研习百年新诗笔录-【181-240】

山城子

千年老妖 发表于 2020-10-2 15:49
拜读佳作，点赞

谢谢老妖诗友！！假日快乐！远握！敬茶！

山城子

东方朔南 发表于 2020-10-2 20:40
此乃重要文献！

     待老兄慢慢品读学习！

问好朔南老师！逢双节，万事如意——敬一杯茅台镇的王子酒给您品味！！

山城子

牛莽 发表于 2020-10-2 21:17
拜读学习，受益多多！主编双节快乐，问候！

谢谢牛莽师友！！假日快乐！远握！敬茶！

山城子

星虹 发表于 2020-10-6 17:30
拜读！点赞！问好！

谢谢星虹老师临帖鼓励！山城子继续贴出这个系列，以求共同探讨。

山城子

237、穆桂荣的诗歌语言何以那么灵动新颖别致？
文/ 山城子

这一瞬间/ 我掉进诗语的灵动新颖别致里/ 没人能打捞得出/ 是已潜回辽西/ 到了老乡住的兴城/ 叩问《永远的节拍》/ 还有多少踢活的小石子/ 奔跑在你行走的翩然里/ 这么令人痴迷 （《山城子诗意日志•痴迷》）

——这首小诗，是我准备这篇文的空档里，突然灵感起来两分钟的笔墨。虽然只有9行，却是我学习研究辽西青年女诗人穆桂荣诗歌语言的真实的心情记录。
穆桂荣的诗集《永远的节拍》（中国文联出版社2007年1月第一版），我曾整体学习过，且写了一篇《来自辽西走廊的清芬》（见网帖《山城子聊中国现代诗》[43]）。这“清芬”是针对语言的气息而言的，分为“轻灵活泼的口语技巧，渗透心情的语言韵调，诗性化了的乡语味道”三方面来谈的，但总觉没有说到点子上，仿佛心底压了老乡一笔债似的。
这是08年的7月上旬，我的网线到期——因俩月后将要东北行，且没计划停留多久，我不情愿再续“整年”的霸王条款，只好改在网吧上网，用时比之在家就大块大块地缩减了。这样，我就有了充沛时间，坐下来细细地学习和研讨了。这样坐起来就是大半天。大半天也只梳理了仅占1/4版本的第一辑的51首诗。尽管1/4，却也让我触摸到了奥妙的机关。如果用一句话概括就是：诗人诗文本的语言所以灵动、新颖、别致，主要是因为广集并拓展创新了“词类活用”这个积极的修辞方法使然。（所以用“广集并拓展创新”来修饰限制，是因为这不大好分清：哪些是上个世纪30年代、80年代以及当代诗人们拓展创新在先，哪些是穆桂荣个人拓展创新于后的。这种事情就是诗人本人也不好说清的，毕竟灵感来了之后，只想着一吐为快，哪里会顾及用什么修辞方法呢？虽然，因有求新求活求美的意绪支撑，他们还是不自觉地借助了积极的修辞方法。）

词类活用这种积极的修辞方法，是中华古代汉语遗留的文化瑰宝，多见于先秦散文典籍之中。其中常用的大体有：名词作壮语、名词用如动词、名词的意动用法、动词的使动用法、动词的为动用法、形容词的使动用法、形容词的意动用法，以及移就格与拈连格等九种。令人兴奋的是，近百年来中国新诗的发展，不仅继承了这些活用，而且在诗文本的行走中，还大规模地扩展和拓新了乃至创造了更多的词类活用方法，遂使当今的诗歌语言有了划时代的大发展。可以说，凡是在作品中创新了语言的诗人，于兹都做出了或大或小的贡献。穆桂荣显然是在贡献大者的行列。那么她广集也好，拓展创新也好，毕竟是怎样地活用了词类的呢？且看我的列举与说明：

1、非名词的名词化用法。
在传统的现代汉语语法当中，名词在句子成分中是被用来充当主语和宾语的。那么，句子中如果用了非名词（主要是指动词与形容词）来充当主语和宾语，这时的非名词就具有了名词的性质。此谓之“非名词的名词化”。这是当代新诗中常见的词类活用方法之一。
“似乎早已适应了这种孤寂”（《寂寞》）
——这是形容词“孤寂”占据了宾语的位置，因而在一定程度上具有了名词性质。语言效果在于化虚为实。
“我决定让寂寞安分守己/ 让忧伤多一点牵挂”（《落魄》）
——这里的形容词“寂寞”与“忧伤”分别在两个分句的兼语岗位上，宾前主后，也名词化了。这里不仅化虚为实，与拟人格的结合，就凸显了韵味的别致来。
“只顾观赏楼层的拔节”（《过错》）
——“拔节”系动词性动宾式合成词，在这充当来宾，加之与“楼层”的异样配置，立刻给读者以新颖的美感。
“我要把孤独  虚伪  媚笑/ 溺死在黑海里”（《睡》）
——“孤独  虚伪  媚笑”，这两个形容词和一个动词性偏正式合成词，虽然被介词拉到短语里充当了状语，但身份也还是宾语，具有了浓重的名词性质。三个丑人般地将被“溺死”，真是鲜活的可以。
“寂寞的枝头还站着我的张望”（《爱情鸟》）
——“张望”这个动词本身就够生动了，却令它“站”成名词性质，就升华为灵动了。
“我一再克制咸涩”（《今夜的泪水》）
——这里是形容词“咸涩”充当嘉宾，也是因为结合在借代格里，读来顿觉简约厚实而别致。

2、非动词的动词化用法。
传统的现代汉语语法，动词一般是充当谓语的，特别是连带着宾语的谓语，后者形容词或其它性质的词类，是不该上阵的。如果上阵，也就具备了一定的动词性质。这就是非动词的动词化，也是当代新诗中的词类活用现象。
“会不会又想那儿  红了樱桃/  绿了芭蕉~~”（《乡思》）
——“红”与“绿”，典型的形容词，这里都作及物动词用了。诚然这是对传统的继承，属于“形容词的意动用法”，但也含在我的这种划类里了。也可以认为是从“春风又绿江南岸”里化出，所以就句子显得古香古色了。
“就是这个城市  让我忧伤了好多年”（《归去来兮》）
——“忧伤”是描摹心理状态的形容词。这个句子如果不是强调“城市”而前置了宾语，常态的简洁结构当是“我忧伤城市”。这样就可以清晰地看到“忧伤”明显地作了连带有宾语的谓语，所以就具有了动词的性质，因而就可以加上依缀在动词后边的时态助词“了”了。
“夜从背袭击我/  谁备了一下午的寂寞开始疲惫”（《飞》）
——“疲惫”是表明身体状态的形容词，但因与“开始”联合在一起作了谓语，自然就动了起来。由于这样的活用，是与“寂寞”的名词化，以及前行“袭击”的异样搭配，建构了同一个意象，就使呈现意象的句子显出灵动的新颖来。

3、非形容词的形容词化用法。
现代汉语语法，形容词除了作谓语，主要是作句子的附加成分（定、状、补语）。而在非形容词或短语被安排在本应由形容词占据的位置时，就具有了形容词的性质。这就是非形容词的形容词化。
“把折叠的自己，平平地放在枕边”（《飞》）
——“折叠”是动作动词，而用在了定语的位置上，就成为一种状态，有了形容词的功能。这样的语言效果，就显得别致。
“草木在仰天长啸的大地上摇摇晃晃”（《郁闷》）
——“仰天长啸”这个短语一般用于人或动物。这里却用来修饰“大地”，于是就变成了形容词性的短语。这样的活用，使句子有了显著的喻拟修辞的效果。
“透过流云/ 我看到燃烧的七月”（《狂夏》）
——“燃烧”本为动词，作了“七月”的定语，作用就在于修饰了，因而也形容词化了。这一“化”的意义，无疑生动了诗的文本语言。
“有人坚持吊带  波澜壮阔的超短裙” （《狂夏》）
——“波澜壮阔”是个主谓结构的短语，异样地配置到定语，真是神来之笔，竟是“灵动新颖别致”迭加起来，也修饰不了效果的精彩了。
“也不想用一些不枯不荣的词”（《想》）
——“不枯不荣”这样用于植物生命状态的短语，异样地搭配于“词”，也新鲜别致的可以了。

4、词语之间的异样搭配用法。
现代汉语的主谓搭配、谓宾搭配、定主搭配、定宾搭配、状谓搭配、谓补搭配、宾补搭配，都有一般的原则，一是符合对应的词性，二是要符合事物内在的逻辑。超出了这两个“符合”，就被视为不合语法。然而，这种“不合语法”的词语之间的异样搭配，却在诗歌的具体语境中活灵活现了语言艺术的魅力。因此，对这样的诗歌语言现象不应当视为所谓的“反语法”，它倒是对现代汉语语法修辞的一种创新一种发展。因为，这种“词语之间的异样搭配”，是当代汉语新诗创新出来，并得到广泛运用的一种词类活用方法。
“饮一杯夜色/  干一杯孤独”（《夜》）
——“一杯”是描述液态物质的数量词，在句中属于定宾搭配，显然不合逻辑。但却创造出一个多么美的月夜独酌的意象。这种活用，是由数量词与名词的异样搭配来实现的。
“月亮总是白白嫩嫩的喜人”（《月亮的脸》）
——其实传统移就格的词类活用，也可以归属到词语之间的异样搭配用法里来。此例就是标准的移就格，却也是名词与形容词形成主谓关系的异样搭配。这样构成的语言不仅新鲜，且有视觉上的质感，读来令人亲切。
“夜了  心还没落巢”（《候鸟》）
——前边是名词与时态助词的异样搭配，后边是名词与动宾式合成词的异样搭配。前边的效果在于词语的简约干净，后边在于糅合了比喻的修辞效果。
“我们坐在童话里  相爱”（《回味》）
——这是动词与补语成分的异样搭配，成句的效果令人惊喜，更令人向往。
“小雨黄昏时  爱情的盐向新的伤口注入”（《在这个夏天》）
——“小雨黄昏”是“下着小雨的黄昏”的异样搭配，效果在于简约；“盐…注入”是名动，亦即主谓之间的异样搭配，效果在于兼收用喻与移就的双重修辞作用。

以上，我只用了备下的一部分句例，来说明我的老乡诗人穆桂荣，它赋予诗中的多姿多彩的词类活用方法。正是这些词类的活用，修辞的积极，才使她的诗歌语言透出了灵动、新颖、别致的风貌、风采和风格。
最后遥问老乡好，并虚拟地远握！

2008-7-7于黔中文化村
（561104  贵州省平坝县红湖学校  李德贵）

山城子

238、一个小子诗人和一百位丫头诗人的故事
　

　　文/ 山城子



　　我没有加副题，怕在最显眼的地方把王竞成这个小子诗人给曝光出来。

　　但不提他还不行，因为他是故事的主人公。

　　小子诗人竟“闲来无事（有人说吃饱撑的），读诗之余看见中国那么多美丽善良的女诗人孜孜不倦……突发奇想，选100个，为她们每人写一首诗，以表我对她们的敬慕……情到诗歌为止。”（摘于王竞成帖子《按语》）

　　呵呵！真的有故事。想听吗？山城子今天邀来李清照一起给你说。

　　李清照说：

　　悔之晚矣——若是晚生个八、九百年，哪里会被湖州那个胭脂丫头抢去头排坐呀！至少也不至于孤零零流离漂泊，凄凄惨惨戚戚寻寻觅觅在两宋的夹缝里呀！看如今这些丫头，没一个比黄花瘦的了，尽管还天天减肥……

　　山城子说：知道本家老老老太太太姑奶是性情中人，唯性情中人才与诗词有缘，才事事感叹，时时痴情。你看这个王家小子不也是个性情中人吗？不然干吗要“突发奇想”呢？

　　李清照说：说的也是。看你从网上粘贴回来的前20首当中，有两个是咱们李氏家族的丫头哩！这真让老朽欣慰！

　　山城子说：是的！一个叫李轻松，一个叫李成恩。

　　李清照说：两个丫头的诗你都读过吗？

　　山城子说：读过轻松的，成恩的没读过。

　　李清照说：那你先说说轻松。



　　山城子说：

　　轻松当下名气哩！好像两年前就进驻了北京的高等学府，称之为“住校诗人”，且创作了诗剧，正在排演呢！其实她的性格一点也不丫头，倒像个小子，风风火火，天不怕地不怕，敢闯敢做敢说敢笑，敢单身匹马乘坐有劫匪的大巴去湖州（没说见没见到胭脂），敢到乡下抡起大锤逆回先前的社会打铁，直到累得上气不接下气……这种气质无疑都渗透到她的诗中去了，然后又被王竞成吸出来，化作了11行（其实是8行半，那两行半是小子诗人私自的夹带，塞得鼓鼓囊囊的）。请看：



　　你是女巫，你是神
　　你是精神病院逃跑的诗人
　　你神秘冲世界微笑，你打的铁要吃人
　　你是盛京的女妖，你来回北京之间
　　捡拾满人散落在异乡的灵魂
　　你就是梵高的向日葵啊（我在海军402医院潜伏的三年
　　看见很多精神病人，他们都是天才
　　我知道在那些人面前，我不敢说自己是一个诗人）
　　你是黑暗的天使，在你的诗歌里
　　我是死去又回来的人，你那抑郁没有伤感的微笑
　　要把一切时间中打铁的艺人掩埋



　　李清照说：

　　前四行6个“你”的直叙，用了“女巫、神、精神病、女妖”的喻或比，这倒很像你说的那个风风火火的小子丫头。看来小子诗人对轻松还是了解的，所以就给形象出来了。

　　山城子说：是的！小子诗人还捎带出了“打的铁要吃人”的细节。“要吃人”是轻松诗作的那种很小子的艺术风格的写照。小子诗人还抓住这点不放，绕过“梵高的向日葵”以及不很必要的括弧（有了“天使”就可以了），落笔在“要把一切时间中打铁的艺人掩埋”。就是说这种又火热又坚硬的打铁般的风格，必臻于极致。

　　李清照说：小子诗人说“死去又回来”是怎么回事？

　　山城子说：他是陶醉在轻松铁火风格里了，夸张一下就“死”了，撤出夸张就活回来了。实际上是匆忙中掖进一点读轻松诗作的感觉，主要还是为了说明“抑郁没有伤感的微笑”——轻松诗歌风格的另一种意象呈现。

　　李清照说：那么说，小子诗人主要是抓住轻松丫头的性格与作品的艺术风格来写的，而且是很快速地写出来的，快速而不失准确，还顺便表达了对轻松丫头的由衷的赞佩。



　　山城子说：

　　是的！小子诗人可能学过美术，一幅幅都如叶浅予的彩墨速写。——写李成恩的这首也是。请看：



　　汴河的波涛是一浪连接着一浪的关节，内心的空隙就是历史
　　时间的灵魂，说出的日子；幼小朴素的花静静的开
　　卡丘主义，我真的不懂；知道词在分裂之后有了伤口
　　长出云彩，露珠；善良的眼神，根在汴河的心里
　　岁月娓娓的声音就是诗歌的皱纹，当灰尘
　　遮挡书房射出的光芒，我以误读的时间
　　复活一个诗人的童贞，遥远的图书馆；你被一次次复制
　　那是精神在记忆中，搜寻汴河消失后；需要你诗歌的注释
　　悲悯，来自汴河岸上家族的一次次迁徙；回到历史的腹地
　　伤痛与苦难都拒绝你的抚摸，汴河是你命运的彻底颠覆



　　李清照说：

　　汴河！久违了，如今可还流淌得玉一样晶莹？

　　山城子说：那是历史了。没见小子诗人说“内心的空隙就是历史”，移到时下心就没缝了。

　　李清照说：你别开小子诗人玩笑，他一定是在说成恩丫头的笔触喜欢伸进祖国历史题材，或者从历史提取素材，来说祖国的事。

　　山城子说：可能吧——可惜没接触过成恩的诗歌。不过“幼小朴素的花静静的开”好象画的是作品的风格，一小首一小首如乡间田野蓝色白色的小花。

　　李清照说：“卡丘主义”什么意思呀？你们这个时代好像盛产主义。

　　山城子说：是的，很盛产。不再单纯于你们那时的现实或浪漫、豪放或婉约。但我没有主义，也不入流派。因为我觉得其实也没有什么区分，除了立起的山头和旗子。

　　李清照说：那就不管它了——小子诗人也说“不懂”哩！

　　山城子说：不过小子诗人的彩墨这回没有张扬成恩的性格，只能从字里行间推测，这可能是个内敛而文静的女孩，与轻松丫头恰好一动一静，对比鲜明。小子诗人的狼毫更多是勾勒成恩作品的思想内容。这是从“词在分裂之后有了伤口”开始的，直到最后“悲悯，来自汴河岸上家族的一次次迁徙”，其现实的忧国忧民情怀，就都飞舞在墨迹的色彩之中了。

　　李清照说：说的是！这一幅彩墨速写没有像刚才那个那么剑拔弩张，而是一种深邃的安静的流淌。



　　山城子说：

　　看来每幅都不一样的，因为100个丫头诗人模样气质风格不一样。真羡慕这个小子诗人，100幅彩墨速写张挂于心情的四壁，晚上睡觉不定怎样的香甜哩！

　　李清照说：是呀！夜风入幔，醒不了神仙。



　　2008-7-9于黔中文化村

山城子

239、抒发透明纯静的友情
——简评马令文的《望月》
　

　　文/ 山城子

　　马令文的《望月》是赠送友人的，主旨在于抒发友情，强调友情的透明与纯净。
　　说强调透明纯净，是因以月象征。因为“望着月亮的时侯/ 就想起了你”，而月亮总皎皎以透明的感觉，而那光辉又总让人感到无比的纯净。
　　诗人对友人透明纯净友情的强调，首先是通过“天上的月亮在水中离得很近/ 地上的你在眼前却又很远”的隔行反复，奠定基调的。在此基础上，诗人于第四节升华“愿你化作月亮/…/只要看得着离得近”，情谊切切跃然了。末节的期许“乘着金风玉露/ 悄悄的/ 升起-----”那就是天天的透明纯静了——多么真挚的情感呀！
　　全诗还让我们看出，这本不是朝夕相处的朋友，而是网络时代赋予我们的天天可以文字相交，却不能经常见面的友人。就此点说，这诗还带了时代的色彩。
　　2008-9-9于辽西北镇



　　附：

　　望月
　　----送友人
　　马令文

　　望着月亮的时侯　　　
　　就想起了你
　　月亮在天上
　　你在地上

　　天上的月亮在水中离得很近
　　地上的你在眼前却又很远

　　想念你的时候就看着月亮
　　天上的月亮在水中离得很近
　　地上的你在眼前却又很远

　　愿你化作月亮
　　不管是在天上还是在水中
　　只要看得着离得近

　　愿这水中的月亮
　　在某一天的
　　一个早晨
　　乘着金风玉露
　　悄悄的
　　升起----------
　　　　　
　　2007年7月13日

山城子

240、深挚别凝痛感的“地震诗”
　

　　——读女诗人冷巉 的《绝恋---致陌生的恋人》
　　文/ 山城子

　　诗人在这首诗的末尾写着：“此诗感觉写的不是太好，请各位老师给批批。”（我不是老师，是学习来了。）
　　但我的感觉，则是一种深挚的痛啊！这痛有别于大多直抒的“地震诗”，而别凝到“恋人”的比附上。
　　世上还有比热恋中的恋人情感更贴的难解难分的吗？这是构思的独到，也是高人一筹的所在。
　　高人一筹还在于标题的枪眼，尤其是副标题的悖理。
　　但既然是“地震诗”，还是开门见山好——所以第一节就点明 “四川啊 …都是我的恋人”（当然陌生）；
　　第二节点明时间、事件，“惨烈的景象”一句，就令人心碎了；
　　第三节喊出“我的恋人啊”，强化“惨烈”；
　　第四节强调“她是我深爱着的恋人”，强调“终身相爱”，然而“却永远没有复合的机会”——这是怎样深挚的表达呢？
　　末节“今天大家都哭了/ 因为她是我的恋人。同时也是/ 大家的恋人更是大家的亲人”，则表明了当时全国人民和全世界华人的痛楚心境呀！
　　如果可以修改，我想末句可以稍稍改动为“今天大家的心　都碎了/ 因为她是我的恋人。也是/ 大家的恋人啊”
　　——这（样改）也是感觉，没什么道理的感觉。
　　2008-9-9于辽西北镇



　　附：
　　绝恋---致陌生的恋人
　　文/冷巉



　　我的祖国。四川啊
　　48.41万平方公里的土地上
　　都是我的恋人



　　5月12日14时28分
　　她被大自然震了一下刚毅的脊梁
　　瞬间。生命在舞动中消逝
　　生存的空间，惨烈的景象



　　我的恋人啊。
　　没有喊出疼痛的语音
　　地震便扭曲了她的城市
　　废墟便扭曲了她



　　她是我深爱着的恋人
　　我们终身相爱
　　却永远没有复合的机会



　　今天大家都哭了
　　因为她是我的恋人。同时也是
　　大家的恋人更是大家的亲人



　　2008年5月23日18:55:38

水一空

山城子老师的”研习百年新诗笔录“出版了没有？如果出版了，我想请几卷。