中诗现代诗歌擂台赛开摆了（首场试行）

身后眼前

枯树

陆地上的寺庙，都是
善男信女
装不下更多的
苦行僧

只有大海
有用不尽的蓝
每念一声阿弥陀佛，海鸟都会
啣来一艘度世的船

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这个，占兄还是与前一首，犯了同样的毛病。就是作者站在全站全觉的外在的层面进行叙述与说主题，根本没有形象思维的意识。我不知道你是不是所有创作都是这样的。那建议要彻底反思一下，先搞清楚“形象思维”四个字的真正含义。


至于另外《下游》，就不比较了，那个只是参考用的，不在挑战范围里面的。
以上，对不起了。占兄有得罪的地方，还望海涵——无论胜负，重在互相学习与切磋。

占东海

身后眼前 发表于 2019-3-21 14:34
入海口

每滴淡水，已抵达过

让第三方说！

占东海

身后眼前 发表于 2019-3-21 14:44
枯树

陆地上的寺庙，都是

辛苦了老师问好

王衍宝

《时间是一味良药》

河水冲洗河床
自带沙
填补低洼

千百年之后
河床仍是一家

王衍宝

春

树叶绿了，冰冻的河流
恢复了生机
不易言说的心事，交付花朵

何意去言愁，不借酒
翻诗书，万古休

身后眼前

占东海 发表于 2019-3-21 15:57
辛苦了老师问好

占兄，其实，你两首小诗也有不错的地方。只是你属于常规写法，写作都是现在诗坛比较流行的曲径通幽法（姑妄言之）。但是，我遵循的是自然法则，也就是那种很普通，很朴素的，看不出什么技巧的手法。但是，这种手法往往也能够出奇制胜，有时候有无招胜有招的效果的（当然，也只是我个人看法，不一定对）。

现在裁判判定你我打平，均一胜一负，总体又判定你输（你赢需要两首皆赢）。谢谢参与，互相学习。

身后眼前

《时间是一味良药》

河水冲洗河床
自带沙
填补低洼

千百年之后
河床仍是一家
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你这首，“自带沙”略有新意。但是
“千百年之后
河床仍是一家”-------这个有点直露，不够含蓄，需要添补一点韵味。

身后眼前

王衍宝 发表于 2019-3-21 20:36
春

树叶绿了，冰冻的河流

这首，也是后半部分，弱于前面。都是缺了点含蓄与韵味。可能你是急于向读者表达你的主题，这样未必好。

我说的都是你的缺点多。擂台打法就是互相贬低，这样才有些意思。
胜负由裁判，第三方说了算。

身后眼前

今日主题：说一说诗歌中的”师法自然“


     鲁迅说，人不能拧着自己的头发离开地球。又说，在一个脑袋上再加几个头，或者一双眼睛，变成若干双眼睛，两只手两只脚，变成了数十只手与脚。算不得创造（大意如此）。
     意思很明显，在大自然面前，人的创造力其实很有限，想象力也都很有限。至今人类对外星人的描述与猜想也都是与人类差不多的模样。但是，真正的外星人怎么可能是人类能够设想到的呢？

     我曾经说过，《红楼梦》是人类至今唯一伟大小说，无与伦比。为什么我敢这么肯定。就因为《红楼梦》描述的内容是最接近人类社会生活的原生态状态的。除开它以外，古今中外没有哪一部作品象它一样。仅仅结构上，《红楼梦》简直就是乱码一堆，与任何小说的单线头，多线头都不一样。不懂得小说真谛的人，不妨从结构入手，就知道，《红楼梦》是多么的异类，独此一家。
     诗歌界。宋朝有一位大词人，名周邦彦，对词律十分精通，技术高超，也创作高产。但是谁记得他的一篇作品？
     且说公认的李杜两位大师。杜甫算是一位勤奋的天才，李白，就是一个浪荡公子，当然也是一位天才。但是，以杜甫大才加勤奋，最终也只与李白打了个平手。这里面的秘密其实很显然，原来，李白最善于”师法自然“（并非说杜甫不是师法自然，只是说这方面他略逊于李白而已），他的一些诗看似信手拈来，仔细体会，就感觉他都是面对着大自然这个最高明的师傅进行效仿的。

     ”法乎其上，得乎其中；法乎其中，得乎其下。“这也是古人留给我们的智慧结晶。要学，我们就向最高明的师傅学。而对于人类而言，大自然是唯一至高无上的师傅。
    如果有人以师从过某某大师为荣。我头脑里的第一反映就是，这人一定是平庸的。原因就是他师从的师傅并非大自然，顶格也就是二流的。二流以下，当然，就一蟹不如一蟹的。
    所以，说”天然去雕饰，秋水出芙蓉“才是艺术的最高境界。这里面的核心就是：师法自然。
    对于一篇作品，人们有时候往往难以辨别高下。那么，我的原则就是，看谁更接近于自然，表现手法及其象征意味谁更接近于自然，自然的意境，加上自然的表达，才是鉴别艺术的最高准则，其它技巧一类，都是次要的。

     这里，还是举例子说明——

    《送孟浩然之广陵》//李白

    故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州，
    孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

    《入海口》//身后眼前

经历长途跋涉，江河
终于来到了入海口

不必说你曾经经历了怎样的艰辛
也不要说，你的激情已经用尽

此刻，大海不言
它能够接纳你的，唯有悄无声息的触摸
更圆的落日，以及弦月一样地弯曲的海岸线

   这两诗，一个古代一个现代。看起来都是写实，平铺直叙，没有多少技巧可言。但是，诸位别忘了。他们都有一个师傅——师法自然。因为，是写实，照直写来，对大自然的一种现象进行了较为准确，特殊的处理。却具备了无限的意味，具备无边的想象空间。这是，所有技巧高超，费尽心机的诗作无法做到的。
   不信，在中国新诗百年中，写大海与入海口的诗歌无数，谁拿一首来这里比试比试？但愿能真正让我服气哦。

    别以为我打擂台，夸海口是随便的。有大自然这是师傅在我心中做底气。我是不惧任何的挑战的。当然，如果，我们都是以自然为师，那就要看谁更善于模仿了——对不起，对大自然我们还只能模仿而没有创造的本事，模仿大自然这个最高明的师傅不是什么丑事。

    以上，或有狂妄之言。但是，我想”师法自然“这句话不会有错，读者诸君从中若有所获，亦不枉此文矣。愿与诸君共勉。


2019.3.22。   

茅屋寒士

梅（原创）


冬天，读懂了“萧条”的本意
像木乃伊干枯的手臂
风种下一颗颗“牛痘”
埋进去一个个文字
细雨滋润了豆蔻
一个个文字钻出来
站在了花蕾的峰巅
绽放成一首诗
挨大地苏醒涌来绿叶
她轻轻摆手，离去