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体会朦胧——《与美同行-10》
文/ 山城子
忘记不了那次天赐大雾毛栗坡渠堤上与你相逢
本来是孤独一路相随，照例每天清晨漫步单行
你却化为巨大的雾罩成一个半圆的世界来了
仿佛一个独立的国度美美地沉醉了我的心情
可以任意指挥胳膊腿恣肆怪异动作以自乐自趣
开过镰的稻子躺在田里偷窥，无数草叶亮晶晶
那些露珠一以为我疯了却不知诗性的行走进入意境
不想与你对视，你的神采情态是一片朦胧
不知道你悄悄分身让另一顶雾篷与我交叉相融
那是多么令人噤声敛气的长镜头
开始仅是贴到我半透明壁上一个淡淡的剪影
然后一步步长大一朵初开的夏莲清馨着课本相向而来
眼睫毛上的雾粒儿也欣赏她蹙眉用功的天真表情
明明白白是你给我送来一个素洁的题材与题旨
让我的观察与体会隐入那种隔着静默的灵动
只是不可打搅的邂逅维纳斯断臂一样令人想象无穷
其实我们正穿越一个晨雾的时代而就近采取不同凭借
也相异了云遮雾罩的各种情形：
北岛凭借十年积压的压抑压得词语粘连修辞变型
一块块短章密实得撕扯不开语言魅力潜在浓淡不匀的雾篷
顾城一直是个调皮沙滩涂鸦的痴儿正如他笔下打伞的孩子
走在雨中说一个红颜色一个绿颜色没人说得清什么象征
海子则在极度绝望中制造从容每句话都清清楚楚
合起来就得费思量。他是将你深深深深藏于心底
太完美的社会理想谁都知道不可能发生在今生
梁小斌的“钥匙”不知找到没有当时什么堵住了中国青年的心情
疯狂的年代给幼稚打下的烙印
青一块紫一块烙成了一幅新时期的图腾
稍稍明朗是《祖国啊，我亲爱的祖国》看得见如水的月光
在破旧的水车上转动。也许女性是用温婉亮丽制成雾罩
所以更多的欣赏者们更欣赏女诗人舒婷
二十世纪八十年代走火入魔的诗人太多
王小妮叶延滨李亚伟蔡利华阿吾杨炼张之陈晓林安琪老皮王建平…
他们都灵感于一场特大晨雾中苦苦寻梦
是的，加大速度让晨雾涌动吧扑面而来的将是各种样式的内容
揭开层层面纱或可贴近它们咚咚跳动的生命
其实那感觉的花瓣儿就开放在语言背后
翻过积极修辞的篱笆才能得窥形影和绰约的风情：
“四月是用来赶路的/ 哪怕只是一只破旧的船只
同这个春天交换预约的花朵/ 并意外地扑捉一些意象，悟到某种可能
月亮走了，太阳重新升起来/ 此刻我在尘世在光阴的背上
如实地诉说/ 但我依然不能吐露白玉兰的清香/来自谁的思念”
这是女诗人利子桂冠诗的第三节，走到文本的背后且看她如何朦胧：
哦！“四月”被“物化”，“船只”、“花朵”、被借喻，一个“预约”的嵌入
哦！使“春天”得以拟人。“意象”是拟物的转喻，模糊了“某种可能”
哦！“月亮”、“太阳”又是借喻；暗喻“白玉兰的清香”，“谁”又被模糊
哦！“背”字的拈来，使“尘世”和“光阴” 拟物成功
九行诗则十余处积极用格，如何不呈现效果的美的朦胧
哈，这是痴童《别》诗中的末节：
“只有影子懂得，/ 只有风能体会，/只有叹息惊起的彩蝶，/ 还在心花中纷飞……”
哦！三个“只有”的范围副词限制,限制出了诗主体形象“我”分手后的落寞孤寂
和留恋的丝丝不绝..哦！除了自己的影子就是风了
找谁去诉说呢?这就弦外逸出了孤寂落寞的效果
哦！一声叹息，心中就纷飞出蝶恋花般的初恋时节
恋情何曾停歇？还是夜以继日，还是日以继夜
“夜正趋于完美我在语言中漂流/ 死亡的乐器充满了冰谁在日子的裂缝上
歌唱，水变苦火焰失血山猫般奔向星星/ 必有一种形式才能做梦
在早晨的寒冷中一只觉醒的鸟更接近真理
而我和我的诗一起下沉书中的二月某些动作与阴影”
这六行是一整首诗，题为《二月》
哈！美，我想起来了，果然是“短章密实得撕扯不开”的杰作
但我还是能设法撕开一点看一看里面真实的颜色：
——“死亡”是一切生物新陈代谢的终止
非生物没有生命，当用“毁坏、报废”表示
——“乐器”没有生命，用“死亡”限制，则喻其曾有过生命
——演奏的“生命”——报废了，则情同“死亡”
——“冰”是冷的凉的“充满了冰”是喻冷的程度
既然乐器无知，也就无所谓冷热，因而那“乐器”也不是乐器
是喻可以感知的人的本如演奏一样的生活，而失却了，感觉寒心
——“日子”就是生活；“裂缝”则是陶、墙、大地等有形物质
变成了开列状态不再弥合。哦！活用了“拈连”的修辞原本通过比喻
但入诗之后，省略了过程中的喻体就简约为“日子的裂缝”了
这样呈现的文本，语言朦胧而又简洁新奇
——“火焰”非动物，无血可失。看似荒谬，其实不然
火焰可以作为喻体比喻人的热烈或愤怒
“血”是维护动物生命的液体，一旦失去生命就无法维持了
看来诗人的热烈或愤怒是因生活的变故（裂缝），已经不再了
这样用“失血”作比，不是很恰当么？
——“山猫般奔向星星”有个“般”字可称喻词，是明喻但本体省去了
且中间还揉进了“借代”借山猫的整体来替代山猫动作的灵敏
其实“灵敏（地处理问题决定去向）”才是本体
星星在天上，映亮夜空，喻的是理想和希望所以“星星”也非星星
真是奇妙呀——“山猫般奔向星星”的语言呈现
好像不咋样的一个喻句，但在具体的上下语境中却恰如其分地说出了
诗人暗地里的追求。哦哦哦！美，实在接近了晦涩
我用了大气力仅撕扯开了第二、三这两行
这样丰富朦胧美的潜藏只有极少数人才能攫出彩色的光亮
“夜”之上，是绵延无限的缥缈，缥缈是朦胧之美的别一种拍照
请不要打开闪光灯，让牛郎织女趁着夜色走上喜鹊群搭的美桥
豪放与婉约是诗的两种风格之美朦胧则是朦胧诗体裁特征的美标
与之对应的是新诗的传统美，这两翼的展开有望展开诗国的新潮
我已经注意到一些诗人的探索正是沿着这样渐趋渐美的创新大道
从理论上说明朦胧寄以实现的手法，娴熟之后才能拈来自如生巧
说手法目前诗界没有统一的定论，而象征隐喻荒诞模糊应为主要
技巧上的语言的把握与变幻全在于修辞的新颖拓宽奇绝渗透创造
2009-5-17于黔中初稿
2013-5-1文化村改稿
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