【草堂随笔】浅读蝶小妖《独门技艺》

王芥

★贴身的月光
文/小红

你所言及的刻骨铭心，也许
就是今晨，在林子散步，偶遇一位不知名的姑娘
看她身着红裙子，娓娓走来。傻傻地喊你
大伯，或者大海

你所说的带她去看海
无非就是瑞士琉森湖，或者蓝色地中海
看月光闪闪的湖面，晃动着他们。手挽着手
心贴着心。听鱼儿与溪水形影不离的声音

今晚，会有月光，偶尔投射到波心
也会有青丝带轻轻划开你滚烫的肌肤。此时，我
一定会蛰居远方，闭上眼睛，听那诗意的温泉，源源不断的，
途径草地，途径我身体的左上方，轻易流出

★阿芥读诗

       司棋是我的一个马甲，小红这首以“你所说的”为起笔的短诗，是首是命题诗，也是首应和诗。细读之下，可见一些不足，芥自以为是好友，又应邀而砍就不客气地来几刀：

       1、未切标题。显然，命题者的重心在贴与月字，而本诗的内容与主题几无关系，基本上没去领悟与处理贴身这一意境。与此类似的还有——引入“刻骨铭心”，并尝试去理解或解读时，却轻描淡写成了一种“一见倾心”的场景，未能体会或表达出应和诗对刻骨铭心的描述——生死入骨的感情，当然，那本来就不是好理解的。

       2、用词欠推敲。
       如：“无非就是”是一种带有肯定意向的指定，意即：不外乎。甚或有不屑意，这四个字几乎一下子颠覆了第二节原本美好的立意与描述。再如“偶尔投射到波心”之“偶尔”，之“波心”，之“投射”，并未营造出美感，反而大大削弱了美，为什么这么说呢？偶尔二字将月光引向了阴晴不定，波心实指则唐突，隐喻则模糊，用投射来形容月光，则稍显生硬，削弱了柔性。

       3、众象纷飞，无突出，亦无轻重，甚至有不协调之感。如解“看海”  ，却写到“湖”  ，当然，有时这样也是可以，若作为比衬，夸张，或关联，无可厚非，但在这里，则可能为了表达一起看海的那种美好，无意识的情况下就有些随手了。再如第三节，波心，滚烫的肌肤，草地，蛰居的远方，这里视觉，听觉，感觉在三行之内呈现完毕，未处理好意象间的关联，和谐与统一，从而显得形聚而神散。

        4、断句与分行的不当，减弱了诗歌的音乐美、结构美。
       诗歌也有可褒之处，如：“身体的左上方”，这一方位性定位，看似突兀，却引人向心脏或心房理解，结合下句“轻易流出”，那么“诗意的泉水”，则应是倒装句，即“听”到——像泉水一样的诗意，从远方经心房轻易流出，然后再“途经”草地，扩向无垠。淡淡的美好之中，又隐藏着稍稍的怅然若失之憾，较好地处理了身体内外，流入与流出的关系。再如“蛰居”，有隐藏、不出之意，这里用到，作者应该是为了表达一种在沉静中平静感受而作的铺垫。虽然效果不佳，尚可将就。

        整体而言，此诗当匆忙之作，用词遣句，立象立意，都应再反复推敲一下，多作修改。此砍，对诗，而不对人，砍，又使人痛，毕竟诗是自己的孩子。若痛了，就来骂我。若非造化，偶也懒得做这不讨好的事。诗亦有百解，不妥之处，小红海涵。

王芥

★《花间，梦》　
　　诗/天荒一隅（黄河石） 摄影/蓝蓝天

　　向午后的蓝天致敬吧
　　阳光不再慵懒。花树林群居着春天所有的美丽
　　花间，香，按扩散规律
　　虚无飘渺。

　　晚春真好，草坪铺着的锦绣
　　解释着绵软和温暖，要是有流水
　　就更好了。穿过河滩
　　落红，如霞，会映入我的大河。

　　时光，写就美。梦总是与记忆
　　纠缠不清。
　　左边是鸟鸣，右边那个呆子
　　幻想把婉转的音符，记录成诗

★阿芥点评

　　黄河石应是大内顶尖高手，内力纯正浑厚，有如当年的风清扬老前辈，生于气而名于剑，出招无，而胜有，飘逸沉稳，正统的内家心法，驭枝驾柳，远胜得上乘的招法。诗歌也是这样，正统加内力，轻描淡写，一气呵成，飘逸的美感，使得你眼睛都不愿眨一下，恨不得立刻卷回家去。

　　向午后的蓝天致敬吧
　　阳光不再慵懒。花树林群居着春天所有的美丽
　　花间，香，按扩散规律
　　虚无飘渺

　　起句就是阳光的，奠定了全诗温暖的气息，午后，蓝天，温暖是广阔的，因此次行的前半句有点重复，由于提到“慵懒”，是过去式，因而又形成了参照。紧接一句是诗眼——“花树林群居着春天所有的美丽”，花——是对阳光穿过树林的场景极形像的比喻，绝非仅限于落樱满地，从而使诗歌上升到一个更高的层次。“群居”则将“美丽”人格化，而“美丽”，特指但不仅限于这一地樱花，否则诗歌就成了素描。基于这一点，“美丽”即而产生强大的张力，此后无论罗列什么样的群居主体，都将在“美丽”的笼照之下。
　　“花间，香，按扩散规律／虚无飘渺。”这两行的主体是“香”，香字前的逗号，可理解为“的”，与“花间”是从属关系，而非并列，即：花间的香。倘若黄老师这般写，就流落成民间的俗手了。这是诗歌的奥妙之处。这个花间的花，意浅者，会觉得是指这一地落樱的，但是由于第一节首行所处的高度，则是“花树林”的花与香，更是直指季节背后的阳光与温暖，由此下面的既按规律扩散，又虚无缥缈就不难理解了。

　　晚春真好，草坪铺着的锦绣
　　解释着绵软和温暖，要是有流水
　　就更好了。穿过河滩
　　落红，如霞，会映入我的大河。

　　这是第二节，“晚春真好”一句，如出水莲花，清新脱俗，一举击溃叹春伤春之类的陈词烂调。这些落樱如今早已成为遵循着自然规律的温暖与阳光的代名词了，因此在诗人的眼里，则是铺展的“锦绣”，“解释”二字，则是妙词，这里是双关的。一是向豁达向上者展示“绵软和温暖”，二是向伤春叹春者劝说之规律，这里揭示的是生活态度。紧接作者插入美丽的想像，更或是美好的憧憬与向往——“要是有流水／就更好了。穿过河滩／落红，如霞，会映入我的大河。”这联想多么令人陶醉啊，河流，流水，从来都是生命与文明的源泉，也是人们栖居生活的常所，作者自此将诗歌的高度进一步拉台，直至说出“我的大河”！那是黄河啊！“落红，如霞”，这次拉台，就是赤裸裸了，从地上，到天上，红，代表着为积极的人生态度，自此，落樱被彻底地转换角色，大内高手，无招而胜。

　　时光，写就美。梦总是与记忆
　　纠缠不清。
　　左边是鸟鸣，右边那个呆子
　　幻想把婉转的音符，记录成诗

　　在尽情铺垫之后，第三节迎来了平静、安适与对生活和生命的思考。但是我认为这节是沉余的。事实上这一节降低了诗歌的高度。一些空间，打开口，然后留给读者，其张力就会放大。“时光，写就美”，这句以一种浅近但不浅显的方式，注释了对待时光特别是面对落樱这般境况理应正向的人生态度。“记下来”——则是一种思考，一种认可与怀念，一种历史的态态度。但更多的意蕴，依然落在了“左边是鸟鸣”、“幻想是婉转的音符”之句。幻想，此指积极向上美好的愿景态，而不是不切实际的虚妄。“右边那个呆子”当然是作者自嘲，谦谦君子之憨也。
      总之，这是一首气度非凡的诗，从容沉稳，志在高远。从表像上看，是对所题图片的优美描述，但是吸引诗人的是对生命状态的认知心态，所以作者所关注的是自然生命带给人的特别感受。而往往诗歌的底蕴是深藏的，若直觉上从风花雪月或与图片的适配度出发，就很难预先领略到作者与诗歌的高度。


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王芥

山城子 发表于 2018-10-5 09:57
欢迎王芥兄弟前来赐稿！亲情远握！节日快乐吉祥幸福安康！！

城子老师客气了，大诗界上不了，就来这里凑凑热闹，顺便把旧诗整理一下，也算有个备份。最近红袖添香走了商业化的路，我早期近千首诗给他们“走”没了，只有一部分因发在其他网站得以保留。甚是心痛啊。

山城子

王芥 发表于 2018-10-5 12:08
城子老师客气了，大诗界上不了，就来这里凑凑热闹，顺便把旧诗整理一下，也算有个备份。最近红袖添香走了 ...

你自己的电脑，为什么不备份呢？我电脑上有、大诗界有、新浪博客上有，别的论坛不全，尽量贴全。一个不丢·。

王芥

山城子 发表于 2018-10-5 15:21
你自己的电脑，为什么不备份呢？我电脑上有、大诗界有、新浪博客上有，别的论坛不全，尽量贴全。一个不丢 ...

我啷当啊，从未做过文本文件。这些年，真的丢了数不胜数的诗，少说也有500首，多是网站关闭造成，甚至是一个整辑的丢。现在痛定思痛，接受你的建议，还是制成文本文件吧，谢老师指点

王芥

【草堂随笔】13   随意的美感
   ——读《尹宏灯的诗生活》有感
　　文/王芥
　　尹宏灯，网易新诗群的一颗明星。请恕我直呼其名，这让我感到很亲切，正如我夜读其诗，那些短句给我的印象一样，可以说字字亲切，为何如此？这就是本篇标题指意所在：我感觉到了对于语言的不经意间的组合所产生的美感。
　　首先说明，我个人常常反对在诗作中大量创造词汇和大量制造奇句。理由是－－万绿丛中一点红，动人春 色不需多。出彩的句子，一两句为贵，从而成为诗眼。而且，我认为一个诗人不要刻意地去制造和发明语言，更不要任意让词汇生涩地组合。诗人真正所做的还不如说是在挖掘语言。那些最具诗性的语言就埋没在我们眼前，它们被修辞遮蔽，被虚荣的自我感觉扭曲，被用滥了的美学意味覆盖。真正的诗句应当平易近人－－假如你要拿出来与大家分享的话。
　   一条蛇跟在背后/一头钻进洞里。它是黑　　《栅栏》
      一堆绿/从地底钻出来　　　　　　　　　　《栅栏》
　　一根弦被拉断/村庄就不远了　　　　　　　《乡愁》
　　整个晚上，我就这样/守着水温等她　　　　《冬天》
　　宏灯的这些诗句来自于日常的生活，来自于敏锐的感觉。我们似曾相识，因之感到自然而亲切。他追求（也许是由于不懈的耕作而形成的潜意识）的是一种语言上的原生性，追求的是词与词的正常使用，句与句的正常连贯。而那种强性拼贴、生硬造词、造句，恰巧是对语言的一种的伤害，使人感到不畅甚至窒息。
　　宏灯的诗、句大多精短，语言上趋于流畅。在宏灯笔下，生活中琐碎的事物都能入诗，雪、雾、黑、白甚至锈，自然的，无形的，城市的、乡村的，都变成了他笔下题材。这些除了作为耕耘者的勤快与真挚，除了敏感与对诗对生活的惯性思考，我想，还有一点，那可能是语言上的简练而让他不以写诗为累，反而得到一种倾吐后的轻松。
　　
　　《乡村日历(组诗)》
　　文/尹宏灯
　　
　　【乡村】
　　
　　年青人都出门了
　　老人留守着老屋
　　
　　农村包围城市
　　根据地，开始
　　荒凉
　　
　　【日历】
　　
　　老屋注视着高山
　　高山注视着小桥
　　小桥注视着流水
　　流水注视着远方
　　
　　夕阳西下，老人
　　背过身去，随手
　　把墙上的日历
　　又撕去一页
　　
　　【游子】
　　
　　老屋正燃着炊烟
　　小狗，蹲守着大门
　　
　　进门前，老人把狗
　　轻轻唤开
　　
　　【过年】
　　
　　乡村在鞭炮声中
　　快乐。老屋内外
　　人来人往
　　
　　远方，城市板着脸
　　沉寂下来
　　
　　过年啊，在老屋的
　　炉火旁，人们才找着
　　感觉
　　
　　【祝福】
　　
　　酿了一年的祝福
　　在守岁的爆竹中
　　打开
　　
　　零点过后，老屋
　　开始睡去。又是
　　一年
　　
　　作者取材一些乡村极为普通的场景，像摄影机一样客观地展现一个个画面，非常真实，不加任何修饰，而他并没有强调什么，没有要把什么意念强加给我们。我们读之，又仿佛感悟什么，这是为什么呢？因为很多人不自觉地已成为画面中的一个角色，或者想起一些已经埋藏很久的记忆。这种诗作表象上似乎放弃了对历史与社会场景的思考，可是，如果你去认真体味，何尝又找不出一些对于历史、生活和社会的思考呢？这些都是语言自我呈现的结果。在这篇诗篇中，激动人心东西被朴素稀释了，语言以它的平静与深入，成就了诗的交流本质。
　　当然，这仅仅是诗的一种状态，我这么解读是想说：写诗，不必刻意地去追求语言上的奇丽。我们关健是要培养诗感，而且自觉地遵从语言的流畅感。


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尹宏灯

芥兄来了，甚好！

yds

精彩赏析。分开发帖最好。

姚大鹏

晨读好诗！问候好友！

尹宏灯

尹宏灯 发表于 2018-10-7 08:43
芥兄来了，甚好！

12年了。2006年就在这里玩。