中诗头条征稿启事

青衿书生

蝉鸣夏至
文/青衿书生


你忍受不了
地底的潮湿和闷热
钻出地面爬上树干
脱掉你金色的盔甲
抖擞着你坚韧的翼装
粘于枝头
吸着霄露  闻着麦香
一声声叫短了白昼
扯长了月光

艺术

学习学习

身后眼前

《老街夜雨》 文//水涟漪 街灯亮了，雨在路中央跳舞，人在伞底下前行 我不留意，雨有没有打湿肩头 相比，我更在意路边一扇窗里传出的胡琴声 落进心里的潮湿 从蝶园路拐到中山路，经南门大街，转到文游中路，灯光烁亮 回头看老街夜色明灭,恍若穿越 此刻能在雨中信步 是每日下班后，及时打理完家务 预留的一小段幸福时光 我喜欢漫步，喜欢边走边想 有几次还过门不入 恍惚着一直向前 喜欢雨天撑把伞沿老街悠闲地逛 我爱这老街的灯火，和灯火中的每一滴雨 而雨正在使六月的世界清净下来 并将之缩小成前方的一盏灯火 灯火中，家门口张望的爱人 似乎等我已久 2019-6-20 http://bbs.yzs.com/forum.php?mod ... &extra=page%3D2

彭云霞推荐：
       诗写开阖自如，节奏舒缓，意绪饱满。诗语可再简炼些。问好师友。


身后眼前点评：
       老街往往意味着怀旧，对于诗人而言，又往往意味着《雨巷》，意味着油布伞，意味着丁香姑娘与诗歌经典。眼前的《老街夜雨》也许未必给你带来惊喜与震撼，但是，其舒缓的语言，成熟的笔触与心境，仍然让我们觉得心情愉悦。

燕北冰

试述汉俳是中国诗歌
              文/北冰
        
        提及唐诗绝律，中国老老少少无不知晓，就连咿呀学语的幼儿都能背诵几首。再提起汉俳，有的诗人写了几十年诗，都没听说过这个词，更不知道汉俳长什么样子，圈外人更是不知道汉俳是个什么物件。
        汉俳爱好者或多或少知道，汉俳是中日友好交流的产物，真正诞生于1980年5月30日。这天，时任中国佛教协会会长的赵朴初先生和中国作家协会顾问、中国人民对外友好协会副会长、中日文学研究会会长林林先生，参加接待以大野林火为团长的日本俳人协会访华团，访华团赠送松尾芭蕉(日本俳圣）、与谢芜村、正冈子规等历代俳人的诗集，接待会上，赵朴初先生有感而发，当场作诗三首：

上忆土枝翁/囊书相赠许相从/遗爱绿荫浓
幽谷发兰馨/上有黄鹂深树鸣/喜气迓俳人
绿荫今雨来/山花枝接海花开/和风起汉俳

专家、学者根据赵朴初先生的＂和风起汉俳＂，把这三首诗定为“汉俳”，其形式为每首三句，每句字数分别为5字、7字、5字。
        此后，有人说汉俳是日本诗歌；也有人说汉俳是日本俳句翻译过来的；当然，更多汉俳爱好者知道汉俳是我们中国诗歌。那么，当前最急需要解决的问题是让所有人明白：“汉俳是我们华夏民族的文化，是中国诗歌的新品种”。要想让所有人心服口服，就必须拿出强有力的证据。
         翻阅《辞海》（2009年10月问世）第六次修订版没有“汉俳”一词，这不能不说是一种遗憾。网络海寻，众说纷纭，没有可靠的依据。还是纸质资料可信度更高，权威人士诠释更有说服力。经查阅发现中国人民对外协会副会长、 中日文学研究会会长、汉俳创始人之一林林说过一句话便是最有力的证据，切不容置疑！这句话是这样说的：
          “古代汉诗是输出的，现代汉俳是引进后由中国诗人再创造而成的。”（节选自段乐三《汉俳的由来》一文）
       这句话有两层含义：
       （1）、中国古代汉诗的输出，成就了日本俳句。这就是说，日本俳句受中国汉诗的影响，是日本诗人在借鉴中国古代五言七言绝律的基础上，又渗透日本本土诗歌的元素形成发展起来的日本诗歌。俳句又叫“俳谐”，“俳谐”一词源于中国，为诙谐滑稽之意。
        （2）、汉俳是中国诗人创造出来的中国诗歌。为什么这么说呢？通过对“引进”、“现代汉俳”、“中国诗人”、“再创造”这几个词来分析推断，就可以找到答案。特别是“再创造”一词，实事求是地告诉我们汉俳是中国诗人智慧的结晶。“引进”，说明汉俳是受俳句17音三句（分别为5音、7音和5音）为一首的影响。中国诗人又糅进了中国文化元素即汉诗的韵律而创造出来的中国诗歌，是中国诗苑的一朵崭新奇葩，并非“完全仿写”亦或“翻译”日本俳句。
        综上所述，林林前辈这句话最有分量，最有说服力，也是最可靠的依据。从这句话不难看出：汉俳是中国诗人用汉语言创作的中国诗歌。
        另外，中国汉俳学会会长刘有德先生说：“俳句是俳句；译成汉语的俳句是译成汉语的俳句；汉俳是汉俳。它们各不相同的。”（节选刘有德的《俳句.HAIKU.汉俳》一文）。
         由此可知，汉俳既不是俳句，更不是译成汉语的俳句。汉俳就是汉俳，就是汉民族文化的产物，是中国诗歌的一种。
         还有，中国汉俳学会副会长林岫先生说：它不是日本俳句的简单移植，而是受俳句催生而成的汉诗新诗体。也就是说，无论格律体还是自由体，皆须是地道的汉诗，而非“洋泾滨”之类。（节选林岫的《和风起汉俳》一文）。
         可见，汉俳是新诗体汉诗，是地地道道的汉民族文化，是中国诗歌的新品种。
        总之，通过汉俳创始人之一林林先生所述，及汉俳学会会长刘有德先生和副会长林岫先生所言，足以有力证明汉俳是中国诗人用汉语言创作的中国诗歌。汉俳姓汉（段乐三《正确对待汉俳》），无可非议。
        汉俳发展至今，刚好39个年头，在中国两千多年的诗歌史上，如同刚出生的新生儿，需要所有汉俳爱好者精心呵护，需要汉俳诗人长期不懈地进行创作、广泛宣传与推广，让更多人正确认识汉俳，正确了解汉俳，创作高质量汉俳，壮大汉俳写作队伍，汉俳方能茁壮成长，源远流芳。



个人简介：

郜玉萍，笔名燕北冰、北冰、胖墩等，河北省赤城县人，本科学历，从事教育工作。张家口诗词协会会员，中国格律体新诗协会会员等，“华夏微型诗论坛”创始人之一，《华夏微型诗》杂志主编之一，尝试过各种诗体的创作， 并有作品获奖。诗歌散见于国内外诗刊报纸，有诗入录国家图书馆、国家文史资料库及清华、北大等高校图书馆。

燕北冰

浅谈汉俳的书写形式
                          文/北冰

        这个话题单独拿出来说似乎有点小儿科，或许有些人会不屑一顾，亦或付之一笑，经常写汉俳者难道还不知道怎么书写吗？是的，就是这么简单的书写编辑问题，也有必要单独拿出来阐述，让更多诗人或编辑人员学习了解。因为最近在国内外电子刊、美篇及博客等，接二连三发现一题多首汉俳书写及编辑存在下面的错误，试用笔者拙作一题六首例举说明：


雨朵，雪朵
胖墩/河北

春雨燕山下
百草萌生正吐芽
珠玑顶脑瓜
新雨嘻唰唰
东山追赶到西崖
街巷伞开花
软软甜甜洒
剔透晶莹娇柳挂
厚德润物夸
云朵似童娃
谁的碎笺纷纷撒
铺地漫天涯
窗前在想啥
婚妆新柳待出嫁
暗自叹韶华
惊落一奇葩
幽幽脉脉睫毛化
凝视不说话


还有一题更多首的，不一一例举。这样书写或编辑的汉俳连作，每首之间不留空行，密密挨挨呈现给读者，是不是不像汉俳诗了？ 是不是在误导读者呢？这是不是太随心所欲不拘小节？
       俗话说：没有规矩，不成方圆。绝律词曲，尚且如此，汉俳也不例外。从汉俳问世，相应的书写形式也就诞生定型了。一首汉俳三句话17字，每句分别为5、7、5字，现以一题一首汉俳（也叫单首汉俳）和一题多首汉俳（也叫汉俳连作）来说明汉俳的几种书写形式。
一、单首汉俳和组诗汉俳书写格式存在以下三种情况：
1、每首汉俳不分行，每句话之间用标点符号隔开，组俳要标明子题目。其实，这种书写些形式目前已经不提倡了，所以最好不用。

a、无眠
北冰/河北

相思生崽崽，密密麻麻爬满怀，笑我夜发呆。

b、励志诗
刘太平/贵州

◎骨气
百折不回头，丹心铁胆弄潮流，乱世主沉浮。

◎志气
平生未我求，食草献血永不休，为春当上游。

◎朝气
事业梦欣圆，青山夕照又朝前，再爽六十年。

2、 每首汉俳不分行，句与句间用分隔号隔开，组诗汉俳要标明子题目，一首末句不需添加分割号。

a、上天桥
燕北冰/河北

无翅也凌空/东览青川西览岭/悠步步流风

b、潇湘行
任若绵/贵州

◎谒毛泽东故居
山翠碧荷荣/青瓦修竹不朽松/鸿鹄展程鹏

◎毛主席故居遐思
伟人出韶山/如日中天照宇寰/民仰帝国寒

◎张家界谒贺龙铜像
两刀正道雄/刚正不阿度峥嵘/前生后世崇

◎刘少奇故居所见
谒见炭子冲/土墙农舍古枫红/清廉眼中崇

3、目前最多见的一种书写形式，每首三句话分行，组诗汉俳要标明子题目，子题是多首的，注意每首间要有空行。

a、谷雨
刘咚音/湖南

谷雨花更娇
香随柳絮和风飘
新茗慰辛劳

b、四季荷赋
段乐三/湖南

  ◎春荷
藻塘初现荷
露珠三二叶中搓
朝霞悄悄过

出水是非多
风雨任从慢慢磨
摇摆自吟哦

   ◎夏荷
本色大改开
红花翠叶显尘埃
逢时露俊才

韶华不再来
日月蓬生风剪裁
出世莫徘徊

   ◎秋荷
枯风杆叶残
落红蓬上熟金丸
玛瑙聚莲盘

水寒心不凉
春夏展华已尽艰
秋实在莲房

   ◎冬荷
蜻蜓一份情
难忍盛荷成乱荆
凭吊泪中行

何必此伤心
雪侵过后又春风
再现碧湖红

无论是单首汉俳，还是组诗汉俳，都可以用后两种书写形式，第二种可以节约版面，更适合报刊杂志的编辑，后一种看上去短小，便于阅读，也体现了汉俳的结构美。这两种书写形式好像司空见惯，不足为奇，也不会有什么大的差错。
二、笔者重点要强调的是一题多首汉俳（汉俳连作）的书写形式，也就是段乐三老师所说的一题二首、一题三首、一题多首汉俳如何正确书写与编辑。
         笔者认为，上面介绍的两种汉俳书写格式都不宜采用，最适合莫属第三种格式，这样的格式看上去符合人们阅读诗的习惯，容易被人们接受，且突出了汉俳的结构美，例如：
a、一题二首汉俳的书写格式。
     
冰火缘
田月山/湖南

寰宇隐大千
山西惊曝冰火缘
对头喜共天

自然把手牵
相守空山百万年
真情洒人间

b、一题三首汉俳的书写格式。

   大寒
由歌/湖南

冻雪压冰迟
迎寒悄绽梅一枝
白缎缀花诗

冰簇梅与诗
水凝琼脂瘦柳丝
雁影有待时

雪下起相思
草待春萌地气滋
梅已报春知

c、一题五首汉俳的书写格式。

笼鸟
陆玲妹/上海

鸟在笼中泣
何日还我羽裳衣
回归林中栖

爱鸟不笼鸟
蓝天绿林任你挑
祥和两相好

劝君弃鸟笼
任尔振羽游太空
人禽天地情

花开阳光照
折断金丝为你笑
和声响云霄

艳阳万花芳
莫为独享误韶光
和鸣悦八荒


       以此类推，这样的汉俳连作，每句分行，且每首之间必须空行，无需添加标点，为什么呢？段乐三老师在《汉俳知识杂谈之十二》说：“不附加标点符号，留下空间给读者自由想象，或许读者能把作者的诗意想象得更为奇特、美妙。”笔者认为这段话说的不无道理，因为中国每个汉字都奥妙无穷，同一个字放在不同的语境，也会产生不同的含义，如果用不同的语气来读，表达的效果也各不相同，所以无需添加标点，应留下更多的空白让读者去玩味。
        总之，汉俳是中国诗歌的新秀，需要众位汉俳爱好者精心呵护与打扮。既反对随心所欲书写与编辑，更不赞成凭一己之好，非要把它摁进某个条条框框里，既应符合汉俳的基本特征，又要符合广大读者的阅读习惯。汉俳的书写形式正确与否，决定它的隶属，它的走向。所以，要正确书写汉俳，不能与其它诗体混为一堆。
      
（二零一九年农历四月初七）


个人简介：

郜玉萍，笔名燕北冰、北冰、胖墩等，河北省赤城县人，本科学历，从事教育工作。张家口诗词协会会员，中国格律体新诗协会会员等，“华夏微型诗论坛”创始人之一，《华夏微型诗》杂志主编之一，尝试过各种诗体的创作， 并有作品获奖。诗歌散见于国内外诗刊报纸，有诗入录国家图书馆、国家文史资料库及清华、北大等高校图书馆。

湛社琴

     夏风迎面
   文/湛之晴
热乎乎的体温
和水泥地一样 滚烫成
青青烈焰
将血液沸腾成
360度的炙热

抛物线似的
一波又一波
滚动成金秋

太阳浅浅地划过  头顶
声音沙哑
去哪里都一样  
那么 如此这般了
还要移动吗？

向一个未知的方向
迈步
一股暖流 用动
带着一丝微寒 匆匆

睁眼
似乎几听到了春姑娘的喃呢

诗染年华墨承欢

你无法质疑我 就如同你无法质疑 一个死去的人 而我经历过 且正在经历着一场场死亡 死亡是墙 是这个世间唯一墙 而我是梨花 最后成熟为梨子 当你在品尝梨子的滋味时 也请记下那纯白的情义

吕文纵

被晒透
文/吕文纵

一道久候的声响出现。平静
地震掀起天震
千万束阳光的冷酷中。平静
没人注意我的走入

我曾在母胎中见过此刻的情景
记忆的道路。熔化
沙丘上被吹去的足迹

同样的，还有偏执的自我
溶化后，方能看见梦想振动的翅膀——
振动就是一切

生命不知何时回返
小心翼翼，捧一缕微风的双手悬在半空
迷惘，像成瘾之人忽然被摘掉了最大音量放着摇滚音乐的头戴式耳机失重的眼神

袁树雁

原  则
文/袁树雁

蜗牛在常春藤上沉默。
实际上它正以自己的节奏，和步幅展开，
明晰，精确，完美，
没有太过或不及的字句。
也有这种时候，
它身体的一部分走出窍来，
（而它的必要性，你并不知道。）
那种含糊零乱，
那种没有把握的尝试，丑陋极了。
但是，让它自己来。

赵兴权

            在雪里/老歪  
在雪里，我的心
揪得很紧。担心一朵雪花
撞碎另一朵雪花
落下一地的冰冷
在雪里，我不敢去追逐
一朵赴向大海的雪花
怕潮水般的银色淹没我的灵魂
在雪里，我不再说一生清白
竞相飞舞的雪花，高潮过后
都涌入低谷哪一朵也躲不过尘染
守身如玉