微说微诗【1-80】

山城子

婉约——微说微诗【29】
微说人：山城子（李德贵）

一股柔风
从北宋吹到南宋
凄凄惨惨戚戚的叠格伴谁成名


【微说】

古典诗词，语言上概括，有两种风格。就是豪放与婉约。
这两种风格，虽然到了宋代才提出来，但其源头，却在诗经。比如：《关雎》《子衿》、《采薇》等，都是诗经里的婉约作品。
婉约，就是语言婉转含蓄而柔美。“婉约”一词，早见于先秦古籍《国语•吴语》的“故婉约其辞”。这种风格语言细腻，修辞婉转。婉约派典型的代表人物是李清照。名句“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”即出自她手。

我的文本第一行，比喻婉约风格为柔风，含蓄着它的婉转柔美；第二、三行说的就是其代表人物李清照。她的人生经历了从北宋到南宋、从安定幸福到颠沛流离的历程。文本镶嵌了她的名篇《声声慢•寻寻觅觅》里的叠格短语，读者一看自然都知道是谁了。

自由体新诗，也继承了这一风格。比如徐志摩的《再别康桥》、《沙扬娜拉》，林徽因的《你是人间的四月天 》等，具有代表性。我们是从微诗的视角探讨，具体例子还是找一找微诗吧——


例1）
听雨
文/紫塞长风

帘外的湿  绵绵潺潺
那把纸伞滴答成夜   
石板上的曾经 被一字一句解析

【赤道雪域老师简评】
第一行：绵绵潺潺轻柔缠绵
第二行：滴滴答答 彻夜难眠   
第三行：依稀一滴一字，一丝一句，如泣如诉，

例2）
听雨（其5）
文/流水生财

被你的滴滴细腻，浸透
我听到了
奉献的音符，飘荡

【杨泽钦老师简评】
听雨婉约，声如天籁，写得温婉入心

【王曰生老师简评】
笔触细腻，诗意温润，立意上乘。

以上两首，语言均显婉转含蓄，而又柔美。可做婉约风格来欣赏。

2018/4/29于黔

山城子

沉郁——微说微诗 【30】
微说人：山城子（李德贵）

忧国忧民  一颗心
陷入火热水深
不说郁闷  不说激愤  只悲怆报国无门


【微说】

沉郁，指深沉蕴藉。也就是情感浑厚浓郁，忧愤而又蕴藉。这种风格的专利属于诗圣杜甫。忧愁是他诗作的主要内容。他的忧愁，从个人到天下人，落脚到国家，遂使其沉郁获得了深厚的情感和崇高的价值。他的“三吏”“三别”“兵车行”《茅屋为秋风所破歌》都是沉郁的力作。  

沉郁为诗中一种高格。有资料说：其名称最早出于屈原的《九章•思美人》中“ 申旦以舒中情兮，志沉菀而莫达。”沉菀即沉郁。而事实上，屈原不仅是这个词汇的创造者，也是这种风格的源头。毕竟《离骚》就是他报国无门的沉郁之作。

搜网，有诗家说：沉郁是诗的高境界，也是一种心境。这心境“是绕着智慧内省的氤氲，是身陷困境的个人体验”。
是的，诗人深度的孤寂，往往起因于命运的不可逆转。像屈原、杜甫、辛弃疾这样的大家，就是在快乐的时候，心里也潜在着忧郁、不安和希冀。他们所造就的沉郁的诗境，给予读者的，是蕴含着深沉、激越，而又抑郁的无可奈何的一种情调。这种情调，就是沉郁风格的阅读感受了。

忽然想起陈子昂来，虽古今评家不说他的《登幽州台歌》是沉郁之作，但我想说，该诗乃怀才不遇，报国无门的悲怆之作，其风格当属沉郁。请再体会一下：

前不见古人  后不见来者

念天地之悠悠
独怆然而涕下

新诗中也有沉郁之作，例如闻一多的代表作《死水》就是。再看看我们的微诗中有否沉郁风格的呢？至少有近似的吧？试举一例：

架子工
文/诗韵

拧开 破晓铁锈
架起城市 翻卷的宏图
敲击斜阳 江愁

诗眼在“江愁”，沉郁之点也在 “江愁”。诗人的心中，说到底是对农民工的关注与关心。用诗人自己的话说，就是：“中国的改革应多执力于底层社会的关怀。社会的和谐与否，大众的幸福是关键。” 这就是诗人在小康条件下对最底层人民的关怀，以及对社会和谐程度的希冀。关怀与希冀萦绕于心，应当是一种沉郁的韵味与风格了。

2018/4/30于黔

山城子

朴素——微说微诗【31】
微说人：山城子（李德贵）

不描眉  不涂红
蓝白的短装  轻轻的风
醇厚的芳香  深藏于胸


【微说】

朴素一词的含义，一是朴实无华；二是俭朴不奢侈。该词源于《 庄子•天道》：“静而圣，动而王，无为也而尊，朴素而天下莫能与之争美。”如此看来，朴素是美的极致了。

我突然想起金昌绪的《春怨》了——“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”这就是“不描眉  不涂红”——没一个形容词，只名、动行文。
这就是“蓝白的短装  轻轻的风”——很简洁的口语，又郎朗上口啊！这就是“醇厚的芳香  深藏于胸”——美在含蓄，美在诗中极少见的倒叙笔法和仅见的环环设疑：为哪样要把美丽的黄莺打起？——不许它啼；为哪样那么动听而不许它啼？——怕惊了晨梦；为哪样怕惊了晨梦？——梦中可以到辽西；为哪样一定要梦中到辽西？——就不好意思出口了（你想想，如果你也是“妾”，又打探不到边防的消息，又如何不怨呢？）朴素的风格，就是语言平实质朴、朴素自然。它的特点看似平常，其实是深含不露，而蕴涵颇深。

朴素的风格若从唐朝往前推，代表性人物当属田园诗人陶渊明了。请看他的名篇《饮酒》："采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。"

新诗中的朴素风格，应当说不少。随手拈来就有卞之琳的《断章》——“你站在桥上看风景，/　看风景的人在楼上看你。/ 明月装饰了你的窗子，/ 你装饰了别人的梦。”也是名动行走，也是简洁的语言朗朗上口，也是含而不露地隐藏着诗旨啊！诚然，闻捷、贺敬之、郭小川、李瑛等一批著名诗人，也都依重朴素的风格。

当下的微诗中，也很有一些朴素自然，流畅含蓄的作品。
例如：邓芝兰老师的《信》" 将脸贴在信上，文字/ 哒哒而过／我已收不住思念的缰绳"。除了一个拟声词，就都是名动，很白描的了；语言明白流畅；以动写静，含蓄着怎样惊心的思念啊！

再如：杨泽钦老师的《松》——

悬崖长出的云
风吹不散  雪打不动
举伞  护着足下的峰

明明白白的不加修饰的喻拟行走，流畅自然，含蓄蕴藉。也属于朴素的风格。

2018/5/1于黔

山城子

隽永——微说微诗【32】
微说人：山城子（李德贵）

一颗橄榄
口含  微涩后渐变甘甜
甜浓后  余香不肯消散


【微评】

隽永，是指言语或诗文意味深长，十分耐品。这样的风格，当然要通过含蓄、委婉，以及留白来完成。所以耐品，是因为藏有深意。深意藏在形象或景物中，或者叫做用意象说话吧——我这样认为。但，意象一定有若隐若现的阅读效果，否则，藏得太深，或者只自己懂，那就不是橄榄，而是桃核了。
举例说吧“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”（李商隐的《雨夜寄北》）这就如含着的橄榄，开始还微涩，说这里雨下得大，暂时确定不了什么时候回去。可是读后两行，甘甜渐显渐浓——读者一追问：为什么要说“何当…，却话…”呢？哦！是两颗心相互的思念，太深切了——以至于藏了安慰的深意。何以要安慰？太珍爱两人之间的感情了。这不，作为读者，我们从若隐若现的意象以及整体的意境中，就把深意给余香出来了。

不妨再举个香的例子吧（虽不是微诗，却也在小诗之列，理是相同的）：

七里香
文/  席慕蓉

　　溪水急着要流向海洋
　　浪潮却渴望重回土地

　　在绿树白花的篱前
　　曾那样轻易地挥手道别

　　而沧桑的二十年后
　　我们的魂魄却夜夜归来
　　微风拂过时
　　便化作满园的郁香

　　　　1979.8.

席慕蓉在另一首诗里说“乡愁是一棵没有年轮的树， 永不老去”。这是我含了《七里香》这颗橄榄甘甜之后，留在口腔中的芳香。
第一节的两行诗一去一回，总览全诗，离家，渴望回归故里。
第二节是想起离开家乡时，与亲人道别的情景。思乡，必然想到离乡的情景。
第三节写离开家乡二十年后，那种挥之不去的思乡情结——都凝结在七里香里了。
全诗不着“乡”字“愁”字，却把乡愁写得这样耐人寻味，又这样温婉美丽。这就是隽永艺术风格的魅力。

2018/5/2于黔

山城子

雄浑——微说微诗【33】
微说人：山城子（李德贵）

甩一鞭，响彻天下

声音返回来
千山万岭第次崩塌


【微说】

雄浑，是指行文的力度很大，气势浑厚磅礴。阅读可以感受到骨力挺健，气壮山河。斯格，前人认为是盛唐诗歌的时代风格。因其反映了盛唐的欣欣向荣和朝气蓬勃。驾驭雄浑者，当以高适、岑参为代表的边塞诗人。“摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。”（高适《燕歌行》），何其磅礴的气势 ；“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”（岑参《白雪歌送武判官归京》），雪景何其美丽壮观。

我的诗文本，第一行旨在说明这种风格的力度，二、三行在加强力度的同时，彰显了磅礴气势的无可阻挡。

新诗中的雄浑风格，从郭沫若就开始了：“我把月来吞了，/  我把日来吞了，/  我把一切的星球来吞了，/  我把全宇宙来吞了。”（《天狗》）排比出来的是一种欲改天换地的大气派，或可叫做气壮宇宙了！

昨天，残文老师在天歌发表的微组《秦 岭 拾 韵（7首）》的第一首，就很契合雄浑的风格。请看：
　　
秦 岭
　　山西/残文

八百里锯齿 将大地
断做两半。一半给北国
一半给江南

诗人可以俯视八百里的秦岭，壮观大气。读时，我的心底闪过“安得倚天抽宝剑，将汝裁为三截” （毛泽东念奴娇《昆仑》）。或者就是从这里化出的吧！这就是雄浑的风格了。
　　
2018/5/3


飘逸——微说微诗【34】
微说人：山城子（李德贵）

长髯飘飘步溪岸
疑为下凡之神仙

阔袖带风荡剑纓，风流倜傥谁家男

　　
【微说】

飘逸的基本含义，是指人潇洒自如的行止，与众不同的风采。当然也是艺术风格划分的主要类型之一。飘逸风格的作品，注重文本外在的美丽，散发着浪漫主义的气息。如“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”李白的诗大都写得色彩缤纷、景幻莫测，呈现出飘逸的绚丽之美。  
    我的诗文本，通过塑造一位风流才子的形象，或者就是诗仙年轻时候的模样吧？像与不像，我都是试图形象出飘逸风格的文本特点来。

鲁迅说“血管里流出来的是血，水管里流出的是水”，那么，也只有飘逸的才子，才能写出飘逸的诗来。那么，新诗诞生以来，谁是飘逸的才子呢？也不能说没有。我研读过胡适先生写的小诗《鸽子》，应当是飘逸的代表作：

鸽子
文/  胡适

云淡天高，好一片晚秋天气！
有一群鸽子，在空中游戏。
看他们三三两两，
回环来往，
夷犹如意，——
忽地里，翻身映日，白羽衬青天，十分鲜丽！

这是中国新诗最早的自由体了。是胡适先生于1917年晚秋时节写的。
起于天气，还来个惊叹号，透露出极好的心情。
承以看到一群鸽子在天上游戏。
之后转入观看“三三两两”“回环往来”的感叹——“夷犹如意”（那样地从容不迫得很是心想事成呢）。写到这里，已经有了些许拟人的味道了。如果不是写人，写几只鸽子会有什么深意？含蓄着什么呢？不含蓄着真实的情怀，那就不是诗了。
且看合于落笔的末行的景幻莫测，反倒明晰起来了。“忽地里，翻身映日，”绝非一般的比喻，应是诗人处于新文化运动的前沿，感觉到运动本身深远的影响了。“白羽衬青天，十分鲜丽！”于是就这样词语鲜丽地赞美——毕竟当时他与陈独秀、李大钊等一批新文化运动的其他倡导者相处得很是和谐融洽，那“三三两两”，不就是他们一起战斗的身影吗？
于是，这样将自由翱翔的飞鸽拿来比喻他们这些倡导者，其真实的情怀就是一种身担重任的自豪感的抒发了。何其风流倜傥，何其飘逸！

微诗中有否？不妨找找看吧！我从《澳洲彩虹鹦》第十六期第97页，找到一首《解暑》。这 “暑”，是如何“解”的呢？

解暑
河北/ 深谷幽兰

三行清流
冲走夏的酷热
一颗心，惬意成带露的清荷

于暑天写微诗，没觉得酷热难耐，倒是感到凉爽得很惬意了——这份微诗之爱，竟至于忘我如斯的程度了。其潇洒的形象，自是呼之欲出了。

2018•5•4于黔


幽默——微说微诗【35】
微说人：山城子（李德贵）

养鸟
学鸟叫，叫成“喵喵喵…”
爷爷知道，两岁的孙女儿喜欢的是猫


【微说】

幽默：形容有趣，可笑，而又意味深长；
诙谐：谈话富于风趣，引人发笑；
风趣：说话或诗文幽默或诙谐的趣味。
三者词义上相近，虽然在语境使用上有所不同，但在语言艺术风格上都应属于分类的幽默风格。

我的文本并不高明，只是图解似的：第一行，意思是有趣；第二行，可笑；第三行其意味在于爷爷深爱孙女儿，孙女喜欢猫，所以学鸟叫学成了猫叫。

古代谁的诗文具有幽默的风格呢？当然是扬州八怪之一的郑燮了。夜有小偷光顾。他床上翻身面里低吟：“细雨蒙蒙夜沉沉，梁上君子进我门。” 小偷近床边，闻声暗惊。继而又听到：“腹内诗书存千卷，床头金银无半文。”小偷只好退却了。人幽默，文必幽默。请看他写的《竹》：“一节复一节，千枝攒万叶；我自不开花，免撩蜂与蝶。”何其风趣——明明是开花就结束生命了，却美其曰省得招蜂引蝶。

当代新诗不乏幽默力作。给我印象最深的是青年诗人马也的《悬念》——

听说本•拉丹99% 死了/ 为什么死得不那么彻底/ 最好100% 死了/ 那样，他就可以转世投胎/ 做我儿子了/ 我，一个默默无闻写诗的/ 如果培养出一个恐怖主义的儿子/ 我就可以骄傲地宣称——瑞典文学院，拿诺贝尔奖来/ 我是本•拉丹他爹

两个百分数入诗，很觉幽默，引入的又是世界知名度极高的本•拉丹，就很吸引人了。但干么要他投胎呢？最后两行“图穷匕见”，诗人很好玩地捅了瑞典文学院一刀。哈哈！尽管是虚晃，但也挺解气的。不公平么，小日本和印度你们都给了，中国为什么不给（虽然现在给了，但马也写这首诗时，还觉遥遥无期呢）？我们的鲁迅比他们谁差？我们的沈从文比他们谁差？我们的老舍比他们谁差？不必说后来者啦。

至于微诗，不想大范围普查了，就拿个山城子的凑数吧：

拿套马杆的

骑马的小猴
欲套前边迅跑的小狗
没用好劲，套住了自己的头

说凑数，实在幽默得不够，戏谑一下罢了。但归类，还是可以归进来。

2018/5/5于黔

山城子

一涛一 发表于 2018-5-21 08:48
欣赏，学习！

再谢！

山城子

淡远——微说微诗【36】
微说人：山城子（李德贵）

山菊摇曳不语
白云静静漂移
一帆追一帆的，心情融化在碧空里


【微说】

淡远，指意境冲淡高远，也指诗歌语言质朴，意境闲适恬静。这种风格也叫冲淡。山城子觉得不如就叫做淡远的好。

该格具有闲逸、静穆、淡泊、深远的特征。王维的山水诗，即是这种风格。"人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣深涧中。"(《鸟鸣涧》)体会一下，意境确实冲淡高远。我的文本，取的是闲逸、静穆、高远的意境，以适宜淡远风格的具体感受。

新诗中冰心代表作《繁星》、《春水》或可归入这一风格。请看：

冷静的心，
在任何环境里，
都能建立更深微的世界
（《繁星》五七）

命运的海风——
吹着青春的舟，
飘摇的，
曲折的，
度过了时光的海。
（《春水》一三四）

这两首，都是一种闲逸的心语，平静地说给自己，也说给她的小读者。其中积极的意味，绵长而深远。

我们当下的微诗，也可以发现这种风格的作品。例如：

沿钟摆的轨迹，隐约可闻
你发梢的薰衣草香。至于那顶草帽
已是壁上闲挂的时光
（午后《风的形状》）

无事勿扰
寺外
还有一方荷塘未曾点悟
（午后《微距之蜻蜓》）

我觉得，午后的作品，白描手法的语言都质朴而闲静，其结尾句，有足以让意境高深起来。因此，符合淡远的风格。

2018/5/6于黔

山城子

清新——微说微诗【37】
微说人：山城子（李德贵）

夜雨后的蓝天白云
八九点钟的滴滴晶莹的
阔叶林。小雀们嬉戏好开心


【微说】

清新，就是清丽而又新鲜。有了阳光，就明亮；观察细部，又颇雅致。
这种风格的语言，清丽优美，新颖别致，用以表达怡然喜悦的情感。例如杨万里的“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”（《小池》）。周邦彦"叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举"(《苏幕遮》)。我的诗文本，在解释了清新外表的同时，在小雀们的帮助下，隐藏了心情的愉悦。

自由体新诗，我读过李晓红的《天河》，应当归属这种风格。请看：

天河里，那些暧昧的灯
一个接一个地打开
我梦里都能听见她们在月光下
发芽的笑声
常常这个时候
我以为自己就在她们中间
让绿色野花的臆想症，一点一点拔节
我一身的清澈开始有了暗香般的涌动
像花朵长了翅膀

写天河的诗，古往今来不少，我却很青睐小红的这一首。这首是将少女情窦初开的情感体验过程，意象到王母娘娘的簪儿痕里来抒发，就有了一种挑战的意味；又毕竟在天上，雅情到了高处，无论如何都高雅美丽。
美之一是那些“灯”——用“暧昧”来修饰，是把移就格揉进了拟人格。两格的相揉又隐喻着那些少女已经朦胧地步入了青春期。
美之二是天河里飘落的那些“笑声”，竟然是“发芽的”，多么稚嫩呀！所以美在于把拟物（发芽）与拟人（笑声——她们——那些灯），又移就到了一起。尽管诗人写下这个句子时，没有想用什么修辞格，只是想把那种情窦初开的朦胧喜悦，尽量很美地表达出来。但却于不觉中，已经把比喻、拟物、拟人与移就融合到一处了。这是美背后的技巧支持。
美之三是后三行的多处喻拟及词类活用创造出来的美感。“臆想症”的比喻，比什么形容词都解决问题；“一点一点拔节”的拟物，那初开的情窦是没法可以抑制的了；“清澈”这个形容词用如名词，少女的纯净情感一下子就简洁地透明出来了；“涌动”这个动词用如名词，那里的“暗香”就有了质感了；不说青春不可阻挡地流溢飞翔起来，只说“像花朵长了翅膀”，多美的诗的形象呀！
一首小诗，美得清新脱俗，就像长着翅膀的花朵，翩然而至我的屏前。

举个微诗例子吧——刚阅读过唐朝兄弟老师的《节奏（二）》，其中就有清新美丽、新颖别致之作。就体会一下这两首吧：

10
绿荫下，鸟的嗓门
格外自信。

11
一瓣树叶筛鸟声
细雨多感慨！

2018/5/7于黔

王若

山城子 发表于 2018-6-21 15:33
清新——微说微诗【37】
微说人：山城子（李德贵）

要写好微诗，真的不容易 。有时比长诗还难！
它需要灵气。

山城子

王若 发表于 2018-6-21 21:36
要写好微诗，真的不容易 。有时比长诗还难！
它需要灵气。

是的，兄弟一语中的。毕竟这是小而精的一种诗歌体裁。

灵气
文/  山城子

草尖上的露珠
孩子眼里的冰糖葫芦
血脉里流淌的睿智与功夫

2018-6-21夜临屏