本帖最后由 鸿硕 于 2015-4-7 10:36 编辑
古今汉诗在格律方面的联系与区别
格律是什么？格律是指“诗、赋、词。曲等关于字数、句数、、对偶、平仄、押韵方面的格式和
规则。”（《汉语小词典》82年版174页）”
“异音相从为之和，同声相应谓之韵”（梁•刘勰《文心雕龙》声律篇）
周振甫先生在《文心雕龙今译》中说：“一首诗，既押韵，又平仄配合，就构成了诗的声律，构成了格律诗。”
其格式和规则不是人为的规定，而是依据客观规律而定，是对诗美特质在声律（音乐）以及对仗、复唱排比、重章叠句等格律性修辞方面的科学揭示。
诗是最精粹的语言艺术，而语言不能不是民族的。每个民族都根据本民族的语言来构建诗歌，我们这个民族也不例外。
汉语基本特征：一字一音，且具四声。又以单字为单位（而不是单词），同音字丰富，调动方便，易形成、韵律（“韵律指诗词中的平仄格式和押韵规则。”《现代汉语小词典》82年版682页）和节奏。
尽管现代汉语与古代汉语相比发生了很大变化，但汉语上述基本点没变，也就是说，汉诗特有的本质属性及其特有的基本特征未变。说得直接一些，血源没变，都是从一个血源里流出的血。
“ 诗必有韵，无韵不是诗”这是几千年汉诗文化沉积的结果，诗美特质的要求，民族语言使然。既然一脉相承，现代汉诗必然在古代汉诗基础上去发展，建立，因此，不能没有韵律。
尽管如此，我们的诗歌毕竟进入了白话时代,语言基础、格律条件与古时相比都发生了很大变化,出现了很大的不同，这是历史的选择，我们必须面对。其不同点具体表现在：
一、语言基础不同
古时，文人用文言写诗。
以单音词为主，无轻音，虚词很少入诗。就是今天，我们用古代各种体式去写诗，大抵也如此。
现时，用白话写诗。
以复音词为主，取代了古代单音词为主的地位。轻音和种类繁多的虚词（助词、介词、
连词••••••）入诗。
二、格律条件不同
古时只有一、二字音步。如：白日/依山/尽••••••
今天音步多达四种：二字音步为主，三字音步为辅助音步，一、四字音步不常用，为特殊辅助音步。
请看拙作：
桃花笑春风
呵(仄)/春风(平)啊//一阵(仄)阵/问询(en平声)(1332)
娇羞(平)的/桃蕾(仄)//绯红(平)/如云(en平声)(3222)
朱唇(平)/轻启(仄)啊//朱唇(平)/轻启(qi仄声)(2322)
浅笑(仄)/放飞(平)//那烂漫(仄)的/春(en平声)(2241)
(四步九言现代格律诗 正格)
我索性把这首诗采用四步九言诗三种构成方式,也就是说试图用四句诗囊括这种诗全部构成方式(四五式、五四式；一三三二式；二二四一式)和现代格律诗目前仅有的四种音步(1字、2字、3字、4字)。
三、基本格律思想不同
古代（五四以前）基本格律思想是“原始传统限字说。其实质：
一限音步数量（总的说来诗经两个音步，如：关关/雎鸠;五言律诗三个音步，如：国破/山河/在；七言律诗四个音步，如：风急/天高//猿啸/哀；九言律诗五个音步，如：玄冬/小春//十月/微阳/回）。
二限音步种类（只有单音步、双音步两个步种）。
三限不同音步排列顺序（诗经2/2；五言律诗2/2/1；七言律诗2/2//2/1；九言律诗2/2//2/2/1。）
五四以后，百年来先后产生几个颇有影响的基本格律思想，每种都有它的价值。：
A、单纯限字说
适用构建今风体齐言诗。
这是二十世纪二十年代新月派提出的理论主张。是他们首先举起了构建现代格律诗的大旗,
这是难能可贵的壮举,功不可没。问题在于思想还圏在原始传统限字说的框子里,没有认识到语言
基础和格律条件的变化,把组织诗行形成节奏的基本单位依然定在“字”上,机械地单纯限字，结果便出现了“诗行字数整齐步数乱”的“豆腐干”体。这对格律体诗来说是不适用的。
当时的闻一多先生也没有从这种藩篱中解放出来。
请看他的《静夜》：
谁稀罕｜你这｜墙内｜尺方的｜和平!
我的｜世界｜还有｜更辽阔的｜边境。
这四墙｜既隔不断｜战争的｜喧嚣,
你有｜什么｜方法｜禁止｜我的｜心跳?
B、音尺说
闻一多先生在《诗的格律》一文中,结合作品阐述了这一思想。从文章中可看出以下几点：
（1）.先生对“单纯限字说”“字数整齐步数乱”格律诗中的问题有了切身感受。
（2）.不再把组织诗行形成节奏的基本单位定位定在“字”上,而是以音尺(步)为节奏的基本单位。认识到了语言基础、格律条件发生的重大变化,产生了质的飞跃。
（3）.兼顾了长短音步的有机配合,从而使诗行步数与字数求得了统一,诗节造型与诗节奏得到了和谐。继承了古典诗歌原始完全限步说的精华。
（4）.囊括了现代格律诗理论体系的全部要义。这种理论来源于他的创作实践。请看他的三首诗：《死水》、《夜歌》、《也许》都属于四步九言诗(各举其中的一节为例)：
这是/一沟//绝望的/死水,
清风/吹不起//半点/漪沦。
不如/多扔些//破铜/烂铁,
爽性/泼你的//剩菜/残羹。
月光/底下//坐着个/妇人,
妇人的/容貌//好似/青春,
猩红/衫子//血样的/狰狞,
鬅松的/散发//披了/一身。
也许/你真是//哭得/太累,
也许/也许//你要/睡一睡,
那么/叫夜鹰//不要/咳嗽,
蛙/不要号//蝙蝠/不要飞。
《 死水》、《夜歌》用3个两音音步和1个三音音步构成四步九言诗行,此属常用的基本构成方式。
《也许》除了上述音步外,又用了2个三音音步、1个两音音步和1个单音音步构成四步九言诗行,
如 ：蛙丨不要号,‖蝙蝠丨不要飞。四步九言格律体诗三种构成方式用了两种。
C、半逗律说
这是林庚先生提出的。“半逗律”是借用外来语。实质上相当于我们的“大顿”。它的停顿时间值是逗号一半,通常在句子中间,他要求大顿上下两半总不出一字。其代表作：
冰河
从一个/村落//到一个/村落
这一条/冰河//小心的/流着
人们/看不见//水的/蓝颜色
今天/是二九//明天/是什么
在长的/路上//人们/来往着
这一个/冬天//在冰里/度过
没有人/看见//水的/蓝颜色
这一条/冰河//带走了/日月
今天/是二九//明天/是什么
这一条/冰河//带走了/日月
建国以后,田间主张写五言现代格律诗,林庚第一次明确提出建立五四式九言现代格律诗。
D、限顿说
适合构建杂言今风体
上世纪50年代,何其芳针对“单纯限字说”问题,提出了“限顿说”：主张“以顿为节奏的单位”(这里“顿” 是指音步),“我们的格律诗不应该是每行字数整齐,而应该是每行的顿数一样”。
如《回答》、《听歌》等,结果普遍出现了“诗行顿数整齐字数乱”的状态,何其芳敏锐地感到“好像读起来有些参差不齐,节奏不大鲜明。”因此大胆怀疑“是不是……还有别的构成办法呢?”
(《再谈诗歌形式问题》)。
、
请看《听歌》：
呵/它是//这样/迷人, (四步七言)
这不是/音乐//这是/生命! (四步九言)
这/该不是//梦中/听见, (四步八言)
而是/青春的//血液/在奔腾! (四步十言)
后来的何其芳不自觉地创作了《我要》这首诗,克服了“诗行顿数整齐字数乱”,节奏不大鲜明的问题,其诗行构成方式比闻一多的《死水》还要灵动,成为大家公认的好诗。请看：
我要
我要/唱一支//婉转的/歌,
把我的/过去//送入/坟墓；
我要/织一个//美丽的/梦,
把我的/未来//睡在/当中。
我要歌/像梦//一样/沉默,
免得/惊醒//昔日的/悲咽；
我要梦/像歌//一样/有声,
声声/跳着//期待的/欢欣。
E、完全限步说
适用构建现代格律体（齐言、杂言）
这是卓韦先生提出来的。所谓完全限步说,是指以音步(不是“字”。“音步”叫孙大雨提出的“音组”最为准确)为着眼点,在限定音步数量的同时又兼顾几种音步的有机配合,从而构成步数与字数的统一,音节与字句的和谐,节奏与造型的协调,以便最大程度体现内容的精神,进而求得内容与形式的完美统一。正如《网上诗话》所言：“由此可以看出：一方面,现代的完全限步说不仅是对闻一多音尺说的继承、发展和升华,也是对古代传统限字说的精华和核心的继承和衔接。现代的完全限步说不仅与二十年代的单纯限字说有多方面的本质不同,而且与限顿说(单纯限步说)无论在组织诗行和形成节奏的基本单位的定位上,还是在诗行构成方式上,都有本质的差异。 ”
注意：闻一多先生是“完全限步说”这一理论体系的开拓者和奠基人,这一理论核心都在“音尺说”中。
上世纪八十年代卓韦先生科学地、系统地阐述了这一理论体系,发展、充实了闻一多先生这一理论。起了里程碑的作用。已经并将继续有力地推动现代格律体诗的建设,为祖国诗歌的发展和未来的繁荣做出了重大贡献,这是我们诗界的宝贵财富。在此向卓韦(程文)先生表示深深的敬意!
卓韦先生对现代格律诗苦心孤诣、呕心沥血研究三十多年,在诗界颇有影响。“文章千古事,得失寸心知”,在商品大潮中其举步维艰是可想而知的。
他的理论曾得到臧克家、冯牧等老一辈诗界名人的首肯、关怀和帮助,也得到一批颇有影响的诗友的支持、鼓励,对于他们的贡献我们也应表示深深的敬意和感激!
当然，任何理论都不是绝对的，谁也不能穷尽对真理的认识，其理论有待进一步充实、修改、完善。
四、组织诗行的基本单位不同
古时，以音节（字）作为组织诗行、形成节奏的基本单位。
如：两（仄）个（仄）/黄（平）鹂（平）//鸣（平）翠（仄）/柳（仄）
今时，以音步（音尺、音组））作为组织诗行、形成节奏的基本单位。
如娇羞(平)的/桃蕾(仄)//绯红(平)/如云(en平声)(3222)
五、音步划分原则不同
古时，以音节为主，与意义无关。
诗经2/2；五言律诗2/2/1；七言律诗2/2//2/1；九言律诗2/2//2/2/1。
结尾只能是1.如：天意/怜幽/草(2/2/1)
世界上的事情是复杂的，也有特例。如：须/晴日，看/红装/素裹
六、长短音步排列顺序不同
前面讲过：古代诗经2/2；五言律诗2/2/1；七言律诗2/2//2/1；九言律诗2/2//2/2/1。
结尾只能是1
而现代白话诗排列顺序是千变万化的。仅就四步九言诗来说,众所周知,有以下三种构成方式：
五、四式(或四、五式)
未完 待续 |
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