诗歌创作和赏评中的一些问题

水晶石

日有所诗 发表于 2014-10-15 15:54
师友的“诗六条”很有见地，我会常来此学习，并在创作中认真落实。{:soso_e100: ...

随便写了几条感受，被诗兄的“诗六条”说得像准则似的，实在惭愧。希望与兄多切磋交流，不断思考不断提高{:soso_e181:}

日有所诗

水晶石 发表于 2014-10-15 18:22
随便写了几条感受，被诗兄的“诗六条”说得像准则似的，实在惭愧。希望与兄多切磋交流，不断思考不断提高 ...

哈！关于房地产，有＂国八条＂；关于诗歌，为何不能有＂诗六条＂？都是为了挤掉泡沫，都是为了健康发展。真的很有见地，学习！

水晶石

日有所诗 发表于 2014-10-15 18:43
哈！关于房地产，有＂国八条＂；关于诗歌，为何不能有＂诗六条＂？都是为了挤掉泡沫，都是为了健康发展。 ...

瞧您这比得{:soso_e113:}听您的口号，为挤掉泡沫而奋斗！

王丹青

论述得很实在很到位，恰如其分！学习

水晶石

王丹青 发表于 2014-10-16 20:26
论述得很实在很到位，恰如其分！学习

相互交流，相互学习{:soso_e181:}

水晶石

主贴第一条提及的那种诗人创作，极具中国特色，与古诗渊源密切，也体现着中国文化特征，我觉得用中国的水墨画做比再合适不过了。水墨画艺术价值不能说不高，但风格和形式都很单调，这种绘画方式决定了很难有大的突破，也容易审美疲劳，远远不如西方油画自由，故也不受西方推崇。所以，我觉得少量的创作赏读是必要的，对提高自己艺术品味很有裨益，但大量的创作就会失去新意，大量的阅读会引起烦腻。
列一些写作方面的心得，同时强调一下语言的注意点：
1.古诗由于字数有限，很注重炼字，现代诗歌往往由于随心所欲的表达而忽略了文字的重要性。其实，诗歌归根结底还是文字写作，由于诗歌表达形式有特定要求，写作功底更必须扎实。对很多名作，看似随意的表达，却不是那么简单。表达相同的意思，何时词句可以重复，何时不能；何时用通俗词汇，何时用高雅词汇，都是有讲究的，往往一个词会暴露作者的短板。
2.注重动词的使用，往往一个动词带活一句话一首诗。注意虚词的使用，虚词在语义呈递转折或加强情感方面起作用，但切忌过多的虚词让诗句累赘。诗句本身就字数不多，该让有内容的实词闪光。
3.对于反复出现且离得太近的词，如果没有内容充填会显得单调薄弱。我觉得同一个词的近距离重复出现只有在加强语气和语义承接上是可取的，其他时候都应避免。
4.我一直反对诗歌大白话口语化，因觉得诗歌相对是雅的文艺形式，并且，所有文学形式都需要具备文学性。另一方面，口语化的文字结构不紧凑，也影响诗歌的音律节奏性。诗歌的韵律性始终应该是诗歌固有特征。
5.无论古诗新诗，无论中西方，韵律都是诗歌最基本与最重要的特征。西方诗歌也注重韵律，只是有些翻译不到位，导致很多国人以为西方诗歌自由无格式，是不对的。新诗不强求押韵，韵律的目的是带来朗朗上口的节奏感。有韵律的诗歌就象姑娘一白遮百丑，会使诗歌美感极大提升，所以我认为语文水平不高、对于文字驾驭能力不足者，可以先注意押韵，这是提高作品可读性的最便捷的方式。
6.微诗很难写，为增强短小诗歌的冲击力，常会因格言式表达而丢失了诗意，造成诗歌的生硬，沦为格言警句。由于任何诗的结尾是读者的最后语气，带来更持久的后遗感受，所以结尾的处理比较重要。微诗由于简短，末句对全诗语气语态的影响更大，带有舒缓语气的结尾会给全诗哲理性叙述带来诗意。

水晶石

雪人老师贴了一篇写作方法的文章，值得一看http://bbs.yzs.com/forum.php?mod ... &extra=page%3D1
写作方法对初学者技巧练习很实用，但所谓技巧，小用怡情，用多了就矫揉和堆砌了，就像浓妆艳抹的女人，反而会使作品变俗。

水晶石

大众写作中两个极端错误影响了很大一批人。
一种是貌似专业的诗人，将诗歌写作技巧当作宝典和追求，过分重视诗歌所谓意向和修辞，而忽略了诗歌本质。我将之比喻成浓妆艳抹的女人，不仅妖俗，而且失去了本来面目。技巧是在需要时为作品所用，而不是主导作品。辞藻修辞的堆砌（有人将之美其名曰意向，其实是不合适的），将作品搞得不堪重负，透不过气。作品的主题内容、生活来源是作品本身。如果将作品比成一个人，诗歌语言构成了人的气质，而技巧修辞是人的妆容打扮。一些辞藻堆砌而内容空洞的诗歌，让这个人变成了披着华丽外衣却身形模糊的鬼。恰到好处的修辞能凸显文句，点亮局部；过多的修辞则起到相反的效果，通体的发光，也就看不到亮点，而成了对作品本质的遮掩。所谓意向诗，常常走入这个误区。
另一种是丢失了诗歌的语言，变成口语式陈述或格言警句以简单断句来实现诗歌的外观，复原后便原形毕露为一篇短文或句子。由于诗歌界无病呻吟的太多，这些有内容的短文便受到推崇，其实是审美水平的庸俗化，是文学创作的业余化。因为即使是其他文学体裁，能深入人心又文学价值较高的作品也不多。文学修养不高的读者，往往不能从文学角度评判作品，注重主题内容却满足于低劣形式的表达。这样诗歌，就像形体容貌原本不错的人，却举止粗俗、衣着邋遢。
文艺作品，主题内容与表现方式是两个同等重要的方面。以摄影为例，专业摄影师如果追求技巧而不注重内容，会拍出很多技术无可挑剔的空洞作品；非专业的普通人往往注重到此一游式的画面生动的照片，而那些能产生共鸣的生活照却不能称为摄影作品。专业的摄影大师在技巧掌握后，便应该放开眼界，放眼生活和世界，追求拍摄有灵魂的作品，那样才能真正产出精品。绘画也是一样，非专业者往往注重画面的和谐生动性，却看不到绘画中的透视、阴影、分割等等的合理性，这就是专业和业余的区别。诗歌界就存在这样的问题，大量专业素养不高的诗歌爱好者充斥在诗歌界，而专业诗人还停留在以技巧为指导的低级层次上，局限在诗歌形式而不能放眼世界，放眼生活，也就不能产出有灵魂的作品。
其实整个文学界都这样，以莫言先生为代表的中国文学界的文字表达比过去的中外名作家差距也是很大的，莫言先生的诺奖除了作品具有中国特色外，译者也有重要功劳（就事论事，我对莫言先生充满敬意和喜爱，不是针对他）。有历史地位的作家作品常常不能改动一个字，现在有人能做到吗？现在又有多少诗人能像古人那样推敲语言字句的？文学，语言文字是载体。

小雪人

值得学习的好文。
不过我对以下一句有点看法。
5. 诗歌语言的简短精炼是其区别于其他文学体裁的特征。
有时候，微散和微小说也是简短精炼的。应该说这个不是区别其他题材的特征，没有唯一性。

水晶石

小雪人 发表于 2014-10-27 09:31
值得学习的好文。
不过我对以下一句有点看法。
5. 诗歌语言的简短精炼是其区别于其他文学体裁的特征。

诗歌整体语言是有别于其他文体的，简短精炼是其特色，当然在诗歌内部又可划分为长短简繁。也有些诗歌的字数甚至超过其他文体，但整体形式是不变的。微散或微小说篇幅短，语言凝练，但还是以完整的句子作表达，而不是如诗歌那样的精炼短语。另外，我是说的整体特征，个例需要具体分析。
多谢雪人老师的交流，交流愉快{:soso_e160:}