呀?这就是荒诞。但却很明白地揭露了慈禧太后腐败误国的无能本质。正因为这种手法具有揭露事物本质的功效,它才成了一种可用的创作手法,而风靡西方。

2018/4/23于黔
回复 支持 反对

使用道具 举报

 楼主| 发表于 2018-5-29 06:55:48 | 显示全部楼层
意识流——微说微诗【24】
文/  山城子

像是流动的波纹
更像镜头的叠印
静静热热…在心


【微说】

意识流原为心理学和哲学术语。指意识并不是一段一段衔接起来的东西,而是不断流动的。后成为西方文艺领域中广泛运用的一种特殊表现手法和技巧,如“意识流小说”、“意识流电影”等。 意识流是一种文学的叙述方法,当然也可以借鉴到诗歌里来。我曾读过加拿大际华人诗人风动先生的《我总是忘记》——

小路/ 和那些幼小的名字/ 路边清香的水草丛/ 闪烁的一朵朵笑脸/ 红的蓝的白的紫的/ 那些一同被螃蟹咬过被蜜蜂蛰过的名字/ 不断的溜过破洞的袋口/ 那三月的田野/ 飘香的阳光/ 风醉醺醺的追赶蝴蝶/ 让麦田和油菜花笑的东倒西歪/ 那金色的海洋波涛汹涌/ 太阳羞怯地躲进薄薄的棉絮/ 阳光却被夹在阁楼的门缝里//
    我总是忘记/ 铁轨/ 和那些站台/ 晨雾 把公鸡叫醒/ 送走了小路和渡口/ 火车开动/ 沿着站台与阳光之间/ 不断的拉长 拉长/ 终于甩开了尾巴/ 那颤抖的自由/ 站台/ 冲进了村庄与田野/ 穿过万家灯火/ 火车的鼾声中惊醒的站台/ 清晨的冷风中颤栗的站台/ 午夜的站台/ 南方六月的站台(2004-11-2)

这就是意识流诗歌。我是2006年6-月2日从酷我•北美枫上读到的。
读后写了一篇一千多字的赏读文章,标题为《流成桃花水的乡思》。全诗两节,含蓄着强烈的思乡情结。第一节写童年,第二节写离别。多么真切的童年,多么真切的家乡,然而不得不离别了。童年的记忆太深刻了,离别的记忆更是刻骨铭心!这样强烈的艺术效果,就来自这独特的意识流叙述手法。

七月半的怀念
文/ 山城子

高粱地/ 锄头/ 抹汗/ 父亲/ 母亲…
旱烟袋/ 火盆/ 皱纹/ 母亲/ 父亲…
荒草/ 土坟/ 石碑/ 褪色的碑文…  

诚然,因为微诗文字数量的限制,不大容易流得起来,但也不是绝对不行。我写的这首《七月半的怀念》第一行是父母在世时白天劳作的情形,第二行是冬闲夜晚的情形,第三行是2015年冬我回故乡给父母上坟留下的记忆。

2018-4-24于黔

回复 支持 反对

使用道具 举报

 楼主| 发表于 2018-5-31 14:40:52 | 显示全部楼层
风格——微说微诗【25】
微说人:山城子(李德贵)

仙圣/ 把酒于山
太白仰首/ 工部下看
下看饥叟含泪/ 仰首云帆啸天


【微说】

诗歌属于语言艺术,这里说的风格,自然属于艺术风格。
艺术风格,是指文艺流派或个人的文艺作品所表现的主要思想特点和艺术特点。
我这个诗文本,取李杜做对比。从流派分:李白属于浪漫主义的风格,杜甫则属于现实主义的风格。而从作品的个性风格分:李白风格豪放,而杜甫风格沉郁、隽永(沉郁,就是指情感的深厚、浓郁、忧愤;隽永,是指风格甘美,意味无穷)。李清照的则是婉约。

诚然,诗的风格,可以用不同的词汇来概括:例如纤秾(纹理细密,色泽葱郁)、冲淡(冲而不薄,淡而有味)、通俗(明白晓畅,平易浅显)、典雅(古奥庄重,雍容雅致)、自然(从从容容,自然而然)、深厚(情深味厚)、幽默诙谐、淡远等等。
诗人个人风格的形成,与其思想、学识、阅历、性格、审美观念等等有关。有相近相像,而绝无相同的。因此,只要个人认真地按自己的创作实践坚持下去,就会逐渐形成自己独特的风格。

独特的风格,好比歌唱家的嗓音,只要听两句,就知道是谁在唱。比如刘欢、比如李娜。同样,只要阅过几行诗,就知道是谁的诗了。比如:“野草按着根系里的品行生长/ 每一个嫩芽都在伊始/ 告知这个群落,自有的小目标”,这种通俗、灵动、睿智的叙述风格,只能是北国诗人孔祥忠了。再如“摇红漫漫,愈加多情。春光里,樱桃花,/织情丝的网。/挑逗记忆深处的迷蒙,那花前月下。”这还是通俗、灵动、睿智的叙述风格,因为还是孔祥忠诗里的片段。

再如天歌举办的月赛,匿名的发帖,如果你一眼就看出是谁写的了,那就说明他已经有了自己独特的风格。下面两位诗人都用白描手法行走,而形成的风格却不一样。

绝望!扑腾 小鸟
在交织的射线里,怎样的尖叫?
血色的天空,燃烧着火苗……

看看这是谁写的?白描手法,短句铺排得意识流一般。可以叫做简洁流畅沉郁的现实主义风格。

心扎根的地方

枝繁  叶茂

再看看这首诗谁写的?也是白描手法,简约而耐品。可以叫做简约隽永的叙事风格吧?(叫什么风格,全在读者的心中,一看就是某某写的。但一定起个名字,颇难。就像你听得出谁在唱歌,却不能为她的声音,命个名字一样。)

2018/4/25于黔
回复 支持 反对

使用道具 举报

 楼主| 发表于 2018-5-31 14:45:31 | 显示全部楼层
现实主义——微说微诗【26】
微说人:山城子(李德贵)

生活流水一样地发生着
思想情感波涛着
笔墨白描着


【微说】

现实主义的创作原则,是按生活的实际情形再现生活,并通过对生活真实、具体、形象地描写,表达作者的思想情感,从而反映社会生活的本质,或本质的某些方面。中国现实主义诗歌起自《诗经》。《诗经》的现实主义作品的特征是:语言简洁朴素,比兴巧妙,人物形象真实、自然、生动。这样的现实主义传统,几乎以主流的姿态,贯穿了整个中国文学史。后世出现了不少优秀的现实主义诗人和现实主义作品。最具代表性的当然是诗圣了。诗圣杜甫作品中忧国忧民的现实内容,所表现出的思想内蕴和历史意识,形成了一种“沉郁”的风格。

我的诗文本,首行强调了现实,主要是指现实生活。第二行是说依据现实生活而抒发作者的思想感情,第三行说的是现实主义诗篇,宜用简洁的叙事笔法。

通观当下的微诗,现实主义作品不少,且不乏精品。不妨举两个例子,咱们做为样板来学习研讨一回,也不无补益。

例1)
光棍汉
/  曰生

三万元  买回三天爱情
爱情溜走时
揣着  老娘的命

我每天必看今日说法,骗婚的案例不止一次出现在央视。
曰生老师仅用三行,就记录了这样扰乱社会秩序的社会现实。值得深思的是:伴随市场经济主导地位发展的进程,拜金主义腐蚀下的伪劣假冒、坑蒙拐骗、贪腐黄毒等等阴暗面,也一直存在着,不断地打击,又不断地出现。或许,这是存在剥削,贫富悬殊,难以根除的痼疾了。


例2)
北漂人
文/南浦

寒意固守着
南窗,一盏灯下的江南思绪
怕是很烟雨了

“北漂人”——伴随改革开放出现的标识历史的新名词。关注他们,就是关注底层的人民。当然其中有少数人通过打拼而走向成功的,但大多数人,都是背井离乡的打工者,不乏做保姆、端盘子、当保安等等,难免艰辛饥寒,想念家中的亲人的了。

(附【午后品读】

‘’北漂,也称北漂一族。是特指来自非北京地区的、非北京户口(即传统上的北京人)的、在北京生活和工作的人们(包括外国人,外地人)。因这类特征:北漂即人在来京初期都很少有固定的住所,搬来搬去的,给人漂浮不定的感觉,其自身也因诸多原因而不能对于北京有更多的认同感,故此得名。‘’(百度百科)

基于“北漂人”的这种漂浮无根的生存形态,“寒意固守着”是必然的,“寒意”不仅是季节之寒,更双关着一种心灰意冷的心绪。许多人当初心怀理想和勇气,背着行囊,只身赴京打拼,着单薄之衣,食敷衍之物,住肮脏之所……就算来时满怀卧薪尝胆之心,有时也经不起屡遭挫败之实,斗志一天天被消磨。

“南窗,一盏灯下的江南思绪”,更深人静,春寒料峭,更是百无聊奈心灰意冷之时。唯一的慰藉可能念想远方江南故里之知交或亲人了。这“一盏灯”不可忽略,正因有亲故的牵挂,有父老的叮咛,有江南的情结,这盏希望的精神之灯,才虽暗犹明。

“怕是很烟雨了”,长安虽乐,不如古居,他乡的繁花他乡的声色总归是别人的风景,而此时初春,我江南正烟雨迷离,小桥绰约,流水潺潺,胜似仙居。恐怕回到赴京动机,也是给自己一个衣锦还乡的机会。此时跋涉,有何理由不为这场“江南烟雨”咬紧牙关?此处“烟雨”名作形用,可说是此作最为精处,可圈可点,不失为一个漂亮的“诗眼”。虽然此类句式日常并不少见,比如“我的脸很中国”,“做人不能太安倍”等,但如此唯美地应时应景应情应理得恰如其分,许是可遇而不可求之事了。

总之,北漂是一个‘’看上去很美‘’的名词,也是一个愈挫愈勇的动词,而更多的是一个身心疲惫的无奈无助的形容词。冷暖惟自知,尊重别人的决定也尊重自己的决定。)

2018-4-26于黔
回复 支持 反对

使用道具 举报

 楼主| 发表于 2018-6-1 10:56:35 | 显示全部楼层
浪漫主义——微说微诗【27】
微说人:山城子(李德贵)

生活本流动着
浪说还是飞起来好

飞起来化作七夕的鹊



【微说】


浪漫主义风格的作品,和现实主义风格的作品,都是反映社会现实问题。所以我在文本里说“生活本流动着”。两者区别在于反映的方式不同。现实主义是“本来如此”地再现生活;浪漫主义则“应当这样子”表现生活。哪样呢?就是注重想象与情感,个性与自我体验…比如李白的作品,想象离奇,大胆夸张,情感瞬息万变。就好比,生活本来是流动的,李白觉得还是飞起来豪迈,若是能够化作鹊桥就更美了——我们瞧瞧,这主观能动性,是很强的了!

诚然,我国第一位浪漫主义诗人是屈原,代表作是《离骚》。应当说,我国诗歌的浪漫主义风格,起自荆楚大地。如果抛开诗歌,同代的还有庄子。追溯得更早,就到了我国古代的神话传说了。“女娲炼彩石,补天救华夏,甩泥而造人,繁衍我中华”/ “十日并行天,大旱荒桑麻,后羿射九日,造福为万家”/“黄帝战蚩尤,除害安天下;大禹治洪水,千年传佳话。”/“精卫填东海,力小志气大;夸父追日行,日夜不停驾。”/  “事载《山海经》,亦见《述异记》;想象极丰富,“浪漫”初萌芽。”(摘自山
城子《文学史歌》)这就是我国浪漫主义的初始了。于是,我们就不必提及欧洲的文艺复兴时期的浪漫主义了。

一脉下来数千年,浪漫主义风格代代相传,直到今天。今天的自由体新诗,新诗中的长诗、短诗、小诗,直到微诗。下面,就找找我们微诗友作品中的例子吧。

例1)
希望的田野
     文/唐朝兄弟

汗水  之后还有汗水之后还有汗水之后 还有
青春  之后还有青春之后  还有
阳光

这首诗的主观能动性,随着“3汗水+2青春=阳光”的行走,已经很鲜明了。这就是浪漫的笔调。这阳光分明是网络的阳光,诗
事的阳光,微诗的阳光。希望的田野=微诗发展。诗旨分明是“请都来流汗,贡献青春,咱们共筑阳光的未来吧!”


例2)
声音的方向
文/  君  莲

拎起二颗星星
打碎梦……
挂在天边的月亮笑了


“拎起”“打碎”两个动词的比拟式活用,造成了奇特的想象。
“月亮笑了”——司空见惯中,人,拟得好可爱。原来声音的方向在天边呢!
“动词的比拟活用+拟人的可爱=想象奇特”——当然是浪漫主义的风格了。

2018/4/27于黔
回复 支持 反对

使用道具 举报

 楼主| 发表于 2018-6-2 17:32:45 | 显示全部楼层
豪放——微说微诗【28】
微说人:山城子(李德贵)

他站,就站成了珠穆朗玛

呼喊声,让整个宇宙震撼
——是向所有的黑洞宣战


【微说】

中国古典诗词,在语言上概括,有两种不同的风格。这就是豪放与婉约。
豪放,就是豪迈奔放。有关资料说最早使用 “豪放”一词的是苏轼,而他本人就是豪放派词人的代表人物(《念奴娇•赤壁怀古》是代表作)。后世则认定李白是豪放风格的集大成者(《将军酒》《北风行》《秋浦歌》等都是代表作)。向前追溯,曹操也属于豪放派诗人。豪放风格的语言表达,可以是大气直率、潇洒飘逸,或气壮山河、雄视古今,或慷慨激昂、沉郁悲凉,给人一种英雄盖世、霸气天成的感觉。

我的文本第一行,就是个英雄盖世的形象;第二行掩映出了霸气天成的阅读效果;第三行则隐藏着豪放派诗人大智大勇、远见卓识的底气。

通观新诗中,也有少数作品,继承了古代的豪放风格。比如著名军旅诗人王久辛就是一位豪放型的诗人,其代表作是《狂雪》。我学习过他的长诗《肉搏的大雨》,他以大气磅礴、气吞山河的气概,给读者带进了百团大战的战场,塑造了抗日将士的英雄群像,给我留下了极深刻的印象。

诚然,短诗、小诗、微诗中,也有豪放风格的继承,但可以归类的人物,我还没有发现,这是以后的事情。还是举两个例子吧——

例1)
沙漠印象点滴-9
文/ 赤道雪域

朝深处凿眼 1500年
依稀看见
风吹草低 牛羊见.

【杨泽钦点评】
立意高远,目光越千年,叹沙漠的荒芜,忆曾经的草原。


例2)
情人节
文/  春天

一朵花,让今天
腾云驾雾
醉成,浮夸的红

【雪月点评】
    诗语简炼自然,虚实相生,不落俗套,别有一番韵味,令人神往。

以上两首,例1想象奇特,视野开阔;例2本来婉约的题材,却夸张起来,构成宏大的意境。两者均在豪放风格之内。

2018-4-28于黔

回复 支持 反对

使用道具 举报

 楼主| 发表于 2018-6-3 09:03:00 | 显示全部楼层
婉约——微说微诗【29】
微说人:山城子(李德贵)

一股柔风
从北宋吹到南宋
凄凄惨惨戚戚的叠格伴谁成名


【微说】

古典诗词,语言上概括,有两种风格。就是豪放与婉约。
这两种风格,虽然到了宋代才提出来,但其源头,却在诗经。比如:《关雎》《子衿》、《采薇》等,都是诗经里的婉约作品。
婉约,就是语言婉转含蓄而柔美。“婉约”一词,早见于先秦古籍《国语•吴语》的“故婉约其辞”。这种风格语言细腻,修辞婉转。婉约派典型的代表人物是李清照。名句“莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。”即出自她手。

我的文本第一行,比喻婉约风格为柔风,含蓄着它的婉转柔美;第二、三行说的就是其代表人物李清照。她的人生经历了从北宋到南宋、从安定幸福到颠沛流离的历程。文本镶嵌了她的名篇《声声慢•寻寻觅觅》里的叠格短语,读者一看自然都知道是谁了。

自由体新诗,也继承了这一风格。比如徐志摩的《再别康桥》、《沙扬娜拉》,林徽因的《你是人间的四月天 》等,具有代表性。我们是从微诗的视角探讨,具体例子还是找一找微诗吧——


例1)
听雨
文/紫塞长风

帘外的湿  绵绵潺潺
那把纸伞滴答成夜   
石板上的曾经 被一字一句解析

【赤道雪域老师简评】
第一行:绵绵潺潺轻柔缠绵
第二行:滴滴答答 彻夜难眠   
第三行:依稀一滴一字,一丝一句,如泣如诉,

例2)
听雨(其5)
文/流水生财

被你的滴滴细腻,浸透
我听到了
奉献的音符,飘荡

【杨泽钦老师简评】
听雨婉约,声如天籁,写得温婉入心

【王曰生老师简评】
笔触细腻,诗意温润,立意上乘。

以上两首,语言均显婉转含蓄,而又柔美。可做婉约风格来欣赏。

2018/4/29于黔
回复 支持 反对

使用道具 举报

 楼主| 发表于 2018-6-3 09:03:35 | 显示全部楼层
沉郁——微说微诗 【30】
微说人:山城子(李德贵)

忧国忧民  一颗心
陷入火热水深
不说郁闷  不说激愤  只悲怆报国无门


【微说】

沉郁,指深沉蕴藉。也就是情感浑厚浓郁,忧愤而又蕴藉。这种风格的专利属于诗圣杜甫。忧愁是他诗作的主要内容。他的忧愁,从个人到天下人,落脚到国家,遂使其沉郁获得了深厚的情感和崇高的价值。他的“三吏”“三别”“兵车行”《茅屋为秋风所破歌》都是沉郁的力作。  

沉郁为诗中一种高格。有资料说:其名称最早出于屈原的《九章•思美人》中“ 申旦以舒中情兮,志沉菀而莫达。”沉菀即沉郁。而事实上,屈原不仅是这个词汇的创造者,也是这种风格的源头。毕竟《离骚》就是他报国无门的沉郁之作。

搜网,有诗家说:沉郁是诗的高境界,也是一种心境。这心境“是绕着智慧内省的氤氲,是身陷困境的个人体验”。
是的,诗人深度的孤寂,往往起因于命运的不可逆转。像屈原、杜甫、辛弃疾这样的大家,就是在快乐的时候,心里也潜在着忧郁、不安和希冀。他们所造就的沉郁的诗境,给予读者的,是蕴含着深沉、激越,而又抑郁的无可奈何的一种情调。这种情调,就是沉郁风格的阅读感受了。

忽然想起陈子昂来,虽古今评家不说他的《登幽州台歌》是沉郁之作,但我想说,该诗乃怀才不遇,报国无门的悲怆之作,其风格当属沉郁。请再体会一下:

前不见古人  后不见来者

念天地之悠悠
独怆然而涕下

新诗中也有沉郁之作,例如闻一多的代表作《死水》就是。再看看我们的微诗中有否沉郁风格的呢?至少有近似的吧?试举一例:

架子工
文/诗韵

拧开 破晓铁锈
架起城市 翻卷的宏图
敲击斜阳 江愁

诗眼在“江愁”,沉郁之点也在 “江愁”。诗人的心中,说到底是对农民工的关注与关心。用诗人自己的话说,就是:“中国的改革应多执力于底层社会的关怀。社会的和谐与否,大众的幸福是关键。” 这就是诗人在小康条件下对最底层人民的关怀,以及对社会和谐程度的希冀。关怀与希冀萦绕于心,应当是一种沉郁的韵味与风格了。

2018/4/30于黔
回复 支持 反对

使用道具 举报

 楼主| 发表于 2018-6-15 14:10:57 | 显示全部楼层
朴素——微说微诗【31】
微说人:山城子(李德贵)

不描眉  不涂红
蓝白的短装  轻轻的风
醇厚的芳香  深藏于胸


【微说】

朴素一词的含义,一是朴实无华;二是俭朴不奢侈。该词源于《 庄子•天道》:“静而圣,动而王,无为也而尊,朴素而天下莫能与之争美。”如此看来,朴素是美的极致了。

我突然想起金昌绪的《春怨》了——“打起黄莺儿,莫教枝上啼。啼时惊妾梦,不得到辽西。”这就是“不描眉  不涂红”——没一个形容词,只名、动行文。
这就是“蓝白的短装  轻轻的风”——很简洁的口语,又郎朗上口啊!这就是“醇厚的芳香  深藏于胸”——美在含蓄,美在诗中极少见的倒叙笔法和仅见的环环设疑:为哪样要把美丽的黄莺打起?——不许它啼;为哪样那么动听而不许它啼?——怕惊了晨梦;为哪样怕惊了晨梦?——梦中可以到辽西;为哪样一定要梦中到辽西?——就不好意思出口了(你想想,如果你也是“妾”,又打探不到边防的消息,又如何不怨呢?)朴素的风格,就是语言平实质朴、朴素自然。它的特点看似平常,其实是深含不露,而蕴涵颇深。

朴素的风格若从唐朝往前推,代表性人物当属田园诗人陶渊明了。请看他的名篇《饮酒》:"采菊东篱下,悠然见南山。山气日夕佳,飞鸟相与还。"

新诗中的朴素风格,应当说不少。随手拈来就有卞之琳的《断章》——“你站在桥上看风景,/ 看风景的人在楼上看你。/ 明月装饰了你的窗子,/ 你装饰了别人的梦。”也是名动行走,也是简洁的语言朗朗上口,也是含而不露地隐藏着诗旨啊!诚然,闻捷、贺敬之、郭小川、李瑛等一批著名诗人,也都依重朴素的风格。

当下的微诗中,也很有一些朴素自然,流畅含蓄的作品。
例如:邓芝兰老师的《信》" 将脸贴在信上,文字/ 哒哒而过/我已收不住思念的缰绳"。除了一个拟声词,就都是名动,很白描的了;语言明白流畅;以动写静,含蓄着怎样惊心的思念啊!

再如:杨泽钦老师的《松》——

悬崖长出的云
风吹不散  雪打不动
举伞  护着足下的峰

明明白白的不加修饰的喻拟行走,流畅自然,含蓄蕴藉。也属于朴素的风格。

2018/5/1于黔
回复 支持 反对

使用道具 举报

 楼主| 发表于 2018-6-15 14:11:18 | 显示全部楼层
隽永——微说微诗【32】
微说人:山城子(李德贵)

一颗橄榄
口含  微涩后渐变甘甜
甜浓后  余香不肯消散


【微评】

隽永,是指言语或诗文意味深长,十分耐品。这样的风格,当然要通过含蓄、委婉,以及留白来完成。所以耐品,是因为藏有深意。深意藏在形象或景物中,或者叫做用意象说话吧——我这样认为。但,意象一定有若隐若现的阅读效果,否则,藏得太深,或者只自己懂,那就不是橄榄,而是桃核了。
举例说吧“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。”(李商隐的《雨夜寄北》)这就如含着的橄榄,开始还微涩,说这里雨下得大,暂时确定不了什么时候回去。可是读后两行,甘甜渐显渐浓——读者一追问:为什么要说“何当…,却话…”呢?哦!是两颗心相互的思念,太深切了——以至于藏了安慰的深意。何以要安慰?太珍爱两人之间的感情了。这不,作为读者,我们从若隐若现的意象以及整体的意境中,就把深意给余香出来了。

不妨再举个香的例子吧(虽不是微诗,却也在小诗之列,理是相同的):

七里香
文/  席慕蓉

  溪水急着要流向海洋
  浪潮却渴望重回土地

  在绿树白花的篱前
  曾那样轻易地挥手道别

  而沧桑的二十年后
  我们的魂魄却夜夜归来
  微风拂过时
  便化作满园的郁香

    1979.8.

席慕蓉在另一首诗里说“乡愁是一棵没有年轮的树, 永不老去”。这是我含了《七里香》这颗橄榄甘甜之后,留在口腔中的芳香。
第一节的两行诗一去一回,总览全诗,离家,渴望回归故里。
第二节是想起离开家乡时,与亲人道别的情景。思乡,必然想到离乡的情景。
第三节写离开家乡二十年后,那种挥之不去的思乡情结——都凝结在七里香里了。
全诗不着“乡”字“愁”字,却把乡愁写得这样耐人寻味,又这样温婉美丽。这就是隽永艺术风格的魅力。

2018/5/2于黔
回复 支持 反对

使用道具 举报

 楼主| 发表于 2018-6-19 15:23:57 | 显示全部楼层
雄浑——微说微诗【33】
微说人:山城子(李德贵)

甩一鞭,响彻天下

声音返回来
千山万岭第次崩塌


【微说】

雄浑,是指行文的力度很大,气势浑厚磅礴。阅读可以感受到骨力挺健,气壮山河。斯格,前人认为是盛唐诗歌的时代风格。因其反映了盛唐的欣欣向荣和朝气蓬勃。驾驭雄浑者,当以高适、岑参为代表的边塞诗人。“摐金伐鼓下榆关,旌旆逶迤碣石间。”(高适《燕歌行》),何其磅礴的气势 ;“忽如一夜春风来,千树万树梨花开。”(岑参《白雪歌送武判官归京》),雪景何其美丽壮观。

我的诗文本,第一行旨在说明这种风格的力度,二、三行在加强力度的同时,彰显了磅礴气势的无可阻挡。

新诗中的雄浑风格,从郭沫若就开始了:“我把月来吞了,/  我把日来吞了,/  我把一切的星球来吞了,/  我把全宇宙来吞了。”(《天狗》)排比出来的是一种欲改天换地的大气派,或可叫做气壮宇宙了!

昨天,残文老师在天歌发表的微组《秦 岭 拾 韵(7首)》的第一首,就很契合雄浑的风格。请看:
  
秦 岭
  山西/残文

八百里锯齿 将大地
断做两半。一半给北国
一半给江南

诗人可以俯视八百里的秦岭,壮观大气。读时,我的心底闪过“安得倚天抽宝剑,将汝裁为三截” (毛泽东念奴娇《昆仑》)。或者就是从这里化出的吧!这就是雄浑的风格了。
  
2018/5/3


飘逸——微说微诗【34】
微说人:山城子(李德贵)

长髯飘飘步溪岸
疑为下凡之神仙

阔袖带风荡剑纓,风流倜傥谁家男

  
【微说】

飘逸的基本含义,是指人潇洒自如的行止,与众不同的风采。当然也是艺术风格划分的主要类型之一。飘逸风格的作品,注重文本外在的美丽,散发着浪漫主义的气息。如“朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。”李白的诗大都写得色彩缤纷、景幻莫测,呈现出飘逸的绚丽之美。  
    我的诗文本,通过塑造一位风流才子的形象,或者就是诗仙年轻时候的模样吧?像与不像,我都是试图形象出飘逸风格的文本特点来。

鲁迅说“血管里流出来的是血,水管里流出的是水”,那么,也只有飘逸的才子,才能写出飘逸的诗来。那么,新诗诞生以来,谁是飘逸的才子呢?也不能说没有。我研读过胡适先生写的小诗《鸽子》,应当是飘逸的代表作:

鸽子
文/  胡适

云淡天高,好一片晚秋天气!
有一群鸽子,在空中游戏。
看他们三三两两,
回环来往,
夷犹如意,——
忽地里,翻身映日,白羽衬青天,十分鲜丽!

这是中国新诗最早的自由体了。是胡适先生于1917年晚秋时节写的。
起于天气,还来个惊叹号,透露出极好的心情。
承以看到一群鸽子在天上游戏。
之后转入观看“三三两两”“回环往来”的感叹——“夷犹如意”(那样地从容不迫得很是心想事成呢)。写到这里,已经有了些许拟人的味道了。如果不是写人,写几只鸽子会有什么深意?含蓄着什么呢?不含蓄着真实的情怀,那就不是诗了。
且看合于落笔的末行的景幻莫测,反倒明晰起来了。“忽地里,翻身映日,”绝非一般的比喻,应是诗人处于新文化运动的前沿,感觉到运动本身深远的影响了。“白羽衬青天,十分鲜丽!”于是就这样词语鲜丽地赞美——毕竟当时他与陈独秀、李大钊等一批新文化运动的其他倡导者相处得很是和谐融洽,那“三三两两”,不就是他们一起战斗的身影吗?
于是,这样将自由翱翔的飞鸽拿来比喻他们这些倡导者,其真实的情怀就是一种身担重任的自豪感的抒发了。何其风流倜傥,何其飘逸!

微诗中有否?不妨找找看吧!我从《澳洲彩虹鹦》第十六期第97页,找到一首《解暑》。这 “暑”,是如何“解”的呢?

解暑
河北/ 深谷幽兰

三行清流
冲走夏的酷热
一颗心,惬意成带露的清荷

于暑天写微诗,没觉得酷热难耐,倒是感到凉爽得很惬意了——这份微诗之爱,竟至于忘我如斯的程度了。其潇洒的形象,自是呼之欲出了。

2018•5•4于黔


幽默——微说微诗【35】
微说人:山城子(李德贵)

养鸟
学鸟叫,叫成“喵喵喵…”
爷爷知道,两岁的孙女儿喜欢的是猫


【微说】

幽默:形容有趣,可笑,而又意味深长;
诙谐:谈话富于风趣,引人发笑;
风趣:说话或诗文幽默或诙谐的趣味。
三者词义上相近,虽然在语境使用上有所不同,但在语言艺术风格上都应属于分类的幽默风格。

我的文本并不高明,只是图解似的:第一行,意思是有趣;第二行,可笑;第三行其意味在于爷爷深爱孙女儿,孙女喜欢猫,所以学鸟叫学成了猫叫。

古代谁的诗文具有幽默的风格呢?当然是扬州八怪之一的郑燮了。夜有小偷光顾。他床上翻身面里低吟:“细雨蒙蒙夜沉沉,梁上君子进我门。” 小偷近床边,闻声暗惊。继而又听到:“腹内诗书存千卷,床头金银无半文。”小偷只好退却了。人幽默,文必幽默。请看他写的《竹》:“一节复一节,千枝攒万叶;我自不开花,免撩蜂与蝶。”何其风趣——明明是开花就结束生命了,却美其曰省得招蜂引蝶。

当代新诗不乏幽默力作。给我印象最深的是青年诗人马也的《悬念》——

听说本•拉丹99% 死了/ 为什么死得不那么彻底/ 最好100% 死了/ 那样,他就可以转世投胎/ 做我儿子了/ 我,一个默默无闻写诗的/ 如果培养出一个恐怖主义的儿子/ 我就可以骄傲地宣称——瑞典文学院,拿诺贝尔奖来/ 我是本•拉丹他爹

两个百分数入诗,很觉幽默,引入的又是世界知名度极高的本•拉丹,就很吸引人了。但干么要他投胎呢?最后两行“图穷匕见”,诗人很好玩地捅了瑞典文学院一刀。哈哈!尽管是虚晃,但也挺解气的。不公平么,小日本和印度你们都给了,中国为什么不给(虽然现在给了,但马也写这首诗时,还觉遥遥无期呢)?我们的鲁迅比他们谁差?我们的沈从文比他们谁差?我们的老舍比他们谁差?不必说后来者啦。

至于微诗,不想大范围普查了,就拿个山城子的凑数吧:

拿套马杆的

骑马的小猴
欲套前边迅跑的小狗
没用好劲,套住了自己的头

说凑数,实在幽默得不够,戏谑一下罢了。但归类,还是可以归进来。

2018/5/5于黔
回复 支持 反对

使用道具 举报

 楼主| 发表于 2018-6-19 15:25:17 | 显示全部楼层

再谢!
回复 支持 反对

使用道具 举报

 楼主| 发表于 2018-6-20 09:19:44 | 显示全部楼层
淡远——微说微诗【36】
微说人:山城子(李德贵)

山菊摇曳不语
白云静静漂移
一帆追一帆的,心情融化在碧空里


【微说】

淡远,指意境冲淡高远,也指诗歌语言质朴,意境闲适恬静。这种风格也叫冲淡。山城子觉得不如就叫做淡远的好。

该格具有闲逸、静穆、淡泊、深远的特征。王维的山水诗,即是这种风格。"人闲桂花落,夜静春山空。月出惊山鸟,时鸣深涧中。"(《鸟鸣涧》)体会一下,意境确实冲淡高远。我的文本,取的是闲逸、静穆、高远的意境,以适宜淡远风格的具体感受。

新诗中冰心代表作《繁星》、《春水》或可归入这一风格。请看:

冷静的心,
在任何环境里,
都能建立更深微的世界
(《繁星》五七)

命运的海风——
吹着青春的舟,
飘摇的,
曲折的,
度过了时光的海。
(《春水》一三四)

这两首,都是一种闲逸的心语,平静地说给自己,也说给她的小读者。其中积极的意味,绵长而深远。

我们当下的微诗,也可以发现这种风格的作品。例如:

沿钟摆的轨迹,隐约可闻
你发梢的薰衣草香。至于那顶草帽
已是壁上闲挂的时光
(午后《风的形状》)

无事勿扰
寺外
还有一方荷塘未曾点悟
(午后《微距之蜻蜓》)

我觉得,午后的作品,白描手法的语言都质朴而闲静,其结尾句,有足以让意境高深起来。因此,符合淡远的风格。

2018/5/6于黔
回复 支持 反对

使用道具 举报

 楼主| 发表于 2018-6-21 15:33:25 | 显示全部楼层
清新——微说微诗【37】
微说人:山城子(李德贵)

夜雨后的蓝天白云
八九点钟的滴滴晶莹的
阔叶林。小雀们嬉戏好开心


【微说】

清新,就是清丽而又新鲜。有了阳光,就明亮;观察细部,又颇雅致。
这种风格的语言,清丽优美,新颖别致,用以表达怡然喜悦的情感。例如杨万里的“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头”(《小池》)。周邦彦"叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举"(《苏幕遮》)。我的诗文本,在解释了清新外表的同时,在小雀们的帮助下,隐藏了心情的愉悦。

自由体新诗,我读过李晓红的《天河》,应当归属这种风格。请看:

天河里,那些暧昧的灯
一个接一个地打开
我梦里都能听见她们在月光下
发芽的笑声
常常这个时候
我以为自己就在她们中间
让绿色野花的臆想症,一点一点拔节
我一身的清澈开始有了暗香般的涌动
像花朵长了翅膀

写天河的诗,古往今来不少,我却很青睐小红的这一首。这首是将少女情窦初开的情感体验过程,意象到王母娘娘的簪儿痕里来抒发,就有了一种挑战的意味;又毕竟在天上,雅情到了高处,无论如何都高雅美丽。
美之一是那些“灯”——用“暧昧”来修饰,是把移就格揉进了拟人格。两格的相揉又隐喻着那些少女已经朦胧地步入了青春期。
美之二是天河里飘落的那些“笑声”,竟然是“发芽的”,多么稚嫩呀!所以美在于把拟物(发芽)与拟人(笑声——她们——那些灯),又移就到了一起。尽管诗人写下这个句子时,没有想用什么修辞格,只是想把那种情窦初开的朦胧喜悦,尽量很美地表达出来。但却于不觉中,已经把比喻、拟物、拟人与移就融合到一处了。这是美背后的技巧支持。
美之三是后三行的多处喻拟及词类活用创造出来的美感。“臆想症”的比喻,比什么形容词都解决问题;“一点一点拔节”的拟物,那初开的情窦是没法可以抑制的了;“清澈”这个形容词用如名词,少女的纯净情感一下子就简洁地透明出来了;“涌动”这个动词用如名词,那里的“暗香”就有了质感了;不说青春不可阻挡地流溢飞翔起来,只说“像花朵长了翅膀”,多美的诗的形象呀!
一首小诗,美得清新脱俗,就像长着翅膀的花朵,翩然而至我的屏前。

举个微诗例子吧——刚阅读过唐朝兄弟老师的《节奏(二)》,其中就有清新美丽、新颖别致之作。就体会一下这两首吧:

10
绿荫下,鸟的嗓门
格外自信。

11
一瓣树叶筛鸟声
细雨多感慨!

2018/5/7于黔

回复 支持 反对

使用道具 举报

发表于 2018-6-21 21:36:55 | 显示全部楼层
山城子 发表于 2018-6-21 15:33
清新——微说微诗【37】
微说人:山城子(李德贵)

要写好微诗,真的不容易 。有时比长诗还难!
它需要灵气。



回复 支持 反对

使用道具 举报

 楼主| 发表于 2018-6-21 21:55:14 | 显示全部楼层
王若 发表于 2018-6-21 21:36
要写好微诗,真的不容易 。有时比长诗还难!
它需要灵气。

是的,兄弟一语中的。毕竟这是小而精的一种诗歌体裁。

灵气
文/  山城子

草尖上的露珠
孩子眼里的冰糖葫芦
血脉里流淌的睿智与功夫

2018-6-21夜临屏
回复 支持 反对

使用道具 举报

 楼主| 发表于 2018-6-22 10:29:36 | 显示全部楼层
典雅——微说微诗【38】
微说人:山城子(李德贵)

仙、圣案前端坐
庄重铺纸、蘸墨
凝眸修竹,灵感衔着比兴翩然而落


【微说】

典雅,指诗文或言辞具有典籍的风范,优美、庄重、高雅而不浅俗。
唐诗中,有许多大诗人的作品都够风范的。印象深的是张继的《枫桥夜泊》“月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。”应当说这是古代旅者的纪实诗。记录诗人所乘游船夜泊枫桥的所见、所闻、所感、所思、所想。见月落,闻乌啼,感天寒,孤旅薄愁,都从寒山寺传来的钟声中若隐若现了。张继记录得很认真,十分庄重的了,句子又很优美、高雅的了。所以山城子觉得,这就是典型的典雅风格。

我写的《典雅》诗文本,没什么深意。所以虚设李、杜案前写诗的场景,意在说明,这样的情景之下,两人写出来的诗,一定会呈现典雅的风格。

自由体新诗,有否典雅风格的呈现呢?忽然想起十年前,我就引她为“网上老师”的青年女诗人席芷来了。特别是那首《致江南》,应当属于典雅的风格。请看原诗:

◆  致江南
文/  席芷

如果执意要写下去
别总看树和云层
别过问雨 停或是不停

如果要撑雨巷的伞
请记得走熟悉的青石路
比如江南 流水小桥的那幅画
柳是散文雨是诗

第一节用树、云、雨暗喻客观环境,表达了诗人“我行我素” 就是要“执意要写下去”。第二节用伞、青石路、画、画中的柳和雨,所构成的系列意象,说写诗要把形势与内容统一起来,而且行文要美,散文美要实际一些神不散,诗歌美就要动态(跳跃)起来,毕竟是两种文体呀!
十多年前,我坐在夜半品这首诗,越品越觉着优美、机智、灵气,觉着一股庄重的口气要宣布什么似的。又仿佛给诗爱者上课一样,叮嘱认准了诗路,就要我行我素地走下去,别忘记继承前人的好传统,特别是别把诗写成散文——两者就跟“柳”与“雨”,压根不一样的呀!

最后,再找找微诗中,有否近似典雅的呢?我觉得玉兰如雪老师作品的风格,不失为典雅呢:

在五月
文/玉兰如雪

捞出花红柳绿的心思
在起伏的日子里
忙碌着点化稚嫩  香汗沾梦

读着“花红柳绿”,读着“点化稚嫩”,读着“香汗沾梦”,就觉得一股庄重的关照现实的情思,在意境里萦绕。我觉得,在当下的微诗作品中,玉兰老师是最接近典雅风格的了。诚然,更希望老师们诗友们,找出更好的例子来。

2018/5/8于黔
回复 支持 反对

使用道具 举报

 楼主| 发表于 2018-6-23 07:31:19 | 显示全部楼层
生命——微说微诗【39】
微说人:山城子(李德贵)

走了两千七百余年
你从卫国,来到我面前
篮子里的《氓》依然鲜活、凄婉


【微说】

诗的生命力在于作者寄寓的真情实感,以及这种真情实感的艺术呈现。
没有真情实感的作品,就没有生命;真情实感不能含蓄在艺术呈现中,那生命,至少是不咋健康。比如你爱国,很真情地喊“祖国万岁”,是真情,却不是诗。

上世纪大跃进年代全民写诗歌,大都口号,没记住什么。但有一句,至今不忘“石油工人一声吼,地球也要抖三抖。”那时我国贫油,公共汽车顶上,都驮着个燃气包——作者很深的爱国真情都含蓄在“吼”中了,那时我国发现了大庆油田,所以,以铁人王进喜为代表的老一辈石油工人的“摘掉贫油国帽子”的辉煌业绩,确实震惊了国内外。那夸张的积极修辞,很艺术地呈现了石油工人的爱国主义的豪迈气概。

我的诗文本借用诗经中篇幅较长的抒情叙事诗《氓》来含蓄诗歌的生命力,在于这首诗是作者对封建社会男女不平等的现实的强烈控诉,并将这样的真情实感通过“赋、比、兴”得以艺术地呈现出来。我文本中的“鲜活”,指《氓》的生命力很强,“凄婉”指主人公“你”的命运。毕竟,这位敢于冲破封建礼教追求爱情,且勤劳、善良、耐苦、忠诚的古代妇女形象,却遭遇了“始乱终弃”的悲哀命运。

新诗中的真情实感,我最青睐的是艾青的《大堰河——我的保姆》。我是十多年前细细地研读的,我在诗意日记中写道:

觉得眼睛突然润润地热
鼻头有被什么触动的酸
大堰河的乳汁
哗哗流出田垅一样的诗行
诗人泣血的长吟啊(摘自山城子《诗的日记》2007-3-19)

在这首长诗中,随便拿来两行,真情都很强烈:“而我,是吃了你的奶而被养育了的,/  大堰河啊,我的保姆。”而这样的真情,是含蓄在大量的积极修辞所组合成的语言之河,而波涛汹涌起来的,以至于达到了催人泪下的艺术效果。

时下的微诗,真不知哪首具有能流传百年的生命力(千年就更不敢说了)。但一切都是比较而言,找不到医巫闾山的“万年松”,举出一棵故乡的河边柳,还是不难的吧?河边柳…河边柳……

伐木
文/唐淑婷

拿腰杆粗的开刀
连同攀附瓜葛
齐崭崭,自高处放倒

这是一首真情的现实之作——盼望将那些身居高位的贪官,像伐木一样地“自高处放倒”。这几年国家反贪,确实“放倒”了不少,但还会滋生新的,我们依然盼望着。该诗通篇比拟行文,成功地含蓄了爱国之情。

2018/5/9于黔

语言——微说微诗【40】
微说人:山城子(李德贵)

情深驰旨,灵动骋艺
越来越美的风骚交际
诗家代代痴迷


【微说】

1)不论诗人或权威如何为诗定义,也无法抹掉它既是文学体裁,又是语言艺术的实际存在。做为语言艺术,它可以明显区别于小说、散文、报告文学、戏剧脚本、随笔、杂文等文学体裁;作为语言艺术含蓄着诗人情思的旨艺统一的诗本质,又可以明显地区分于快板书、顺口溜、唱词、赋等韵文,以及相声、小品、三句半等语言类艺术。

2)鉴于斯,语言艺术化之于诗,是诗生命的守护神,不可须臾离开的。因之,诗史上才产生了“推敲”的典故,“一字师”的记载,“半江水”的故事,“十年磨一剑”和“语不惊人死不休”的名句,流传至今。

3)我的诗文本首行,是一个互文的对仗句。意在指出语言在诗中所处于的旨艺统一的诗本质的地位。第二行用两个借代,肯定语言是以诗的形式交流情思的交际工具。第三行是说,因其地位重要,又是不可或缺的工具,所以历来的诗人,没有不注重语言如何艺术化的。至于当代泥沙俱下的诗坛,夹杂出来的口水、下半身、不要脸、艰涩等等对语言艺术的蹂躏,绝然不是诗的了。

4)凡归入艺术类,都是美的。诗歌则是高雅的文学美。而高雅的文学美,必须由语言造就,这是被诗史一再证明了的。诗经的赋比兴之文学美,离骚的浪漫主义文学美,魏晋风骨、唐诗、宋词、元曲之各自呈现的文学美,都人人皆知了的。那就举个古诗十九首里的《迢迢牵牛星》吧:  

迢迢牵牛星,皎皎河汉女。 纤纤擢素手,札札弄机杼。
终日不成章,泣涕零如雨。 河汉清且浅,相去复几许?
盈盈一水间,脉脉不得语。

两千年了,叙述牛郎织女的故事,语言竟是这样地明白美丽。美在前后六用状态叠词,陡增诗意之美,同时也使隔行押韵的五言诗,更其音韵铿锵和谐,朗朗上口了。

5)自由体新诗中也不乏明白美丽之作,我青睐的是闻捷的《吐鲁番情歌》中的一些作品:至今还记得一首标题为《爱情》的仅10行的小诗。其中第二节,其实可以独立成诗了:“清晨,我挤一碗鲜牛奶,/ 轻轻地放在他窗台。/ 但愿他记起我的爱情,/ 像碗里的奶子一样洁白。”明白如话,又何以这样美感?关键就是诗人用了太贴切的比喻,纯洁如奶汁一样的聪颖贤良的女孩形象,立刻栩栩如生了。

6)诚然,对诗歌语言艺术呈现的描述,可以排列一长串:含蓄、精炼、生动、形象、诙谐、风趣、清新、流转、畅达、深邃、厚重等等、等等。

节奏
文/  文竹

阳光打起小呼噜
小巷在一盏茶里停下了脚步
那朵香  慢慢弯过来

诗人文竹在语言上,总是狠下功夫的。这一首既呈现了风趣,也含蓄得可以。这慢悠悠的节奏,风趣中含蓄了心情的惬意,惬意里隐藏着对小巷居民闲适幸福生活的真心地歌赞。

2018/5/10于黔





回复 支持 反对

使用道具 举报

发表于 2018-6-24 21:23:33 | 显示全部楼层
山城子 发表于 2018-6-21 21:55
是的,兄弟一语中的。毕竟这是小而精的一种诗歌体裁。

灵气



凤凰

多少年来,你一直在飞翔,
向着太阳飞翔着歌唱。
那天上没有清泉、梧桐,
也没有龙、灌木和果酱。

飞过月亮,飞过群星,
穿越电闪雷鸣,风雨雪霜。
羽毛飘下来,七彩的阳光!
而太阳才是你心爱的故乡。

2018年6月22日.
回复 支持 反对

使用道具 举报

 楼主| 发表于 2018-6-24 21:44:49 | 显示全部楼层
王若 发表于 2018-6-24 21:23
凤凰

多少年来,你一直在飞翔,

想起郭沫若的《凤凰涅槃》了?那本来是新诗的很好的开端了!

高歌
文/  山城子

静静地临屏
只有键盘稍嫌铮铮
别问是谁   心里用劲  却不出声

2018-6-24临屏
回复 支持 反对

使用道具 举报

 楼主| 发表于 2018-6-25 09:02:14 | 显示全部楼层
含蓄——微说微诗【41】
微说人:山城子(李德贵)
            
                                                                  
大雾朦胧
百米外模糊了风景
一影窈窕,款款了谁的梦境

【微说】

含蓄,原意是指容纳、深藏。诗文上的含义,是不直说,而要委婉地表达,含而欲露未露之间,“犹抱琵琶半遮面”;意思若隐若现,耐人寻味。含蓄是诗歌最本质的要素,不含蓄的分行排列,不是诗。

我写的《含蓄》,其诗文本首行和第二行,是比喻诗文本的“不直说、欲露未露”“若隐若现”的语言状态;末行比喻的是“耐人寻味。”于是,这个诗文本是含蓄的,这首微诗,可以称为诗的。

诗经里,最为含蓄的诗,当属《蒹葭》——

蒹葭苍苍,白露为霜。
所谓伊人,在水一方。
遡洄从之,道阻且长。
遡游从之,宛在水中央。 (意思基本相同的第二、三节,略)


该诗以美人作比,含蓄了逆着规律办事,是很难办成的(道阻且长);顺着规律,则就有了成功的希望(宛在水中央)。我这里说的“办事”,可以具体到追求美人,也可以具体到人生理想等等。归根结底,这是一首含蓄着哲理的诗歌。

含蓄,既不能太深,也不能太浅。浅露,近似直说;太深,则令人摸不到头脑。本首则恰到好处。诗文本以“洄”(逆)与“游”(顺)对比,说出了不同效果。读者稍一追问(思考),诗旨就会明朗了。

当下自由体新诗含蓄度恰到好处的不多,“好处”之外的不少——包括直白的分行,和只有他自己才知道胡诌了些什么的艰涩分行。还是举个恰到好处的例子吧:

蚊子
文/袁东胜

在蝇拍上
跳舞的


这个属于恰到好处:其一是标题有同音的“蚊”字,其二是落笔的“人”字,一想,谁这么不知死活呀?当然非蔡英文莫属了。

  2018-5-11于黔
回复 支持 反对

使用道具 举报

发表于 2018-6-25 20:45:36 | 显示全部楼层
山城子 发表于 2018-6-24 21:44
想起郭沫若的《凤凰涅槃》了?那本来是新诗的很好的开端了!

高歌



无题


大路朝天阔
日月比盈缩
进退皆由心
爱恨无对错

2018.6.25


回复 支持 反对

使用道具 举报

 楼主| 发表于 2018-6-25 21:58:18 | 显示全部楼层
对错皆有因
爱恨都由心
巡天日月过
青春已蹉跎
回复 支持 反对

使用道具 举报

 楼主| 发表于 2018-6-27 09:56:12 | 显示全部楼层
精炼——微说微诗【42】
微说人:山城子(李德贵)

新采毛尖
从杀青,至烘烤
七番操作,恰似反复推敲


【微说】

精炼,指发言或诗、文作品的简明、扼要,没多余字词。
从词语来源上说,应当写成“精练”。但“炼”“练”同体,所以写“精炼”也没错。但我以“精炼”说诗,还有喜欢“炼”字之本义——用以“炼字炼句”而达到精炼的目的的意向。我的文本,是以制茶过程的比喻,试图说明如何使诗文本达到精炼。

精炼不以长短论,长诗《孔雀东南飞》虽长,但依然很精炼。若是改写成小说,可能就是很厚的一本书了。自然也不能说写得短就精炼。微诗很短,但有时还是显得啰嗦。汉语的丰富性与复杂性,为诗语言的精炼,提供了无限压缩的可能。

网搜,有《背影》一诗,后附十位诗人简评赞赏,却没人建议再精练些。不妨研讨一下:

背影【原玉-30字】
你的轻柔  我喜欢悄悄欣赏
请你千万不要转身
免得让我的情绪  无法释放


背影【修改-27字】
你的轻柔  我喜欢悄悄欣赏
请千万不要转身
以免我情绪  无法释放

背影【修改-24字】
你的轻柔  我喜欢悄悄欣赏
千万别转身
让我情绪  慢慢释放

从30个字,压缩到24个字,原有的结构、意境均无损伤。我说的“无限可能”,虽然很夸张,但“可能”确实存在着的。

2018/5/12于黔
回复 支持 反对

使用道具 举报

发表于 2018-6-27 23:03:43 | 显示全部楼层
本帖最后由 王若 于 2018-6-28 18:38 编辑
山城子 发表于 2018-6-25 21:58
对错皆有因
爱恨都由心
巡天日月过


青春如歌
爱恨如初
日月戈矛
同仇与诛



回复 支持 反对

使用道具 举报

发表于 2018-7-1 14:07:02 | 显示全部楼层
本帖最后由 王若 于 2018-7-1 16:20 编辑
山城子 发表于 2018-6-25 21:58
对错皆有因
爱恨都由心
巡天日月过



日月与诛
明明义
左右手
西掷东出
回复 支持 反对

使用道具 举报

您需要登录后才可以回帖 登录 | 注册

本版积分规则

QQ|Archiver|手机版|小黑屋|中诗网 ( 京ICP备12024093号  京公网安备11010802012801 )  

GMT+8, 2018-9-22 05:12 , Processed in 0.170995 second(s), 116 queries , Gzip On.

Powered by Discuz! X3.4

© 2001-2017 Comsenz Inc.

快速回复 返回顶部 返回列表