《 古今中外 诗无达诂 可悲墨客 风月阙如 》——原 著 / 李世纯 - 中国 长春

李世纯译作

《 古今中外 诗无达诂 可悲墨客 风月阙如 》                                （10）            —— 原 著 / 李世纯 - 中国 长春 英 诗《 Outsider Art 》汉 译《 局 外 工 艺 品 》       凯 · 瑞安1945年9月21日出生于加利福尼亚州，在圣华金河谷和莫哈韦沙漠的小镇上长大。她获得了加州大学洛杉矶分校的学士和硕士学位。瑞安出版了几本诗集，包括《最佳诗集：新诗和精选诗集》（格罗夫出版社，2010年），为此她在2011年获得了普利策诗歌奖；尼亚加拉河（2005年）；说叔叔（2000）；大象岩（1996）；Flamingo Watching（1994），是拉蒙特诗歌奖和莱诺尔 · 马歇尔奖的入围者；奇异标记金属（1985）；《龙的行动到龙的终点》（1983）。      关于她的作品，J · D · 麦克拉奇曾说：“她的诗紧凑、令人振奋、奇特，就像埃里克 · 萨蒂的微缩画或约瑟夫 · 康奈尔的盒子。她是当今文学文化中的一个异类：像狄金森一样强烈、椭圆，像弗罗斯特一样浮躁、哀怨。”       瑞安的奖项包括国家人文奖、露丝 · 莉莉诗歌奖、古根海姆奖学金、英格拉姆 · 梅里尔奖、国家艺术基金会奖学金、联盟诗歌奖、莫里斯英语诗歌奖和三个手推车奖。她的作品曾四次入选美国最佳诗歌奖，并于1988-1997年入选美国最佳诗歌奖。       瑞安的诗歌和散文发表在《纽约客》、《大西洋月刊》、《诗歌》、《耶鲁评论》、《巴黎评论》、《美国学者》、《三便士评论》、《帕纳斯苏斯》等期刊和选集上。她被《娱乐周刊》列入“It名单”，她的一首诗已被永久安置在纽约中央公园动物园。瑞安于2006年当选为美国诗人学院院长。2008年，瑞安被任命为国会图书馆第十六届桂冠诗人诗歌顾问。自1971年以来，她一直住在加利福尼亚州的马林县。    一.    原          文  /  解         读 /  中      译      文       Outsider Art                                           —— by Kay Ryan ( US / 1945 ~           ）                                               局 外 工 艺 品                                          —— 原 著 / 凯 · 瑞安 ( 美 / 1945 ~           ）                                        —— 解 读 / 翻 译 - 李世纯 - 中国 长春 - 2022. 5. 13         Most of it’s too dreary 他——呀，他来做主持， or too cherry red.   几乎无不是， If it’s a chair, it’s   不是每每面红耳赤，       covered with things 就是回回一脸忧郁； the Savior said    他拿一种指甲油， or should have said— 密密麻麻，麻麻密密—— dense admonishments 写在身上某某大咖赞助语， in nail polish   字迹小得没法比， too small to be read. 咳——不知写点儿啥东西； If it’s a picture,                                   /d 说他像幅画吧， the frame is either 可整个粘在一起啦， burnt matches glued together 画面还有边边框，咳，粘在一起啦； or a regular frame painted over 看他正面脸，那张亮点抢眼正面脸， to extend the picture. There never 翻呀翻，展呀展，翻展随着边框转； seems to be a su**ce equal 他呀，咳——想看他那正面相， to the needs of these people. 啥时能像啊，人们要的那个样； Their purpose wraps                              /c 哎呦喂，他呀，他呀， around the backs of things 偏想，偏想，偏想靠着扶手背， and under arms; 转呀，转呀，受支配； they gouge and hatch                           /b 像他这伙人，钻呀钻， and glue on charms 凿啊凿，乐此不疲， till likable materials— 腻在一起，把些好东西—— apple crates and canning funnels— （穿过个个苹果箱，越过条条传送网） lose their rural ease. We are not 舒适轻松，逞心如意，弄到老田去； pleased the way we thought 像他这伙人，哼哼，他们这行径—— we would be pleased. 总是让人感觉，唉——扫兴 ... ... 二.    译          注  /  译     后     感 a'.    首先，特别鸣谢： 本作主要参考文献 a  本作主要参考文献 b   本作主要参考文献 c a.     小诗语感风趣揶揄，戏弄俏皮；如其比拟主持人，隐喻一幅画，其若闺蜜无猜悄悄话；聊的尽是啥，随便您猜吧 b.    此处词义：指代 matches（12+2） c.    此处词义：想法/打算/意图/追求 d.    此处词义：指代 it（1+3） e.    翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺 f.      本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与

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《 古今中外 诗无达诂 可悲墨客 风月阙如 》


                              （11）



           —— 原 著 / 李世纯 - 中国 长春




英 诗《 Emergency Vehicles 》汉 译《 紧 急 救 援 》

       凯 · 瑞安1945年9月21日出生于加利福尼亚州，在圣华金河谷和莫哈韦沙漠的小镇上长大。她获得了加州大学洛杉矶分校的学士和硕士学位。瑞安出版了几本诗集，包括《最佳诗集：新诗和精选诗集》（格罗夫出版社，2010年），为此她在2011年获得了普利策诗歌奖；尼亚加拉河（2005年）；说叔叔（2000）；大象岩（1996）；Flamingo Watching（1994），是拉蒙特诗歌奖和莱诺尔 · 马歇尔奖的入围者；奇异标记金属（1985）；《龙的行动到龙的终点》（1983）。

      关于她的作品，J · D · 麦克拉奇曾说：“她的诗紧凑、令人振奋、奇特，就像埃里克 · 萨蒂的微缩画或约瑟夫 · 康奈尔的盒子。她是当今文学文化中的一个异类：像狄金森一样强烈、椭圆，像弗罗斯特一样浮躁、哀怨。”

      瑞安的奖项包括国家人文奖、露丝 · 莉莉诗歌奖、古根海姆奖学金、英格拉姆 · 梅里尔奖、国家艺术基金会奖学金、联盟诗歌奖、莫里斯英语诗歌奖和三个手推车奖。她的作品曾四次入选美国最佳诗歌奖，并于1988-1997年入选美国最佳诗歌奖。

      瑞安的诗歌和散文发表在《纽约客》、《大西洋月刊》、《诗歌》、《耶鲁评论》、《巴黎评论》、《美国学者》、《三便士评论》、《帕纳斯苏斯》等期刊和选集上。她被《娱乐周刊》列入“It名单”，她的一首诗已被永久安置在纽约中央公园动物园。瑞安于2006年当选为美国诗人学院院长。2008年，瑞安被任命为国会图书馆第十六届桂冠诗人诗歌顾问。自1971年以来，她一直住在加利福尼亚州的马林县。









一.    原          文  /  解         读 /  中      译      文




     Emergency Vehicles   
                                       —— by Kay Ryan ( US / 1945 ~           ）                                        
            紧 急 救 援
                                          —— 原 著 / 凯 · 瑞安 ( 美 / 1945 ~           ）
                                          —— 解 读 / 翻 译 - 李世纯 - 中国 长春 - 2022. 5. 13
       


Emergency vehicles
唉——急救车呀正在途，
are on the way but     
开呀，开呀，慢速度，
slow ones. You will      
唉——等呀等呀等时间，  
have to go on for         
嘘——没准要等好几年；


some time. Well, years.
来啦，来啦，这一天，
Then one day they will            /b
耶——她们突然到身边，
suddenly arrive            
为你展胸做查看，
and show you your                  /c   
为你望诊做示范；


chest, which is            
哎——呀，鼓鼓包包，
neatly packed with   
包包鼓鼓，齐齐整整，
something, you see.  
整整齐齐，哇——塞，
You thank them,       
你看你看，惊艳惊艳；
having feared you   
急救车呀，你说谢妳，谢妳，多多谢妳，
would be lost.         
呜——呼，惊艳你呀——丢了自己 ... ...









二.    译          注  /  译     后     感



a'.    首先，特别鸣谢：本作主要参考文献 a   本作主要参考文献 b   本作主要参考文献 c

a.     小诗语感风趣揶揄，戏弄俏皮，写的什么，评估由你；相关立意，原作曾说：“ About This Poem，We like to think of help as something quicker and more robust than these comical emergency services. But look: they help anyway. —Kay Ryan / 有关立意：我们喜欢把帮助看做比滑稽逗乐的紧急服务更快、更有力的一些事，但你看：无论如何，这些应急服务是帮助我们的。 —— 凯 · 瑞安 ”  

b.    此处词义：指代 Emergency vehicles（1+1）

c.     此处词义：以 ... ... 做展示/范给 ... ...

d.    翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

e.      本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与

李世纯译作

《 古今中外 诗无达诂 可悲墨客 风月阙如 》

                            （12）



           —— 原 著 / 李世纯 - 中国 长春

英 诗《 The silken tent 》汉 译《 绸 蓬 帐 》

       罗伯特 · 弗罗斯特（1874年3月26日——1963年1月29日）是20世纪最受欢迎的美国诗人之一，美国诗人。生于旧金山，父亲是记者，英国后裔；母亲是老师，苏格兰后裔。弗罗斯特在麻省的劳伦斯长大。年轻时，他在达特慕斯学院（Dartmouth College）念过很短时间的书，后来又回到劳伦斯，在工厂做工。二十岁那年他结了婚，然后，又设法进大学继续学习。可是在哈佛大学只读了两年，就因为健康原因不得不辍学去工作。他做过鞋匠、教师、报社编辑，甚至还务过农 —— 那是因为弗罗斯特的祖父有一个农场，祖父去世后，弗罗斯特就继承了这个产业。他在农场干过九年活，但经营得并不成功。在此期间，他白天工作，晚上写诗。他的这些作品在他成名之后都成了他的杰作。

       一九一二年，他带了家眷移居英国。在那里，他得到了好几位英美诗人的资助。他的诗集在英国出版后，得到了大家的公认，但在美国，那时他的诗还得不到公众的肯定。他的诗歌从农村生活中汲取题材，与19世纪的诗人有很多共同之处，相比之下，却较少具有现代派气息。一九二四年，他获得了第一个普利则奖（Pulitzer Prizes）。他的《诗歌全集》（Complete Poems）的最后一版在一九四九年出版时，此时他已得过四次普利则奖了。一九六0年，他因他的诗歌创作而荣获美国国会金质奖章（Congressional Gold Medal），然而，只是在他的下半生才赢得大众对其诗歌作品的承认。在此后的年代中，他树立起了一位伟大的文学家的形象。代表作品：《诗歌选集》《一棵作证的树》《山间》《新罕布什尔》《西去的溪流》《又一片牧场》《林间空地》和诗剧《理智的假面具》 《慈悲的假面具》《诗歌全集》《未选择的路》。

       罗伯特 · 弗罗斯特作品以简洁、朴素、深邃著称，值得人们去咀嚼、玩味。然而，弗罗斯特在中国，如同余光中所说“损失惨重”，因为日常语言性的诗歌经过翻译，精华丧失殆尽。但是，通过它们，我们大致可以感受一位天才诗人的精神世界，一种对人类、对尘世生活的个性理解。它们对于中国当代诗人的写作，应该说依然具有非常重要的借鉴意义。

一.    原        文   /   '解        '读



      The silken tent            —— Robert Frost (  USA / 1874 - 1963 )
           绸  蓬  帐             —— 罗伯特 - 弗罗斯特 ( 美 / 1874 - 1963 )  
                                     —— '解 '读 / 翻 译 - 李世纯 - 中国 长春 - 2015. 7. 26

She is as in a field a silken tent            
At midday when the sunny summer breeze
Has dried the dew and all its ropes relent,
So that in guys it gently sways at ease,

嗯——该是夏日正午，让她珠露干枯，
嗯——该是风和日丽，让她索具披靡，
她慵慵懒懒，惺惺忪忪，嗯——看：

绸蓬帐，她呀，就像这里一顶绸蓬帐；

And its supporting central cedar pole,
That is its pinnacle to heavenward
And signifies the sureness of the soul,
Seems to owe naught to any single cord,

哎——这里哎这里，她闲适惬意，逍遥自在拉链儿里，
哎咳，拉链儿里哎拉链儿里，她悠然自得，飘飘逸逸，
那个自强化身，自信标记，大任担当主心骨，顶天立地白松柱，

不需哎——看似全不需，不需什么锁具链接，链接锁具；



'But strictly held by none, is loosely bound         【c】
By countless silken ties of love and thought

To every thing on earth the 'compass round,     【d】

嗯，别说多么宽松自如，甭提几乎无拘无束，您看：

但看那根绸丝带，想——啊，爱——呀，总想，总爱，

东指西指，指北指南像罗盘，四面八方呦——没个完；

And only by one's going slightly taut              
In the capriciousness of summer 'air                  【e】            
Is of the slightlest bondage made aware.

咱就说这夏时令，喏，在这变幻迷离夏时令，

遇到着束略紧绷，嘚，心动啊——心动，哦，

嘘——她就被人，嘘——至少弄点儿小心动 ... ...

二.    译        注  /  译     后     感



a'.     首先，特别鸣谢：首先，特别鸣谢：本作主要参考文献 a   本作主要参考文献 b  本作主要参考文献 c  本作主要参考文献 d

b.     人间事有心可会，难语达，罗伯特竟移就复移就，诗文昭示全天下；古今中外一个“爱”，无人不有，无处不在，然而，体验易，描述难，一诗吟两情，一歌咏双景，精准到位，不偏不倚，入情，入景、入境、诗文雅合，更是难能其作者、难为其译者；小诗言辞语感诙谐、揶揄，通俗、口语，读后，或令殷俊不禁

c.     此处词义：除了/去 ... ... （之外），不算/含/包括 ... ... （在内）

d.     此处词义：与 ties（-5+4）同位

e.     此处词义：（主观感受中）气势/氛围/形态/局势/状态/场面/势头 ... ...

f.     翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

e.      本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与

李世纯译作

《 古今中外 诗无达诂 可悲墨客 风月阙如 》

                            （13）


           —— 原 著 / 李世纯 - 中国 长春

英 诗《 Song 》汉 译《 合  唱 》


       克里斯蒂娜  · 吉奥尔吉娜 · 罗塞蒂（英文名：Christina Georgina Rossetti ，1830－1894）英国诗人，罗塞蒂的主要作品集有《妖魔集市》（1862）、《王子的历程》（1866）、《赛会》（1881）。她还出版了童谣集《唱歌》（1872），由阿瑟 · 休斯作精美插图；儿童故事集《会说话的画像》（1874），但最负盛名的还是她的诗歌创作，像稍后的维多利亚时代诗人杰勒德 · 曼利 · 霍普金斯一样，她的诗歌显示出一种双重的、自相矛盾的感情，一方面它们表达对感官上的审美情趣，另一方面又含有神秘而圣洁的宗教信仰。它们有时在语调上非常多愁善感，但在形式和遣词造句方面却又十分严谨。她的不少诗歌还很有幽默感，这使得她的多愁善感适可而止，并使矛盾趋于平衡。《妖魔集市》无疑是她最好的作品。

        在19世纪的英国文坛上，涌现出两位杰出的女诗人：一位是伊丽莎白 · 芭蕾特 · 布朗宁，即布朗宁夫人（1806-1861），另一位是她。“拉斐尔前派”著名画家但丁 · 加百利 · 罗塞蒂是她的大哥（她就是哥哥这幅名画《受胎告知》里的圣母玛丽亚的模特）。她天生丽质，常做“拉斐尔前派”画家的模特儿。她的抒情诗平易、纤巧，哀婉动人，富于音乐节奏感，很受读者喜爱。




一.    原           文  /  中      译       文  /  解           读

   

        Song
                                        —— by Christina Georgina Rossetti（UK / 1830－1894）
       合  唱
                                       —— 原 著 / 克利丝汀娜 · 罗赛蒂（英国 / 1830－1894）
                                       —— 解 读 / 翻 译 - 李世纯 - 中国 长春 - 2021. 10.  24



Two doves upon the selfsame branch,
一 枝 栖 两 鸽，一 茎 对 百 合，
Two lilies on a single stem,
哦——哦——看 哪：双 蝶 乐 舞 花 一 朵 ，
Two butterflies upon one flower:
枝 上，茎 上，花 上，哦——哦——
O happy we who look on them.                     2
看 哪：我 们 好 惬 意，我 们 好 欢 畅。
  

Who look upon them hand in hand            
哦——手 牵 手，两 相 望，哦——
Flushed in the rosy summer light;
仲 夏 玫 瑰，焕 然 容 光；哦——哦——
Who look upon them hand in hand
看 哪，看 哪，我 们，我 们，夜 呀，夜 呀，不 思，不 想，
And never give a thought to night.
夜 呀，夜 呀，不 思，不 想，不 思，不 想，不 思，不 想， ... ...







二.   译        注  /  译     后    感



1'.     首先，特别鸣谢：本作主要参考文献 a   本作主要参考文献 b

1.     一诗吟两情，一歌咏双景，有如《 There Be None of Beauty's Daughters / Winter Love /  Wild Nights---Wild Nights / Soft Bombs / Tree at My Window / Stopping by Woods on a Snowy Eveningstopping 》... ... 等英诗名作，罗赛蒂同是诗写一屏双面绣：明绣花鸟碟，暗绣世上天伦美；人间事有心可会，难语达，罗赛蒂竟移就复移就，诗文昭示全天下；啊，罗赛蒂啊罗赛蒂，实至名归，浪浪漫漫写谜语（打一夜生活）

2.     此处词义：显得/看似 ... ...

3.     翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

4.     本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与

李世纯译作

《 古今中外 诗无达诂 可悲墨客 风月阙如 》

                            （14）


           —— 原 著 / 李世纯 - 中国 长春

英 诗《 Winter Love 》汉 译《 冬  之  爱 》


       伊丽莎白 · 詹宁斯（Elizabeth Jennings，1926-2001），英国当代著名女诗人。1926年出生于林肯郡，六岁时随父母迁居牛津，之后在牛津度过一生。从牛津圣安妮学院毕业后，曾就职于广告业和牛津市图书馆，后专事写作。上世纪中期与菲利普·拉金、金斯利·艾米斯、汤姆·冈等诗人一道成为战后英国著名诗歌流派“运动派”主要成员，为上世纪英国最受欢迎的诗人之一。詹宁斯一生多产，曾出版诗集20多部，主要作品有：《打量的方式》（1956）（此书曾获萨姆塞特 · 毛姆奖），《世界的感觉》（1958）、《生死之歌》（1961）、《痊愈》（1964）、《精神里有山脉》（1966）、《关系》（1972）、《优雅时刻》（1980）、《新诗全集1953-2001》（2002）及评论文集《每一个变化的形态》等。曾获W . H . 史密斯文学奖（1987）及C.B.E奖。2001年在牛津去世。



1.     原        文   /   中    译    文



          Winter Love
                                                             —— by Elizabeth Jennings ( UK / 1926-2001 )
             冬  之  爱
                                                             —— 原 著 / 伊丽莎白 · 詹宁斯（ 英国 / 1926-2001 )
                                                             —— 翻 译 / 李世纯 - 中国 长春 - 2020. 11.  6
  


Let us have winter loving that the heart
来吧，爱呀，冷冷峻峻，沐浴冬日恬淡
May be in peace and ready to partake
来吧，爱呀，温温婉婉，沉浸春意盎然
Of the slow pleasure spring would wish to hurry
来吧，爱呀，不要啊不要，盛夏呀火热
Or that in summer harshly would awake,
来去匆匆，让爱，我们的爱呀，轰然夭折
And let us fall apart, O gladly weary,
来吧，爱呀，啊——我们的爱呀
The white skin shaken like a white snowflake.
慵慵懒懒，舒舒缓缓，悠悠肌肤，皑雪绵绵 ... ...
                                            







1.     原         文   /   解         读



         Winter Love
                                                             —— by Elizabeth Jennings ( UK / 1926-2001 )
            冬  之  爱
                                                             —— 原 著 / 伊丽莎白 · 詹宁斯（ 英国 / 1926-2001 )
                                                             —— 解 读 / 李世纯 - 中国 长春 - 2020. 11.  6
  


Let us have winter loving that the heart
让我们的爱同时/也带有冬天一样的冷峻
May be in peace and ready to partake
以使原本急于到来的
Of the slow pleasure spring would wish to hurry         d
春色得以更为平和，从容不迫
Or that in summer harshly would awake,                      e
不然，勃然醒来的盛夏
And let us fall apart, O gladly weary,                             
会让我们骤然崩溃，嗯，（我们的爱）惺忪懒散、恬淡怡然
The white skin shaken like a white snowflake.               c
如同一片白雪的、鲜活灵动的、丰腴肌肤呀。









                                                                     
2.    译         注  /  译     后    感



a.     首先，特别鸣谢： 本作主要参考文献  a   本作主要参考文献  b

b.     小诗很短，仅仅一句，富含情之艺术，爱之哲理：1. 欲得而舍，欲取而予，速而不达，过犹不及； 2.  诗情画意万象存通感，无不考问世间大美大爱主客观

c.      本行为 us （-2+3）同位语

d.      所在句为虚拟式

e.      同 d

f.      翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

g.     本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与

李世纯译作

《 古今中外 诗无达诂 可悲墨客 风月阙如 》

                            （15）


           —— 原 著 / 李世纯 - 中国 长春

英 诗《 Wild Nights---Wild Nights 》汉 译《 夜 呀，夜 呀——暴 风 雨 》


        艾米莉 · 狄金森（1830年12月10日－1886年5月15日），美国传奇诗人。出生于律师家庭。青少年时代生活单调而平静受正规宗教教育。从二十五岁开始弃绝社交，在孤独中埋头写诗三十年，留下诗稿一千七百余首；生前只是发表过七首，其余的都是她死后才出版，并被世人所知，名气极大。狄金森的诗主要写生活情趣，自然、生命、信仰、友谊、爱情。诗风凝练婉约、意向清新，描绘真切、精微，思想深沉、凝聚力强，极富独创性。她被视为二十世纪现代主义诗歌的先驱之一。美国诗人中最著名的佼佼者便是美国文学之父欧文，以及惠特曼和狄金森。她深锁在盒子里的大量创作诗篇是她留给世人的最大礼物。在她有生之年，她的作品未能获得青睐，然而周遭众人对她的不解与误会，却丝毫无法低损她丰富的创作天分。根据统计，艾米莉惊人的创作力为世人留下1800多首诗，包括了定本的1775首与新近发现的25首。





1.     原        文   /   中    译    文




           Wild Nights---Wild Nights
                                                                          —— by Emily_Dickinson ( USA / 1830-1886 )
             夜 呀，夜 呀——暴 风 雨
                                                                          —— 原 著 / 艾米莉 · 狄金森（ 美国 / 1830 -1886 )
                                                                          —— 翻 译 / 李世纯 - 中国 长春 - 2020. 11. 4
  


             Wild Nights---Wild Nights               夜呀，夜呀——暴风雨
             Were I with thee                               好想，好想在一起
             Wild Nights should be                      夜呀，夜呀——暴风雨
             Our luxury!                                        穷奢极欲我和你！


             Futile---the winds---                         罗盘——不必，不必——
             To the heart in port---                      海图——收起，收起！
             Done with the compass---                心呀——心呀，已进港——
             Done with the chart!                         风雨告弃——告弃——远远去——


             Rowing in Eden---                             Ah——划呀，划呀，伊甸园——
             Ah, the sea!                                       大海，大海，游小船！
             Might I but moor Tonight---            在今晚，在今晚——
             In Thee!                                             大海泊我在今晚！

                                            

                                                                     
2.    译         注  /  译     后    感



a.     首先，谨此致谢： 本作主要参考文献 a    本作要参考文献 b

b.     感觉小诗翻译看点不在“信”，而在“雅”，不在创意、理解，而在翻译、表达。读过狄金森这首小诗，不难让人联想：你是我的心，你是心灵的歌 ... ... 快来吧，趁现在，黑的夜，还没散，快来吧，你快来... ...，这几句通俗、简单、直白，尽显热烈、奔放的歌词；读过爱米莉 · 伊丽莎白 · 狄金森这首小诗，更不难让人联想：《诗经 - 关雎》关关雎鸠，在河之洲 ... ... 窈窕淑女，寤寐求之，联想：一个辗转反侧，夜不能寐，每每寤寐思服，这样的，热切的，急切的，急迫的，迫不及待的，左右思爱，求之不得的**身心，联想：古今中外，一个“爱”字，无人不有，然而，体验易，表达难，精准到位，不偏不倚，入情，入景、入境、诗文体现之更是难为其作者、难为其译者。

c.     翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

g.     本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与





爱米莉 · 伊丽莎白 · 狄金森 故居一隅