七夕

父子操戈

渔舟唱晚 发表于 2011-6-11 01:17
睡了，8888888888888888

{:soso_e120:} 我也睡！

梓煜

王力的话



第二节 律诗的韵

　　我们先讲近体诗，后讲古体诗，这是因为彻底了了解了近体诗之 后，纔能更好地了解古体诗。第一，古体诗既然是以不受近体诗格律 的束缚为其特征的，我们就必须先知道近体诗的格律是甚么，然后能 知道甚么是古体诗。第二，自从有了律诗以后，古体诗也不能不受律 诗的影响，所以要先了解律诗，然后能知道古体诗所受律诗的影响是 甚么。
　　在这一节里，我们先谈律诗的韵。
　　古人写律诗，是严格地依照韵书来押韵的。韵书的历史，这里用 不着详细叙述。清代一般人常常查阅的《诗韵集成》、《诗韵合璧》 等韵书，不但可以说明清代律诗的押韵，而且可以说明唐宋律的用韵。一般人所谓"诗韵"，也就是指这个来说的[5].
　　诗韵共有106 个韵：平声30韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。律诗一般只用平声韵[6] ，所以我们在这一节里只谈平声韵；至于仄声韵，留待下文讲古体诗时再行讨论。
　　在韵书里，平声分为上平声、下平声。平声字多，所以分为两卷， 等于说平声上卷，平声下卷，没有别的意思。
　　上平声15韵：
　　一东二冬三江四支五微六鱼七虞八齐九佳十灰十一真十二文十三 元十四寒十五删
　　下平声15韵：
　　一先二萧三肴四豪五歌六麻七阳八庚九青十蒸十一尤十二侵十三 覃十三盐十五咸
　　东冬等字都只是韵的代表字，它们只表示韵母的种类。至于东冬 这两个韵（以及其它相近似的韵）在读音上有甚么分别，现在我们不 需要追究它。我们只须知道：它们在最初的时候可能是有区别的。后 来混而为一了，但是古代诗人们依照韵书，在写律诗时还不能把它们 混用。起初是限于功令，在科举应试的时候不能不遵守它；后来成为 风气，平常写律诗的时候也遵守它了。在《红楼梦》里，有这样一段 故事：林黛玉叫香菱写一首咏月的律诗，指定用寒韵。香菱正在挖心 搜胆，耳不旁听，目不别视的时候，探春隔窗笑说道："菱姑娘，你 闲闲吧。"香菱怔怔答道："闲字是十五删的，错了韵了。"这一段 故事可以说明近体诗用韵的严格。
　　韵有宽有窄：字数多的叫宽韵，字数少的叫窄韵。宽韵如支韵、 真韵、先韵、阳韵、庚韵、尤韵等，窄韵如江韵、佳韵、肴韵、覃韵、 盐韵、咸韵等。窄韵的律诗是比较少见的。有些韵，如微韵、删韵、 侵韵，字数虽不多，但是比较合用，诗人们也很喜欢它们。
　　现在我们举出几首律诗为例[7]：
　　送魏大将军（一东） 　　[唐]陈子昂
　　匈奴犹未灭，魏绛复从戎。怅别三河道，言追六郡雄。雁山横代北，狐塞接云中。 欠使燕然上，惟留汉将功。
　　喜见外弟又言别（二冬） 　　李益
　　十年离乱后，长大一相逢。问姓惊初见，称名忆旧容。别来沧海事，语罢暮天钟。明日巴陵道，秋山又几重？
　　筹笔驿（六鱼） 　　[唐]李商隐
　　猿鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥。徒令上将挥神笔，终见降王走传车。管乐有才元不忝，关张无命欲何如？他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有余.
　　终南山（七虞） 　　[唐]王维
　　太乙近天都，连山到海隅。白云回望合，青霭入看无.分野中峯变，阴晴众壑殊。欲投人外宿，隔水问樵夫。
　　钱塘湖春行（八齐） 　　[唐]白居易
　　孤山寺北古亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树？谁家新燕啄春泥？乱花渐欲迷人眼，浅草纔能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
　　月夜忆舍弟（八庾） 　　[唐]杜甫
　　戍鼓断人行，边秋一雁声。露从今夜白，月是故乡明。有弟皆分散，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵！
　　送赵都督赴代州（九青） 　　王维
　　天官动将星，汉地柳条青。万里鸣刁斗，三军出井陉。忘身辞凤阙，报国取龙庭[8].岂学书生辈，窗间老一经！
　　咏煤炭（十二侵） 　　[明]于谦
　　凿开混沌得乌金，藏蓄阳和意最深。爝火燃回春浩浩，洪炉照破夜沉沉。鼎彝元赖生成力，铁石犹存死后心。但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林。
　　五律第一句，多数是不押韵的；七律第一句，多数是押韵的。由 于第一句押韵与否是自由的，所以第一句的韵脚也可以不太严格，用 邻近的韵也行。这种首句用韵的风气到晚唐纔相当普遍，宋代更成为 有意识的时尚。现在试举两个例子：
　　清明 　　杜牧
　　清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。
　　山园小梅 　　[宋]林逋
　≈诜家÷涠狸彦季》缜橄蛐≡?疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
　　这两首诗用的都是十三元韵，但是杜牧《清明》第一句韵脚却用 了十二文韵的"纷"字，林逋《山园小梅》第一句韵脚却用了一先韵 的"妍"字。这种首句用邻韵的情况，在王维、李白、杜甫等盛唐诗人的律诗里是少见的[9].
　　以上所述律诗用韵的严格性，只是为了说明古代的律诗。今天我 们如果也写律诗，就不必拘泥古人的诗韵。不但首句用邻韵，就是其 他的韵脚用邻韵，只要朗诵起来谐和，都是可以的。

梓煜

王力敢说我就敢说。而且我是主张韵越宽越好！别让韵束服手脚，这样以便能让更多的人走入诗歌的路上来。好呀好呀

晚春轩主

梓煜 发表于 2011-6-11 05:34
王力敢说我就敢说。而且我是主张韵越宽越好！别让韵束服手脚，这样以便能让更多的人走入诗歌的路上来。好呀 ...

今不妨古，宽不碍严，有的诗友自己的作品坚持一首诗限于一个韵部，自然无可厚非，但指斥别人邻韵通押就没有必要了。
我在前面贴出的资料中，已经说得很清楚了，毛泽东、鲁迅等大师们的律诗，都有邻韵通押；清人袁枚《随园诗话》中，指出刘长卿、杜甫、李隆基、李商隐等作品中邻韵通押的韵脚，并"唐人不以为嫌也"。
前不久，中华诗词学会主办的《中华诗词》月刊选用我的《平谷十六景》，邻韵通押。
大师能用、权威刊物开绿灯，难道还不能说明问题吗？
有的诗友，自己的作品连不是邻韵的字都拿来通押（例如“侵”与“真、文、元”），现在却来了个180度大转弯，甚至据此对本篇作品的推精大加责难，令人感觉有点滑稽了。

江南慕容

梓煜 发表于 2011-6-11 05:32
王力的话

严重支持梓煜 老师！最好不用韵了，这样在意的表达上就更加自由，我们现代人怎么能被古人的韵律所束薄呢。建议贵论坛拆掉古韵版，咱们一起去现代诗歌，都九十年代了，还在写古韵，一点也不与时俱进~~

父子操戈

好了；我想说的我都说了，我说的只是个人观点，也就是谬论，诗友可当没见。但都是对事不对人，假如其中有诗友有一天发现我的没错很远而从中受益我就够了。因为这种争论从古到今都是没完没了的，所学人人都有限。太阳又像昨天一样从东方升起，月亮和星星晚上同样照人。要忙去了！【特别说明；在争论过程中，因我表达的方式不对而被轻度擦伤，特送一创口贴赔不是】{:soso__16391755807953373021_1:}

父子操戈

呵呵，老糊涂了，张冠李戴，不是破船，是破戈:

没老！！！
自沐朝晖意蓊茏，
休凭白发便呼翁。
狂来欲碎玻璃镜，
还我青春火样红。
{:soso__7158271169654093902_4:}

晚春轩主

父子操戈 发表于 2011-6-11 08:35
呵呵，老糊涂了，张冠李戴，不是破船，是破戈:

没老！！！

休凭白发便呼翁。
还我青春火样红。

厉害，貌似出自元白高足之手。

父子操戈

晚春轩主 发表于 2011-6-11 09:04
休凭白发便呼翁。
还我青春火样红。

呵呵！这是臧克家的！诗友们应该知道吧！我特喜欢他的作品，也就记得一些。

一石烟雨

什么是精华，一首格律不严谨的天生缺陷的作品在争议声中硬被精华，是荣誉还是不幸，应该是钟爱格律的人要考虑的吧？不要规距了，写自由诗不更好吗