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楼主: 许立国

七夕

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发表于 2011-6-11 01:20:24 | 显示全部楼层
渔舟唱晚 发表于 2011-6-11 01:17
睡了,8888888888888888

{:soso_e120:} 我也睡!
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发表于 2011-6-11 05:32:39 | 显示全部楼层
本帖最后由 梓煜 于 2011-6-11 05:33 编辑

王力的话



第二节 律诗的韵

  我们先讲近体诗,后讲古体诗,这是因为彻底了了解了近体诗之 后,纔能更好地了解古体诗。第一,古体诗既然是以不受近体诗格律 的束缚为其特征的,我们就必须先知道近体诗的格律是甚么,然后能 知道甚么是古体诗。第二,自从有了律诗以后,古体诗也不能不受律 诗的影响,所以要先了解律诗,然后能知道古体诗所受律诗的影响是 甚么。
  在这一节里,我们先谈律诗的韵。
  古人写律诗,是严格地依照韵书来押韵的。韵书的历史,这里用 不着详细叙述。清代一般人常常查阅的《诗韵集成》、《诗韵合璧》 等韵书,不但可以说明清代律诗的押韵,而且可以说明唐宋律的用韵。一般人所谓"诗韵",也就是指这个来说的[5].
  诗韵共有106 个韵:平声30韵,上声29韵,去声30韵,入声17韵。律诗一般只用平声韵[6] ,所以我们在这一节里只谈平声韵;至于仄声韵,留待下文讲古体诗时再行讨论。
  在韵书里,平声分为上平声、下平声。平声字多,所以分为两卷, 等于说平声上卷,平声下卷,没有别的意思。
  上平声15韵:
  一东二冬三江四支五微六鱼七虞八齐九佳十灰十一真十二文十三 元十四寒十五删
  下平声15韵:
  一先二萧三肴四豪五歌六麻七阳八庚九青十蒸十一尤十二侵十三 覃十三盐十五咸
  东冬等字都只是韵的代表字,它们只表示韵母的种类。至于东冬 这两个韵(以及其它相近似的韵)在读音上有甚么分别,现在我们不 需要追究它。我们只须知道:它们在最初的时候可能是有区别的。后 来混而为一了,但是古代诗人们依照韵书,在写律诗时还不能把它们 混用。起初是限于功令,在科举应试的时候不能不遵守它;后来成为 风气,平常写律诗的时候也遵守它了。在《红楼梦》里,有这样一段 故事:林黛玉叫香菱写一首咏月的律诗,指定用寒韵。香菱正在挖心 搜胆,耳不旁听,目不别视的时候,探春隔窗笑说道:"菱姑娘,你 闲闲吧。"香菱怔怔答道:"闲字是十五删的,错了韵了。"这一段 故事可以说明近体诗用韵的严格。
  韵有宽有窄:字数多的叫宽韵,字数少的叫窄韵。宽韵如支韵、 真韵、先韵、阳韵、庚韵、尤韵等,窄韵如江韵、佳韵、肴韵、覃韵、 盐韵、咸韵等。窄韵的律诗是比较少见的。有些韵,如微韵、删韵、 侵韵,字数虽不多,但是比较合用,诗人们也很喜欢它们。
  现在我们举出几首律诗为例[7]:
  送魏大将军(一东)   [唐]陈子昂
  匈奴犹未灭,魏绛复从戎。怅别三河道,言追六郡雄。雁山横代北,狐塞接云中。 欠使燕然上,惟留汉将功。
  喜见外弟又言别(二冬)   李益
  十年离乱后,长大一相逢。问姓惊初见,称名忆旧容。别来沧海事,语罢暮天钟。明日巴陵道,秋山又几重?
  筹笔驿(六鱼)   [唐]李商隐
  猿鸟犹疑畏简书,风云常为护储胥。徒令上将挥神笔,终见降王走传车。管乐有才元不忝,关张无命欲何如?他年锦里经祠庙,梁父吟成恨有余.
  终南山(七虞)   [唐]王维
  太乙近天都,连山到海隅。白云回望合,青霭入看无.分野中峯变,阴晴众壑殊。欲投人外宿,隔水问樵夫。
  钱塘湖春行(八齐)   [唐]白居易
  孤山寺北古亭西,水面初平云脚低。几处早莺争暖树?谁家新燕啄春泥?乱花渐欲迷人眼,浅草纔能没马蹄。最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。
  月夜忆舍弟(八庾)   [唐]杜甫
  戍鼓断人行,边秋一雁声。露从今夜白,月是故乡明。有弟皆分散,无家问死生。寄书长不达,况乃未休兵!
  送赵都督赴代州(九青)   王维
  天官动将星,汉地柳条青。万里鸣刁斗,三军出井陉。忘身辞凤阙,报国取龙庭[8].岂学书生辈,窗间老一经!
  咏煤炭(十二侵)   [明]于谦
  凿开混沌得乌金,藏蓄阳和意最深。爝火燃回春浩浩,洪炉照破夜沉沉。鼎彝元赖生成力,铁石犹存死后心。但愿苍生俱饱暖,不辞辛苦出山林。
  五律第一句,多数是不押韵的;七律第一句,多数是押韵的。由 于第一句押韵与否是自由的,所以第一句的韵脚也可以不太严格,用 邻近的韵也行。这种首句用韵的风气到晚唐纔相当普遍,宋代更成为 有意识的时尚。现在试举两个例子:
  清明   杜牧
  清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。借问酒家何处有,牧童遥指杏花村。
  山园小梅   [宋]林逋
 ≈诜家÷涠狸彦季》缜橄蛐≡?疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎,不须檀板共金樽。
  这两首诗用的都是十三元韵,但是杜牧《清明》第一句韵脚却用 了十二文韵的"纷"字,林逋《山园小梅》第一句韵脚却用了一先韵 的"妍"字。这种首句用邻韵的情况,在王维、李白、杜甫等盛唐诗人的律诗里是少见的[9].
  以上所述律诗用韵的严格性,只是为了说明古代的律诗。今天我 们如果也写律诗,就不必拘泥古人的诗韵。不但首句用邻韵,就是其 他的韵脚用邻韵,只要朗诵起来谐和,都是可以的。
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发表于 2011-6-11 05:34:47 | 显示全部楼层
王力敢说我就敢说。而且我是主张韵越宽越好!别让韵束服手脚,这样以便能让更多的人走入诗歌的路上来。好呀好呀
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发表于 2011-6-11 06:39:59 | 显示全部楼层
梓煜 发表于 2011-6-11 05:34
王力敢说我就敢说。而且我是主张韵越宽越好!别让韵束服手脚,这样以便能让更多的人走入诗歌的路上来。好呀 ...

今不妨古,宽不碍严,有的诗友自己的作品坚持一首诗限于一个韵部,自然无可厚非,但指斥别人邻韵通押就没有必要了。
我在前面贴出的资料中,已经说得很清楚了,毛泽东、鲁迅等大师们的律诗,都有邻韵通押;清人袁枚《随园诗话》中,指出刘长卿、杜甫、李隆基、李商隐等作品中邻韵通押的韵脚,并"唐人不以为嫌也"。
前不久,中华诗词学会主办的《中华诗词》月刊选用我的《平谷十六景》,邻韵通押。
大师能用、权威刊物开绿灯,难道还不能说明问题吗?
有的诗友,自己的作品连不是邻韵的字都拿来通押(例如“侵”与“真、文、元”),现在却来了个180度大转弯,甚至据此对本篇作品的推精大加责难,令人感觉有点滑稽了。
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发表于 2011-6-11 07:48:35 | 显示全部楼层
梓煜 发表于 2011-6-11 05:32
王力的话

严重支持梓煜 老师!最好不用韵了,这样在意的表达上就更加自由,我们现代人怎么能被古人的韵律所束薄呢。建议贵论坛拆掉古韵版,咱们一起去现代诗歌,都九十年代了,还在写古韵,一点也不与时俱进~~

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过了,用邻韵(近似于词韵)不等于无韵,韵之用在于声律之美----而邻韵恰恰可以满足此要求。先生似乎何谓邻韵尚不能辩,何以出言不逊?  发表于 2011-6-11 10:26
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发表于 2011-6-11 07:54:04 | 显示全部楼层
本帖最后由 父子操戈 于 2011-6-11 07:55 编辑

好了;我想说的我都说了,我说的只是个人观点,也就是谬论,诗友可当没见。但都是对事不对人,假如其中有诗友有一天发现我的没错很远而从中受益我就够了。因为这种争论从古到今都是没完没了的,所学人人都有限。太阳又像昨天一样从东方升起,月亮和星星晚上同样照人。要忙去了!【特别说明;在争论过程中,因我表达的方式不对而被轻度擦伤,特送一创口贴赔不是】{:soso__16391755807953373021_1:}

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蒙先生惦念,幸甚。嘻嘻  发表于 2011-6-11 10:29
呵呵,老糊涂了,张冠李戴,不是破船,是破戈。。。  发表于 2011-6-11 08:30
破船别扯远了,没有人(起码我自己)丝毫没有责怪你的意思。创可贴你自己留着用吧。。。  发表于 2011-6-11 08:29
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发表于 2011-6-11 08:35:36 | 显示全部楼层
本帖最后由 父子操戈 于 2011-6-11 08:48 编辑

呵呵,老糊涂了,张冠李戴,不是破船,是破戈:

没老!!!
自沐朝晖意蓊茏,
休凭白发便呼翁。
狂来欲碎玻璃镜,
还我青春火样红。

{:soso__7158271169654093902_4:}
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发表于 2011-6-11 09:04:32 | 显示全部楼层
父子操戈 发表于 2011-6-11 08:35
呵呵,老糊涂了,张冠李戴,不是破船,是破戈:

没老!!!

休凭白发便呼翁。
还我青春火样红。

厉害,貌似出自元白高足之手。
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发表于 2011-6-11 09:12:13 | 显示全部楼层
晚春轩主 发表于 2011-6-11 09:04
休凭白发便呼翁。
还我青春火样红。

呵呵!这是臧克家的!诗友们应该知道吧!我特喜欢他的作品,也就记得一些。

点评

怪不得,没读过,还以为是你的即兴佳作呢,惭愧。。。。  发表于 2011-6-11 09:31
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发表于 2011-6-11 09:13:45 来自手机 | 显示全部楼层
什么是精华,一首格律不严谨的天生缺陷的作品在争议声中硬被精华,是荣誉还是不幸,应该是钟爱格律的人要考虑的吧?不要规距了,写自由诗不更好吗
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