《 古今中外 诗无达诂 可悲墨客 风月阙如 》——原 著 / 李世纯 - 中国 长春

李世纯译作

  
《 古今中外 诗无达诂 可悲墨客 风月阙如 》


                              （1）



           —— 原 著 / 李世纯 - 中国 长春



英 诗《 There Be None of Beauty's Daughters 》汉 译《 再  无  琼   媛 》


       乔治 · 戈登 · 拜伦（George Gordon Byron，1788—1824），是英国19世纪初期伟大的浪漫主义诗人，代表作品有《恰尔德·哈洛尔德游记》、《唐璜》等，并在他的诗歌里塑造了一批“拜伦式英雄”。他不仅是一位伟大的诗人，还是一个为理想战斗一生的勇士，积极而勇敢地投身革命——参加了希腊民族解放运动，并成为领导人之一。

       乔治 · 戈登 · 拜伦出生于伦敦一间被租用的简陋房子里。父母都出自没落贵族家庭。他天生跛一足，并对此很敏感。十岁时，拜伦家族的世袭爵位及产业（纽斯泰德寺院是其府邸）落到他身上，成为拜伦第六世勋爵。1801年，为了同拜伦的贵族地位和身份相称，家里决定送他到一所素有名望的学校——哈罗公学就读。这所在1571年由约翰 · 里恩创建的学校，在英国历史上培养了许多知名的人物，其中对拜伦十分崇拜的丘吉尔首相就是这所学校毕业的。





1.    原           文  /  解          读   /  中      译      文   




        There Be None of Beauty’s Daughters          —— by Byron ( UK / 1788—1824 )
                          极  致  女  儿  美                               —— 原 著 / 乔治 · 戈登 · 拜伦 ( 英国 / 1788—1824 )
                           再  无  琼  媛                            —— 翻 译 / 解 读 - 李世纯 - 中国 长春 - 2021. 1. 3




There be none of Beauty’s daughters
没有啊，再没有，再没有琼媛玉女可像妳
With a magic like thee；
听啊，听啊，好甜，好美，好迷离——
And like music on the waters        
淙淙嘤嘤溪流水                 
Is thy sweet voice to me：
悠悠扬扬鸣惬意；








When, as if its sound were causing
没有啊，再没有，再没有琼媛玉女可像妳
The charmed ocean’s pausing,
听啊，听啊，好甜，好美，好迷离——
The waves lie still and gleaming,
五洲听妳风波止，四海听妳浪不移，
And the lull’d winds seem dreaming：
浩浩渺渺潋滟滟，如幻如梦啊——如梦如幻；








And the midnight moon is weaving
啊——漪涟涟呀涟漪漪，千迂百回浪袭袭，
Her bright chain o’er the deep,
徐徐起呀轻轻伏，游弋，游弋，梦乡里——
Whose breast is gently heaving,
夜半月呀初升月，                     
As an infant’s asleep：
隆胸孩提，隆胸孩提，爽啊，爽啊，到心底；





So the spirit bows before thee
啊——爱妳，爱妳，俯首妳，
To listen and adore thee；
爱妳，爱妳，倾听妳，                 
With a full but soft emotion,
心啊，心啊，有颗心啊，柔情蜜意，柔情蜜意——      
Like the swell of Summer’s ocean．
如浪，似海，如浪，似海，啊——仲夏，浪海，
仲夏，浪海，啊，啊——澎湃，澎湃，汹涌——澎湃 ... ...









2.    原          文  /  解         读   




        There Be None of Beauty’s Daughters                     —— by Byron ( UK / 1788—1824 )
                   绝无仅有的名媛佳丽                                               —— 原 著 / 乔治 · 戈登 · 拜伦 ( 英国 / 1788—1824 )
                                                                                                             —— 解 读 / 李世纯 - 中国 长春 - 2021. 1. 3



There be none of Beauty’s daughters
没有啊，再没有，再没有琼媛玉女可像妳
With a magic like thee；
听啊，听啊，好甜，好美，好迷离——
And like music on the waters        
淙淙嘤嘤溪流水                 
Is thy sweet voice to me：
悠悠扬扬鸣惬意；



When, as if its sound were causing
没有啊，再没有，再没有琼媛玉女可像妳
The charmed ocean’s pausing,
听啊，听啊，好甜，好美，好迷离——
The waves lie still and gleaming,
五洲听妳风波止，四海听妳浪不移，
And the lull’d winds seem dreaming：
浩浩渺渺潋滟滟，如幻如梦啊——如梦如幻；







And the midnight moon is weaving                h   e
啊——漪涟涟呀涟漪漪，千迂百回浪袭袭，
Her bright chain o’er the deep,            f    d   c   b
徐徐起呀轻轻伏，游弋，游弋，梦乡里——
Whose breast is gently heaving,
夜半月呀初升月，                     
As an infant’s asleep：
隆胸孩提，隆胸孩提，爽啊，爽啊，到心底；



So the spirit bows before thee                           
啊——爱妳，爱妳，俯首妳，                                
To listen and adore thee；
爱妳，爱妳，倾听妳，                 
With a full but soft emotion,
心啊，心啊，有颗心啊，柔情蜜意，柔情蜜意——      
Like the swell of Summer’s ocean．                g
如浪，似海，如浪，似海，啊——仲夏，浪海，
仲夏，浪海，啊，啊——澎湃，澎湃，汹涌——澎湃 ... ...








3.    译            注  /  译       后       感



a'.     首先，特别鸣谢：本作主要参考文献 a  本作主要参考文献 b  本作主要参考文献 c  本作主要参考文献 d

a.      一诗吟两情，一歌咏双景，有如《 Winter Love /  Wild Nights---Wild Nights / Soft Bombs / Tree at My Window / Stopping by Woods on a Snowy Eveningstopping 》... ... 等英诗名作，拜伦同是诗写一屏双面绣：明绣夜半月，涌动潮，潺潺水，暗绣世上天伦美；人间事有心可会，难语达，拜伦竟诗文昭示全天下；啊，拜伦啊拜伦，实至名归，浪浪漫漫大诗人

b.     此处词义：一番/派/席/通/组/套/系列/连串动作/言说/程序/系统 ... ... 等事物

c.      此处词义：具鲜活/灵动/愉悦/欢快感的

d.      虑及音律，其中略去字可理解为 f 及 h

e.      此处词义可理解为：交互/切换/客串/穿插/穿梭/游弋

f.       此处词义可理解为：事物之核/心/深处

g.      喻体，本体为：the spirit （-4+2.3）

h.     喻体，本体为：thee（2-1）

i.       翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

j.      本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与

李世纯译作

《 古今中外 诗无达诂 可悲墨客 风月阙如 》

                             （2）



           —— 原 著 / 李世纯 - 中国 长春



英 诗《 The Pasture 》汉 译《 草  场 》


       罗伯特 · 弗罗斯特（1874年3月26日——1963年1月29日）是20世纪最受欢迎的美国诗人之一，美国诗人。生于旧金山，父亲是记者，英国后裔；母亲是老师，苏格兰后裔。弗罗斯特在麻省的劳伦斯长大。年轻时，他在达特慕斯学院（Dartmouth College）念过很短时间的书，后来又回到劳伦斯，在工厂做工。二十岁那年他结了婚，然后，又设法进大学继续学习。可是在哈佛大学只读了两年，就因为健康原因不得不辍学去工作。他做过鞋匠、教师、报社编辑，甚至还务过农 —— 那是因为弗罗斯特的祖父有一个农场，祖父去世后，弗罗斯特就继承了这个产业。他在农场干过九年活，但经营得并不成功。在此期间，他白天工作，晚上写诗。他的这些作品在他成名之后都成了他的杰作。

       一九一二年，他带了家眷移居英国。在那里，他得到了好几位英美诗人的资助。他的诗集在英国出版后，得到了大家的公认，但在美国，那时他的诗还得不到公众的肯定。他的诗歌从农村生活中汲取题材，与19世纪的诗人有很多共同之处，相比之下，却较少具有现代派气息。一九二四年，他获得了第一个普利则奖（Pulitzer Prizes）。他的《诗歌全集》（Complete Poems）的最后一版在一九四九年出版时，此时他已得过四次普利则奖了。一九六0年，他因他的诗歌创作而荣获美国国会金质奖章（Congressional Gold Medal），然而，只是在他的下半生才赢得大众对其诗歌作品的承认。在此后的年代中，他树立起了一位伟大的文学家的形象。代表作品：《诗歌选集》《一棵作证的树》《山间》《新罕布什尔》《西去的溪流》《又一片牧场》《林间空地》和诗剧《理智的假面具》 《慈悲的假面具》《诗歌全集》《未选择的路》。

       罗伯特 · 弗罗斯特作品以简洁、朴素、深邃著称，值得人们去咀嚼、玩味。然而，弗罗斯特在中国，如同余光中所说“损失惨重”，因为日常语言性的诗歌经过翻译，精华丧失殆尽。但是，通过它们，我们大致可以感受一位天才诗人的精神世界，一种对人类、对尘世生活的个性理解。它们对于中国当代诗人的写作，应该说依然具有非常重要的借鉴意义。











一.    原        文   /   '解        '读 /  中    译    文



                   The Pasture       —— Robert Frost (  USA / 1874 - 1963 )
                         草   场            —— 罗伯特 - 弗罗斯特 ( 美 / 1874 - 1963 )  
                                                    —— '解 '读 / 翻 译 - 李世纯 - 中国 长春 - 2015. 7. 26



I'm going out to clean the pasture spring;
喏——我去草场看看，清一下那儿的水泉，
I'll only stop to rake the leaves away
是，也就是嘛，把那儿的草草叶叶拨开——
(And wait to watch the water clear, I may):
等等，看看，但愿呀——会有清清泉水呈现；
I shan't be gone long.--You come too.
来吧，你也来吧，哦哦——用不多少时间；


'I'm going out to fetch the little calf          【2】
我呢，去把小牛接来，它就在母牛身边；
That's standing by the mother. It's so young,
是呀——它还远不够大，哞——哞——母牛舔它，
It totters when she licks it with her tongue.
它还摇摇晃晃，哞——哞——它还蹒蹒跚跚；
I shan't be gone long.--You come too.
来呀，哞——你也来呀，哞——哞——用不多少时间 ... ...









二.    译        注  /  译     后     感


1'.     首先，特别鸣谢：本作主要参考文献 a   本作主要参考文献 b  本作主要参考文献 c  本作主要参考文献 d

1.     人间事有心可会，难语达，罗伯特竟移就复移就，诗文昭示全天下；古今中外一个“爱”，无人不有，无处不在，然而，体验易，描述难，一诗吟两情，一歌咏双景，精准到位，入情、入景、诗文雅合，更是难能其作者、难为其译者；常言：书呆书呆，谁说书呆不懂爱，但看诗坛翘楚罗伯特，爱得温温馨馨，甜甜蜜蜜，明明白白

2.     指代 You（4-3）

3.     翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

4.      本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与

李世纯译作

  《 古今中外 诗无达诂 可悲墨客 风月阙如 》


                               （3）



           —— 原 著 / 李世纯 - 中国 长春

     
英 诗《 You And Me (Whispers) 》汉 译《 我 和 你 - 窃 窃 语 》



1.    原          文（英）

    You And Me (Whispers)

                                         ——by TG

Time’s no width

high or low

you alongside

Space’s no final goal

Eternity’s you in sight

flying in my bosom

2.    原          文  / '解          '读

                        

         You And Me (Whispers)   ——by TG
      我 和 你 - 窃 窃 语                 —— '解 '读 / 翻 译 - 李世纯 - 中国 长春 - 2023. 1.  26




Time’s no width
时间渺茫漫无终极

high or low
或有高或有低

you alongside

和你在一起

Space’s no final goal
空间浩浩漫漫杳无边际

'Eternity’s you in sight     【c】
无穷无尽的你在视线里

flying in my bosom
飞不停息的你在我怀里

  

3.    中     译     文

      我 和 你 - 窃 窃 语

                                          —— '解 '读 / 翻 译 - 李世纯 - 中国 长春 - 2023. 1.  26

哦——哦——飞呀、飞呀，海阔天空，
哦——哦——飞呀、飞呀，无止无终，

哦——哦——飞呀、飞呀，飞在一起，
哦——哦——飞呀、飞呀，有高有低，

哦——哦——看你、看妳，飞呀、飞呀，在我怀里，

哦——哦——飞呀、飞呀，看你、看妳，飞不停息 ... ...

4.     译           注  /  译      后      感
  

a.      本作英文版本选自网络，谨此致谢：本作主要参考文献 a  本作主要参考文献 b  本作主要参考文献 c

b.      人间事有心可会，难语达，原作竟移就复移就，诗文昭示全天下；古今中外一个“爱”，无人不有，无处不在，然而，体验易，描述难，一诗吟两情，一歌咏双景，精准到位，不偏不倚，入情，入景、入境、诗文雅合，更是难能其作者、难为其译者；小诗语感明快奔放，节奏起伏荡漾，或令如临我国苏杭双面绣，品一作而获双收

c.       此处词义： 长长一段时间（貌似没完没了/无穷无尽）

d.      翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

e.        本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与

李世纯译作

《 古今中外 诗无达诂 可悲墨客 风月阙如 》


                            （4）



           —— 原 著 / 李世纯 - 中国 长春



英 诗《 A Dedication to My Wife 》汉 译《 献 给 妳——我 的 妻 》


        1888年9月26日，艾略特出生于密苏里州的圣路易斯，十六岁之前，艾略特在圣路易斯的史密斯学院学习。艾略特的祖父是牧师，曾任大学校长。父亲经商，母亲是诗人，写过宗教诗歌。艾略特的家境十分优越，父亲是公司总裁，母亲原是教师，后成为一名志愿者积极参与社会工作。艾略特是家中最小的孩子。 1915年初，在一个同学的介绍下，艾略特认识了舞蹈家薇薇安（Vivien Haigh-Wood），他迅速的被迷住了，两人于当年的六月结婚。艾略特的父母对此感到震惊，当他们知道了薇薇安的一长串感情史及精神病史后更是深深的担忧。婚后的生活并非一帆风顺，为了要应付开支，艾略特承受着繁重的工作量，他在一所学校担任讲师，又担任一本先锋杂志《自我主义者》（the Egoist）的助理编辑。后来，薇薇安因为精神上的原因住进了疗养院。1933年，身心疲惫的艾略特与妻子正式分居。1956年，艾略特娶了第二任妻子弗岚切（Valerie Fletcher），这场婚姻十分幸福。

        文学评论家、复旦中文系教授张新颖也表示，翻开现当代中国诗歌史，众多诗人都曾表示深受艾略特影响，例如徐志摩曾仿艾略特诗风写作《西窗》。卞之琳、夏济安、穆旦等人也都受其影响至深，“从当年的徐志摩、孙大雨到今天的文学青年，几代人读艾略特的旷世长诗《荒原》和《普鲁弗洛克的情歌》，构成了中国文学的难忘记忆”。 艾略特还是20世纪英国最重要的批评家之一，他的“共同追求正确判断”的理想一度成为颇有感召力的口号。他的《论文选，1917—1932》是英国批评史上少有的经典。英国广播公司（BBC）2009年组织了一次网上投票，请广大听众和观众推举“全国喜爱的诗人”（不包括莎士比亚），获得这一称号的是托马斯·斯特尔那斯·艾略特。











一.   原         文   /   译         文   /   解         读


                                 
       A Dedication to My Wife         ——  by Thomas Stearns Eliot  （ UK / 1888. 9 . 26 ~ 1965. 1. 4）
             献 给 妳——我 的 妻                —— 原 著 / 托马斯 - 斯特尔那斯 - 艾略特（英 / 1888. 9. 26 ~1965. 1. 4）                   
                                                            —— 解 读 - 翻 译 / 李世纯 - 中国 长春 - 2019. 12. 28



To whom I owe the leaping delight
啊——是妳，催我天伦天性，焕然而起，
That quickens my senses in our 'waking ''time              【'f. ''g】
啊——是妳，促我欢腾雀跃，不能自已；
And the rhythm that governs the repose of our sleeping time,
啊——是妳，是妳，让我们，我们这一呼一吸，击节有律，让我们，
the breathing in unison.
同心啊——协力，张弛，扬抑，张弛，扬抑，啊——悠悠梦来去；



Of lovers whose bodies 'smell of each other                【b】
啊——是啊，是妳，让这亲密爱侣，心有灵犀，
Who think the same thoughts without need of speech,
啊——是啊，是妳，让这无间爱躯，不谋而合，爽约言语；
And babble the same speech without need of meaning...
啊——是啊，是妳呀，让那心领神会，共鸣呢呢喃喃，喃喃呢呢 ... ...



No 'peevish ''winter wind shall chill                             【'd. ''e】
啊——是啊，是妳呀，让我们，我们这园中红玫，
No sullen tropic sun shall wither
园中红玫，严冬冷嘲无畏，盛夏热讽不愧——
The roses in the rose-garden which is ours and ours only
哦——哦——心甘，情愿，零遮拦，哦——哦——不惭，不愧，没忌讳，哦——哦——
But this dedication is for others to 'read:                              【c】
我要，我要，开诚布公，一吐隐衷：哦，哦，无私，无畏，给你，给妳，和盘托出，献给你，献给妳 ... ...
These are private words addressed to you in public.
嗯？别——人？以身？相许？哈哈，让别人，解读加参悟，自己，自己琢磨去 ... ...









二.   译            注  /  译      后      感



a'.      首先，特别鸣谢：本作主要参考文献a  本作主要参考文献b  本作主要参考文献c  本作主要参考文献c

a.       人间事有心可会，难语达，艾略特竟移就复移就，诗文昭示全天下；古今中外一个“爱”，无人不有，无处不在，然而，体验易，描述难，精准到位，不偏不倚，入情，入景、入境、诗文雅合，更是难能其作者、难为其译者

b.       此处词义：察觉/意识出/到 ... ...

c.       此处词义：领悟/会，解/诠释，解/研读，考察/究，推/遐想，琢磨，推敲 ... ...

d.       此处词义：作谓语 chill（-5-1）前置宾语

e.       此处词义：形容词性（胜似寒冬的，... ...）

f.        此处词义：随/因/由 ... ... 接踵/连锁而来/生/出现（非其它）

g.       此处词义：倍/次/回数，周/定期，节奏/拍

h.       翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

i.      本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与




  

李世纯译作

《 古今中外 诗无达诂 可悲墨客 风月阙如 》                 （ 5 ）            —— 原 著 / 李世纯 - 中国 长春 【 望 江 南 】- 盛 情 在 里 间 - 译 英 诗 -《 Exhiliration — is within — 》            艾米莉 · 狄金森（1830年12月10日－1886年5月15日），美国传奇诗人。出生于律师家庭。青少年时代生活单调而平静受正规宗教教育。从二十五岁开始弃绝社交，在孤独中埋头写诗三十年，留下诗稿一千七百余首；生前只是发表过七首，其余的都是她死后才出版，并被世人所知，名气极大。狄金森的诗主要写生活情趣，自然、生命、信仰、友谊、爱情。诗风凝练婉约、意向清新，描绘真切、精微，思想深沉、凝聚力强，极富独创性。她被视为二十世纪现代主义诗歌的先驱之一。美国诗人中最著名的佼佼者便是美国文学之父欧文，以及惠特曼和狄金森。她深锁在盒子里的大量创作诗篇是她留给世人的最大礼物。在她有生之年，她的作品未能获得青睐，然而周遭众人对她的不解与误会，却丝毫无法低损她丰富的创作天分。根据统计，艾米莉惊人的创作力为世人留下1800多首诗，包括了定本的1775首与新近发现的25首。 一.     原        文   /   中    译    文 /  解          读        Exhiliration — is within —                                                                 —— by Emily_Dickinson ( USA / 1830-1886 ) 【 望 江 南 】- 盛 情 在 里 间                                                                  —— 原 著 / 艾米莉 · 狄金森（ 美国 / 1830 -1886 )                                                                  —— 翻 译 / 解 读 - 李世纯 - 中国 长春 - 2022. 4. 4    Exhiliration — is within — — is within —   There can no Outer Wine   So royally intoxicate          As that diviner brand    里间呀，盛情在里间； 名牌玉液和琼浆， 天造地设美佳酿，       外间难品尝；      The Soul achieves — Herself — To drink — or set away             For Visitor — Or Sacrament —    'Tis not of Holiday 里间呀，盛情在里间； 酩酊销魂君自己， 大醉夺魄陪客人， 饕餮圣餐宴；                         To stimulate a Man                            Who hath the Ample Rhine Within his Closet — Best you can Exhale in offering — 里间呀，纵人捐捐捐； 箱笼细软拼多多， 浪掷献出莱茵河， 喷薄呀喷薄 ... ...                                                                                                           二.    译         注  /  译     后    感 a'.      首先，特别鸣谢：本作主要参考文献 a   本作要参考文献 b a.       此处词意：任何一男/女人 b.      一诗吟两情，一歌咏双景，有如《 Winter Love /  Wild Nights---Wild Nights / Soft Bombs / Tree at My Window / Stopping by Woods on a Snowy Eveningstopping / There Be None of Beauty's Daughters 》... ... 等英诗名作，看似爱米莉 · 伊丽莎白 · 狄金森同是诗写一屏双面绣：明绣莱茵河流水，暗绣世上天伦美；人间事有心可会，难语达，狄金森竟移就复移就，诗文昭示全天下；古今中外一个“爱”，无人不有，无处不在，然而，体验易，表达难，精准到位，不偏不倚，入情，入景、入境、诗文雅合，更是难能其作者、难为其译者。 c.       翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺 d.      本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与

李世纯译作

《 古今中外 诗无达诂 可悲墨客 风月阙如 》                               （6）            —— 原 著 / 李世纯 - 中国 长春 英 诗《 SPRING TORRENTS 》汉 译《 春   潮 》        莎拉 · 特雷弗 · 蒂斯黛尔（Sara Trevor Teasdale，1884年8月8日—1933年1月29日），是美国的一位杰出的抒情诗人。 1918年美国诗协会年度诗人奖，哥伦比亚大学诗协会奖(普利策诗歌奖前身)的获得者，是美国20世纪初期最有迷人魅力的抒情诗人之一。       当人们以高分贝喊响她的前辈诗人Henry Wadsworth Longfellow, Walt Whiteman时，她基本上不被人们记起；而当同时代的骄子William Carlos Williams横空出世，光耀盖人，使她更是像黯淡的小星星。同辈像Ezra Pound, Marianne Moore, Thomas Stearns Eliot在学术界中也比她更加滋润鲜活（文学史上厚实的评述让他们灿烂无比）。或许她的生命旅程结束得过早，她本应属于人类的才情与同她的生活志趣、更好的诗篇也随之湮没。 一.    原            文  /  '解         '读 /  中       译       文         SPRING TORRENTS —— by Sara - Trevor - Teasdale ( US / 1884. 8. 8 —1933. 1. 29 )                 春     潮            —— 原 著 / 莎拉 · 特雷弗 · 蒂斯黛尔 ( 美 / 1884. 8. 8 —1933. 1. 29 )                                             —— '解  '读 / 翻 译 - 李世纯 - 中国 长春 - 2022. 5. 1    Will it always be like this until I am dead? 呀，第一次呀第一次，依身含苞待放红枫枝， Every spring must I ''bear 'it all again-              【'b. ''d】 呀，第一次呀第一次，沐浴融融蜜蜜， 'With the first red haze of ;the budding maple boughs, 【c】 融融蜜蜜绯绯雨；啊——会吗，会吗，年复一年春复春， The first sweet-smelling rain? 年年春春呀——总能拥有你？ Oh, I am like a rock in the rising river 哦——哦——春潮涌呀，涌我石一块， Where the flooded water breaks with a low call, 哦——哦——春潮泻呀，沉吟沉吟来； Like a rock that knows the cry of the waters 哦——哦——春潮来呀，石我心有数， And can not answer at all. "来呀春潮"，"来呀春潮"，呦——呦呦，石我口难开 ... ... 二.    译          注  /  译     后     感 a'.    首先，特别鸣谢：本作主要参考文献 a   本作主要参考文献 b 本作主要参考文献 c a.     人间事有心可会，难语达，诗人竟移就复移就，欣然昭示全天下；古今中外一个“爱”，无人不有，无处不在，然而，体验易，描述难，一诗吟两情，一歌咏双景，精准到位，不偏不倚，入情，入景、入境、诗文雅合，更是难能其作者、难为其译者；小诗语感幸福欢欣，明快奔放，节奏起伏荡漾，或令如临国内苏杭双面绣，品一作而获双收 b.    此处词义：指代 spring（2+2） c.     此处词义：spring（2+2）割裂限定语 d.     此处词义：持/承/秉/依/挤/压/靠/凭/托/据/支/撑/拥/揽/掌控 ... ... 等接触方式 e.      翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺 f.      本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与

李世纯译作

《 古今中外 诗无达诂 可悲墨客 风月阙如 》

                             （7）



           —— 原 著 / 李世纯 - 中国 长春



英 诗《 Tree at My Window 》汉 译《 我 的 窗 前 树 》


        罗伯特 · 弗罗斯特（1874年3月26日——1963年1月29日）是20世纪最受欢迎的美国诗人之一，美国诗人。生于旧金山，父亲是记者，英国后裔；母亲是老师，苏格兰后裔。弗罗斯特在麻省的劳伦斯长大。年轻时，他在达特慕斯学院（Dartmouth College）念过很短时间的书，后来又回到劳伦斯，在工厂做工。二十岁那年他结了婚，然后，又设法进大学继续学习。可是在哈佛大学只读了两年，就因为健康原因不得不辍学去工作。他做过鞋匠、教师、报社编辑，甚至还务过农 —— 那是因为弗罗斯特的祖父有一个农场，祖父去世后，弗罗斯特就继承了这个产业。他在农场干过九年活，但经营得并不成功。在此期间，他白天工作，晚上写诗。他的这些作品在他成名之后都成了他的杰作。

         罗伯特 · 弗罗斯特作品以简洁、朴素、深邃著称，值得人们去咀嚼、玩味。然而，弗罗斯特在中国，如同余光中所说“损失惨重”，因为日常语言性的诗歌经过翻译，精华丧失殆尽。但是，通过它们，我们大致可以感受一位天才诗人的精神世界，一种对人类、对尘世生活的个性理解。它们对于中国当代诗人的写作，应该说依然具有非常重要的借鉴意义。




一.    原          文   /  解         读 /  中     译     文




Tree at My Window   /  我  的  窗  前  树

                                        —— by Robert · Frost ( 1874-1963 )
                                              —— 原 著 / 罗伯特 · 佛罗斯特 ( 美 / 1874-1963 )   
                                              —— 解 读 - 翻 译 / 李世纯 - 中国 长春 - 2021. 12.  31



Tree at my window, window tree,
（生长）在我窗旁（附近）的树，靠近窗的树，               
My sash is lowered when night comes on;
  我的窗扇被放下（低）当夜（行）将到（来/至）时；
But let there never be curtain drawn
  但从不让有窗帘拉（垂/牵挂）在（于）
Between you and me.
  您我之间。


哎——夜来落窗不落帘，
室内室外两相瞻；
探内有我屋里住，
望外有树呀——他在我窗前 ... ...



Vague dream-head lifted out of the ground,
   含混（模糊）的梦幻头（首）部分升出于地（面），
And thing next most diffuse to cloud,
  连同（一并/和）极（最）大四散至云（开/冗长）之物（升出于地），
Not all your light tongues talking aloud
  不是全部您说出口（讲）的爽快（轻松'浮'浪'快/灵巧）言辞
Could be profound.                                                                    2
  都能（会）是深奥难懂（隐秘/隐晦/晦涩）的——也有沉重的您不能说出口的浅显直白话语。


呀——庞然树嘿——树庞然，
拔地起呀——参云天；
波倾浪诉俏俏语呦，
道来多少衷肠话不堪 ... ...



But tree, I have seen you taken and tossed,
   除了（您）树 ——我见过您这被推来搡去者（树）以外，
And if you have seen me when I slept,
  而是否您也已见过我当我就寝（上床休息/入睡）时，
You have seen me when I was taken and swept
  您也见过我当我被略袭（侵袭'扰'占/占领）和荡涤（扫荡/不肖）
And all but lost.                                                                              3
   以及（连同/和/及至）一切（全部/至极的）除去失踪、被扔（丢'抛弃）掉以外之时。


树呀、树呀、且慢言——
推来搡去遭摧残，
可树您呀哪懂我——夜伴侵袭、挤兑、侮慢、加作践 ... ...
哎呦喂，几近出局失联呀！失、失失——失魂落魄见撒旦！



That day she put our heads together,
  （有那么）一天，她（幸运之神）理顺（磋商/整理/整合）了我们的头绪，
Fate had her imagination about her,
   天意（运气/幸运'之神）承受（享/经受）其创意事物践行（实践/事）,  
   ——天意（运气/幸运'之神）使得其创意事物付诸实施，
Your head so much concerned with outer,
  您那头（那边'块）全然（不超过）顾及（牵挂'涉/涉及/应酬/）外界（边'部），
Mine with inner, weather.
  我这端（这边'块）全然顾及内里（内陆'部），即（就是说）、气候（气象/天气）。


自编自导自上演哎，天——意，
神召您我聚商谈呀，幸——会，
今起外事您操办啦，树啊——Sure？
应酬内务我打点吧，哎——呀，是——哒，是聊天！ ... ...


                                         






二.   译         注  /  译     后     感



1'.     首先，特别鸣谢：主要参考文献 a  主要参考文献 b 主要参考文献 c
                                    主要参考文献 d  主要参考文献 e 主要参考文献 f

1.     看似小诗落笔阴柔，语感女性，且一诗吟两情，一歌咏双景，有如《 Winter Love /  Wild Nights---Wild Nights / Soft Bombs / There Be None of Beauty's Daughters / Stopping by Woods on a Snowy Eveningstopping 》... ... 等英诗名作，罗伯特同在诗写一屏双面绣：明绣窗，帘，树，暗绣世上天伦美；人间事有心可会，难语达，罗伯特竟移就复移就，诗文昭示全天下；啊，罗伯特啊罗伯特，实至名归，20世纪最受欢迎美国大诗人

2.     所在句为英语局部否定句；可反向理解/表达为：（非全部难言）也有虽沉重，您不好说出口之浅显直白话语

3.     此处词义：几乎无所不 ... ... ，出去/只差 ... ...

4.     翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

5.       本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与

李世纯译作

《 古今中外 诗无达诂 可悲墨客 风月阙如 》

                               （8）



           —— 原 著 / 李世纯 - 中国 长春

英 诗《 The Two Times I Loved You the Most In a Car 》汉 译 《 驾 游 两 至 爱（1） 》

      美国女诗人多萝西娅 · 格罗斯曼（1937–2012）以写作短诗闻名，她自己如此描述自己心目中理想的创作风格：“我希望他们是真诚的，可以用一种在审美上令人愉悦和给人以慰藉的方式，把我和其他的哺乳动物连接在一起；如果它们能有一种神秘感和幽默在里面那就更好了”。

      她的《我并不是那么想念你》就是这样一首诗。它看起来是淡淡的，似乎在说“我并不是很想念你了”，但是如果真的这样，又何必要写一首诗来表达这个意思？诗写的弯弯绕，想要表达，却又在逃避表达。整首诗写得像是有逻辑，却找不出逻辑的完整脉络，这不能怪诗人没有学好中学语文——我们人类的感情正是如此。

诗的结尾非常精确而又有力。我爱上了在没有你的日子里，对你的记忆。也许不能拥有你是可怕的，但是再次呼唤你的怀抱可能更中可怕。那么，就让我暂时享受这处黑暗吧——虽然我看不见你，但是在其中有你。

一.    原        文   /  '解      '读  /  中    译    文




The Two Times I Loved You the Most In a Car         —— Robert Frost (  USA / 1937 - 2012 )
                 驾  游  两  至  爱（1）                                 —— 罗伯特 - 弗罗斯特 ( 美 / 1937 - 2012 )  
                                                                             —— '解 '读 / 翻 译 - 李世纯 - 中国 长春 - 2022. 9.  8

It 'was your idea          【d】
哇——摇摇摆摆，
to park and watch the elephants   
林间徜徉，哇——塞，大象啊大象——
swaying among the 'trees   【d'】
豪门贵胄，至尊至上；

like royalty
Ye——酷毙啦，

at that make-believe safari

你的高端创意，你的猎艳畅想——

near 'Laguna.                          【b'】
留观拉古纳，啊——大象欣赏；   

I didn’t know anything 'that big     【'c】
哦，好大哦，没成想，拉古纳哦——好大象——

could be so quiet.
哦——竟不吵，也不嚷，竟不吵，哦——哦 ... ...

美国加州 拉古纳 海滩




二.    译         注  /  译      后      感



a'.     首先，特别鸣谢：本作主要参考文献 a  本作主要参考文献 b  本作主要参考文献 c  本作主要参考文献 d

b'.     小诗中：Laguna（-3-1），此处为主题喻体用语

b.      一诗吟两情，一歌咏双景，小诗仅仅两句，然有如《 Winter Love /  Wild Nights---Wild Nights / Soft Bombs / Tree at My Window / There Be None of Beauty’s Daughters /  Stopping by Woods on a Snowy Evening》... ... 诸多异域名人佳作，多萝西娅，同样诗写一屏我国苏杭双面绣：一绣推介驾游拉古纳——郁郁林中象观赏，一绣人间惊艳浪漫爱一场

'c.     此处词义：那/多么 ... ... （口/俚语；≈ so/very）；之后从句属虚拟（曾不测/未知/难以想象）

d.     此处词义：本句属虚拟式

d'.     此处词义：喻体（本体：可想而知）

e.     翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

5.    本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与





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李世纯译作

《 古今中外 诗无达诂 可悲墨客 风月阙如 》


                               （9）



           —— 原 著 / 李世纯 - 中国 长春

英 诗《 The Two Times I Loved You the Most In a Car 》汉 译《 驾 游 两 至 爱（2）》

      美国女诗人多萝西娅 · 格罗斯曼（1937–2012）以写作短诗闻名，她自己如此描述自己心目中理想的创作风格：“我希望他们是真诚的，可以用一种在审美上令人愉悦和给人以慰藉的方式，把我和其他的哺乳动物连接在一起；如果它们能有一种神秘感和幽默在里面那就更好了”。

       她的《我并不是那么想念你》就是这样一首诗。它看起来是淡淡的，似乎在说“我并不是很想念你了”，但是如果真的这样，又何必要写一首诗来表达这个意思？诗写的弯弯绕，想要表达，却又在逃避表达。整首诗写得像是有逻辑，却找不出逻辑的完整脉络，这不能怪诗人没有学好中学语文——我们人类的感情正是如此。诗的结尾非常精确而又有力。我爱上了在没有你的日子里，对你的记忆。也许不能拥有你是可怕的，但是再次呼唤你的怀抱可能更中可怕。那么，就让我暂时享受这处黑暗吧——虽然我看不见你，但是在其中有你。

一.    原           文   /  '解        '读  /  中      译      文




The Two Times I Loved You the Most In a Car         —— Robert Frost (  USA / 1937 - 2012 )
                   驾  游  两  至  爱（2）                            —— 多萝西娅 · 格罗斯曼 ( 美 / 1937 - 2012 )  
                                                                             —— '解 '读 / 翻 译 - 李世纯 - 中国 长春 - 2022. 9.  8

'And once, you stopped      【c】

啊——又是你要我，停车，停车，

on a dark desert road

要我停下车子，哦，去看星星依大漠——

to show me the 'stars        【b'】

啊——星星，星星——小虫虫，

climbing over each other

缱绻，缠绵，缱绻，缠绵，      

riotously

蛮憨，蛮憨

like insects

蛮蛮憨憨，攀援呀——

like an 'orchestra              【d】

它袅袅娜娜，袅袅娜娜，

thrashing its way

它洞穿时代空间，

through time itself

它仿真管乐回旋，

I never saw light that way

啊——啊呦，它那瞬间华光，华光瞬间呦——

again.

唉——再未得见，再未得见，再——未呦 ... ...

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二.    译        注  /  译     后     感



a'.     首先，特别鸣谢：本作主要参考文献 a  本作主要参考文献 b  本作主要参考文献 c  本作主要参考文献 d

b.     一诗吟两情，一歌咏双景，虽小诗仅仅一句，然有如《 Winter Love /  Wild Nights---Wild Nights / Soft Bombs / Tree at My Window / There Be None of Beauty’s Daughters /  Stopping by Woods on a Snowy Evening》... ... 诸多名人佳作，多萝西娅，同样诗写一屏我国苏杭双面绣：一绣驾游大漠路上星观赏，一绣人间惊艳浪漫爱一场

b'.     小诗中：stars（3-1），此处为主题喻体用语

c.     此处词义：且/遂/随即/于是/跟着/接下来（略异“与/和”）

d.     此处词义：通感修辞（喻体"音感"，本体"动感”互为移就）

e.    翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

f.    本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与





美国加州 拉古纳 海滩

李世纯译作

《 古今中外 诗无达诂 可悲墨客 风月阙如 》


                              （9）



           —— 原 著 / 李世纯 - 中国 长春





英 诗《 Stopping by Woods on a Snowy Evening 》汉 译《 雪 夜 林 畔 蒙 搁 浅 》


        罗伯特 · 弗罗斯特（1874年3月26日——1963年1月29日）是20世纪最受欢迎的美国诗人之一，美国诗人。生于旧金山，父亲是记者，英国后裔；母亲是老师，苏格兰后裔。弗罗斯特在麻省的劳伦斯长大。年轻时，他在达特慕斯学院（Dartmouth College）念过很短时间的书，后来又回到劳伦斯，在工厂做工。二十岁那年他结了婚，然后，又设法进大学继续学习。可是在哈佛大学只读了两年，就因为健康原因不得不辍学去工作。他做过鞋匠、教师、报社编辑，甚至还务过农 —— 那是因为弗罗斯特的祖父有一个农场，祖父去世后，弗罗斯特就继承了这个产业。他在农场干过九年活，但经营得并不成功。在此期间，他白天工作，晚上写诗。他的这些作品在他成名之后都成了他的杰作。

       一九一二年，他带了家眷移居英国。在那里，他得到了好几位英美诗人的资助。他的诗集在英国出版后，得到了大家的公认，但在美国，那时他的诗还得不到公众的肯定。他的诗歌从农村生活中汲取题材，与19世纪的诗人有很多共同之处，相比之下，却较少具有现代派气息。一九二四年，他获得了第一个普利则奖（Pulitzer Prizes）。他的《诗歌全集》（Complete Poems）的最后一版在一九四九年出版时，此时他已得过四次普利则奖了。一九六0年，他因他的诗歌创作而荣获美国国会金质奖章（Congressional Gold Medal），然而，只是在他的下半生才赢得大众对其诗歌作品的承认。在此后的年代中，他树立起了一位伟大的文学家的形象。代表作品：《诗歌选集》《一棵作证的树》《山间》《新罕布什尔》《西去的溪流》《又一片牧场》《林间空地》和诗剧《理智的假面具》 《慈悲的假面具》《诗歌全集》《未选择的路》。

       罗伯特 · 弗罗斯特作品以简洁、朴素、深邃著称，值得人们去咀嚼、玩味。然而，弗罗斯特在中国，如同余光中所说“损失惨重”，因为日常语言性的诗歌经过翻译，精华丧失殆尽。但是，通过它们，我们大致可以感受一位天才诗人的精神世界，一种对人类、对尘世生活的个性理解。它们对于中国当代诗人的写作，应该说依然具有非常重要的借鉴意义。









一.    原            文   /  '解        '读  /  中      译      文




   Stopping by Woods on a Snowy Evening       —— Robert Frost (  USA / 1874 - 1963 )
              雪  夜  林  畔  蒙  搁  浅                            —— 罗伯特 - 弗罗斯特 ( 美 / 1874 - 1963 )  
                                                                       —— '解 '读 / 翻 译 - 李世纯 - 中国 长春 - 2022. 8.  26




Whose 'woods these are I think I know.    【d'】
是啊，这是谁的林子，我可想而知，
His house is in the village though;
虽说它的主人，喏，就住那个村里；
He 'will not see me stopping here            【f'】
现在，他该不想，不想看见，我正勒马不前，
To watch his woods fill up with 'snow.     【c】
勒马不前，一望他的林地，哇——皑雪弥漫；


My little 'horse must think it queer          【d】  
踟蹰喽，我的小马，踟蹰在林地和冰湖间，
To stop without a farmhouse near
费解喽，我的小马，费解这周边并无人烟；
Between the woods and frozen 'lake        【e】
嗯——谜团呦——费解，费解呦——谜团，
The darkest evening of the year.
踟踟蹰蹰，小马呦小马，在一年最黑的夜晚；








He gives his harness bells a shake
哦——马铃呦——一振，小马呦——敢问：
To ask if there is some mistake.
谜团啊谜团，或有曲解，或有误判；
The only other sound’s the 'sweep           【f】
哦——唯闻一袭风抚雪，小马呦小马，
Of easy 'wind and downy ''flake.       【'g.  ''h】
唯闻一袭呦，唉——一袭轻风，一袭落雪；


The woods are lovely, dark and deep,
啊——林地呀——幽深，可爱呀——动人，
But I have promises to 'keep,                   【h'】
但想过，唉——认可，认可，必须的——                         
'And ''miles to ''go before I sleep,      【'i.  ''j】
哦——睡前呦，我得认可，喏——再赶上十里八里，                                
''And miles to go before I 'sleep.        【e''. j'】
唉——睡前呦，我得认可，呜——兑现这十里八里 ... ...









二.    译            注  /  译       后       感



a'.     首先，特别鸣谢：本作主要参考文献 a  本作主要参考文献 b  本作主要参考文献 c  本作主要参考文献 d  本作主要参考文献 e

b.     一诗吟两情，一歌咏双景，有如《 Winter Love /  Wild Nights---Wild Nights / Soft Bombs / Tree at My Window / There Be None of Beauty’s Daughters 》... ... 诸多英诗名作，弗罗斯特同是在写一屏双面绣——明绣冰湖林地雪皑皑，暗绣世间生灵无不爱，且语感含蓄隽永：三分幽默，七分诙谐，令读过或拍案击节：谁说书呆书呆不懂爱，看我风骚巨匠——罗伯特情场告白：爱呀，爱呀，巫山云雨，爱得知己知彼，爱得不乏攻略，爱得来龙去脉，明明白白

c.     此处词义：喻体（本体为：诗意留白，想象所在）

d.     此处词义：同 c

d'.    此处词义：同 c

e.     此处词义：同 c

e''.    此处词义：（也）就是（说/去） ... ...；引出同位语，追加说明，解释：keep（-3-1）

f.      此处词义：同 c

f'.     此处词义：想/要/欲/愿/打算

g.     此处词义：同 c

h.     此处词义：同 c  

h'.    此处词义：保有/保持/坚守/持续/不断 ... ...

i.      此处词义：口/俗/俚语：（也）就是（说/去） ... ...；引出同位语，追加说明，解释：promises（-3-3）

''j.      此处词义：同 c

j'.     此处词义：同 c

k.    翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

l.      本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与