《 名 家 脱 口 一 句 诗 风 骚 百 年 语 法 题 》——原 著 / 李世纯 - 中国 长春

李世纯译作

  《 名 家 脱 口 一 句 诗  风 骚 百 年 语 法 题 》


                                    （1）



                   ——原 著 / 李世纯 - 中国 长春

《 名 家 脱 口 一 句 诗  风 骚 百 年 语 法 题 》                                  太极结束切磋，     早餐刚刚用过，     躬身取过快件，     惯例溜至案前；     喏——临屏俯瞰：     信笔一句一首诗，     名家网课语法题，     呦喉，问咱 That，That，必答题：     这首一句小诗里，That（3+1）指代谁的呢？ 英 诗《 In Neglect 》汉 译 《 少  管 》        罗伯特 · 弗罗斯特（1874年3月26日——1963年1月29日）是20世纪最受欢迎的美国诗人之一，美国诗人。生于旧金山，父亲是记者，英国后裔；母亲是老师，苏格兰后裔。弗罗斯特在麻省的劳伦斯长大。年轻时，他在达特慕斯学院（Dartmouth College）念过很短时间的书，后来又回到劳伦斯，在工厂做工。二十岁那年他结了婚，然后，又设法进大学继续学习。可是在哈佛大学只读了两年，就因为健康原因不得不辍学去工作。他做过鞋匠、教师、报社编辑，甚至还务过农 —— 那是因为弗罗斯特的祖父有一个农场，祖父去世后，弗罗斯特就继承了这个产业。他在农场干过九年活，但经营得并不成功。在此期间，他白天工作，晚上写诗。他的这些作品在他成名之后都成了他的杰作。        罗伯特 · 弗罗斯特作品以简洁、朴素、深邃著称，值得人们去咀嚼、玩味。然而，弗罗斯特在中国，如同余光中所说“损失惨重”，因为日常语言性的诗歌经过翻译，精华丧失殆尽。但是，通过它们，我们大致可以感受一位天才诗人的精神世界，一种对人类、对尘世生活的个性理解。它们对于中国当代诗人的写作，应该说依然具有非常重要的借鉴意义。 一.   原           文 /  解          读                          In Neglect                                                     —— Robert · Frost ( 1874-1963 )                       错过/忽视'略/未注意/没’不在意                                                                                   —— 原 著 / 罗伯特 · 佛罗斯特 ( 美 / 1874 - 1963 )                                                     —— 直 译 / 解 读 - 李世纯 - 中国 长春 - 2019. 11. 18 They leave us so to the way we took,                                                          2）    他们竟这么（如此）不介入（干涉'预/染指）我们采用（取/行使/实施）的办法(方式'法/路途'行径) As two in whom them were proved mistaken,                                                 3.4）    作为其被看做（认为/证明）是出错（有误）在（于）身的两个（之）的， That we sit sometimes in the wayside nook,    以至(结果是)我们坐在路边角落（僻处）那里间或（不时）地， With mischievous, vagrant, seraphic look,    带着顽皮（孩子）的，不确定（漂泊'移）的，天使（快乐/美丽）的面孔， And try if we cannot feel forsaken.    并（一边/同时）尝试（力图'争/争取）抑或（是否)我们可不会(能/至)产生有被(丢'离'遗弃/不交往)绝交之感。 二.   中        译          文            少      管                                         —— 原 著 / 罗伯特 · 佛罗斯特 ( 美 / 1874-1963 )                                         —— 翻 译 / 李世纯 - 中国 长春 - 2019. 11. 18 他们瞠目你呀——你太太太不端， 人家结舌我呦——我好好好难堪； 路隅并坐起咳——萌萌哒哒秀变脸—— 一张：宽谅——宽谅，一张：海涵——海涵， 求求您哪，拜托您啦，睁一眼哎，闭一眼吧——少管！ 三.    译          注  /  译     后     感 1'.     首先，特别鸣谢：本作主要参考文献 a   本作主要参考文献b  本作主要参考文献 c 1.     诗人创意灵感竟出在三方无声交流之尴尬瞬间，真是让人击节称道，真是诗人眼里无不诗 2.     与 That（3+1）呼应：如此 ... ...，以致 ... ...    3.     引出限定从属句至 mistaken，修饰 two（2+2） 4.     them（2+5）指代They（1+1） 5.     翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺 6.     本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与 （探讨第 2 集  翘首以盼您）

李世纯译作

  《 名 家 脱 口 一 句 诗  风 骚 百 年 语 法 题 》


                                      （2）



                   ——原 著 / 李世纯 - 中国 长春






《 名 家 脱 口 一 句 诗  风 骚 百 年 语 法 题 》


                             

    太极结束切磋，
    早餐刚刚用过，
    躬身取过快件，
    惯例溜至案前；

    喏——临屏俯瞰：
    信笔一句一首诗，
    名家网课语法题，
    呦喉，问咱主语，主语，
    这首一句小诗里，主句主语在哪里？





英 诗《 The Terror of Death 》汉 译《 怕 呀，才 尽 》


      约翰 · 济慈（John·Keats，1795年10月31日—1821年2月23日），出生于18世纪末年的伦敦，杰出的英国诗人作家之一，浪漫派的主要成员。济慈才华横溢，与雪莱、拜伦齐名。他去世时年仅25岁，可他遗下的诗篇誉满人间，他的诗被认为完美体现了西方浪漫主义诗歌特色，济慈被人们推崇为欧洲浪漫主义运动的杰出代表。

       在济慈青少年时期，他的父母便相续去世。他有三个弟弟（其中一个夭折）和一个妹妹，但那种过早失去父母的悲伤始终影响着济慈。在埃菲尔德学校（Enfield School），济慈接受了传统正规教育，在阅读和写作方面，济慈受到师长克拉克（Charles Cowden Clarke）的鼓励。年轻的济慈非常钟爱维吉尔（Virgil），14岁时，他将维吉尔的长诗《艾涅阿斯纪》（“Aeneid”）翻译成英语。

      1810年，济慈被送去当药剂师的学徒。五年后济慈考入伦敦大学国王学院（King's College London），但没有一年，济慈便放弃了从医的志愿，而专心于写作诗歌，他早期的作品多是一些仿作。1817年济慈的第一本诗集出版。这本诗集受到一些好评，但也有一些极为苛刻的攻击性评论刊登在当时很有影响力的杂志《Blackwood's magazine》上。济慈没有被吓倒，他在来年的春天付印了新诗集《恩底弥翁>（“Endymion”）。随后他令人惊讶的写出了大量的优秀作品，其中包括《圣艾格尼丝之夜》、《夜莺颂》和《致秋天》等名作。1820年3月，济慈第一次咳血，之后不久，因为迅速恶化的肺结核。1821年2月23日，济慈病逝于意大利罗马。他的书信，手稿等作品主要都收藏于哈佛大学Hughton图书馆，部分收藏于大英图书馆、位于北伦敦的济慈纪念馆等。

       济慈创作的第一首诗是《仿斯宾塞》，接着又写了许多优秀的十四行诗，他的这些早期诗作收集在1817年3月出版的第一本《诗歌》中。次年，他根据古希腊一个美丽神话写成的《安迪密恩》问世，全诗想象丰富，色彩绚丽，洋溢着对自由的渴望，表现了反古典主义的进步倾向。1818年到1820年，是济慈诗歌创作的鼎盛时期，他先后完成了《伊莎贝拉》《圣亚尼节前夜》《海伯利安》等著名长诗，最脍炙人口的《夜莺颂》《希腊古瓮颂》《秋颂》等名篇也是在这一时期内写成的。他主张“美即是真，真即是美”，擅长描绘自然景色和事物外貌，表现景物的色彩感和立体感，重视写作技巧，语言追求华美，对后世抒情诗的创作影响极大。

    “在英国的大诗人中，几乎没有一个人比济慈的出身更为卑微。”“1821年2月23日，他客死罗马，安葬在英国新教徒公墓，年仅二十五岁。……如果天以借年，他能够达到什么样的成就，是难以意料的。但是人们公认，当他二十四岁停笔时，他对诗坛的贡献已大大超越了同龄时期的乔叟、莎士比亚和弥尔顿。”
       1818年夏天，济慈前往英格兰北部和苏格兰旅行，途中得到消息说他的兄弟汤姆得了严重的肺结核，济慈即刻赶回家照顾汤姆。这一年年底，汤姆死了，济慈搬到一个朋友在汉普斯泰德（Hampstead）的房子去住，如今的人们已将那所房子认为济慈之家。在那里，济慈遇见并爱上了一位年轻的女邻居，芬妮 · 布朗（Fanny Brawne）。当时，芬妮 · 布朗是个漂亮、活泼、善良的十八岁少女，有着敏捷、聪明、机智的头脑，她真诚地爱着济慈。次年，济慈与芳妮订婚。但他越来越坏的健康状况和微薄的经济收入使结婚成为不可能，这使他陷于很大的痛苦中。1820年秋天的时候，医生建议他必须住到比较温暖的地方去。济慈在友人的陪伴下，来到罗马。1821年2月，济慈在罗马病逝，芬妮 · 布朗收到该信息后悲痛欲绝，她为济慈服丧长达7年的时间，直到她去世都一直带着济慈送给她的订婚戒指。




芬 妮 · 布 朗




一.     原         文  /  解         读   / 中     译      文



    The Terror of Death           —— by John Keats（UK / 1795—1821）
          怕 呀， 才 尽                           —— 原 著 / 约翰 · 济慈（英 / 1795—1821）
                                                          —— 解 读 / 翻 译 - 李世纯 - 中国 长春 - 2021.  8.  3
  


When I have fears that I may cease to be                           
Before my pen has glean'd my teeming brain,               2
Before high-piled books, in charact’ry
Hold like rich garners the full ripen'd grain;              3.  4


当已饱览，饱览那叠嶂书林，
当我这笔，已把脑汁悉数淘尽，
当我怕呀，也许再不能是，再不能是，
特色独到，啊——那丰收仓储，成熟谷物；



When I behold, upon the night's starr'd face,
Huge cloudy symbols of a high romance,
And think that I may never live to trace
Their shadows, with the magic hand of chance;            8


是的，当我看呐，看烁烁荧荧，星际迷蒙，
是的，当我看呐，看漫漫恢弘，云色峥嵘，
是的，当我认定，不能，再不能，寻其迹，觅其踪，
是的，当我认定，今生，再不能，机缘巧夺那天工；



And when I feel, fair creature of an hour!
That I shall never look upon thee more,                         5
Never have relish in the fairy power
Of unreflecting love;---then on the shore


啊——是啊，当我视而不见，有艳遇绽现！
啊——是啊，当我不以为然，有垂青瞬间！
啊——是啊，当我无缘无分，那天伦恩爱，
啊——是啊，那天呀那天，怕呀，怕有那一天，



Of the wide world I stand alone, and think                      6
Till love and fame to nothingness do sink.                       7


我只身人海岸畔，我深明大悟恍然，哦——耶：
世人的爱恋，我的光环，在渐行渐远，在沦落虚幻 ... ...





二 .   译        注  /  译    后    感




1'.     首先，特别鸣谢： 主要参考文献 a   主要参考文献 b  主要参考文献 c  主要参考文献 d

1.     读过本一句商赖，不难看出，诗人在主张“美即是真，真即是美”同时，又在论诗写：才艺即是声誉，声誉即是才艺；才艺常在，声誉不殆，才艺不殆，名誉自来；作为诗人，所谓天道酬勤，无非是：既有万卷博览，又有思索不断，创新创意，还要灵感发现，否则，跻身芸芸平俗，终将远离才艺，无缘爱戴，告别赞誉

2.     此处词义：面对/在 ... ... 情景/况/形，势/形态，状况/态下（非“时间”之/以前）

3.     此处词义：仓储/贮藏

4.     此处与：rich garners 同位

5.     此处指代：air creature of an hour

6.     为本一句诗之谓语

7.      此处词义：在 ... ... 之前（非直到 ... ...）

8.      此处指代：the night's starr'd face, 及 Huge cloudy symbols of a high romance

9.      翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

10.    本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与





（探讨下一集 翘首以盼您）

李世纯译作

  《 名 家 脱 口 一 句 诗  风 骚 百 年 语 法 题 》


                                        （3）



                   ——原 著 / 李世纯 - 中国 长春

《 名 家 脱 口 一 句 诗  风 骚 百 年 语 法 题 》                                  太极结束切磋，     早餐刚刚用过，     躬身取过快件，     惯例溜至案前；     喏——临屏俯瞰：     信笔一句一首诗，     名家网课语法题，     呦喉，问咱宾语，这首复合句的    小诗里，从句中宾语在哪里？

英 诗《 Had I not seen the Sun 》汉 译《 若 不 见 太 阳 》


        艾米莉 · 狄金森 ( 1830-1886 ) 是十九世纪美国著名诗人，出生于阿默斯特，一生著诗近1800首，但在世时只有不到十首出版，其余诗作是去世之后由其妹妹拉维妮雅帮助整理出版。狄金森去世前要求拉维妮娅烧毁全部诗稿，但拉维妮雅发现这些诗作的价值，因此并未遵守承诺。

        狄金森与其他诗人不同，生平经历十分简单，有过几段感情经历，但一生未婚，除却短暂的学习生涯外，大部分时间在家中闭门不出，过着与世隔绝的生活，只通过信件与人往来。

        令人不解的是，尽管生活平淡单调，她的诗歌却拥有惊人的创造力和深刻的思想内涵。狄金森描绘、阐释死亡、爱情、自然、宗教、灵魂，但由于其诗稿均是手写，字迹难以辨认，许多诗歌都存在不同的版本，但这并不妨碍我们欣赏她的诗作。

        美国传奇诗人狄金森生于律师家庭。青少年时代生活单调而平静受正规宗教教育。从二十五岁开始弃绝社交，在孤独中埋头写诗三十年，留下诗稿一千七百余首；狄金森的诗主要写生活情趣，自然、生命、信仰、友谊、爱情。诗风凝练婉约、意向清新，描绘真切、精微，思想深沉、凝聚力强，极富独创性。她被视为二十世纪现代主义诗歌的先驱之一。美国诗人中最著名的佼佼者便是美国文学之父欧文，以及惠特曼和狄金森。她深锁在盒子里的大量创作诗篇是她留给世人的最大礼物。在她有生之年，她的作品未能获得青睐，然而周遭众人对她的不解与误会，却丝毫无法低损她丰富的创作天分。根据统计，艾米莉惊人的创作力为世人留下1800多首诗，包括了定本的1775首与新近发现的25首。











一.   原            文  /  解           读



       Had I not seen the Sun
                                                 —— by Emily_Dickinson ( US / 1830-1886 )
        太 阳 啊，我 若 不 去 见
                                                 —— 原 著 / 艾米莉 · 狄金森（ 美国 / 1830 -1886 )
                                                     —— 解 读 - 翻 译 / 李世纯 - 中国 长春 - 2021. 12.  6



Had I not seen the Sun   
阳 光 灿 烂，我 视 而 不 见，

I could have borne the shade
忍 受 阴 暗，竟 心 甘 情 愿；

But Light a newer Wilderness                  2    2''
结 果 事 实，真 相 表 明，无 非 是：昏 天 黑 地 苍 凉 路，

My Wilderness has made —                    2'
每 况 愈 下，漫 无 边 际， 荒 芜，荒 芜，哎 呀，一 望 荒 芜 ... ...










二.   原          文   /  中     译     文



     Had I not seen the Sun
                                                 —— by Emily_Dickinson ( US / 1830-1886 )
          若  不  见  太  阳
                                                 —— 原 著 / 艾米莉 · 狄金森（ 美国 / 1830 -1886 )
                                                     —— 解 读 - 翻 译 / 李世纯 - 中国 长春 - 2021. 12.  6


Had I not seen the Sun   
不 见 呀——这 阳 光 灿 烂，
I could have borne the shade
忍 啊——忍 那 郁 郁 阴 暗；
But Light a newer Wilderness
啊——阴 暗 呀 那 阴 暗，只 有 漫 漫 无 边，空 旷 更 空 旷，
My Wilderness has made —
啊——阴 暗 呀 那 阴 暗，唯 余 茫 茫 无 际，荒 凉 更 荒 凉 ... ...









三.   译          注  /  译      后     感



1'.     首先，特别鸣谢：本作主要参考文献 a   本作主要参考文献 b   本作主要参考文献 c

1.     小诗语感庆幸释然；靓点非张力莫属，饱含哲理，且极丰富；虽仅一句，然情、景、理完备；或发人深省我国传统：形而上学，助纣为虐，开门揖盗，咎由自取，执迷不悟，良莠不分，自食其果，固持己见，偏信则暗，一意孤行，讳疾忌医，困而不学，姑息养奸，养虎遗患，作茧自缚，亡羊补牢 ... ... 等共识共鸣理性认知，或至简箴言平头百姓大白话：止损吧，全抛吧；不离？不弃？哼！不离不弃有暴力！更悲！更惨！在等你！

2.     指代：the shade（2-1）；此处词义：1. 浅/淡/弱/暗/ 可见景光  2. 感官/认知/表现/结果/实际状况  3. 想/看法，观/看点，思路，念头，思维/观察角度/出路，非阳光

2'.     此处词义：发展/变化/生成/达到/竟至 ... ... 状态/况

2''.    此处词义：副词，仅仅/只是/不过/含，除去 ... ... 罢了/而已

3.      翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

4.      本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与

（探讨下一集 翘首以盼您）

李世纯译作

  《 名 家 脱 口 一 句 诗  风 骚 百 年 语 法 题 》


                                        （4）



                   ——原 著 / 李世纯 - 中国 长春


     


《 名 家 脱 口 一 句 诗  风 骚 百 年 语 法 题 》                             



    太极结束切磋，
    早餐刚刚用过，
    躬身取过快件，
    惯例溜至案前；

    喏——临屏俯瞰：
    信笔一句一首诗，
    名家网课语法题，
    呦喉，问咱谓语，谓语，这首
   一句小诗里，谓语，谓语在哪里？



英 诗《 A Little Happiness》汉 译 《 乐 观 些 》


       诗人，翻译家，出版人Germain Droogenbroodt（BEL）， 杰曼 • 卓根布鲁特（比利时），国际诗坛积极的倡导者。已经出版有短篇小说，文学评论，以及主要诗集近十三部，在全球二十八个国家发行。卓根布鲁特会六种语言，翻译了近三十部译著。1944年9月11日出生于比利时佛兰德地区的罗勒海姆。1987年,他搬到地中海艺术家村阿尔特亚，融入了西班牙的文学生活。杰曼·卓根布鲁特是著名的现代国际诗人、翻译家、出版家和国际诗歌促进者。他写短篇小说和文学评论，但主要是诗歌，迄今已出版了13本诗集，在21个国家出版。他会说六种语言，翻译了三十多本国际诗集，并将阿拉伯文、中文、日文、波斯文和韩文诗歌翻译成荷兰文。

      作为比利时POINT (国际诗歌出版社) 的创始人和编辑，他出版了80多部以现代国际诗歌为主的诗集。1996年，他与中国著名诗人北岛、多多共同发起了“新感觉主义”诗歌运动。他在西班牙组织并协办了多个国际诗歌节，自2009年起，每年都会在家乡阿尔特亚(Altea)举办伊萨卡的诗歌晚会。他是米哈伊-埃米内斯库学院副院长，在罗马尼亚克拉约瓦组织了米哈伊-埃米内斯库国际诗歌节，日本环球诗人协会联合创始人兼顾问，意大利诗歌与发现运动艺术顾问，西班牙文化基金会伊萨卡的创始人。他还与意大利诗歌出版社马尔古特合作。他的诗歌作品是多方面的。

      Germain Droogenbroodt 每年都受邀在世界各地的大学和最负盛名的诗歌节上举办独奏会和研讨会。作为一名诗人和国际诗歌促进者，他获得了十多个国际奖项，并于2017年获得诺贝尔文学奖提名。





一.     原        文  /  中    译    文



           A Little Happiness                             

                乐  观  些              —— Germain Droogenbroodt ( BEL / 1944. 9. 11 )
                                                    —— 原 著 / 杰曼 - 卓根布鲁特 ( 比利时 / 1944年9月11日出生 )
                                                   —— 翻 译 / 李世纯 - 中国 长春 - 2020. 2. 23
  

     

a dove                                             看到啦，鸽子，无名的桃园是妳的驻地，
-coming from whoknows where- 看到啦，鸽子，无誉的，无誉的桃树啊——
peaches                                           那里，妳曾在那里栖息；

no olive or laurel twig                     看到啦，鸽子，妳的喙间没有橄榄叶，
in her beak                                      看到啦，鸽子，妳的喙间也没有月桂枝；

but more                                         看到啦，看到啦，鸽子啊鸽子，啊——
than is visible                                  好机遇，好机遇，妳把控的，妳把控的，
a grasp of time                               是更多，更多呀——好机遇 ... ...











二.    原           文  /  解          读



          A Little Happiness   
                          
      些许可取/告慰/满意/欢欣者        —— Germain Droogenbroodt ( BEL / 1944. 9. 11 )
                                                                             —— 原 著 / 杰曼 - 卓根布鲁特 ( 比利时 / 1944年9月11日出生 )
                                                                             —— 解 读 / 李世纯 - 中国 长春 - 2020. 2. 23
  


a dove                                               是的，无名的，无名的桃园是妳的驻地，
-coming from whoknows where-     是的，无誉的，无誉的桃树啊——
peaches                                             那里，妳曾在那里栖息；

no olive or laurel twig                       是的，妳的喙间，妳的喙间，没有橄榄叶，
in her beak                                        是的，妳的喙间，妳的喙间，也没有月桂枝；

but more                                           是的，是的，更多呀更多，
than is visible                                    妳该明显看到，鸽子啊鸽子，机遇呀机遇——
a grasp of time                   b'           妳有更多，更多，可把握 ... ...




三.   译         注  /  译     后     感



a'.    首先，特别鸣谢：本作主要参考文献  a  本作主要参考文献 b  本作主要参考文献 c

a.    小诗立意：人生时时、事事，应永远积极、乐观、向上； 小诗主题或让人想到数千年前，我国古人那句：塞翁失马，焉知非福，那句：王侯将相，宁有种乎，那句：但看空卷一幅，可绘更美蓝图

b.    看似小诗非纯正英美文本

b'.   此三行（but ... time）为本一句小诗之主语从句，非倒装语序为：but a grasp of time is more than visible（但可控潜在机遇大于直观可视者）

c.    翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

d.      本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与






（探讨下一集 翘首以盼您）

李世纯译作

   《 名 家 脱 口 一 句 诗  风 骚 百 年 语 法 题 》


                                        （5）



                   ——原 著 / 李世纯 - 中国 长春



     


《 名 家 脱 口 一 句 诗  风 骚 百 年 语 法 题 》

                                                    


    太极结束切磋，
    早餐刚刚用过，
    躬身取过快件，
    惯例溜至案前；

    喏——临屏俯瞰：
    信笔一句一首诗，
    名家网课语法题，
    呦喉，问咱 主 语，
    这首一句小诗里，哪里是主语？

     
英 诗《 You And Me (Whispers) 》汉 译《 我 和 你 - 私 房 语 》



1.    原             文（英）

    You And Me (Whispers)

                                            ——by TG

Time’s no width

high or low

you alongside

Space’s no final goal

Eternity’s you in sight

flying in my bosom

2.    原           文  / '解           '读

                        

     You And Me (Whispers)    ——by TG
       我 和 你 - 私 房 语             —— '解 '读 / 翻 译 - 李世纯 - 中国 长春 - 2023. 1.  26




Time’s no width
时间渺茫漫无终极

high or low
或有高或有低

you alongside

和你在一起

Space’s no final goal
空间浩浩漫漫杳无边际

'Eternity’s you in sight     【c】
无穷无尽的你在视线里

flying in my bosom
飞不停息的你在我怀里

  

3.    中     译     文

    我 和 你 - 私 房 语

                                          —— '解 '读 / 翻 译 - 李世纯 - 中国 长春 - 2023. 1.  26

哦——哦——飞呀、飞呀，海阔天空，
哦——哦——飞呀、飞呀，无止无终，

哦——哦——飞呀、飞呀，飞在一起，
哦——哦——飞呀、飞呀，有高有低，

哦——哦——看你、看妳，飞呀、飞呀，在我怀里，

哦——哦——飞呀、飞呀，看你、看妳，飞不停息 ... ...

4.     译           注  /  译      后      感

  

a.     本作英文版本选自网络，谨此致谢：本作主要参考文献 a  

b.    人间事有心可会，难语达，原作竟移就复移就，诗文昭示全天下；古今中外一个“爱”，无人不有，无处不在，然而，体验易，描述难，一诗吟两情，一歌咏双景，精准到位，不偏不倚，入情，入景、入境、诗文体现，更是难为其作者、难为其译者；小诗语感明快奔放，节奏起伏荡漾，或令如临我国苏杭双面绣，品一作而获双收

c.     此处词义： 长长一段时间（貌似没完没了/无穷无尽）

d.    翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

e.      本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与

（探讨下一集 翘首以盼您）

李世纯译作

《 名 家 脱 口 一 句 诗  风 骚 百 年 语 法 题 》


                                        （6）



                   ——原 著 / 李世纯 - 中国 长春



     


《 名 家 脱 口 一 句 诗  风 骚 百 年 语 法 题 》

                                                    


    太极结束切磋，
    早餐刚刚用过，
    躬身取过快件，
    惯例溜至案前；

    喏——临屏俯瞰：
    信笔一句一首诗，
    名家网课语法题，
    呦喉，必答题：类型（简单/并列/复合）
    这首一句小诗歌，句子类型属什么？

【 七 律 】- 祸  雪 ？ -  译 英 诗《 Dust of Snow 》

       罗伯特 · 弗罗斯特（1874年3月26日——1963年1月29日）是20世纪最受欢迎的美国诗人之一，美国诗人。生于旧金山，父亲是记者，英国后裔；母亲是老师，苏格兰后裔。弗罗斯特在麻省的劳伦斯长大。年轻时，他在达特慕斯学院（Dartmouth College）念过很短时间的书，后来又回到劳伦斯，在工厂做工。二十岁那年他结了婚，然后，又设法进大学继续学习。可是在哈佛大学只读了两年，就因为健康原因不得不辍学去工作。他做过鞋匠、教师、报社编辑，甚至还务过农 —— 那是因为弗罗斯特的祖父有一个农场，祖父去世后，弗罗斯特就继承了这个产业。他在农场干过九年活，但经营得并不成功。在此期间，他白天工作，晚上写诗。他的这些作品在他成名之后都成了他的杰作。

         罗伯特 · 弗罗斯特作品以简洁、朴素、深邃著称，值得人们去咀嚼、玩味。然而，弗罗斯特在中国，如同余光中所说“损失惨重”，因为日常语言性的诗歌经过翻译，精华丧失殆尽。但是，通过它们，我们大致可以感受一位天才诗人的精神世界，一种对人类、对尘世生活的个性理解。它们对于中国当代诗人的写作，应该说依然具有非常重要的借鉴意义。




一.   原             文  /  中       译       文   



                   Dust of Snow
                                                     —— Robert · Frost ( USA / 1874-1963 )
              【 七 律 】- 祸    雪 ？                           

                                                     —— 原 著 / 罗伯特 · 佛罗斯特 ( 美 / 1874 - 1963 )
                                                     —— 翻 译 / 李世纯 - 中国 长春 - 2020. 11.  15

               
                                               
                   鸦 震 尘 雪 落 不 停，
                   迎 我 铁 木 杉 下 行；
                   幸 得 由 尔 初 衷 变，
                   免 悔 徒 旅 半 日 程。
   



  一.    原            文  /  解            读   



           Dust of Snow
                                          —— Robert · Frost ( USA / 1874-1963 )

          （夹杂）尘埃的雪                             
                                         —— 原 著 - 罗伯特 · 佛罗斯特 ( 美 / 1874 - 1963 )
                                         —— 直 译 / 解 读 - 李世纯 - 中国 长春 - 2020.  11.  15




                       The way a crow              3
                         该路一只乌鸦
                       Shook down on me
                         抖落于我
                       The dust of snow
                        （夹杂）尘埃的雪
                       From a hemlock tree
                         从铁杉树处


                       Has given my heart        4
                         竟给了我心
                       A change of mood
                         心思(思路)的改变（变化/更改）                    
                       And saves some part
                         且避免（预/防止/节省去/掉）某另部分
                       Of a day I had rued.        5
                         一天的我或可（might have rued）去悔恨的。










  二.   译            注  /  译       后       感




1.     原作选自栏目译友 a  原作选自栏目译友 b   谨此致谢  

2.     小诗看点：少见的英文一句诗；读过原作，不难令人记起我国成语故事《塞翁失马》或那句 “ 祸兮福所倚，福兮祸所伏 ”，不难想到世间所有事物的两面性

3.     诗句中主语

4.     诗句中谓语

5.     诗句中限定语，属虚拟句   

6.     翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

d.      本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与

（探讨下一集 翘首以盼您）

李世纯译作

   《 名 家 脱 口 一 句 诗  风 骚 百 年 语 法 题 》

                                        （7）



                   ——原 著 / 李世纯 - 中国 长春




《 名 家 脱 口 一 句 诗  风 骚 百 年 语 法 题 》

                                                    


    太极结束切磋，
    早餐刚刚用过，
    躬身取过快件，
    惯例溜至案前；

    喏——临屏俯瞰：
    信笔一句一首诗，
    名家网课语法题，
    呦喉，考考你：这首一句小诗里，
    两个并列分句中，各自 谓 语 分别在哪里？




英 诗《 When you are old 》汉 译《 那 时 妳 老 了（B 版） 》


        威廉 · 巴特勒·叶芝（1865年6月13日~1939年1月28日），亦译“叶慈”、“耶茨”，爱尔兰诗人、剧作家和散文家，著名的神秘主义者，是“爱尔兰文艺复兴运动”的领袖，也是艾比剧院（Abbey Theatre）的创建者之一。叶芝的诗受浪漫主义、唯美主义、神秘主义、象征主义和玄学诗的影响，演变出其独特的风格。叶芝的艺术代表着英语诗从传统到现代过渡的缩影。叶芝早年的创作具有浪漫主义的华丽风格，善于营造梦幻般的氛围，在1893年出版的散文集《凯尔特的薄暮》，便属于此风格。然而进入不惑之年后，在现代主义诗人艾兹拉 · 庞德等人的影响下，尤其是在其本人参与爱尔兰民族主义政治运动的切身经验的影响下，叶芝的创作风格发生了比较激烈的变化，更加趋近现代主义了。

               



一.   原        文（英） /  解          读



           When you are old                                  24
                                        —— by William Butler Yeats （IRL / 1865.6.13 ---1939.1.28）                                      
          那 时 你 老 了（B 版）
                                        —— 威廉 · 巴特勒 · 叶芝 ( 1865.6.13--1939.1.28 )
                                        —— 解 读 / 翻 译  李世纯 - 中国 长春 - 2020. 12. 5




When you are old and grey and full of sleep,               ( 23. 朦朦胧胧, 充满睡意 )
And nodding by the fire，take down this book,           ( 4.5.6  妳搭上一幕长卷/渐进梦乡 )
And slowly read, and dream of the soft look               （7.  这个——是他，那个——是他）
Your eyes had once,and of their shadows deep;           ( 22. 一张张，依依稀稀，虚虚恍恍 ... ... )


How many loved your moments of glad grace,  （8. 春华朝气花荣季）
And loved your beauty with love false or true,   （9.10. 11.  浓妆淡抹总相宜）
But one man loved the pilgrim Soul in you          ( 12.13. 25. 倔倔强强大执著 )   
And loved the sorrows of your changing face;    （14.15. 爱哭爱笑，喋喋闹闹，让人叵测不悦的小作，大女人也有的小女人天性）


And bending down beside the glowing bars,   （16. 是炉火，融融火；应/迎火瞌倾盹栽，暨猝醒/梦醒之际）
Murmur,a little sadly, how Love fled                 ( 17.18.20. 好快呀，我那爱“ 宠爱稍纵即逝/失去后、倍惋惜 ” )
And paced upon the mountains overhead       （19. 一步一重山，这山又望那山巅“ 钟爱挥之不去/缠绵于怀 ”）
And hid his face amid a crowd of stars.           （21. 去陪星星喽）









二.    中       译       文  /  解            读




   那 时 妳 老 了（B 版）
                                    —— 威廉 · 巴特勒 · 叶芝 ( 1865.6.13--1939.1.28 )
                                    —— 翻 译  李世纯 - 中国 长春 - 2020. 12. 5
                              


那时，妳老了，头发白了，                译作“ 那时 ”有益贯穿全文，至小诗首尾相扣，脱颖/彰显主题宗旨
那时，妳蜷在壁炉那儿，打着盹儿，                                    语境对话客体/乙方为女性
那时，朦朦胧胧，妳搭上一幕长卷，悠悠漾漾，荡去梦乡；   take down this book；（节点1，入梦时刻）
那卷上景，那景中相，妳有所知，有所识，                           Your eyes had once
一幅幅，一张张，依依稀稀，虚虚恍恍 ... ...                           their shadows deep


这个——是他，那个——是他，那时妳说：  And slowly read
是啊，多少个他呀——恋过我，
恋我春华朝气花荣季，那时妳说：                moments of glad grace
是啊，多少个他呀——恋过我，
恋我浓妆淡抹总相宜；                                beauty with love false or true
                                                                    美 {  带有 [ 可爱（化妆 或 素颜的）] 之 }
                                                                     5     1         3             2                  4
是他，是他，只是他，那时妳说：
是啊，只是他呀——宠着我，
宠我倔倔强强大执著，那时妳说：               the pilgrim Soul in you  
是啊，只是他呀——宠着我，
宠我多愁善感——小作作 ... ...                     the sorrows of your changing face


那时、啊！炉火，是炉火，融融的，And bending down beside the glowing bars；（节点2，梦醒时刻）
那时妳啊，妳会说：啊——好快呀，我那爱，  how Love fled
瞌睡工夫走了呦——去陪星星喽，                  Murmur, a little sadly,  amid a crowd of stars
那时妳啊，妳会说：咳——好难呀，我这爱，  how Love ... ... paced
走一步啊，一重山，这山又望那山巅 ... ...         paced upon the mountains overhead










三.    译            注  /  译       后      感



1'.  首先，特别鸣谢：本作主要参考文献 a    b    c    d    e  

1.   原作主题： 看似智者达人在诲人（对话女人）：“有爱人生如梦短暂，顷刻即逝，当且行且珍惜”；  初感这首英文诗歌虽小，但其文学价值、社会意义均属跨时代、跨国界、跨人种、跨阶层；其创意独到别致，做工玲珑精巧，明喻、暗喻、借代、侧写、对仗、对偶、对比、排比、互文互体，俯拾皆是，一步一景，绘声绘色；全文主旨鲜明，起承转合，首尾相扣，有放有收，顺理成章；笔触意境空灵飘逸，略约诙谐缠绵；整体移就寓理，准一气呵成，且大言至简，语轻义重，共鸣悠远

2.   原作主题立意： 老妪垂暮，梦会旧情欲重温即刻，猛醒，遂自白彻悟：人生美好，如梦短暂，稍纵即逝，真爱有限，遗怨无期；无限感叹眷恋既往至爱难以割舍、如影随行、挥之不去，如山外见山，辗转缠绵于怀之怅然心幕

3.    作者叶芝藉诗绘展一暮年寡居凡妪憩坐炉畔、睹物思人、触景生情、渐入梦乡；后过目往情间驻步最爱情曲即刻，因迎火瞌倾盹栽猛醒而惋叹有爱人生如梦短暂即逝，未且行且珍惜；同时又无限眷恋既往至爱难以割舍、挥之不去、如影随行，如山外见山辗转缠绵于怀的怅然心幕；诗中老人暮恋心境通过特写梦中梦后两瞬间，老人自身几个动作、一句自言自语完成。

4.   本小诗入梦、出梦创意最难诗文表达、理解；对作者、译者、读者无不首要挑战

5.   take down：搭乘、取路... ...去... ...；例如：you may take bus 5 down to tiananmen；take that way home, shall we?

6.   book   : 书，卷，册，合订本，连环（画）册；本诗此处用于喻体移就（情感史册/画卷；本体为语境主人公情感史）

7.   look    :  本诗=（景物）外观、外貌

8.   moments of glad grace：美好时刻（本诗=花好月圆/春华朝阳等最佳时节）

9.   love    ：本诗=名词，=（相貌）可爱，好看，养眼

10.  false  ：人工的，人造的，假饰的/眉毛，头发，牙齿，五官等(本诗=非素面朝天的=化妆\整容的)

11.  true   ：天然的,本真的,本质的,天生的,自然的(本诗=素面朝天的 )

12.   pilgrim   :  五体投地，一往直前，不远 N 里，无悔无怨奔目的地之信徒（本诗=贬义词）

13.  the pilgrim Soul： Soul大写 = 特指 = 心气\心态\心劲儿+the pilgrim = 借代修辞；虔诚笃信，一去不回头的信徒心气\心态\心劲儿；通感类比参考：阿Q劲儿、学者范儿、公主病、大腕儿派头儿、IT款、学究版、孩子气儿，菩萨心，玻璃心，豹子胆 ... ...

14.  the sorrow:本诗=使人/令人/带来：不悦/不快的(非不悦/不快的;属：使动词，它动词，非自动词 )

15.  changing face：多变的、易变的脸色/脸子/面子/面孔（非在变换的脸；在本诗译"多变的... ..."，华人或误解，须意译 )

16.  the glowing bars：暖暖的炉箅子/碳火架，本诗+the=喻体，暗喻暖男（本体为语境主人公缅怀对象）

17.   how： 本诗非“ 如何、怎样... ... ”，非引出疑问句，而是引出肯定句、感叹句（全作立意主旨/点睛之笔），取 “ 好...，多么...，太...” 之义，（其所在句中无任何标点）

18.   Love : 大写=特指，本诗指妪叟双方对彼此之爱（钟爱与宠爱）

19.   the mountains overhead ：峰峦叠嶂，本诗+the=久久萦绕于心，难以释怀

20.   fled And paced ：两动词一快一慢，且之间无标点，有how同时修饰（暗示宠爱离开快，钟爱放下慢，难释怀）

21.   amid a crowd of stars  : 西方传统理念之一，逝者化星辰，一星一灵魂

22.   shadows deep              : 与其所牵涉之更多事物

23.   and full of sleep           : 且朦朦胧胧, 充满睡意时

24.   依据原作中两处“ ； ”号，依据原作中唯一“ 。”号，依据原作中诸多 and（那时/当时妳 ... ...）贯穿全文，至小诗首尾相扣，递进给力，脱颖、升华主题宗旨，故，诗题 When you are old 译作：“ 那时妳老了 ” 为宜，更契合原作潜台词——予读者更广阔认知空间

25.   原文第二段中 But 作用不可小觑，彰显其前后两行彼此互文互体，彼此对比工整鲜明，合情合理，堪称文中修辞精致一景：在相对同一人生时期，其前者（1.2. 两行）贪图其外在、长处、优点；而其后者（3.4. 两行）包容其内在、短处、缺点；故，译该 But， 落笔极易似是而非，望文生义，形式化，无视该 But 词义天职（用在后半句，表示转折、对比），极易恣意信笔，含糊其辞，自用妄待

26.   翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

4.      本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与

李世纯译作

  《 名 家 脱 口 一 句 诗  风 骚 百 年 语 法 题 》


                                    （8）



                   ——原 著 / 李世纯 - 中国 长春
                                                    


    太极结束切磋，
    早餐刚刚用过，
    躬身取过快件，
    惯例溜至案前；

    喏——临屏俯瞰：
    信笔一句一首诗——
    名家网课语法题，呦喉，
    问咱：如何改用普通散文陈述句，
    替换第2首诗歌语序/体例呢？




伊 朗 微 诗 - From《 The Book of Absence 》汉 译《 阙 如 札 记 》（摘 录）


       About This Poem“This is not poetry. This is a reading of the moment. Read it in the moment and pass on. Do not linger. Go. We don’t go to places. We go from places. We are dedicated to going, not staying. In going, we fade away. Consider my poetry as if you are walking down a road. Someone calls your name. You turn your head. There is nobody around. The road is deserted. Empty. You tell yourself somebody must have been there. But there is no one. Consider my poetry like that moment.” —Alireza Roshan, translated by E**n Mojib and Gary Gach/关于原作，诗人有所附注：“这里所写，类各实地、第一时间、纪实寓意研讨探索，非诗作；此各纪实，须设身处地，读进意境去，读出意味来；不可浅尝辄止，一目而过。您可以做一假设，设想：读着这些诗写，如同行走在某条路上；想象：有人喊您，可转过头去，发现路上空旷无人；想象：您发现这路被人走过，但已荒废。关于我这诗写主题立意，可以认作，正如您这假设一样，仿佛您走在某条路上那一景况。”  ——阿里雷萨 · 罗斯汉（原作）；埃尔凡 · 莫吉布（原作英译，伊朗作家和翻译家），噶里 · 加奇（原作英译，美国作家和翻译家）




                From "The Book of Absence”     —— by Alireza Roshan （IRAN /          ~       )                             
                                                                     —— Eng. Trans:  E**n Mojib and Gary Gach（IRAN & USA）
                          阙  如  札  记（摘 录）                 —— 原 作 / 阿里雷萨 · 罗斯汉 ( 伊朗  /          ~       )
                                                                                —— 英 译 / 埃尔凡 · 莫吉布，噶里 · 加奇（伊朗 & 美国）
                                                                                —— 解 读 - 汉 译 / 李世纯 - 中国 长春 - 2022. 1.  20



一.     原           文   /   中     译     文  /  解           读



1.
The foot
that brought me to You
now
in a bread line
plays with a pebble

脚啊脚，你瞧你，
带我来你作坊里；
看——
面包不做，却把卵石踢！  


2.
Missing someone
is a mother
who leaves the front door ajar

娘不念人，能留门？


3.
I want to open a door
onto a sea & a night
I want to open a door
onto you                                   c
who are the sea & the night

啊——好想啊好想，
开扇门，给大海，
开扇门，给黑夜；
啊——开扇门，开扇门，
给大海，和黑夜 ... ...





埃尔凡 · 莫吉布（原作英译：伊朗作家和翻译家）



4.
As the seasons change             b
the plums
are replaced by persimmons
longing
by
longing

季节变不断，
期盼连期盼——
盼来李子盼柿子，
期盼接期盼。


5.
He told Adam
“Your fall is temporary
You’ll come back to me”
but Adam built a house
and called it home

亚当被告知：
“ 堕落是暂时，
你会回来的 ”
可亚当另置一房产，
把它叫家园。




噶里 · 加奇（原作英译：美国作家和翻译家）



6.
I’d wanted to be the wind
in my beloved’s hair
but am only a breeze
amidst gnarly shrubs

待她清风拂面，
却当虬丛一叹。

  
7.
Between me and you
I am a wall
Take me down

咱俩嘛，
我是墙，
带我下来吧。









二.   译           注  /  译        后       感





a'.     首先，特别鸣谢：主要参考文献 a  主要参考文献 b  主要参考文献 c

a.      赞同有学者云：文化的相似性是人性相同的反映。看似本文七则体例、主题，无不雷同我国格言、成语、谚语、歇后语

b.      此处词义：象/如/同 ... ... 一样

c.       此处词义： 你们

d.       翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

e.     本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与

李世纯译作

  《 名 家 脱 口 一 句 诗  风 骚 百 年 语 法 题 》


                                       （9）



                   ——原 著 / 李世纯 - 中国 长春
                                                    


    太极结束切磋，
    早餐刚刚用过，
    躬身取过快件，
    惯例溜至案前；

    喏——临屏俯瞰：
    信笔一句一首诗——
    名家网课语法题，呦喉，
    问咱：宾语，这首一句小诗里，
    宾 语 在哪里？






英 诗《 Devotion 》汉 译《 大 爱 》

        罗伯特 · 弗罗斯特（1874年3月26日——1963年1月29日）是20世纪最受欢迎的美国诗人之一，美国诗人。生于旧金山，父亲是记者，英国后裔；母亲是老师，苏格兰后裔。弗罗斯特在麻省的劳伦斯长大。年轻时，他在达特慕斯学院（Dartmouth College）念过很短时间的书，后来又回到劳伦斯，在工厂做工。二十岁那年他结了婚，然后，又设法进大学继续学习。可是在哈佛大学只读了两年，就因为健康原因不得不辍学去工作。他做过鞋匠、教师、报社编辑，甚至还务过农 —— 那是因为弗罗斯特的祖父有一个农场，祖父去世后，弗罗斯特就继承了这个产业。他在农场干过九年活，但经营得并不成功。在此期间，他白天工作，晚上写诗。他的这些作品在他成名之后都成了他的杰作。

       罗伯特 · 弗罗斯特作品以简洁、朴素、深邃著称，值得人们去咀嚼、玩味。然而，弗罗斯特在中国，如同余光中所说“损失惨重”，因为日常语言性的诗歌经过翻译，精华丧失殆尽。但是，通过它们，我们大致可以感受一位天才诗人的精神世界，一种对人类、对尘世生活的个性理解。它们对于中国当代诗人的写作，应该说依然具有非常重要的借鉴意义。

一. 原          文  /  中      译      文

Devotion    —— Robert Frost ( USA / 1874 - 1963 )

  大   爱      —— 原 著 / 罗伯特 - 弗罗斯特 ( 美 / 1874 - 1963 )

                  ——翻  译 / 李世纯 - 中国 长春 - 2021. 11. 14

The heart can think of no devotion

Greater than being shore to ocean -

Holding the curve of one position,

Counting an endless repetition.

试 想 再 无 至 尚 爱 心，

更 胜 岸 予 海 之 情 深——

屈 居 多 舛 从 一 而 终，

任 从 往 复 无 尽 无 穷。

二.  原          文  /  '解         '读

Devotion     —— Robert Frost ( USA / 1874 - 1963 )

  爱   心         —— 罗伯特 - 弗罗斯特 ( 美 / 1874 - 1963 )

                    ——'解  '读 / 李世纯 - 中国 长春 - 2021. 11. 14

The heart can think of no 'devotion             2

Greater than being shore to ocean -

Holding the 'curve of one position,             4

'Counting an endless repetition.                  3

       想 来 没 有 哪 种 爱 心，

       超 过 岸 给 海 的 情 深——

       处 境 万 变 无 动 于 衷，

       容 忍 折 腾 无 尽 无 穷。

三. 译         注 / 译       后      感

1'. 首先，特别鸣谢：主要参考文献 a主要参考文献 b主要参考文献 c 主要参考文献 d

1. 读过小诗，或难免考问：“往复”？诗人所谓“往复”？是斗转星移？是渔歌又起？是日落月升？是春夏秋冬？是凝神风平浪静？是惊艳骇浪汹涌？抑或潮起潮落？候鸟飞过？嗯——读过小诗，或更难免考问：何为上善若水，何为厚德载物，何为大爱无疆，何为天地以万物为刍狗，生而不有，为而不恃，作焉而不为始，功成而弗居？

2.此处词义：与之后 devotion（1-1）联用，意指仁/义/礼/智/信/忠/孝/节/悌/礼义廉耻/爱；韵律考虑前置，为 think of 宾语（1-3）

3. 此处词义：用作口语词义，（隐性/侧重表示）容/接纳，容忍/留，计/归入，认可/作，视为/作，听任/从，接纳/受，把 ... ... 算个数儿/顶一个儿，将 ... ... 计算在内；非其它

4. 此处词义：用作口语词义，（隐性/侧重表示）超/非常/公允，使意外/惊奇，拐弯/曲/多折的；非其他

5. 翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

6. 本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与

李世纯译作

  《 名 家 脱 口 一 句 诗  风 骚 百 年 语 法 题 》


                                       （10）



                   ——原 著 / 李世纯 - 中国 长春
                                                    


    太极结束切磋，
    早餐刚刚用过，
    躬身取过快件，
    惯例溜至案前；

    喏——临屏俯瞰：
    信笔一句一首诗——
    名家网课语法题，呦喉，
    问咱：It（1+1），这首一句小诗 1 里，
    句首那个 It 指代谁的呢？




英 诗《 Stray Birds 》摘 译《 泰 戈 尔 - 飞 鸟 集（4. 120.）》


       拉宾德拉纳特 · 泰戈尔（Rabindranath - Tagore / 1861—1941），印度诗人、文学家、社会活动家、哲学家和印度民族主义者。代表作有《吉檀迦利》、《飞鸟集》、《眼中沙》、《四个人》、《家庭与世界》、《园丁集》、《新月集》、《最后的诗篇》、《戈拉》、《文明的危机》等。 [1]1861年5月7日，拉宾德拉纳特·泰戈尔出生于印度加尔各答一个富有的贵族家庭，13岁即能创作长诗和颂歌体诗集。1878年赴英国留学，1880年回国专门从事文学活动。1884至1911年担任梵 社秘书，20年代创办国际大学。1913年，他以《吉檀迦利》成为第一位获得诺贝尔文学奖的亚洲人。1941年写作控诉英国殖民统治和相信祖国必将获得独立解放的遗言《文明的危机》。

     《飞鸟集》是诗人泰戈尔创作的诗集，它包括325首清丽的无标题小诗，首次出版于1916年。这些诗的基本题材多为极其常见事物，不外乎小草、落叶、飞鸟、星辰、河流等等。由于诗人忠实于自己的思想，具有敏锐洞察自然、社会的能力和一支善于表达心曲的妙笔，这些形似只言片语的小诗就蕴涵了丰富的思想、深奥的哲理，表现出一种清新明快、优美隽永的风格。《飞鸟集》在世界各地被译为多种文字版本，对于中国的“小诗运动”的产生与发展具有推动作用。



                诗 意《 泰 戈 尔（4. 120.）》韵 律《 飞 鸟 集 》                                         
                                                                                                                                                                                    
                                                           —— 原 著 / 拉宾德拉纳特 · 泰戈尔（印度 / 1861—1941）     
                                                           —— 翻 译 - 解 读 / 李世纯 - 中国 长春 - 2019. 8. 23



一.     原         文  /  中      译      文  /  解          读



1. 《 飞 鸟 集 (4) 》



It is the tears of the
earth that keep her                   c
smiles in bloom.

泪滴 ! 泪滴 ! 是泪滴呀 !
大地她___她用泪滴 !
润饰着自己___那笑容花季 ... ...



译   注：


c.      it ... that ...： it 与 that 之间内容表示：原作意欲着重，强调，彰显之事物；原作本意表达 “ 隐忍/屈己待人/忍辱求全/乐中有哀/甜中有苦 ”







2. 《 飞 鸟 集 (120) 》

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
I feel thy beauty, dark night,
like that of the loved woman          d      
when she has put out the lamp.

夜——静谧呀——好美——好惬意 ,
像啊——多像那——
爱着的她呀——把灯儿熄 ... ...



译   注：


d.    “ 爱着的 ” ：本文中译文，属转译，若直译原文 the loved = “ 被爱的 ”：易使读者疑惑 woman “ 她 ” 在场与否，反亵渎原作主旨









二.    译          注  /  译     后     感



a'.   首先，特别鸣谢：本作主要参考文献 a  本作主要参考文献 b

                                  本作主要参考文献 c   本作主要参考文献 d

a.     原著作者拉宾德拉纳特 · 泰戈尔作品寓意独到别致，思想淋漓入微，立意发人深省，语感文情并茂，富含东方禅哲，堪称时代首肯，举世公认，且手笔简洁明快，朗朗上口，想必译界非诗意《泰戈尔》，韵律《飞鸟集》或有耽告慰诗人，有逊饕餮华语受众；为阐明主题理解，副标题为本作追加

b.     翻译至少该是工笔，不是写意，更不是素描，同时，翻译应该不是演义，不是改写，更不是所谓“再创造”；翻译应是：始终、一切，以原文做规范、做楷模，做样板、做靶标，不褒不贬、不偏不倚、精准到位，再塑造、再铸造，无毛刺、无砂眼、无装饰，无添加，多维、模拟、仿真，再现原文主题内涵、主题表现艺术（修辞）、主题外延张力最大化；中外互译，的确也像描述某哈姆雷特：参考信息可有百个、千个，而最终采信、确认、依据信息只有一个——那个唯一原始文本，那个唯一真实哈姆雷特；中外互译，不是中外演绎、中外戏说；中外互译须恪守忠信、顺达、雅合三者一损俱损，一荣俱荣，无分主次，相对独立，不容短板、互为鼎立；在理解原作阶段，恪守不符原作语种语法不采信，不符原作语种语法、目标语言再达、再雅不采纳；在译成目标语种阶段，则不拘泥目标语种语法；翻译永远是请示，不是诠释，永远为作者、读者、自己，在人格、才识、品位三项负全责；中外互译，归根结底，人文互译；古今中外，所有词典，辞书，仅用于说明解释、学习研究人类语言，不汇集收录、制约规划人类语言，他们只是语言小岛，不是语言大海；一个单词、一个文字，无论中外，其真正含义、生命活力，不仅在专家学者辞书、词典、时尚强大线上机翻，不仅在词法、句法、语法，更多体现在实地、实践、第一时间、第一地点中语言、语句、语境、篇章字里行间；翻译要完美原意，须同观原作视野，置身原作境地；翻译要完美原意，更要完美传递，原意传递要完美，其载体修辞，修辞差异切换、对接，不可或缺

c.      本作译文尚有无奈数笔，期待更多诗友译友，为宣誓全世界，昭告天下人，中国翻译，中国汉语，无出其右，深入探讨，积极参与